摘要：中國(guó)小說(shuō)史上，《石頭記》第一次深切地關(guān)懷眷顧女性世界，它是女子的一曲贊歌，同時(shí)也是對(duì)于她們的哀悼與懷戀。本文試從文本出發(fā)，旨在取其同而析之，存其異而論之，將紅樓女兒加以人文賞鑒，并借此管窺作者的褒貶揚(yáng)抑、親疏取舍。

關(guān)鍵詞：《石頭記》 紅樓女兒 人物

一、可卿與妙玉

可卿和妙玉，是紅樓女兒中奇異的兩位，作者對(duì)于她們的刻畫(huà)，只有點(diǎn)點(diǎn)數(shù)筆，卻筆筆都是濃妝重彩。雖然二人并不是貫穿全書(shū)的人物，可其重要特殊的地位，卻是不容忽視的，作者將她們放在金陵十二釵正冊(cè)里，也足以證明這一點(diǎn)。

秦可卿，從第五回出場(chǎng)至十三回便夭逝了，短短幾回文字，她的神貌已浮出水面，大略可見(jiàn)。在賈母眼中，她是個(gè)“極妥當(dāng)?shù)?，人生得裊娜纖巧，行事又溫柔和平，乃眾孫媳中第一個(gè)得意之人”。在其婆婆尤氏口中，也是個(gè)“打著燈籠也沒(méi)地方找去”的難得的媳婦。她死后，“那長(zhǎng)一輩的想他素日孝順，平一輩的想他素日和睦親密，下一輩的想他素日慈愛(ài)，以及家中仆從老小想他素日憐貧惜賤、慈老愛(ài)幼之恩，莫不悲嚎痛哭”。至于她與鳳姐的關(guān)系，更非同一般，一部書(shū)中，鳳姐凌厲高蹈，總是玩弄算計(jì)他人于股掌之上，唯有對(duì)可卿不同：轉(zhuǎn)贈(zèng)的兩支宮花，足見(jiàn)鳳姐對(duì)可卿的偏愛(ài)；可卿病中，鳳姐眼圈兒紅了又紅，強(qiáng)忍悲痛，款款解勸；可卿臨終托夢(mèng)，二人的情深意切，娓娓動(dòng)人。

作者運(yùn)用虛實(shí)交映的手法，將秦氏富麗迷醉的臥室同太虛幻境攪在一起，將眼前的秦氏與寶玉夢(mèng)中的可卿合二為一，夢(mèng)寐恍忽間，秦可卿的風(fēng)流情韻難以掩蓋。她的身上仿佛罩著一層薄紗，讓人看不真切，卻可以窺見(jiàn)其嫵媚的輪廓，感受其沖溢的香氣。如此人物，因?yàn)樵母膭?dòng)，更加深了她的神秘色彩，她的死，歷來(lái)爭(zhēng)議不休，成為探佚紅學(xué)的重要話題。前后文字的沖突矛盾，脂批的明白揭示，都說(shuō)明了現(xiàn)存的秦可卿并不是一個(gè)完整的形象，她已經(jīng)部分地被改頭換面了，遂成為紅樓女兒中最奇特的一個(gè)。

妙玉是元妃省親的籌備階段被請(qǐng)進(jìn)賈府的，系一帶發(fā)修行的小道姑，妙玉乃其法號(hào)。她天生孤僻，心性高潔，其紅樓夢(mèng)曲辭曰：“氣質(zhì)美如蘭，才華阜比仙，天生成孤僻人皆罕。你道是啖肉食腥膻，視綺羅俗厭，卻不知太高人愈妒，過(guò)潔世同嫌?？蓢@這青燈古殿人將老，辜負(fù)了紅粉朱樓春色闌。到頭來(lái)依舊是風(fēng)塵骯臟違心愿，好一似無(wú)瑕白玉遭泥陷，又何須王孫公子嘆無(wú)緣?！?/p>

