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        敞開的格局

        2006-04-29 00:00:00黃德海
        南方文壇 2006年2期

        著名目錄學(xué)家姚名達(dá)曾經(jīng)把自己精心結(jié)撰的論文給王國維先生看,王國維看了后回答說:“太小?!边@句話姚名達(dá)終身銘記。因?yàn)橐獙戧P(guān)于劉志榮的文學(xué)批評(píng)的文字,不禁想起了上面的事情。王國維說的姚名達(dá)的“小”當(dāng)然是格局的小,一年而野”,學(xué)術(shù)的起步階段應(yīng)該是恣肆的,“小”會(huì)阻礙人的進(jìn)一步發(fā)展。那么,劉志榮不“小”嗎?在現(xiàn)代學(xué)術(shù)分工已經(jīng)劃定了個(gè)人研究范圍的今天,一個(gè)研究現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的人,他能不“小”嗎?他不“小”的地方在哪里呢?

        劉志榮迄今最為學(xué)術(shù)界所知的,是他研究1949—1976年中國內(nèi)地的“潛在寫作”的一些文章。按陳思和先生的定義,“潛在寫作”是指“那些寫出來后沒有及時(shí)發(fā)表的作品,如果從作家創(chuàng)作的角度來定義,也就是指作家不是為了公開發(fā)表而進(jìn)行的寫作活動(dòng)”。這些1949—1976年間的“潛在寫作”,長期以來被文學(xué)史忽視。不管是新中國成立后的正統(tǒng)的文學(xué)史,還是20世紀(jì)80年代以來對(duì)文學(xué)史概念的重新界定,所用的材料大都是當(dāng)時(shí)公開發(fā)表的,而討論的重心也是“經(jīng)典文本”?!皾撛趯懽鳌备拍畹奶岢鲆约皠⒅緲s對(duì)“潛在寫作”現(xiàn)象的研究,從一定意義上說,補(bǔ)足了此前文學(xué)史研究的欠缺。尤其富有意味的是,通過對(duì)“潛在寫作”的研究,劉志榮發(fā)現(xiàn)了一個(gè)更加深入的問題。

        劉志榮討論“潛在寫作”的文章大約可以分為四部分。一部分是研究1949年前后因主流話語的排斥被迫或自動(dòng)處于邊緣地位的作家與學(xué)者的“潛在寫作”,其中最值得注意的是對(duì)沈從文、無名氏和穆旦的分析。一部分討論因1955年胡風(fēng)冤案而被徹底排除的作家的“潛在寫作”,胡風(fēng)是這類中的代表。還有一部分論述被打成“右派”的作家的“潛在寫作”,并涉及“文革”中朱東潤和豐子愷的寫作。另一部分則以“文革”中灰娃的“潛在寫作”和年輕人的地下文學(xué)活動(dòng)為主,討論一種新的文學(xué)產(chǎn)生的方式。劉志榮對(duì)“潛在寫作”的研究讓一系列不是為了發(fā)表而寫的作品彰顯出來。這些作品中的一部分此前已經(jīng)獲得了諸多研究者的注意,但“潛在寫作”概念的提出以及對(duì)這些作家的系統(tǒng)研究,使此前零零星星的研究變成了一個(gè)系統(tǒng)的存在。而這個(gè)系統(tǒng)的存在,讓現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的寫作和研究多了一個(gè)維度,免得此后的文學(xué)史書寫再說一遍1949—1976年的文學(xué)史是一種色調(diào)的作品的老話。可以這樣說,對(duì)“潛在寫作”的研究可以讓這一時(shí)段的文學(xué)以比較完整的態(tài)貌出現(xiàn)。

