書品之神者，清代劉熙載《藝概·書概》有論：“學(xué)書通于學(xué)仙，煉神為上，煉氣次之，煉形又次之?！辈⑻岢觥案唔?、深情、堅(jiān)質(zhì)、浩氣，缺一不可為之?！泵珴蓶|墨跡早者為1908年的還書便箋，晚則為1976年5月的一件批示，時(shí)間跨越68年，數(shù)量達(dá)數(shù)萬(wàn)件，其中傳世佳作近千件，主要為行楷書、行草書和草書，而代表其書法藝術(shù)的顛峰之作，則是他晚年留下的大量草書神品，正是這些書品，達(dá)到了煉“神”之境界，具備了神骨彌堅(jiān)、神采煥然、神韻暢溢、神氣貫通之特質(zhì)。

一、神骨

毛澤東書品之神骨在于其深厚的傳統(tǒng)帖學(xué)功底。一般認(rèn)為，毛澤東書法“上追魏晉，出入旭素”。1908年的《還書便箋》取勢(shì)縱長(zhǎng)而稍側(cè)，結(jié)字內(nèi)緊外松，折筆外方內(nèi)收，顯得字體挺拔清秀?？梢钥闯鲈缒昝珴蓶|學(xué)習(xí)王羲之《圣教序》、歐陽(yáng)詢《張翰思鱸帖》等行楷書所達(dá)到的入帖水平。1915年的《明恥篇》讀后批語(yǔ)，是其學(xué)顏體的代表作。1915年致蕭子昇的信是毛澤東早期小字行楷的代表作品，帶有明顯的晉人楷書筆法流美靜穆的韻致。1918年的《夜學(xué)日志》是魏碑體。1925年致國(guó)昌諸兄的信是“大王”行書體。1936年11月2日致許德珩等人信，已從早年研習(xí)晉唐楷書和魏碑的法帖中走了出來(lái)，顯現(xiàn)了點(diǎn)畫飛動(dòng)、灑脫隨意、左斜放縱的書風(fēng)。1937年6月25日致何香凝之信亦如此。1938年春所題“為教育新后代而努力”是他書風(fēng)形成時(shí)期的大字行楷的代表作。同年11月所作“努力前進(jìn)，打日本，救中國(guó)”是毛澤東這一時(shí)期骨氣洞達(dá)的代表作。1941年以后四五年間學(xué)蘇軾、黃庭堅(jiān)。1945年10月4日致柳亞子的信，長(zhǎng)槍大戟、字勢(shì)險(xiǎn)絕，但點(diǎn)畫精到，真力彌滿，大有蘇、黃骨氣。從1949年開始，毛澤東的書法有鄭板橋的“怪味”。尤其到了1950年3月14日致龍伯堅(jiān)的信和致劉撰一的信，都看出“板橋體”的影子，這時(shí)長(zhǎng)槍大戟沒有了，變成了溫雅靈動(dòng)的面貌了。1954年以后毛澤東取法王鐸，有《水調(diào)歌頭·游泳》為例。稍后，他又心追手摹張旭和懷素。1956年12月29日致周谷城的信，是毛澤東攀登草書高峰的起跑線。自此他越過(guò)王鐸，直取張旭和懷素。手書陸游《夜游記·江夢(mèng)寄伯渾》，字勢(shì)連綿，如煙云，中鋒建骨，側(cè)峰生姿，意筆相從，豪邁飛動(dòng)，乃師張旭；手書李白《憶秦娥》，硬毫走筆，點(diǎn)畫簡(jiǎn)約，連綿跌宕，雄奇超逸，實(shí)學(xué)懷素。從此以后直至晚年，毛澤東所書精品，都是旭、素合一。

由上可見，毛澤東一生都在汲取先賢書法營(yíng)養(yǎng)，以深厚的傳統(tǒng)書法功力鑄造自己的書品神骨。據(jù)在毛澤東身邊工作的工作人員回憶，在延安時(shí)期，毛主席百忙中仍閱覽法帖，全國(guó)解放后，所存拓本及影本碑帖約有600多種，看過(guò)的也近400多種，“二王”帖及孫過(guò)庭、懷素的草書帖，則時(shí)常披閱。此外還背誦《草訣要領(lǐng)》和《草訣百韻歌》等帖，在規(guī)范草書上著實(shí)下了功夫。正因?yàn)檫@樣，“毛體”書作方能骨力雄健，神超百家之上。