妙玉入住大觀園后和其他女兒罕有來(lái)往，以至于我們幾乎忘記了她的存在，直至四十一回品茶櫳翠庵，作者才揮墨如土，對(duì)其大寫(xiě)特寫(xiě)。她的珍奇飲杯和梅花雪水，與俗世沾不上一點(diǎn)兒邊兒；一個(gè)茶盅，只因劉姥姥用了一次，便要扔掉，還說(shuō)“幸而那杯子是我沒(méi)吃過(guò)的，若我使過(guò)，我就砸碎了，也不能給她”。賈母領(lǐng)眾人走后，要用清水洗地，還不許送水的人進(jìn)門來(lái)。如此的清潔高雅，過(guò)了頭兒，便成了“怪譎孤僻”（同回脂批），實(shí)在罕異。大觀園里眾女兒一次次的結(jié)社聚會(huì)，她從沒(méi)有參加過(guò)，連承她青眼的黛玉也從沒(méi)見(jiàn)她做過(guò)詩(shī)。她的才華從岫煙口中點(diǎn)出后，直到七十六回，顰兒、云兒長(zhǎng)篇聯(lián)詩(shī)后，妙玉繼而續(xù)為三十五韻即景聯(lián)句，才華初露，即毫不遜色于他人。然而，這樣一位高潔的世外隱士，總也免不了紅塵的浸染，寶玉乞梅一節(jié)極簡(jiǎn)略，卻有著無(wú)限意蘊(yùn)不須道破。至于送給寶玉的生日賀帖兒，更印證了其判詞上“欲潔何曾潔，云空未必空”之語(yǔ)，在隱約閃爍間，人物更加豐盈生動(dòng)?？汕浜兔钣瘢羌t樓女兒中很少露面的人物，于她們，作者心存微意，下筆謹(jǐn)慎。二者一放一斂，一艷一絕，一近一遠(yuǎn)，一個(gè)溫存，一個(gè)冰冷，各有神致，各秉意韻，皆可立于奇異之場(chǎng)而無(wú)愧。

二、湘云與香菱

這是兩個(gè)可兒，活潑可愛(ài)，天真一派。

湘云沒(méi)有父母，在家不得暢快，于是大觀園就成了她的安樂(lè)窩，開(kāi)心地。這里有寵她的賈母，有可以一起淘氣的“愛(ài)哥哥”，有寶姐姐、林姐姐，還有熟識(shí)的眾丫頭們。來(lái)到賈府，云兒可以肆意放縱她的伶牙俐齒，可以不用遮飾她的心直口快。她素慕男兒氣，所以有爽闊的一面，但她沒(méi)有寶釵的渾圓，沒(méi)有探春的干練，更沒(méi)有黛玉的堅(jiān)定。她像個(gè)永遠(yuǎn)也長(zhǎng)不大的小女孩兒，靈慧卻沒(méi)有原則，隨人搖擺；真實(shí)卻沒(méi)有個(gè)性，憨頑幼稚。然而，她的天真爛漫是別人比不上的，凡有她的地方，都會(huì)文情飛動(dòng)，大嚼鹿肉、醉眠花石、捋袖猜拳等等都是她的特寫(xiě)鏡頭。至于她的才力學(xué)識(shí)，同樣也噴薄酣暢：兩首海棠詩(shī)足以壓軸兒；蘆雪庵，獨(dú)俠大戰(zhàn)群雄而不敗；中秋聯(lián)詩(shī)，與黛玉旗鼓相當(dāng)?shù)鹊然睾?，足?jiàn)云兒的敏捷聰慧不讓他人。寶釵說(shuō)過(guò)：“說(shuō)你沒(méi)心卻又有心，雖然有心，到底嘴太直了，我們這琴兒就有些像你?！贝_實(shí)，寶琴的天真爛漫處不減湘云，只從爭(zhēng)搶聯(lián)句一回即可看出。寶琴年紀(jì)雖小，卻很優(yōu)秀，贏得了眾人的喜愛(ài)，只可惜作者于這一人物的塑造上有所欠缺，不如湘云形象生動(dòng)豐滿，茲只略述而已，下面談?wù)勏懔狻?/p>

