無論對這些建筑持有什么觀點，人們都會認為“國慶十大工程”的建設是個奇跡。我們不能忘記那些為名垂青史的作品付出辛勞的設計師們。面對大規(guī)模的北京奧運建設，我們該從中汲取什么呢？

“國慶十大工程”的產生與確定

1957年，我國提前完成了第一個五年計劃后，全國工農業(yè)生產及經濟發(fā)展呈現(xiàn)出良好勢頭，人民生活水平有了很大提高，人們的精神面貌也發(fā)生了深刻變化，共產黨在全國人民的心中有著極高的威信。到1958年，各方面要求把首都北京建設得更好的呼聲更加高漲。

1958年8月，中共中央在北戴河召開政治局擴大會議，會議期間，北京市委書記處書記鄭天翔接到北戴河傳來的消息：為慶祝新中國成立十周年，中央設想在北京建設一批包括萬人大禮堂在內的重大建筑工程，要求這些工程在1959年國慶節(jié)時投入使用，時間已十分緊迫，設計部門要早作準備。萬人大禮堂的地點選定在天安門前，其建筑設計方案同改建天安門廣場一起考慮。

同年9月5日，北京市副市長萬里在市政府召開會議，傳達了中央關于籌備慶祝建國十周年的通知，即建好大會堂、革命博物館、歷史博物館、國家劇院、軍事博物館、科技館、藝術展覽館、民族文化宮、農業(yè)展覽館，加上原有的工業(yè)展覽館（即北京展覽館）共十大公共建筑。另在玉淵潭附近建十幾幢別墅式的賓館。萬里還傳達了中共中央總書記鄧小平同志關于“修建中要貫徹少而精、質量要好、藝術要好”的指示。

9月6日，北京市規(guī)劃局局長馮佩芝向規(guī)劃局有關人員傳達了這次會議的精神，規(guī)劃局隨即開始為十大工程選址，特別是著重做了大會堂和革命歷史博物館建在天安門廣場兩側的規(guī)劃設計。

9月7日，北京市人民委員會和中國建筑學會商定了邀請各地專家的名單，經萬里同意后，向16個省市發(fā)出了邀請電報。

9月8日，萬里在中央電影院（現(xiàn)北京音樂廳）對在京的設計、施工及有關單位的1000多人作了動員報告，要求這些工程要少而精，既實用，又美觀；既保證質量，又講求藝術，且要具有民族風格。建在天安門前的大會堂和革命歷史博物館，要求莊重典雅，美觀大方，并與天安門建筑風格相協(xié)調。建筑施工中在保證質量的同時，也要注意節(jié)約。因為時間緊迫，只能邊設計邊施工。最后，他要求大家一齊動手，拿出最好的建設方案來。會后，北京各設計單位立即向本單位職工作了傳達動員，組織技術尖子進行方案設計。當時北京市參加方案設計的單位共有34個。

由于各省、市、自治區(qū)對此事極為關注，故各地被邀請的建筑專家于9月10日就全部抵京。原只邀請20多人，而實到有30多人。他們中有上海的趙琛、金經昌、黃作燊，江蘇的江一麟、楊廷寶，湖北的鮑鼎、殷海云、王秉忱，廣東的林克明、陳伯奇、黃遠強，遼寧的毛梓堯，吉林的鄭炳文，浙江的陳曾植，河北的徐中、鄔天柱，陜西的洪青，甘肅的楊耀，北京的梁思成、張镈、張開濟、楊錫镠、林樂義、王華彬、陳登鰲、吳良鏞、趙冬日等人。這些專家的住處被安排在和平賓館。當天晚上，北京市規(guī)劃局局長馮佩芝、北京市建筑設計院副院長沈勃就來到和平賓館，向各位專家詳細介紹了有關情況，明確了具體任務。專家們聽了傳達后十分興奮，有些人當晚就行動起來。9月15日第一稿方案如期完成。在聽取有關領導的審查后，很快又完成了第二稿設計。9月20日將大家設計出的100多張圖紙在北京市規(guī)劃局五樓進行展出（方案包括大會堂、革命歷史博物館和國家劇院），同時組織專家參觀、座談，提出修改意見。除北京各單位完成進一步設計方案外，有關部門還將被邀請專家分為三個組：由梁思成先生牽頭作革命歷史博物館的設計方案；由楊廷寶先生牽頭作大會堂的設計方案；由趙琛先生、陳植先生牽頭作國家劇院的設計方案。

