單調(diào)乏味是中學(xué)生作文的一個(gè)通病，只有掌握詞語錘煉規(guī)律才能促進(jìn)作文生動(dòng)化。那么，詞語錘煉有哪些規(guī)律呢?

一、形式上要富于變化

如果同一個(gè)要素或式樣過多重復(fù)，知覺者就會(huì)感到這件藝術(shù)品是單調(diào)的，因而產(chǎn)生厭倦心理。

引起審美注意的審美對(duì)象的特點(diǎn)包括：1、審美對(duì)象的刺激強(qiáng)度。2、審美對(duì)象的信息量。3、審美對(duì)象的新異性，注意的生理基礎(chǔ)是大腦皮層優(yōu)勢興奮中心的形式和穩(wěn)定，色彩鮮明、新穎奇特、變化多端的審美對(duì)象容易使人腦神經(jīng)系統(tǒng)興奮，形成優(yōu)勢興奮中心；而那些單調(diào)重復(fù)、司空見慣的對(duì)象，則會(huì)使人注意力遲鈍起來，難以產(chǎn)生審美興奮。

鑒于審美注意的這種特點(diǎn)，我們寫作時(shí)應(yīng)避重出。一字再現(xiàn)或數(shù)字再現(xiàn)，叫做重出。劉勰說：“重出者，同字相犯者也?！崩纾?1)受任于敗軍之際，奉命于危難之間。(2)甲天下名不虛傳，奇似黃山，幽如青島，雅同赤壁，佳擬紫金，高若鷲峰，穆方牯嶺，妙逾雁蕩，古比虛丘等。所以我們寫作時(shí)要善于運(yùn)用以下兩種方法：A、刪除法。如：從上午一直到夜晚，一直到我們的談話結(jié)束，我才知道他為什么流露出了憂愁(前一個(gè)“一直”刪除)B、更換法。如：防汛的人奔忙了一夜，早晨又忙碌了一陣(“奔忙”換成“奔波”)

二、語音上要優(yōu)美和諧

懋園在《關(guān)于研究古代散文的幾點(diǎn)意見》中提到：散文雖不像詩歌那樣有固定的韻律、詠吟的音節(jié)，然而我國古代許多散文作家，卻能按照作品的內(nèi)容，注意到情調(diào)和自然音節(jié)的協(xié)調(diào)，從噓收疾徐，抑揚(yáng)抗墜之間造成一種誦讀的音節(jié)。讀起來，情感洋溢于聲調(diào)之間，氣脈動(dòng)蕩于節(jié)奏之間，不但適口悅耳，易于成誦，而且給人以美感的享受。

如果句子里全用一個(gè)聲調(diào)的詞語，沒有起伏變化，缺乏抑揚(yáng)之致，聽起來就會(huì)感到平板單調(diào)，因此遣詞造句要注意一句之中的聲調(diào)的變化，避免全用平聲字，或全用仄聲字。特別是兩個(gè)分句中對(duì)稱的詞語和句尾停頓的地方，要避免用同一聲調(diào)的字。

例示：

（一）正面的例子：

朱門酒肉臭，路有凍死骨。一試比較：朱門酒肉臭，路有餓死骨。(“凍”比“餓”響亮)

（二）反面的例子：

就在旅館前面的碼頭上上了船……

你受點(diǎn)委屈，倒到這單人床上……

所以，為了追求語音的和諧應(yīng)注意以下兩點(diǎn)：

（1）避免語音相同相近語詞的挨個(gè)出現(xiàn)。

如：這樣地七日七夜，就看不見劍，仔細(xì)看時(shí)，卻還在爐底里，……(改為“看不見了劍”)

好計(jì)策，我們一起去(改為“一道去”)

（2）注意詞語組合的均齊勻稱，平衡穩(wěn)定。

如：血和慘叫使整個(gè)工房都怔住了，大家都在發(fā)抖……(“血”改為“鮮血”)

月光這樣的好，地方這樣的清靜。(“好”改為“明朗”)

三、色彩上要準(zhǔn)確鮮明

（A)語體色彩

語體是根據(jù)不同的交際領(lǐng)域、交際對(duì)象、交際目的任務(wù)、交際方式，長期地反復(fù)地使用不同的語言材料而形成的語言特點(diǎn)的有機(jī)統(tǒng)一體?！~語的語體色彩是指詞語所表現(xiàn)出來的與特定語體相適應(yīng)的語言風(fēng)格色彩。

運(yùn)用語言好不好，美不美，不能離開特定的語言環(huán)境，切合特定語言環(huán)境的需要，才可能是好的、美的，否則就一定不好、不美。例如，某學(xué)生這樣寫道：大娘樂滋滋地對(duì)我說：“實(shí)行新政策以后，我家的日子更加美滿了。兒子媳婦看我已經(jīng)是年過半百的人，不同意我再去從事田間勞動(dòng)，我的任務(wù)是負(fù)責(zé)照顧小孫子，悠閑得很吶!”顯然不符合人物身份，語言就不美了。

（B）感情色彩

有些人寫作時(shí)不注意語詞的感情色彩也會(huì)造成語言不好、不美。

例如：勞動(dòng)之余，他又開始構(gòu)思《同源字典》的問題了，對(duì)知識(shí)的愛好簡直像一種慢性疾病一樣，糾纏了他一生。

（C）形象色彩

科學(xué)家用概念來思考，而藝術(shù)家則用形象來思考，這就是說，藝術(shù)家傳達(dá)現(xiàn)象的本質(zhì)不是通過對(duì)該具體現(xiàn)象的抽象，而是通過對(duì)直接存在的具體展示和描繪。

文學(xué)語體是通過形象思維塑造人物形象來反映紛紜復(fù)雜的大千世界和表現(xiàn)細(xì)致入微的心理活動(dòng)的。形象常常是文學(xué)作品的中心，形象是作者把自己的審美感受傳達(dá)給讀者的媒介物，也是讀者借以體會(huì)、理解作者的所思所感的媒介物，要順利地進(jìn)行這一交流，作者必須調(diào)動(dòng)一切形象的語言手段和修辭手法來進(jìn)行具體、生動(dòng)、形象的描繪與抒寫，力求寫人物能惟妙惟肖，呼之欲出；寫景物能繪聲繪色，如在眼前；寫情能淋漓盡致，真摯感人。這樣才能使讀者如見其人，如觸其物，如臨其境，在一種真切的藝術(shù)體驗(yàn)中受到感染。

所以我們在寫作時(shí)，要運(yùn)用大量生動(dòng)形象的詞語，如重疊詞、色彩詞、比喻性量詞等描繪性詞語，以及活躍在人民群眾口頭上，具有很強(qiáng)表現(xiàn)力的熟語。錢鐘書的《圍城》中的語言可謂獨(dú)具特色，無處不閃爍著幽默、智慧的火花。如侍者阿劉因方鮑同居時(shí)索錢不成，懷恨在心，看到此景，不禁詫異，便“啐”的一聲向痰盂里射了一口濃濃的吐沫。一個(gè)“啐”字表明怨恨之深，一個(gè)“射”字表明速度之快且有力量，把阿劉久蓄的復(fù)雜而強(qiáng)烈的情感動(dòng)作表現(xiàn)得淋漓盡致，形神兼?zhèn)?。又如留學(xué)歸來的鮑小姐，袒胸露背，扭捏造作，小說就反復(fù)把她比做熟肉店里的熟肉和熏火腿：“因?yàn)橹挥惺焓车陼?huì)把那許多顏色暖熱的肉公開陳列”。