這是個(gè)“有命無(wú)運(yùn)”的女孩兒，家破人散后被拐賣到薛家，如果說(shuō)湘云和香菱同屬可人，則前者更可愛(ài)，后者更可憐。遇上薛蟠就已不幸，偏偏又碰上千古悍婦夏金桂，“致使香魂返故鄉(xiāng)”，實(shí)可哀哉。香菱天生一副好模樣兒，有“蓉大奶奶的品格”，連鳳姐賈璉都贊“主子姑娘也跟她不上”，黛玉也夸過(guò)她“極聰明伶俐”，就可以想見(jiàn)其為人了。作者經(jīng)常用“笑嘻嘻”來(lái)形容她，也用過(guò)“呆”、“傻”的字眼兒，但這正描畫(huà)出了香菱的嬌憨之態(tài)?！皩W(xué)詩(shī)”與“解情”兩節(jié)，雅潔可觀處，美不勝收。她知足而樂(lè)，心性純凈，恰似一朵出淤泥而不染的蓮花，可是，她太善良天真了，心中毫無(wú)城府，一旦環(huán)境變得惡劣，便會(huì)生命不保，令人惋惜、嘆息。

另外，還有一個(gè)人也應(yīng)該列入可兒一類，她只是一個(gè)卑微的丫頭，沒(méi)有聰慧的才思，沒(méi)有伶俐的口齒。在賈府，她沒(méi)有鴛鴦的權(quán)令，沒(méi)有平兒的高明，沒(méi)有襲人的乖覺(jué)，也沒(méi)有晴雯的氣性。司棋鬧過(guò)廚房，侍書(shū)罵過(guò)仆人，連鶯兒都嗔過(guò)婆子，而她從來(lái)沒(méi)有仗勢(shì)倚強(qiáng)過(guò)，從來(lái)沒(méi)有風(fēng)頭暴露過(guò)。她只是周到地服侍她的姑娘，默默地關(guān)心她的小姐，她就是紫鵑，一個(gè)可人兒的小姑娘。她周旋于二玉之間，一言一行都顯得很靈動(dòng)，尤其是情辭試玉一回中，字里行間閃爍著她的伶俐敏捷以及對(duì)黛玉衷心的關(guān)懷。她像一尾小溪，即之清目，挹之暖心，令人敬之愛(ài)之。

不論是湘云還是寶琴，是香菱還是紫鵑，她們的天真可愛(ài)，純潔生動(dòng)，都是紅樓的寶藏，是極其珍貴的人文景觀。

三、鳳姐與平兒

這對(duì)不可多得的主仆，加上三小姐探春、大丫頭鴛鴦，共同構(gòu)成了賈府的內(nèi)務(wù)處管理階層，超群的組合，秉持著超強(qiáng)的權(quán)威，是大觀園內(nèi)別具一格的風(fēng)景。

模樣標(biāo)致，言談爽利，心機(jī)深細(xì)的鳳姐兒，實(shí)稱得起“脂粉隊(duì)里的英雄”。在榮府，老祖宗已經(jīng)“退休”，太太無(wú)才無(wú)能，大奶奶尚德守規(guī)，所以管家奶奶的擔(dān)子自然落在了鳳姐身上，更何況她又是王夫人的內(nèi)侄女，婆媳的不和諧在她們身上不存在，一個(gè)樂(lè)得清閑，一個(gè)喜歡兜攬，鳳姐成為家務(wù)中心人物，便是順理成章的事?？稍谫Z府做管家奶奶，并非一般人所能為：賈母雖明白要護(hù)持鳳姐，但在這樣一位閱歷豐富、才識(shí)非凡的老人面前是出不得一點(diǎn)差錯(cuò)的；中間的太太雖是個(gè)擺設(shè)，可她迫于上面的老太太及周圍耳目的監(jiān)管，會(huì)自以為必要時(shí)向鳳姐“傳達(dá)精神”，甚至“發(fā)號(hào)施令”；另外，鳳姐還要疼顧兄弟姊妹，料理雜人閑事，外達(dá)官人太監(jiān)，內(nèi)至眾婆群媳，無(wú)不需要周旋應(yīng)付。并且，天性使然，她愿意張羅，不惜得罪別人，即使作惡也無(wú)妨。一滿盆水，她還要往里添，參天大樹(shù)，她還要再拔高些，結(jié)果弄巧成拙，適得其反。包括自己的丈夫和婆婆在內(nèi)的一干人和亂七八糟的事，致使鳳姐心力交瘁，曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的英雄，被才干所誤，聰明所累，終被生活無(wú)情地棄為末路哀魂。