        劉志榮研究“潛在寫作”的意義遠(yuǎn)不止此。在對(duì)這些“潛在”作家作品的研究中,劉志榮的視野逐漸離開了發(fā)掘和解讀文本的層面,開始從這個(gè)層面向上延伸。這個(gè)延伸可以分成兩個(gè)方面,一個(gè)是對(duì)“文學(xué)”概念的重新理解。1949—1976年,寫作者們很難按西方“文學(xué)”定義的方式進(jìn)行寫作。要討論這段時(shí)間寫作的意義,必須放棄來自西方的嚴(yán)格的“文學(xué)”分類概念,深入“文學(xué)”的內(nèi)在,看到文學(xué)生發(fā)的力量。正是在這個(gè)意義上,劉志榮發(fā)現(xiàn),1949—1976年作家們寫作的書信、札記、隨感之類也是一種“文學(xué)寫作”,具備完足的意義。另一個(gè)方面是,劉志榮在對(duì)文本的考查中,逐漸發(fā)現(xiàn)了埋藏在文本下面的作家的心態(tài),以及“這一個(gè)”作家面對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)形勢做出的反應(yīng)?!安恢裕瑹o以知人也”,這個(gè)延伸讓劉志榮的“潛在寫作”研究具備了別樣的色彩。

        在對(duì)沈從文的研究中,劉志榮通過對(duì)沈從文從精神危機(jī)到康復(fù)過程的分析得出這樣的結(jié)論:“沈從文曾經(jīng)將人生比作一部大書,而讀人生這本大書,同時(shí)也是在寫這本大書,即有形的寫作背后潛藏著的人生的寫作。從沈從文人格的發(fā)展來看,一個(gè)人已經(jīng)真正完成,其實(shí)在寫作與不寫作之外,這個(gè)人才真正是他的‘潛在寫作’。而這個(gè)‘潛在寫作’,實(shí)在彌足珍貴?!?sup>②沈從文“這個(gè)人”的完成具備了充分的意義,而那個(gè)時(shí)代的風(fēng)云變幻也在“這個(gè)人”的身上充分體現(xiàn)出來。而這個(gè)“人的完成”,更甚于文本自身的意義。

        對(duì)無名氏《無名書》研究后,劉志榮認(rèn)為:無名氏“企圖將中國百年來所有的社會(huì)和文化焦慮集中到一部小說中去進(jìn)行生命、精神、理路上的親證、探討與超越,其具體成就另當(dāng)別論,但這樣的雄心在20世紀(jì)中國文學(xué)史中似乎也是罕見的、乃至絕無僅有的”。這樣一種雄心不光在目前的文學(xué)創(chuàng)作中是少見的,越就是在整個(gè)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上也不很常見。無名氏的雄心提醒我們,在目前被學(xué)科分工擠壓得越來狹隘的文學(xué)創(chuàng)作上,作家們還有無限多樣的路途可以選擇。文學(xué)也不應(yīng)該被捆縛在“經(jīng)典”的十字架上,而要放開胸懷,把有生命的文化放進(jìn)自己的創(chuàng)作中。

        應(yīng)該這樣說,劉志榮對(duì)“潛在寫作”的研究一直貫穿著上面所說的思路。對(duì)穆旦的1976年寫作的考察,對(duì)胡風(fēng)的逆境中創(chuàng)作的評(píng)論,對(duì)灰娃回歸大地的發(fā)現(xiàn)……都是在這樣的思路下進(jìn)行的。因?yàn)橛猩奈幕诶锩?,?duì)1949—1976年的“潛在寫作”的研究就不再只是簡單的分類和重組,而是有著伸展力量的一個(gè)活的可能。因?yàn)檫@樣的力量,劉志榮的文學(xué)批評(píng)就不自覺地向兩個(gè)方向伸展,一個(gè)是不再拘束于“潛在寫作”劃定的1949—1976年,把目光投向“百年文學(xué)”;另一個(gè)是把在“潛在寫作”研究中的心得融入到對(duì)當(dāng)下寫作的研究中。

        我們的文學(xué)史研究中有一個(gè)小小的反常,我們對(duì)越古的東西越愛說好話,而對(duì)于離自己近一些的作品往往苛刻得絲毫不留情面。理由很多,比如我們現(xiàn)在的作品沒有經(jīng)過歷史的淘洗,有很多屬于渣滓的東西沒有沉淀;比如現(xiàn)代人跟我們面對(duì)的是基本相同的世界狀況,用我們自己的眼光來洞察就好了,不勞借助我們的同代給我們提供的文學(xué)樣本;比如現(xiàn)當(dāng)代的大部分文學(xué)作品“不完整、不完美”,不值得細(xì)細(xì)咂摸……是的,現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的大部分作品是這樣的,但是否就沒有咂摸的必要了呢?這正是劉志榮在主持《百年文學(xué)十二談》時(shí)要解決的問題,也是他“潛在寫作”研究時(shí)發(fā)現(xiàn)的問題的一個(gè)延伸。