其后，有關部門進一步明確了國慶工程的范圍：大會堂、國家劇院、革命歷史博物館、農業(yè)展覽館、美術館、軍事博物館、民族文化宮、科技館、迎賓館及一個新建旅館等十項為既定目標；電影宮和工人體育場為爭取項目。并決定農業(yè)展覽館、美術館、電影宮等項目的設計由建工部工業(yè)設計院負責；國家劇院和科技館由清華大學負責；其余的工程則由北京市建筑設計院負責。

1959年2月28日，周恩來總理在中南海召開會議，商討壓縮國慶工程問題。周總理說：我們修建國慶工程，須同時注意解決人民居住問題。不能像舊社會那樣，只顧追求表面上的繁華，而不顧人民的實際困難。我們推遲一些建筑，把材料和勞動力省下來，解決人民的居住問題是完全必要的。1959年北京計劃新建30萬平方米住宅，實在太少了，我看至少應新建50萬平方米，并爭取在國慶節(jié)前建成，以便能讓困難戶早日搬進新居。經過討論，會議決定：人民大會堂、科技館、美術館、國家劇院、電影宮推遲緩建。

后來又經幾度研究變更，“國慶十大工程”項目正式確定為：人民大會堂、中國革命和中國歷史博物館、中國人民革命軍事博物館、全國農業(yè)展覽館、北京火車站、北京工人體育場、民族文化宮、北京民族飯店、釣魚臺國賓館、華僑大廈（現(xiàn)已拆除，已在原址建起新建筑）。

其中，全國農業(yè)展覽館由當時的建工部北京工業(yè)建筑設計院（現(xiàn)為中國建筑設計研究院）設計；北京火車站由建工部北京工業(yè)建筑設計院、南京工學院（現(xiàn)為東南大學）共同設計；中國革命和中國歷史博物館由北京市規(guī)劃管理局設計院（現(xiàn)為北京市建筑設計研究院）與清華大學建筑系共同設計；其余7項工程由北京市規(guī)劃管理局設計院設計完成。

“國慶十大工程”的設計特點

“國慶十大工程”項目，組織了北京地區(qū)34個設計單位共同參與設計，同時邀請了16個省、市、自治區(qū)的專家、學者到京共商大計，當時提出按共產主義大協(xié)作的精神參加競賽。為了不束縛參賽者的聰明才智和獨特的見解，對十大工程只列名稱、項目、規(guī)模，不提具體功能要求，不發(fā)計劃任務書，可由建筑師自定。

在天安門廣場規(guī)劃設計時，沒有明確廣場的規(guī)模和用地范圍，只定了人民大會堂在廣場西側，面向東方。這一過程中，參加設計的人員先后提出了30多個方案。所提方案可以說是豐富多彩，也同時反映出，雖然在當時歷史背景下有著種種限制，但只要有合適的機會，建筑師那富于創(chuàng)作的思想始終處于活躍的激蕩之中。以人民大會堂為例，在上報的方案中，有被批判過的大屋頂，有被指為資本主義的方盒子，甚至有全玻璃的玻璃盒子；有的仍是在中國傳統(tǒng)文化方面進行探索，也有的學習了前蘇聯(lián)的尖頂模式。而最后中選的西洋古典式方案，似乎是對批判大屋頂后的必然產物。

國慶十大工程在建設中遇到了許多困難，工程既要反映出中國人民的偉大氣魄和國家的美好前景，又要表現(xiàn)出精湛的建筑藝術水平，既要莊重、樸素，更要巍峨、壯觀。這給全體設計師出了一道極大的難題。難點最突出表現(xiàn)在三個方面：時間緊、規(guī)模大、難度高。