沒(méi)有鳳姐，《紅樓夢(mèng)》會(huì)黯然失色，有了鳳姐，歡喜時(shí)會(huì)更加爛漫，而悲辛?xí)r則更讓人痛心。作者投注在這一角色上的心血筆墨沒(méi)有白費(fèi)，“萬(wàn)不及一”的鳳姐成為紅樓女兒中最超強(qiáng)的一個(gè)。

“有其主必有其仆”，平兒配鳳姐，堪當(dāng)其任，所謂“強(qiáng)將手下無(wú)弱兵”。如果說(shuō)鳳姐將賈府打理得井井有條，平兒則將鳳姐上下里外收拾得一絲不亂。鳳姐初會(huì)秦鐘，平兒度情擇禮；鳳姐放錢取利，平兒說(shuō)謊遮掩；鳳姐病中，平兒代政；甚至鳳姐撒潑，還要平兒挨打。沒(méi)有平兒，鳳姐就不會(huì)如此處處到位，事事周全，正如李紈所說(shuō)，平兒就是鳳姐的一把“總鑰匙”。

可是，主仆二人又有著天壤之別。一個(gè)那么強(qiáng)硬，一個(gè)那么柔韌；一個(gè)辣味十足，一個(gè)卻平和入理。平兒不是鳳姐的附屬，而是獨(dú)立的一個(gè)。她忠心女主子，同時(shí)也處處回護(hù)男主人；她眷顧貧寒的邢岫煙，同情可憐的尤二姐；至于“俏平兒情掩蝦須鐲”和“判冤決獄平兒行權(quán)”，雖是私情好意，卻行得正大堂皇。在探春面前，她乖順而不卑不亢；在襲人、鴛鴦等面前，親和而若即若離；在眾下人面前，嚴(yán)明而講情講理?！爸?jǐn)以事上，和以待下”（馮家眚《紅樓夢(mèng)小品》）的平兒，善良而能干，平凡中透射出不平凡的光芒。

三小姐探春，諢玫瑰花，美而有刺兒，“樸而不俗，直而不作”，是賈府本家小姐中最出色的一個(gè)。作者對(duì)她欣賞有加，在十二釵曲詞的排序上，她先于二小姐，甚至還在湘云之前。她的才學(xué)可以和林薛爭(zhēng)鋒，情思高雅，又有三分鳳姐的英氣，而知書(shū)識(shí)字，乃鳳姐所不及。做閑暇的小姐，她活得很優(yōu)雅，做管事主子，她面面俱到，可以應(yīng)付自如，所以，老太太、太太對(duì)這個(gè)姑娘都是偏愛(ài)的。只可惜她有一對(duì)齷齪的母親和弟弟，她無(wú)比厭惡他們，斥趙姨娘“陰微鄙賤”，趙國(guó)基更不入她的眼，根本不認(rèn)他為母舅。在探春看來(lái)，她是主子，她的親娘之屬全是奴才。至于真正的奴才，她打了王善保家的，罵了王住兒媳婦，更是毫不留情。書(shū)至后半部，由于各種因素，探春身上少女可愛(ài)的一面變得越來(lái)越少了。