        劉志榮在《百年文學(xué)十二談》的前言里寫道:“這種不完整、不完美,可能也正暗示了這門學(xué)科研究的對(duì)象還處在生發(fā)與發(fā)育之中,即使屢經(jīng)斫伐然而元?dú)馕磫剩瑫簳r(shí)的沉寂之后仍將大有作為,它所面臨的新處境、新現(xiàn)象將逼迫我們像浮士德一樣永不停歇地對(duì)一些基本的文學(xué)和生存的問題持之以恒地進(jìn)行追問。”這些談話就是對(duì)那個(gè)元?dú)馕磫实默F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的一次回顧,同樣也是對(duì)那些主流視野之外的潛在力量的一次發(fā)揚(yáng)。

        回顧以往的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué),我們時(shí)不時(shí)會(huì)生出些遺憾,為什么胡適的白話文那么沒有彈性,為什么魯迅最終沒有寫出長篇小說,為什么穆旦的現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)沒有完全展開,為什么王小波沒有把用“有趣”搭建的文學(xué)城堡最終建成……而遺憾過后,我們就會(huì)尋找各種各樣的理由,來對(duì)“千古英雄未盡才”做出自己的結(jié)論。但結(jié)論代表結(jié)束,倒是這些未完成的天才們提示的“開放可能性”更有意味——尤其在目前文學(xué)創(chuàng)作中千人一面現(xiàn)象泛濫的時(shí)候。書中這樣討論胡適:他開始的是一種白話文的逆向可能,就是要用白話改變被陳陳相因的文言文敗壞的語言,胡適做了“嘗試”,這種嘗試給后來的作家提供了一個(gè)施展的平臺(tái)。此后的中國文學(xué)就是在這樣一個(gè)平臺(tái)上發(fā)芽和茁長。而胡適的本人的“嘗試”仿佛是失敗的,他那些所謂“明白如話”的創(chuàng)作現(xiàn)在已經(jīng)沒有幾個(gè)人提起興趣看了。但源頭的意義不在這里,它更應(yīng)該是一個(gè)提示,提示著此后的文學(xué)應(yīng)該避開陳陳相因,避開意義單調(diào),避開公文和八股……就這樣,胡適的開始意義就不只是過去意義上的,同樣是現(xiàn)在意義上的。胡適是這本書中討論的對(duì)象的一例,現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)上很多未完成的天才們也在《百年文學(xué)十二談》里做了探討。

        正像莊子說的,萬事“其分也成也,其成也毀也”。因?yàn)閺默F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的“分”處入手,劉志榮不但探索著現(xiàn)代文學(xué)的各種可能,也敞開了當(dāng)下文學(xué)的各種可能。

        從某種意義上說,未來也就是現(xiàn)在。沿著這個(gè)思路,我們可以看一看劉志榮對(duì)當(dāng)下創(chuàng)作的研究。

        2004年,以往堅(jiān)守內(nèi)心的作家林白忽然寫出了《婦女閑聊錄》。林白認(rèn)為她這個(gè)作品“最樸素、最具現(xiàn)實(shí)感、最口語、與人世的痛癢最有關(guān)聯(lián)”,并讓她“很溫暖”。這個(gè)記錄日常瑣事,甚至嗦重復(fù)的作品憑什么享受這么多的“最”,并讓人感到“溫暖”呢?因?yàn)椤啊秼D女閑聊錄》可以打開我們對(duì)文學(xué)的理解,而它之所以能夠打開我們的文學(xué)理解,正在于‘閑聊’這種原初的文學(xué)樣式,是基于生活世界的,本身就攜帶著大量豐富、生動(dòng)的生活信息,直接讓我們感受到我們一般的精致的、狹隘的、專業(yè)化的,也是打著模仿的烙印的、‘于身不親’的文學(xué)形式所沒有的那種生命的蕪雜流動(dòng)的活力”?!爸辽?,作家向生活世界敞開,可以讓我們的文學(xué)變得更加生動(dòng)、更有彈性,生活本身的那種蠻荒的、混沌的氣質(zhì)也會(huì)自然地進(jìn)入到文學(xué)里來。”正是憑借著這個(gè)“敞開”,這個(gè)“混沌”,文學(xué)跟生活的隔板抽掉了,文學(xué)回到了自己生活的根。