（1） 時間緊。許多工程項目是1958年八九月間才確定，要求1959年9月完工，在如此短的時間內，完成如此巨大的工程，此舉前無古人。

以人民大會堂為例，最初提出大會堂為7萬平方米，只有一個萬人大禮堂，后來周恩來總理親自提出要增加一個5000座位的宴會廳和若干中型宴會廳。彭真同志時任全國人大常委會副委員長兼秘書長，他托工作人員向建筑師提出，要為人大常委會開會和日常辦公提供場所。如此一來，7萬平方米是絕對做不出來的。北京市委副書記劉仁同志為解決這個問題起了關鍵作用。他對大會堂的性質和要求了如指掌，并選定時任北京市規(guī)劃局總建筑師的趙冬日等人重新進行方案設計，要他們“敢于突破”。趙冬日率領有關人員，結合天安門廣場改造的需要，在用地面積、建設規(guī)模等方面對原有設計方案做了很大調整和變化，用地面積、建筑面積都比原先定的指標高出許多。

新方案的出臺引起了許多專家的爭論和看法。為了能夠統(tǒng)一認識，周恩來總理親自召開會議，聽取各方意見，并發(fā)表自己的觀點。周總理的談話深入淺出，令與會者心服口服。

時任北京市建筑設計院副院長沈勃回憶道：那時的設計任務非常緊張，促使參加工程設計的人員都全力以赴地投入到工作之中。設計人員加班加點晝夜奮戰(zhàn)非常正常，困了就在畫圖桌旁休息一會兒后繼續(xù)干，可仍不能滿足施工和備料的要求。為了密切配合工程建設，我們經過反復研究，決定將全體設計人員搬到工地進行現(xiàn)場設計。當時我們這些人還不懂得系統(tǒng)工程學，也沒有電子計算機，工作千頭萬緒，感到十分勞累緊張。設計人員下工地，出現(xiàn)什么問題可以當場解決，卻使設計人員應接不暇，整天忙得團團轉，白天根本沒有時間畫圖。負責這一工程的總建筑師張镈同志更是忙得不可開交，身邊總是圍著一大堆人，一句話還沒答完，另一個人又插進來要求回答另一問題。張镈說：“到工地后，三天沒說一句完整的話?！焙蟾鶕┕嶋H需求，改為由負責人帶領設計組配合各施工單位，這樣既密切了和施工部門的聯(lián)系，了解情況比以前深入了，同時也加快了出圖速度，對各項工作又按輕重緩急做了適當安排，較為有序。

全國設計大師張開濟曾撰文回憶道：為了爭取時間，國慶工程幾乎是邊設計、邊施工的，迎賓館工程也不例外，而且更甚之。當時我們設計組的圖房里總是燈火通明，通宵達旦，其間不但有設計人員，還有施工單位的人，他們是來等圖紙的。往往一幢樓的基礎圖紙完成時已在午夜，他們就馬上拿到工地去，連夜放線、刨槽，真可謂分秒必爭，急如星火。

（2） 規(guī)模大。人民大會堂包括萬人大禮堂、宴會廳、人大常委會辦公樓三個主要部分，因其規(guī)模大、用途廣、標準高，故各種設備材料的安裝使用也是非常巨大的。整個大會堂建設，需挖掘土方43萬立方米以上，澆鑄鋼筋混凝土12.7萬多立方米，鋼結構使用型鋼3600多噸，大理石、花崗石、水磨石、剁斧石17萬多平方米，琉璃瓦2.3萬多平方米……據時任人民大會堂電氣專業(yè)設計負責人王時煦先生回憶：僅就大會堂電氣設備的使用安裝而言，大會堂共有14種電氣系統(tǒng)，電源采用10KV多路供電，使用變壓器10多臺，以滿足照明、動力、通風、空調、信號、防雷、電影、廣播、電視、電話、舞臺設備及其他各種用電的需求。電器開關柜數百臺，各種燈光近7萬個，使用電纜45公里，電線752公里。這么多設備，要在短短十多個月的時間內完成設計、安裝，這在國際上也稱得上是奇跡。