賈母的、也是賈府的首席大丫頭鴛鴦，雖然事務(wù)沒(méi)有平兒繁雜，地位卻是獨(dú)一無(wú)二的。老太太行酒令，鴛鴦是令官兒；老太太摸牌，鴛鴦是眼睛；老太太的家私，卻是鴛鴦借當(dāng)；有鴛鴦料理，老太太的生活才會(huì)有條不紊地過(guò)下去。大筆刻畫(huà)鴛鴦?dòng)袃商?，一為誓絕鴛鴦侶，表現(xiàn)了一個(gè)丫頭最樸實(shí)的尊嚴(yán)，最強(qiáng)烈的反抗；二為偶驚鴛鴦散一回，將一個(gè)少女的羞怕和對(duì)女伴的真情寫(xiě)得入木三分，生動(dòng)感人。而在與鳳姐、平兒等人迎合嬉笑時(shí)，鴛鴦的活潑機(jī)敏、伶俐可愛(ài)同樣是掩蓋不住的。

這個(gè)超強(qiáng)隊(duì)伍中的四位女性，各具特色，各有千秋：鳳姐偏外發(fā)，辣氣刺鼻；探春偏自衛(wèi)，刁利熏心；平兒內(nèi)秀，柔里帶剛；鴛鴦外慧，圓中有方。將她們放在一起，實(shí)在會(huì)令須眉低首，自嘆不如的。

四、寶釵與襲人

在大觀園中，人事關(guān)系極繁雜，情誼往來(lái)極細(xì)微，怎樣才能做到如魚(yú)得水，左右逢源，確是門學(xué)問(wèn)。寶釵和襲人這一主一仆，即深諳此道。

在現(xiàn)實(shí)生活中，小至群體，大至整個(gè)社會(huì)，都存在著一些有形無(wú)形的規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，寶釵和襲人是向之積極靠攏的人。說(shuō)她們是“衛(wèi)道士”不免苛刻了點(diǎn)兒，她們只是抱著一種簡(jiǎn)單的想法去行事，怎樣過(guò)得更好，怎樣更適合周圍環(huán)境，是她們的行為準(zhǔn)繩。襲人深知如何軟硬兼施，緊緊抓住寶玉，先占地步；明白必須討太太的好兒，才得穩(wěn)妥。寶釵更是技高一籌，全府上下的人，都陸續(xù)被她的端莊和平“征服”了。她們二人共同的特點(diǎn)是渾厚善良里窩著腦力心機(jī)，與幼稚憨直的湘云、單純可愛(ài)的香菱比，她們顯得成熟穩(wěn)重、中庸流俗，甚至圓滑世故。在金釧兒跳井、三姐自刎、湘蓮出家后，寶釵對(duì)王夫人及薛姨媽的“安慰語(yǔ)”，哪里像個(gè)年輕女孩子說(shuō)的話？襲人密諫太太一節(jié)，滿紙曲折頓挫，老氣橫秋，連作者似有所褒揚(yáng)的“花解語(yǔ)”一段，讀來(lái)竟令人不禁作嘔，厭惡至極。寶釵的心計(jì)世故更是無(wú)所不在，老太太愛(ài)聽(tīng)的戲，愛(ài)吃的飯，愛(ài)猜的謎，她都要奉承；衣服、人參，物雖小卻解燃眉之急，當(dāng)然博得王夫人的歡心；甚至趙姨娘母子也受到她的惠澤，真可謂無(wú)孔不入。當(dāng)然這些是無(wú)可非議的，寶釵就是個(gè)周到的人，可“金蟬脫殼”一節(jié)，也未免周到過(guò)了頭，以至別人受了池魚(yú)之殃。襲人號(hào)稱“第一賢人”，她也就處處努力維護(hù)這一稱謂，難免有虛偽造作之嫌?；啬恐幸苍浴百t”注釵，其實(shí)是太過(guò)潔身自愛(ài)、明哲保身而已。如此一來(lái)，她們沒(méi)有了真實(shí)感，即便難得的靈光一現(xiàn)，也會(huì)被蒙上灰塵，黯淡三分的。