        不光文學(xué)要回到自己的根,電影也一樣。劉志榮這樣評(píng)價(jià)賈樟柯:“‘故鄉(xiāng)三部曲’尤其是《小武》,給人的復(fù)雜的感受和來自現(xiàn)實(shí)世界的氣息,只能在未加剪裁的畫面和聲音中表達(dá)出來。未加剪裁的畫面和聲音說明了一種對(duì)待世界的開放態(tài)度。世界自發(fā)地涌現(xiàn)到畫面和聲音里面,攝影機(jī)的眼睛便活了?!?sup>⑥世界“涌現(xiàn)”在攝影機(jī)里,也“涌現(xiàn)”在我們眼前,這樣,我們就得到了“詩”:“在我們狹隘的思維中,我們總是只把詩意和詩、詩人聯(lián)系起來,普通人的生活仿佛便永遠(yuǎn)只是灰撲撲的庸常的生活,毫無詩意?!枢l(xiāng)三部曲’讓我們看到了置身在庸常之中的普通人身上的溫情和詩意,而這種詩意,恰恰是從亂糟糟、毛刺刺,沒有剪裁也沒有打磨過的生活中突然涌現(xiàn)出來的……詩意同樣也存在于骯臟的、凌亂的、灰撲撲的生活之中,一旦它從這里上升起來,便具有強(qiáng)烈的感染力量。”這種力量就是渾樸的力量,是“思無邪”的“無邪”的力量,是蘊(yùn)藏在生活中的那股生生不息的力量。憑靠這種力量,文學(xué)才真正有了自己的可能,否則,自從刪后更無詩”,文學(xué)可以暫時(shí)退隱出這個(gè)紛紜的人世了。

        賈平凹的《秦腔》發(fā)表不久,劉志榮寫了一篇很“放得開”的評(píng)論文章:《流水帶來的,帶走的》。“《秦腔》敘述節(jié)奏很慢,寫的雖然是一個(gè)村子一年多時(shí)間里的事情,給人的感覺卻似乎是十年、二十年似的。小說中的時(shí)間幾乎像日光,簡直讓人感覺不到它移動(dòng),然而一點(diǎn)一點(diǎn)積累起來,倏忽間白天走了,夜晚到來。一天一天瑣碎潑煩的日子,每天的日子似乎都沒怎么變,頂多只有一點(diǎn)點(diǎn)小變化,然而一年多的時(shí)間積累下來,卻類乎地覆天翻:不想來的一點(diǎn)一點(diǎn)來了,不想走的一點(diǎn)一點(diǎn)走了?!?sup>⑧這樣緩慢的變化正是生活的節(jié)奏,是世界運(yùn)行的樣式。

        可以這樣說,在對(duì)以往寫作的“敞開”和對(duì)當(dāng)下創(chuàng)作的思考中,劉志榮正在接近我們?nèi)粘V蒙淼倪@個(gè)世界,這個(gè)無時(shí)無刻不在生生變化的世界,而那些過去的作品也才與我們這個(gè)當(dāng)下的世界呼吸相通。而在文學(xué)中不斷發(fā)現(xiàn)的劉志榮,就這樣不斷敞開著自己。我們仔細(xì)觀看一下這個(gè)敞開者的姿態(tài)就不難發(fā)現(xiàn),劉志榮的文學(xué)批評(píng)有著怎樣的格局——一個(gè)敞開的、有著諸多可能的格局。

