高二適(1903－1977)，原名錫璜，排行第二，后改名二適，號(hào)舒鳧、舒鳧父、麻鐵道人，江蘇東臺(tái)人。高二適自幼刻苦自勵(lì)，文筆過人，鄉(xiāng)里稱道。18歲時(shí)承父業(yè)，擔(dān)任本鄉(xiāng)小學(xué)校長(zhǎng)。“七七事變”后，任國(guó)民政府立法院秘書，抗戰(zhàn)勝利前后，曾兼任一些大學(xué)教授。解放后，繼續(xù)從事教育工作。1960年，應(yīng)江蘇省政府之聘，任省文史館館員，直至病逝；享年74歲。他畢生專治經(jīng)史，精研詩(shī)文，又篤嗜臨池，書法造詣很深，是一位典型的學(xué)者、詩(shī)人型書法家。

高二適對(duì)唐宋詩(shī)詞，特別是對(duì)江西詩(shī)派研究極深，曾自稱：“吾先學(xué)后山，繼學(xué)雙井，思以一手，重振江西?！彼簧魄靡髡b，未嘗一日廢之，竟至有時(shí)夢(mèng)得佳句而深夜起坐揮毫，一生寫詩(shī)千余首，詩(shī)風(fēng)清勁剛正。他又是一位文字學(xué)家，留心于隸、草的演變，著有《新定急就章及考證》一書，匡正前賢訛誤。古人云：“為學(xué)之道，莫先于窮理?！备叨m喜窮理，也善窮理，其于書法也是如此。在1965年關(guān)于《蘭亭》真?zhèn)螁栴}的論戰(zhàn)中，高二適在那篇有名的《(蘭亭序)的真?zhèn)务g論》中說：“吾素不樂隨人俯仰作計(jì)?！钡牵绻约翰荒芨F盡義理，明辨是非，那就難免要隨人俯仰。當(dāng)時(shí)，郭沫若的“《蘭亭序》為后世依托”之說一出，贊同者很多，而高二適卻不隨俗，獨(dú)持己見，率先表示異議。他的《〈蘭亭序〉的真?zhèn)务g論》經(jīng)章土釗轉(zhuǎn)呈毛澤東閱后，毛澤東贊成此文發(fā)表，并致函郭沫若等，提出“筆墨官司，有比無好”。不求人知的高二適，卻因此而名揚(yáng)天下。

在書法方面，高二適“承先人余業(yè)，篤嗜臨池”，楷書師法鐘、王，隸習(xí)漢碑，行草力學(xué)二王。50歲以后，他以詩(shī)人敏銳的目光把注意力投向古老的章草，終于悟出了一個(gè)道理：“章草為今草之祖，學(xué)之善者則筆法亦與之變化入古，斯不落于俗矣。”“右軍書跡由章草變?yōu)椴?，斯其為祖耳?！庇谑撬业乜缭蕉酰彼菰搭^，尋覓皇象、索靖之遺蹤。他在50歲以后的十年里，一面從事書法理論的研究，撰寫了《新定急就章及考證》一書，一面專攻章草，以期改變自己的書法面目。為了師法古人而又不泥于古人，他又將章草同鐘王楷書、“二王”行草相結(jié)合，點(diǎn)畫瘦勁，結(jié)體多樣，力求嚴(yán)謹(jǐn)中見功力，平實(shí)中出險(xiǎn)妙。60歲以后，為了“變”古而出新，他又繼續(xù)深入向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，反復(fù)臨習(xí)漢隸《楊淮表記》、《西狹頌》，楷書《賀捷表》、《黃庭經(jīng)》，行書《溫泉銘》、《李貞武碑》和王羲之、張旭、楊凝式、宋克諸大家。在此期間他學(xué)書極為刻苦，?！耙贡憧駮垺?，自言“此事非紙成堆，筆成冢，不克見功效也”。經(jīng)此一練，65歲之后，他真草隸行各體無所不精，且融會(huì)貫通。他熔鑄古今，獨(dú)辟蹊徑，走出了一條最能開拓自身優(yōu)勢(shì)的路子，即以魏晉楷行書為基礎(chǔ)，取章草之風(fēng)格，守鐘王之神韻，得漢隸之骨骼，形成一種一分隸、二分楷、三分行、四分草的“高體”，其草書“亦章亦今亦狂”。從《高二適書法作品集》所收的作品中，大體反映了他在草書上的追求。他將章草之嚴(yán)謹(jǐn)厚重，今草之典雅俊爽，狂草之飛動(dòng)流暢熔為一爐，做了大膽有益的嘗試。他的章草書以今草為骨，兼取章草的意態(tài)，狂草的流暢，打破了章草書字字獨(dú)立的常態(tài)，在體勢(shì)上進(jìn)行了融合，使他的書風(fēng)顯得高古奇肆，跌宕多姿。在他的書法作品中，我們司以看出，在用筆上，他把楷書的提按頓挫與草書的牽連轉(zhuǎn)折結(jié)合在一起，時(shí)而筆鋒直落，時(shí)而逆人平出，或藏、或鋪、或絞、或裹，點(diǎn)畫干凈利落，斬釘截鐵，線條剛勁綽約。在結(jié)體上，他把章草與今草的結(jié)字方法交叉使用，一字之中，以今為主，曲之中更見淵厚沉郁。在章法上，一氣貫通，字字形斷而意連，雖大小錯(cuò)落，欹正相間，皆揖讓有致，顧盼生姿，具有一種韻律上的美感，暴風(fēng)驟雨般的氣勢(shì)。

高二適書作中的大量詩(shī)稿、信札最引人注目。同是信箋，由于寫作的內(nèi)容和對(duì)象的不同，給人的視覺感受也不同。由于是信手揮灑，有的瀟灑，有的奇崛，有的凝重，有的輕松，有的靈秀，有的古樸，尤其是那些詩(shī)稿往往率意而為，有的雄奇奔放，婀娜多姿，有的縱橫馳騁，滿紙?jiān)茻?，雖點(diǎn)畫狼藉，卻韻味無窮。似和風(fēng)吹林，野風(fēng)侵松，極盡變化之美。透過“亂頭粗服”的表象，其行筆的疾徐峻澀，線條的枯潤(rùn)屈伸，結(jié)字的搖曳多姿，墨色的濃淡干濕，布白上的開合俯仰、隨意而安，都與高二適情感的濃度和詩(shī)意的深度相一致，表現(xiàn)出高二適最真實(shí)、最自然的本來面貌，給人一種強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

雖然高二適的書法作品有較高的藝術(shù)水平，但仔細(xì)觀察，不足之處也是較為明顯的。首先是技巧上顯得粗糙，在章草和今草寫法的結(jié)合上，感覺有些匆忙和生硬，從他的書法作品中可以看出，每每寫得意氣風(fēng)發(fā)時(shí)，技巧上的不足和弱點(diǎn)就表現(xiàn)出來，點(diǎn)畫時(shí)露飄滑，行筆過于疾速，通篇?jiǎng)t感到線條缺乏內(nèi)涵，造型缺少古意。其次，在今草、章草之間，尚未找到最佳結(jié)合點(diǎn)。

書法的生命力在于創(chuàng)新，而創(chuàng)新離不開對(duì)傳統(tǒng)的繼承、消化和吸收，盡管高二適的書法創(chuàng)新帶有一定的局限性，但他確實(shí)為后人提供了一個(gè)思路，在今草書里面，融會(huì)章草，未嘗不是一個(gè)可以開創(chuàng)的新天地。

(作者單位：陜西省社會(huì)科學(xué)院，710065)