歐陽驂先生生前在與我們交談時曾回憶道：“北京工人體育場當時是亞洲最大的體育場，要求要有8萬席位的競賽場、4700人同時使用的游泳池、1500名運動員使用的招待所，及與場地相適應的附屬用房、訓練場及其他用地，我們也是第一次設計如此大規(guī)模的體育設施。此前沒有圖紙和資料可以借鑒。面對困難，我們沒有被嚇倒，而是勇敢地向困難發(fā)出挑戰(zhàn)。遇到困難時大家共同探討研究，我家人還請朋友幫助從國外買來最新的資料書籍，使我能夠了解到當時國外在體育建筑方面的進展。為了能保證按時完成任務，我和許多同志都是沒白天、沒黑夜地干，我記得最長時間是三天三夜沒睡覺。憑著全體建設者的共同努力，憑著大家那種拼命的精神，硬是將任務按時完成?！?/p>

（3） 難度高。全國建筑設計大師張镈先生回憶道：人民大會堂的設計中，萬人大禮堂的各項專業(yè)設計都是難點，除了注意建筑造型外，最重要的是要確保全體在場人員既能聽得清，又能看得見。根據這一原則，設計師為了盡量縮小觀眾與主席臺的視線距離與視線高差，采取了兩層挑臺三層坐席的處理方法。但這樣做增加了大禮堂頂篷處理的難度。如按一般禮堂那樣從禮堂后部向臺口處傾斜而下，勢必會使人感到壓抑、沉悶；若做成平頂，則底層的人處在一個大空間內，會產生呆板空曠的感覺。周總理對設計師們啟發(fā)道：人站在地上，并不覺得天有多高；站在海邊，也不覺得很遠?！奥湎寂c孤鶩齊飛”這句詩對水連天、天連水環(huán)境的描寫應該是—種啟示，為什么不從水天一色和滿天星斗方面出發(fā)去作抽象的處理？

設計師們經過多次研究，最終確定了“水天一色”的處理手法，即：將大禮堂頂部設計成球面的穹隆形狀，縱橫密排著近500個燈孔，燈光齊明時就像滿天星斗，蔚為壯觀。頂篷的中心垂掛著紅寶石般的五星燈，燈的周圍是70條金光閃閃的光芒線和40瓣鎦金的向日葵花瓣。在它的外圍有三環(huán)層次分明的水波形暗燈槽，和周圍裝貼的淡青色塑料板相映，形成“天地渾然一體”的奇觀。同時，設計師也賦予其深刻的政治含意：五星燈代表黨，滿天星斗代表人民群眾，鎦金葵花表示欣欣向榮，配以金光閃閃的金線，三圈水波紋暗槽燈象征中國革命歷史階段一浪高過一浪的過程。通過這樣的處理，使觀眾有置身于宇宙空間的感覺。

此外，人民大會堂中的“等電位籠式避雷網”的創(chuàng)造，可以說是中國電氣工程師的一大功績。王時煦先生從小鳥在高壓線上不會被電死的現(xiàn)象受到啟發(fā)，從而萌發(fā)出按徹底等電位的原理，設計籠式避雷網的構想。實際建設中，將大會堂結構中梁、板、柱以至基礎內的所有鋼筋全部焊成一體，構成一個金屬網籠，形成徹底的等電位連接，從而達到防雷的目的。人民大會堂是首次成功采用此方法進行防雷設計的建筑，比國外專家所提倡的理論做法早了19年。

民族文化宮的設計早在1951年時就由中央民委提出，1956年才開始設計。當時西藏的達賴喇嘛尚在，民委曾提出為班禪和達賴兩人設計有一定規(guī)模的官邸，除應設經堂外，還要為一、二、三品大臣設置陪住之處，需要接見、餐飲廳室。他們二人是平起平坐，故此要求所有的接待規(guī)格完全一樣。張镈先生在設計民族文化宮時，就很費心思在民族文化宮主塔兩側建筑的上部設計了符合要求的官邸。