大體上講，不論是作者還是寶玉，對(duì)寶釵都是不無(wú)溢美之詞的。當(dāng)然，黛玉是其心上第一人，可無(wú)論如何，寶釵的位置一點(diǎn)不亞于顰兒，只看紅樓夢(mèng)曲詞的安排措辭，足見(jiàn)作者對(duì)于二人毫無(wú)軒輊。襲人的盡心盡力、無(wú)微不至，也是難得的，她在怡紅院的地位是晴雯等人無(wú)法超越的。可是，支走襲人遣晴雯送帕，卻說(shuō)明了襲人與寶玉心靈的異質(zhì)；拿著生日帖子棄寶釵而去找黛玉，不也是同樣的緣故嗎？“山中高士晶瑩雪”是如此可堪愛(ài)慕，但那與寶玉無(wú)關(guān)；“溫柔和順”、“似桂如蘭”，卻與寶玉無(wú)緣，到底枉自好勝爭(zhēng)強(qiáng)，空忙活一場(chǎng)，也是白白。

這是一種生存方式，在這一方面，寶釵和襲人堪稱八面玲瓏的典范，她們與生活環(huán)境是那樣地和諧融洽，即使當(dāng)周圍滿是荊棘時(shí)，也會(huì)四處逢生，比別人過(guò)得更好，更強(qiáng)。

五、黛玉與晴雯

“尤物”這個(gè)詞，早在脂批中使用過(guò)，用它來(lái)形容黛玉和晴雯再恰當(dāng)不過(guò)了。此外，包括齡官、芳官、尤三姐、金釧兒在內(nèi)，都屬于性高而情熾的一類，現(xiàn)將之列在一處進(jìn)行論述。

金釧兒是王夫人的大丫頭，首次出現(xiàn)于第七回，春云乍現(xiàn)，即活潑有態(tài)。正式登場(chǎng)到了三十回，寶玉和她說(shuō)笑了幾句，也無(wú)甚不雅不潔之處，卻遭到了王夫人的打罵，被趕了下去。金釧兒氣憤不平，羞辱難當(dāng)，投井自盡了，應(yīng)了那句“金簪掉在井里”的讖語(yǔ)，就這樣死了。一般人看來(lái)，是難以理解的，寶釵就這樣勸慰過(guò)心存不安的王夫人：“豈有這樣大氣的理？雖然有這樣大氣，也不過(guò)是個(gè)糊涂人，也不為可惜?！碑?dāng)然寶玉并不這么認(rèn)為，所以有了“撮土焚香”一節(jié)奇妙文字，山斷云連，余波可觀，同時(shí)，也是在借寶玉贊美金釧兒姑娘。同樣曇花一現(xiàn)的是尤三姐，自六十三回來(lái)賈府，至六十六回歸情天，不長(zhǎng)的篇幅，卻將一個(gè)風(fēng)情萬(wàn)種的尤三姐刻畫(huà)得栩栩如生。先看她的一個(gè)片段：

這尤三姐松松挽著頭發(fā)，大紅襖子，半掩半開(kāi)，露著蔥綠抹胸，一痕雪脯。底下綠褲紅鞋，一對(duì)金蓮或翹或并，無(wú)半刻斯文，兩墜子似打秋千一般。燈光之下，越顯得柳眉籠翠霧，檀口點(diǎn)丹砂。

如此綽約風(fēng)流的人物，卻心有所專，而且堅(jiān)執(zhí)不移，她慧眼識(shí)寶玉，芳心屬湘蓮，情性高爽熾烈。但也正是被情所累，絕代佳人瞬間無(wú)從尋覓：“可憐揉碎紅滿地，玉山傾倒難再扶，芳靈慧性，渺渺冥冥，不知哪里去了?！?/p>

鴛鴦劍斬鴛鴦，令人扼腕痛惜。

大觀園十二個(gè)女伶中最?yuàn)Z目的兩個(gè)：齡官和芳官，也是作者傾情描畫(huà)的人物，她們年齡雖小，卻有著無(wú)限韻味?！褒g官畫(huà)薔”與“情悟梨香”二回文字，動(dòng)靜結(jié)合，互隱互現(xiàn)，明傳暗示，把個(gè)癡情、任情、矯情的小姑娘寫(xiě)活了。而芳官更加生動(dòng)，作者不惜瑣細(xì)地寫(xiě)她與寶玉的親密無(wú)間而又純潔無(wú)瑕，寫(xiě)她對(duì)柳五兒母女的誠(chéng)心真意，寥寥閑筆中，一個(gè)聰明伶俐、俊俏活潑的小丫頭如立目前。齡官與芳官同樣任性不屈：一個(gè)敢駁貴妃的話，一個(gè)則與趙姨奶奶廝打?qū)αR，個(gè)性張揚(yáng)，自由自在，實(shí)乃作者之功，讀者之福。

