1977年2月，葉辛的處女作《高高的苗嶺》發(fā)表，并由當(dāng)時的青年導(dǎo)演謝飛和鄭洞天拍成電影《火娃》，劇本由葉辛自己改編。它意味著在中國一個獨立思考的年輕作家從此脫穎而出。果然，他從此文思泉涌，佳作如井噴，《我們這一代年輕人》、《風(fēng)凜冽》、《蹉跎歲月》等，裹挾著他對時代的深沉反思，一躍為當(dāng)代知青文學(xué)的代表性作家。如今的葉辛情況如何呢——

一

葉落海上任蹉跎，辛勤文壇度歲月。這是一副嵌字聯(lián)，很巧妙地融入了一個人的姓名，同時傳遞了關(guān)于這人的一些重要信息。這人不是別人，正是葉辛，其間海上文壇，是他擔(dān)任主編的雜志《海上文壇》，而蹉跎歲月則是他的代表作之一——長篇小說《蹉跎歲月》。這副聯(lián)是葉辛從貴州省回上海工作后，一朋友特為他精心制作的。有趣的是它們又分別隱喻了二個地域。

1969年3月，葉辛中學(xué)畢業(yè)，從繁華的大都市上海插隊來到貴州省修文縣，一個叫做砂鍋寨的偏僻之地，它貧窮，但那里的人們的心靈像那里的風(fēng)景一樣優(yōu)美，異常地質(zhì)樸和善良。他們不但教會了他田間勞作，而且教他如何識別山雀小鳥。他呢?教他們文化，與此同時，他在簡陋的知青小屋里伏案寫作，天氣風(fēng)和日麗時，他有時就坐到屋前那棵洋槐樹下，他進(jìn)行著艱苦卓絕的文學(xué)之旅，還有戀愛。那位叫做王淑君的女孩子，同樣是來自上海的插隊知青。后來，即他們從相識、戀愛將滿十年之際，1979年元旦，他們步入了婚姻的殿堂。他也如愿以償，成為了作家，以致于那棵樹成了葉辛生命中一個特殊的印記。如今那棵樹定已亭亭如蓋!

1977年2月，葉辛的處女作《高高的苗嶺》發(fā)表，并由當(dāng)時的青年導(dǎo)演謝飛和鄭洞天拍成電影《火娃》，劇本由葉辛自己改編。它意味著在中國一個獨立思考的年輕作家從此脫穎而出。果然，他從此文思泉涌，佳作如井噴，《我們這一代年輕人》、《風(fēng)凜冽》、《蹉跎歲月》等，裹挾著他對時代的深沉反思，一躍為當(dāng)代知青文學(xué)的代表性作家。他也由砂鍋寨一下子鯉魚跳龍門似地跳入貴州省省城，進(jìn)入省作家協(xié)會，當(dāng)了一名拿工資的專業(yè)作家，步出了他人生的低谷。在異鄉(xiāng)的土地上，結(jié)出了豐碩的人生之果。

1990年8月，葉辛從貴州省舉家遷返故鄉(xiāng)上海。他生于斯，而且萌發(fā)他最初文學(xué)之夢的故鄉(xiāng)。離開整整生活工作了近二十年，并同當(dāng)?shù)厝艘汛虺梢黄馁F州省，坐到上海作家協(xié)會的辦公室里，任上海作家協(xié)會主辦的《海上文壇》主編。他忽然殘酷地發(fā)現(xiàn)，故鄉(xiāng)其實于他來說，已相當(dāng)陌生，而且偌大的上海，沒有多少朋友，除了親情做了加法，這朋友之?dāng)?shù)，結(jié)結(jié)實實地做了一回減法。孤身獨處之時，他未免感到了某種孤獨。而且，地域的回歸，對于自己的創(chuàng)作究竟是一次促進(jìn)，還是負(fù)面因素居多?一時無法說清。

二

“7月，1991年。長篇小說《孽債》上半部分的主要章節(jié)在上?！缎≌f界》刊出。11月，在上海浦東的新居寫完全書。

12月，1992年。長篇小說《孽債》由江蘇文藝出版社出版了單行本，先后印行兩次，頭次2萬冊，第二次1萬冊。

7月，1993年。改編完成20集電視連續(xù)劇《孽債》劇本。當(dāng)選為上海市文聯(lián)副主席。

1月，1995年。20集電視連續(xù)劇《孽債》于9日開始在上海電視臺播出，創(chuàng)下上海電視臺收視率之最，達(dá)427％。24日那天應(yīng)邀在上海市靜安寺新華書店參加簽名售書，一下午簽出1900本，創(chuàng)下近年來簽名售書之最。