全國農業(yè)展覽館的設計者嚴星華大師1996年時回憶道：當時在接到設計任務之前，全國農業(yè)展覽館已經有了97份設計方案，但這些方案都存在一個顯著的缺點，就是在設計原則上同當時國內規(guī)模最大的綜合性展覽館——北京展覽館毫無二致，表現(xiàn)形式與方法也沒有太大的區(qū)別，從根本上說就是沒有表現(xiàn)出其專業(yè)特點來。嚴星華的方案突破了蘇聯(lián)展覽館固有的模式，采用了專業(yè)分類法，除設置一個綜合館為主館外，還設計了氣象館、特產館、水產館等專業(yè)展覽館。這些不同的展館有著各自不同的造型和特點，建筑形式豐富多彩；建筑師將其合理地安置、擺放、組合成一組建筑群，既有個性又有統(tǒng)一，整體布局的風格可以說是中西合璧的建筑思想在實踐中應用的典范。在展覽館的正立面，嚴星華設計了一座綜合館。綜合館上部為三重檐八角形亭閣，四角配以綠色琉璃瓦為頂的方亭，主立面用10根立柱組成寬敞高大的柱廊，外墻飾以黃色面磚、花崗石平臺，整個造型顯得氣魄雄偉、樸實大方，呈現(xiàn)出古典建筑的特色，成為整個建筑群的核心。在中心廣場上，建筑師設計了一個直徑達60米并帶有8個小水池的巨大噴泉，給廣場帶來了生機與活力。而在中心噴泉的兩側，各有一座高10米、底座為5.4m×5.9m的花崗石群雕，兩組雕塑氣勢雄渾，彼此相對，再配以群雕后面噴水池中噴出的水柱，形成一幅慶祝豐收、萬眾歡慶的壯麗圖景，表現(xiàn)出新中國在農業(yè)方面取得的偉大成就及人們當年那歡快的心情。

陳登鰲先生生前在接受采訪時，談的更多的是北京火車站的創(chuàng)作思想。北京站是我國第一座大規(guī)模、高技術、設施齊全的特大型鐵路車站，設計由南京工學院楊廷寶先生和陳登鰲先生共同創(chuàng)作。后因楊廷寶先生忙于教學，無法長期在京工作，有關部門決定由陳登鰲先生出任這項工程的總負責人。自從接受了這個任務，陳登鰲就將自己的行李搬到了施工現(xiàn)場，與參加施工建設的工程技術人員同吃同住，現(xiàn)場辦公。當時該工程的建設同樣采取邊設計、邊施工、邊改進的方式進行作業(yè)，這無疑給設計者增添了許多麻煩和困難。陳登鰲帶領大家克服了許多困難，解決了一個個棘手的難題，使這項宏大的工程按照設計要求按時圓滿完工。在車站平面布局的設計中，設計者結合城市規(guī)劃、流線組織和功能分區(qū)等要求，采用了以中央大廳為中心、左右分設兩個內庭院的對稱布局形式，并按照客流量大、流動頻繁的特點，采取主體交叉的流線組織形式，使各方旅客不會出現(xiàn)互相干擾的情況。而將傳統(tǒng)的琉璃瓦頂鐘、塔樓、兩邊琉璃女兒墻、中間琉璃馬頭墻與中央大廳上35m×35m的預應力大扁殼相連接等現(xiàn)代技術相結合的處理，充分體現(xiàn)了民族傳統(tǒng)的現(xiàn)代建筑風格。

黨和國家領導人心系“國慶十大工程”

北京是一座以其悠久歷史聞名于世的古城，面對新中國成立十周年要建設“國慶十大工程”的巨作，從工程一開始，就得到了領袖及有關領導的支持和關心，這種關心更多地體現(xiàn)在對中國建筑事業(yè)的發(fā)展上。