二、神采

只要看到毛澤東的書法作品，觀者一眼就能辨別出是“毛體”。這是因?yàn)槠鋾骶哂袀€(gè)性鮮明的神采。即通常所說(shuō)的“章法美”。毛體書法章法主要有矩陣式和手卷式二種。

矩陣式最早書法是1915年的《明恥篇》16個(gè)字以4×4的方陣形，結(jié)體取向右上欹斜之勢(shì)，開始顯現(xiàn)毛字早中期縱方型書風(fēng)的獨(dú)特風(fēng)格個(gè)性。1938年為青年工作會(huì)議的題詞“努力前進(jìn)，打日本，救中國(guó)”，1940年所題“正義戰(zhàn)爭(zhēng)必然要戰(zhàn)勝侵略戰(zhàn)爭(zhēng)”，陣勢(shì)威容赫赫。1942年4月所題《準(zhǔn)備反攻》雖是一個(gè)單行矩陣，但筆力粗獷、如刀如劍，具有強(qiáng)烈動(dòng)感和戰(zhàn)斗豪情。1945年10月所書《沁園春·雪》是一個(gè)大矩陣，結(jié)體從右上向左下傾斜，字形大小參差錯(cuò)落，但“勢(shì)如斜而反直”，有鄭板橋若蘭若蕙的筆意，但又不似鄭書“亂石鋪街”東倒西歪的醉漢態(tài)。作品有千軍萬(wàn)馬之動(dòng)勢(shì)，又有千帆競(jìng)秀之俊美，疏朗雄勁，瀟灑險(xiǎn)奇，是毛主席詩(shī)、書、志高度珠聯(lián)璧合的得意之作。矩陣章法的還有很多，其中最為典型的當(dāng)為1963年2月28日為學(xué)習(xí)雷鋒同志題詞“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”一幅。據(jù)載，此作面世時(shí)，書壇大震，嘆為觀止?？傮w看，七個(gè)字的題詞，濃墨重筆，字字有力，方筆疾書，神采煥發(fā)。七個(gè)字分成二行，右三左四。“向”字勁縱外拓，骨力峻健，粗大有力?！袄卒h”二字闊大特長(zhǎng)，開張、疏朗。左邊四個(gè)字分為兩組，分別用游絲牽連。在這個(gè)矩陣型的章法布局中，極巧妙地完成了“向”“雷鋒同志”“學(xué)習(xí)”三個(gè)停頓，形成強(qiáng)大的號(hào)召力和強(qiáng)烈感染力。

手卷型章法典型之作有：1961年9月9日手書《七絕·為李進(jìn)同志題所攝廬山仙人洞照》，寫的神采飛揚(yáng)，特別具有吻合原詩(shī)作的意象美。此長(zhǎng)卷法書能給人一種由遠(yuǎn)及近、由模糊到清晰、由平穩(wěn)到險(xiǎn)絕的感覺。品味之際，進(jìn)一步領(lǐng)略到了作者的興奮之情，以及喜氣洋洋、敢登險(xiǎn)峰的神采。1961年10月7日《書贈(zèng)日本新華朋友們》，行草十四行，五十五字，中鋒行筆，圓勁潤(rùn)澤，既有唐人懷素的狂草筆意，更具毛書鮮明的藝術(shù)性。字形大小相依，布白疏密相間，墨色豐富多彩，氣勢(shì)波瀾壯闊，使全卷氣脈貫通、風(fēng)采飄然。此作最有典型意義的是一反傳統(tǒng)以正文為主體的書法布局，即落款與正文篇幅各占七行，字體大小基本相同，特別是最后“朋友們”三字占了一行，突出了書贈(zèng)朋友的情意，又與開篇呼應(yīng)，全篇和諧統(tǒng)一。1963年2月5日，手書自作詩(shī)詞《滿江紅·和郭沫若》，是其高絕古今、流布中外的代表作。作品氣勢(shì)恢宏雄偉，表現(xiàn)為凌空落筆的胸懷，筆挾風(fēng)濤的氣魄和雄渾蒼勁的境界。正文共31行，每行大多是3、4字，有的是5字，也有六行為每行2字，全為雙音節(jié)詞連寫，狂草重筆，形成波浪起伏中的高潮。展現(xiàn)出山河飛舞、景象壯觀、氣勢(shì)磅礴的飛動(dòng)神采。