12月，1996年。隆冬時節(jié)的北京，間隔已12年的第五次全國作協(xié)代表大會于中旬召開。在這次文藝界的盛會上，當(dāng)選為中國作家協(xié)會副主席。

8月，1997年。和北京電視界尤小剛、曹琦同赴美國、加拿大作創(chuàng)作訪問，歷時一月，收獲頗豐。

3月31日，1998年。在插隊落戶29年后的今天，重返貴州。上海電視臺同行拍攝《葉辛回家》專題。此前的元月上旬，赴香港采訪陳香梅女士。就在回故鄉(xiāng)的10天時間里，《孽債》繼獲得全國電視劇“飛天獎”之后，其小說榮獲全國優(yōu)秀長篇小說獎，電視劇榮獲上海市文學(xué)藝術(shù)優(yōu)秀成果獎。創(chuàng)作的二十集電視劇文學(xué)本《風(fēng)云際會宋耀如》榮獲“金獅榮譽獎”。

以上文字摘自葉辛《半世人生》，需進(jìn)一步說明，他在1997年赴美國與加拿大作創(chuàng)作訪問的收獲頗豐，是指他因此創(chuàng)作了三十集電視連續(xù)劇《華爾街來客》。

不難看出葉辛依然創(chuàng)作不輟。其創(chuàng)作量還應(yīng)包括十六集電視連續(xù)劇《煩惱婚姻》，十集電視劇《孽緣》，以及根據(jù)自己小說改編的十八集電視連續(xù)劇《小樓春雨》，須知該劇一經(jīng)上海衛(wèi)視播出，收視率達(dá)25％。同時，他還創(chuàng)作了大量的散文隨筆，散見于各類報刊，結(jié)集的有《葉辛隨筆散文自選集》。

三

在貴州省時，葉辛曾先后兩次當(dāng)選為第六、七屆全國人大代表，回到上海后，他又當(dāng)選為上海市第十一、十二屆人大常委，是教科文衛(wèi)委員。因為這一職務(wù)，使他迅速交到不少新的朋友，這些新朋友不僅僅限于文學(xué)圈，他們分布于全市多種行業(yè)。他的足跡又由于這一職務(wù)，走遍了上海各區(qū)、縣。因為立法的緣故，對于不熟悉的領(lǐng)域，他虛心學(xué)習(xí)，什么水利交通市政建設(shè)、民族宗教事務(wù)等，他或做調(diào)研，或通過座談會，獲取相關(guān)知識，既大大地開闊了視野，又更直接深入地了解并參預(yù)到日新月異的上海的建設(shè)中，使他迅速地重新融入上海、高屋建瓴地認(rèn)識上海。這種認(rèn)識令他對中國的現(xiàn)狀與歷史有了更為深刻的反思，特別是對內(nèi)地不發(fā)達(dá)地區(qū)與沿海發(fā)達(dá)地區(qū)之間的差距，兩地的人文觀照，落后與先進(jìn)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的激烈碰撞，他咀嚼著消化著，使自己的文學(xué)思維躍上一個嶄新的平臺。那些新的創(chuàng)作無不打上這些烙印。

1999年5月，葉辛正式受聘為上海大學(xué)文學(xué)院院長。受聘這一職位，他基于這樣考慮，學(xué)校文科教育與現(xiàn)實需要嚴(yán)重脫節(jié)，許多學(xué)生畢業(yè)后，專業(yè)工作往往難于勝任。這一現(xiàn)狀為社會與教育界許多有識之士所詬病，并苦尋改變良策。對于上海大學(xué)來說，聘葉辛為兼職院長，自然是改變這一現(xiàn)狀的一項重要舉措。他呢?不妨以此為契機(jī)，既為教育改革盡力，同時在文學(xué)普遍滑坡的情況下，讓文學(xué)有效地走近莘莘學(xué)子。赴任以后，他在一些作家新作問世之際，先讓學(xué)生們閱讀這些新作，然后，他邀請這些作家到學(xué)校，結(jié)合創(chuàng)作實際或為學(xué)生們講課，或與學(xué)生們座談，進(jìn)行文學(xué)溝通。2001年，他聘請了著名作家王安憶、鐵凝和蔣子龍擔(dān)任客座教授，并著手編一本二十世紀(jì)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)選本，將迥異于其它選本，盡可能客觀公正地體現(xiàn)二十世紀(jì)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的真實風(fēng)貌，以自己獨特的文學(xué)認(rèn)知進(jìn)行文學(xué)哺育。