1959年9月9日凌晨2點半鐘，毛澤東主席在萬里等同志的陪同下來到人民大會堂工地視察。他走到大禮堂的二層挑臺上問道：這個挑臺還安全嗎？又到宴會廳看了一下，還走上宴會廳的主席臺站了一會兒。然后他到北京廳坐下，詢問了大會堂建設的有關情況，萬里等同志逐一作了回答。毛主席對工程建設給予很高評價，他說：很好，施工進度快，大會堂的建設確實成績偉大。還說：這些同志不為名、不為利，這樣努力工作，應該給他們立個紀念碑，但人數太多嘍，碑上寫不下這么多名字，我們應該提倡這種不為名、不為利的共產主義精神。此時，萬里同志提出：這座建筑至今還未命名，周總理曾講過，到時需要請毛主席命名。毛主席問：你們現(xiàn)在怎么叫它呢？萬里同志答：我們一般叫“大會堂”或“人大會堂”。毛主席和大家議論了一會兒后，說：那就叫人民大會堂吧！因為這座建筑是屬于人民的。

陳登鰲回憶道：1959年9月15日凌晨，毛主席來到即將竣工的北京站工地，到了現(xiàn)場后，他老人家將車站的里里外外、上上下下的主要部分仔細地看了一遍。在上下樓梯時，他謝絕了旁邊要攙扶他的人，執(zhí)意要自己走樓梯。在聽取工程方案介紹時，他要陳登鰲坐到他的身邊來，而此時心情激動的陳登鰲不知該怎樣向毛主席說話了，毛主席微笑著向他說：別著急，慢慢來。陳登鰲向毛主席匯報了北京站工程設計的主要情況和設想，之后又說道：這樣大的工程，在我們國家還是第一次建設，我們沒有經驗，使用后不知是否會出現(xiàn)一些什么問題。毛主席聽后說道：我們現(xiàn)在做的事情都是第一次，十月革命勝利是第一次，我國革命勝利也是第一次，在這以前只有一些小經驗……你們設計這個車站以前也只有一些小經驗吧！北京站建設得很好嘛……以后再做也就行了。

周總理曾經先后兩次來到北京火車站工地現(xiàn)場，聽取陳登鰲等人的工作匯報，審查工程設計圖紙，對工程建設給予指導。在設計方案時，他不僅問車站的規(guī)模多大，大廳有多大，同時也指出，不可搞得過大，要注意節(jié)約。在工地，他囑咐在現(xiàn)場工作的設計及施工人員，要細心，不要出差錯，要搞好建筑質量，要為子孫后代著想。在原來的設計中，東西兩側的盡頭沒有塔樓，當了解到車站有200多米寬時，他說，這樣長的建筑，東西兩側似乎要有兩個高起來的塔樓好一些。后經建筑師們研究，認為加上兩個塔樓確實要比以前好看，于是馬上修改方案重新進行設計，將周總理的建議變?yōu)楝F(xiàn)實。

周總理對人民大會堂建設更為關心。從最初的設計方案，到幾次討論研究，到方案的最后確定，再到后來建設過程中對所出現(xiàn)的問題進行研究和處理，他不僅總抓全局，而且往往親自出謀劃策。在人民大會堂設計過程中，周恩來總理曾多次予以指示。在審查第六稿方案中指示“人民大會堂和革命歷史博物館要一實一虛”，在審定人民大會堂方案時選定用5米高的臺基（另一個方案是9米高的臺基）。在討論人民大會堂建筑形式時，周總理指示“古今中外，一切精華皆為我用，中國人民之所以偉大，就是因為我們能吸取世界一切好的東西”。還特別指示“國慶工程也必須貫徹適用、經濟、在可能條件下注意美觀”的原則，“尤其是安全問題必須做好”。張镈主持設計的人民大會堂實踐了這一建筑方針：人民大會堂的外墻飾面原設計使用花崗石，但為了保證工期，也是為了降低工程造價，后改為預制剁斧假石，使用這種材料現(xiàn)場加工方便，安裝容易，耐久性強，在色標、質感上有些微差，砌完后色澤有一定變化，很像真石面材，未影響人民大會堂的莊嚴、氣派。更因其有一定厚度，為將來改為真石面材創(chuàng)造條件。直到1999年為迎接國慶50周年人民大會堂進行翻修改造時，才用真石材料取代了原來的剁斧假石作為裝飾之用。