三、神韻

書法的神韻主要表現(xiàn)在線條的質(zhì)感。毛澤東書法從30年代開始形成毛體書風(fēng)，至60年代走向書法巔峰，鑄就了其書法藝術(shù)的核心——豐富多彩的線條。最能代表毛書線條神韻的，除他手書李白《將進(jìn)酒》、辛棄疾《菩薩蠻·書江西口壁》、陸游《夜游宮·記夢(mèng)寄師伯諢》等古詩(shī)詞外，主要是手書自作詩(shī)詞《長(zhǎng)征詩(shī)》和致華羅庚的信等若干件。1962年4月20日書寫的自作詩(shī)詞《七律·長(zhǎng)征》，豎式橫幅，骨氣洞達(dá)，豪邁超凡，線條極美，神韻無(wú)奇，是毛澤東書法成熟時(shí)期的扛鼎之作。正文56字分為 18行，布局開闊而有氣勢(shì)，結(jié)構(gòu)疏朗自然而跌宕起伏，線條流暢優(yōu)美?！凹t軍”二字以方折峻峭之筆，寫的奇?zhèn)藕罚弧罢鳌?、“水”等字稍顯柔潤(rùn)俊美，“閑”字則開張拓展，勁健十足，高聳的右肩似有擎天之力。第二聯(lián)的“騰細(xì)浪”、“走泥丸”，筆勢(shì)連綿、圓轉(zhuǎn)輕靈，以反襯紅軍的高大與無(wú)畏。以下因勢(shì)生形，走筆迅捷；“崖”字結(jié)體高偉，“鐵”字蒼渴奔放，都是成功的書眼；尾句表現(xiàn)了紅軍豪邁樂觀之情，狂草重墨，詩(shī)情和書情都達(dá)到高潮；“三”字筆畫少字形小，然而在全幅右上斜的行筆中，卻將此字寫成右下斜的三橫點(diǎn)，既醒目又自然，起到了轉(zhuǎn)換與過(guò)渡的作用。“過(guò)后”二字頂天立地，“后”字更是一筆直貫大半行，潤(rùn)燥兼施，徐徐飛白，蒼勁老到，既有力勢(shì)，又顯豪情，是情意飛揚(yáng)的神韻之筆。此卷書作充分發(fā)揮了草書寫意情的特點(diǎn)，其墨色濃枯的變化，運(yùn)筆調(diào)鋒的轉(zhuǎn)換，提按疾徐的節(jié)奏，都運(yùn)用得得心應(yīng)手，精妙嫻熟，達(dá)到了極高的境界。

四、神氣

貫穿于整個(gè)書法作品之“氣”，是書作成敗的核心要素。毛澤東的書法無(wú)論是實(shí)用性書寫部分，如題字、題詞、書信等，也無(wú)論是觀賞性書法部分，如贈(zèng)詩(shī)、寫詩(shī)、抄詩(shī)等，雄渾豪放是他書法整體氣氛的主線，尤其是進(jìn)入六十年代，這種氣氛就顯得更加突出、更加濃烈。1961年所書《清平樂·六盤山》，以連綿不斷的線條，大小相間的組合，濃枯相生的墨色，茂密錯(cuò)落的布局，頂天立地的行氣，表達(dá)了作者寬廣的胸襟，壓倒一切的氣概。幾乎與此同時(shí)的是所書《清平樂·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》和《采桑子·重陽(yáng)》，都具奔放之勢(shì)，恢宏之氣。如“天難老”一波三折，“分外香”逸氣飛揚(yáng)，“江天萬(wàn)里”頓挫飛動(dòng)，浩氣飄舉，一個(gè)“霜”字，頂天立地，氣吞日月。1962年所書《憶秦娥·婁山關(guān)》，蒼茫雄渾，反映出毛澤東的蓋世豪氣，在天地混沌、飄渺迷離之中，顯示無(wú)比厚重的雄放之氣。

（作者系湖南省監(jiān)獄管理局政治部主任）