        臨了仿佛要說說劉志榮批評(píng)的方法和手段。這倒是難的。因?yàn)槲覀兒茈y發(fā)現(xiàn)劉志榮采取了什么一以貫之的方法,應(yīng)用了什么獨(dú)特的批評(píng)手段。他沒有在西方的文學(xué)理論中“發(fā)現(xiàn)”一個(gè)自己可以借用的“大師”,把自己的批評(píng)對(duì)象放在這個(gè)“大師”的套路中,也沒有刻意學(xué)習(xí)文學(xué)批評(píng)的“常規(guī)方式”。相反,劉志榮的文學(xué)批評(píng)倒時(shí)有“破格”。比如上面提到的對(duì)《秦腔》的評(píng)論,與其說是文學(xué)批評(píng),不如說是一篇小說來得更加恰當(dāng)?!肚厍弧肥沁@篇評(píng)論的主角,而作者的感受就隱藏在主角的活動(dòng)里。那么,劉志榮真的沒有什么方法嗎?那也不見得。當(dāng)年汪曾祺請(qǐng)教沈從文文章應(yīng)該怎樣寫,沈從文的教導(dǎo)很簡單,貼著人物寫”。沈從文的這句教導(dǎo)要是可以套用到文學(xué)批評(píng)上的話,那么,劉志榮的文學(xué)批評(píng)就是“貼著人物寫”的。他不采取什么特別的方式,就是“貼著”研究對(duì)象寫下來。這樣的方法,也自有一種氣派。

        去年,劉志榮在一次關(guān)于沈從文的對(duì)談中說了這樣的話:

        這里的人、人類歷史乃至一草一木,正是“天地運(yùn)行”的產(chǎn)物,一面是“天地不仁,以萬物為芻狗”,時(shí)位一過,執(zhí)之則失;但另一面則是“生生不息”,天地化生的力量永無盡已?!疤斓夭蝗省?,從人的角度去感受,便會(huì)出現(xiàn)深沉的悲哀……而“天地不仁”和“生生不息”,我覺得這本來就是“天地運(yùn)行”的兩面。當(dāng)人置身在這樣的天地之中,他本身就是這個(gè)世界的一分子的時(shí)候,他能夠體會(huì)到天地運(yùn)行那種大的力量——包括從人的角度所體會(huì)的悲哀的一面和生生不息的一面,他都會(huì)有所體會(huì)、有所表現(xiàn)。

        “因?yàn)樗幌伦訙贤恕幌ⅰ臇|西,一下子跟‘天地運(yùn)行,生生不息’通了?!?sup>⑩

        我們都是這個(gè)世界的一分子,也必須學(xué)著跟“不仁”而又“生生不息”的天地溝通。那個(gè)生生不息的“天地”才是我們真正的故鄉(xiāng)?;蛟S,正是在這個(gè)意義上,劉志榮才說,他“還是傾向于諦聽天空、大地和心靈深處的聲音——來自故鄉(xiāng)的音籟”。

        【注釋】

        ①陳思和:《我們的抽屜——試論當(dāng)代文學(xué)史(1949—1976)的“潛在寫作”》,《文學(xué)評(píng)論》1999年第6期。

        ②《1949年后沈從文書信的文學(xué)與精神意義》,《南開學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)》2005年第4期。

        ③④劉志榮主持:《百年文學(xué)十二談》,128、2頁,復(fù)旦大學(xué)出版社,2004。

        ⑤張新穎、劉志榮:《打開我們的文學(xué)理解和打開文學(xué)的生活視野》,《當(dāng)代作家評(píng)論》2005年第1期。

        ⑥⑦《漫談賈樟柯的“故鄉(xiāng)三部曲”》,《杭州師范學(xué)院學(xué)報(bào)》2005年第2期。

        ⑧《流水帶來的,帶走的》,《文景》2005年5月號(hào)。

        ⑨⑩張新穎、劉志榮:《沈從文與二十世紀(jì)中國》,見張新穎《沈從文精讀》,11、13頁,復(fù)旦大學(xué)出版社,2005。

        (黃德海,文學(xué)碩士,現(xiàn)供職于上?!吨袑W(xué)生報(bào)》)

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