說(shuō)到晴雯，只宜贊嘆。

在老太太眼里：“晴雯那丫頭，我看她甚好，……我的意思，這些丫頭的模樣、爽利、言語(yǔ)、針線多不及她，將來(lái)只她還可以給寶玉使喚?！痹邙P姐口中：“若論丫頭們，共總比起來(lái)，都沒(méi)晴雯生得好?！彼莻€(gè)“使力不使心”的，高傲爽快，不矯情，不虛落，天生麗質(zhì)，風(fēng)流靈巧，別說(shuō)眾丫頭們，就是一般的主子姑娘也是跟她不上的，居金陵十二釵又副冊(cè)之冠，當(dāng)之無(wú)愧。

“撕扇子作千金一笑”、“勇晴雯病補(bǔ)雀金裘”、“癡公子杜撰芙蓉誄”，都是晴雯的正傳。二十一回中襲人在晴雯面前無(wú)計(jì)可施，只一味裝憨使渾，卻被晴雯的伶牙俐齒追擊得無(wú)可遁形，她夾槍帶棒，左右開(kāi)弓，寶玉只好擺起了公子哥兒的威風(fēng)，但最終還是以十分的體貼才博取佳人一笑。晴雯的“針線”功夫體現(xiàn)在補(bǔ)裘一節(jié)，這還次之，最重要的是她對(duì)寶玉的深情厚誼，絲毫不減襲人，只是后者私心雜念太多，沒(méi)有晴雯來(lái)得真實(shí)感人。她死后，寶玉一篇奇絕的《芙蓉女兒誄》，是對(duì)晴雯的一曲贊歌，多少憤怒，多少無(wú)奈，多少懷戀，多少哀悼，全部融于其中，作者、寶玉與讀者同悲。

晴雯從不會(huì)巴結(jié)討好，如果她看不上眼，就毫不含糊地唾棄，趕墜兒即是一例。對(duì)于人緣極好的寶釵也是微有鄙厭，對(duì)于大賢人襲人更是冷嘲熱諷。不公不平之氣，即使“沖撞了太太”，死也不受，抄檢怡紅院，晴雯的舉動(dòng)真是大快人心，豪爽至極。與寶玉臨終話別，那通透的心胸，真情的言語(yǔ)，感人至深，可佩可敬。這個(gè)人世間的尤物，造化毫不吝嗇地賦予她的一切，她淋漓發(fā)揮到極致，不負(fù)天地。晴雯，是紅樓女兒中最絢爛刺眼的一個(gè)。

林黛玉，這個(gè)作者的寵兒，是全書(shū)的靈魂所在。

作者給了她絳珠草的前身，讓她有著超凡的仙姿神韻；作者編就的還淚傳奇，使她天性多愁善感，極富詩(shī)情畫(huà)意；另外，還要讓她體弱多病，因?yàn)橹挥羞@樣，所愁所感，才會(huì)悲及自身，更加深切，也只有因?yàn)檫@樣，才能夠“淚盡證前緣”，完結(jié)一段凄美動(dòng)人的神話。