周總理曾三次觀看人民大會堂會場模型，多次指示要組織專業(yè)、專家小組對大會堂的設計進行審查。張開濟曾撰文回憶道：有一次，周總理在認真細致地看了博物館的立面圖之后，感到廊柱的比例顯得太瘦長了，因此要求把柱徑放大一些?？偫淼难酃馐呛芗怃J的，因為從立面圖上看的確存在這個問題?？刹┪镳^的方柱子與對面人民大會堂的圓柱子在視覺效果上是有所不同的，圓柱子從立面或透視來看都是同一寬度，而方柱子在立面圖上只能看到一個面，而透視上卻可以同時看到兩個面，因此方柱子在立面圖上看來比例正好的話，實際看起來就顯得粗了。這是我自己從過去實踐中得來的經驗教訓。后來我當面向總理說明了這個道理。他耐心地聽了我的解釋之后，認為我言之有理，所以欣然同意不加粗柱徑了。總理這種非常認真細致，同時又很通情達理、虛懷若谷的態(tài)度更加深了我對他老人家的敬重。

“國慶十大工程”留給今天的啟示

1959年9月25日，人民日報以《大躍進的產兒》為題發(fā)表社論，盛贊這些建筑“是我國建筑史上的創(chuàng)舉”。面對大規(guī)模的北京奧運建設，面對全國城市化建設的高潮，我們該從中汲取些什么呢？我們認為有如下啟示：

啟示一：無論對這些建筑持有什么觀點，也不論這些建筑還有什么欠缺和遺憾，人們都會認為“國慶十大工程”的建設首先是個奇跡：在這樣短的時間內，完成如此巨大的工程，所投入的人力、物力、智力都無與倫比，盡管其建筑技術之復雜、施工之艱巨以及所遇到難題無以復加，但仍然從始至終貫徹著“適用、經濟、在可能條件下注意美觀”的建筑方針。從這個方面看，盡管它僅僅集中在北京一個城市，但已經是一件可以稱道的事了。

啟示二：“國慶十大工程”是特殊時代的特殊產物。由于它的政治意義，設計和施工都是精心進行，利用了被視為禁忌的“三邊”工作法（邊設計、邊備料、邊施工）和人海戰(zhàn)術，終于如期完成，這本身雖是一個壯舉，但它給今天的警示是，該如何科學、民主地決策大型工程？如何更加周密地按科學和經濟規(guī)律進行建設？

啟示三：因是集體創(chuàng)作且精英云集，從而也注定了這些建筑作品所表現(xiàn)出的先進性。由于是集中了全國建筑工程設計專家和學術精英，“國慶十大工程”設計作品的科技含量及藝術風格在當時是國內最高水準。

啟示四：最難能可貴的是，在眾所矚目的建筑藝術形式上，出現(xiàn)了創(chuàng)作多樣化的局面，創(chuàng)作思路基本是自由的，如它并不忌諱已經被批判過的大屋頂模式，也不拒絕西洋古典或前蘇聯(lián)模式。這是在21世紀的今天，中國各大中城市新建項目招投標設計值得借鑒的思路。

啟示五：值得推崇的是，許多建筑暗合國際潮流，以新結構為切入點進行中國建筑文化的探索，這是在當時條件下極具進步意義的可貴探索。薄殼結構、預制裝配結構以及其他懸索結構的應用，加上在應用這些結構時對民族形式的思考，構成了繼國民經濟恢復時期自然延續(xù)現(xiàn)代建筑理念之后，又一個探索中國新建筑的高潮，是中國現(xiàn)代建筑發(fā)展歷史上的新亮點。為此，我們應該記住這個非常時期中國建筑師在建筑藝術及創(chuàng)新設計方面的努力與奮斗，并給予積極的歷史評價。

彈指間，近五十載風雨，北京“國慶十大工程”在國內外產生了非常大的影響，它們中的多數作品正成為“中華第一街——長安街”上的經典作品及亮點，成為人們心中中國、北京的現(xiàn)代主義的標志性建筑。數不清的曾經參與國慶十大工程建設的人們，或已逝去、或已到耄耋之年，我們由衷地向他們表達敬意，因為他們是一個建筑時代的創(chuàng)造者，中國建筑經典的輝煌與精神因他們而流芳百世，長駐人間。

（責任編輯 陳小麗）