前些日子，《海上文壇》剛剛度過了它十周歲生日，對于葉辛來說，又是別有一番滋味在心頭，此乃他的又一種文學(xué)滋味。還在貴州省時，葉辛擔(dān)任過《山花》主編，那是一本有著自己風(fēng)格的純文學(xué)雜志。辦這一本《海上文壇》，市場經(jīng)濟(jì)正風(fēng)起云涌，許多純文學(xué)刊物的訂數(shù)江河日下，葉辛自有招數(shù)應(yīng)對，走市場，但不是迎合，即放開辦，體現(xiàn)雜志之雜，以紀(jì)實和社會熱點為主。作為作家協(xié)會主辦的刊物就要有自己特色，擁有一定文學(xué)品味。從文章體裁，內(nèi)容特點，到版式，又盡力體現(xiàn)海派之格調(diào)，時尚新穎。以至有人說：北京有個天壇，臺灣有個日月潭，上海有個《海上文壇》，確實，它成了真實了解上海的一個窗口，上海走向“他者”的一條“飛毛腿”。十年來，這本雜志也頗惹了些風(fēng)波，但不管怎么說，它得到了社會各界支持，當(dāng)然自與葉辛掌舵分不開。現(xiàn)在它每期發(fā)行量三萬余份，微利。

今天的葉辛，可以用“功成名就”形容，這其中一些事，他可以一推了之，別人也無可指責(zé)。在生活中，有些小事，他也大可不必那么較真。譬如在作協(xié)機(jī)關(guān)里復(fù)印自己的作品，他堅持付費。在他看來，這都不是小事。他明白自己的一言一行，都受人關(guān)注著，他必須嚴(yán)格要求自己。

人文合一，歷來是中國傳統(tǒng)文人做人的理想境界，是中國傳統(tǒng)文人真正的魅力所在，葉辛以此為標(biāo)準(zhǔn)，在人格方面刻意錘煉。當(dāng)一個作家在人格方面擁有其力量時，無疑至為迷人。

四

在貴州省時，葉辛基本上一年出二本書，回到上海后，是二年出一本書，而且還包括編的書。雖然那些舊作不斷再版，并從過去四十多本書一千多萬文字中篩選出版了《葉辛文集》十卷本，《當(dāng)代名家精品》六卷本，《葉辛知青作品總集》七卷本和《葉辛代表作系列》三卷本。新的創(chuàng)作量是銳減的，但誰能說，與共和國同齡的葉辛不在質(zhì)上追求著超越。他也確實朝著這一方向不懈努力。他明白對于喜愛他的眾多讀者而言，正是最希望看到的。

世紀(jì)之交，也是千年之交。在時間的長河里，遇世紀(jì)之交之人不少，而遇千年之交絕對少數(shù)，這些少數(shù)人是幸運的。作為這少數(shù)人中一員，葉辛覺得它具有難得的文學(xué)意味。在2000年，他在《收獲》和《上海文學(xué)》上相繼推出了二部中篇小說《愛情世紀(jì)末》與《世紀(jì)末的愛情》，《小說選刊》、《小說月報》相繼轉(zhuǎn)載?！蹲髌放c爭鳴》在轉(zhuǎn)載時配發(fā)了二篇觀點不盡相同的評論文章。尤其那篇以第一人稱寫中年男女婚外戀的《世紀(jì)末的愛情》，因?qū)懙谜媲校且俗⒛?，不少人讀后，對此日益嚴(yán)重的社會現(xiàn)象進(jìn)行了爭論，發(fā)表了截然相反的評論。在這二篇小說中，他還沒有表達(dá)完他在這特定時空里對當(dāng)代人愛情婚姻觀念急劇嬗變的詮釋，擬再寫一部中篇小說，題目也取好了，就叫《跨世紀(jì)愛情》，然后結(jié)成一本集子，一了世紀(jì)情結(jié)。

目前，因為上海市作協(xié)又到任了兩位新的領(lǐng)導(dǎo)，葉辛的行政與黨務(wù)工作相對減少，可以多些時間從事創(chuàng)作。上海開埠以來，滄海桑田，成為雄踞于世的現(xiàn)代化國際大都市，作為一個文學(xué)命題，它巨大且綿亙不斷，葉辛準(zhǔn)備把自己的文學(xué)目光更多地投注于此，且已有了全新構(gòu)架。

有張照片，葉辛站在上海市作家協(xié)會那幢別致的小樓陽臺上，右臂肘放在欄桿上，舉目遠(yuǎn)眺，他看到了些什么呢?是眼前風(fēng)景，還是自己已走過的人生之路?那棵砂鍋寨的洋槐樹?那表情像在思考，又像微笑，凝重之中自有一股坦然從容與樂觀自信的氣度，無疑這也是他面對未來的姿態(tài)。