或曰：“林姑娘太小性兒了?！蹦鞘且?yàn)橹豢吹搅怂亩嘈牧空?，而沒(méi)注意到她的成長(zhǎng)。例如二十二回與四十九回中，同樣是因?yàn)樵苾?，一次拿黛玉比戲子，一次說(shuō)黛玉因?qū)毲偈軐櫠蛔栽冢笳叩挠幸庵肛?zé)，比前者的無(wú)心直言更令人生氣，可黛玉絲毫不惱，還“趕著寶琴叫妹妹”。就是頭一次黛玉也并沒(méi)和云兒有所爭(zhēng)執(zhí)，只是針對(duì)寶玉耍性子。其實(shí)，林姑娘的小性兒大多是發(fā)在寶玉面前，正是所謂的“求全之毀，不虞之隙”，是無(wú)可厚非的。況且，書(shū)到后半部，二玉間全剩體貼，黛玉的尖刻任性淡了許多，這是人們忽略的地方。還有人責(zé)曰：“林姑娘太愛(ài)哭了?！背俗髡叩挠幸饨?jīng)營(yíng)外，黛玉的淚也不是無(wú)緣的。花殘而傷春，雨落而感秋，春盡而悲己，秋深而含泣，這是作為一個(gè)生物體的人與大自然的共鳴。“春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐葉落時(shí)”，傷春，悲秋，已經(jīng)成為我們民族心理文化的兩大主題。才華橫溢的黛玉怎能沒(méi)有“人面不知何處去”的感慨？“已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨”，又怎能不觸動(dòng)她纖弱的心靈，感發(fā)她敏銳的情思？無(wú)依無(wú)靠而寄人籬下，身體單薄而孤高堅(jiān)直，見(jiàn)故鄉(xiāng)之物而悲飄泊，懷古代才女而感凋零，怨嘆于碌碌風(fēng)塵，動(dòng)情于幽幽知音。這樣一位姑娘，美似芙蓉，淚如花瓣，萎落，乃天使之然也。

用靈心慧性、冰清玉潔來(lái)形容黛玉一點(diǎn)不為過(guò)，正如脂批贊其曰：“以蘭為心，以玉為骨，以蓮為舌，以冰為神。”如果我們是賈母，會(huì)寵愛(ài)疼惜她；如果我們是鳳姐，會(huì)親近眷顧她；如果我們是寶釵、探春、湘云姊妹，會(huì)喜歡她；如果我們是紫鵑丫頭，會(huì)關(guān)心她。但是，只有我們自己是寶玉，是黛玉，才會(huì)真正地理解她，愛(ài)戀她。她沒(méi)有寶釵的渾厚，沒(méi)有探春的精健，沒(méi)有湘云的憨爽，沒(méi)有寶琴的嬌俊，沒(méi)有可卿的嫵媚，沒(méi)有鳳姐的明麗，可是，獨(dú)特的黛玉，在紅樓女兒中，卻是出類拔萃的。誠(chéng)如西園主人《紅樓夢(mèng)論辯》中所言：“處姐妹叢中，寶釵有其艷而不能得其嬌，探春有其香而不能得其清，湘云有其俊而不能得其韻，寶琴有其美而不能得其幽，可卿有其媚而不能得其秀，香菱有其逸而不能得其文，鳳姐有其麗而不能得其雅，洵仙草為前身，群芳所低首也?！?/p>

第八回中脂批有“晴有林風(fēng)，襲乃釵副”之說(shuō)，別處也多將林晴并舉，稱為“尤物”，可謂頗具眼力。另外，齡官有黛玉之韻味，芳官得晴雯之神致，遂將她們列在一處。然而不論是此類人物，還是本文所論眾女兒，雖非“亂點(diǎn)鴛鴦譜”，但都是概取其意，所以論述之時(shí)，會(huì)有偏于一隅，不及全面之病，但也是為了適應(yīng)本文體例。本非逐一人物專論，錯(cuò)漏之處難免，懇請(qǐng)群賢同好指正。

最后應(yīng)感謝作者為我們創(chuàng)造的美麗大觀園，紅樓女兒們穿梭往來(lái)其中，成為一道道別致的風(fēng)景。雖然“短長(zhǎng)肥瘦各有態(tài)”，可難不倒作者的鬼斧神工，人人活脫，個(gè)個(gè)靈動(dòng)，“淡妝濃抹總相宜”，堪稱中華的一筆財(cái)富，可以遺芳百代而彌馨。

作者簡(jiǎn)介：耿勝英，河北大學(xué)人文學(xué)院中國(guó)古代文學(xué)２００３級(jí)碩士研究生。

參考文獻(xiàn)：

[１]《脂硯齋重評(píng)石頭記》（庚辰本），人民文學(xué)出版社，１９７５年版。