內(nèi)容提要本文系作者在全國(guó)文華大獎(jiǎng)戲劇劇目學(xué)術(shù)研討會(huì)上的講話，介紹了文華獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)的基本概況，并就戲曲工作的“三并舉”方針、典型化、人才是藝術(shù)生產(chǎn)力的第一要素及普及優(yōu)秀劇目等問(wèn)題提出了建議。

關(guān)鍵詞當(dāng)代戲劇文華獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)

作者簡(jiǎn)介曲潤(rùn)海，1936年生，中國(guó)藝術(shù)研究院常務(wù)副院長(zhǎng)。

一、八年進(jìn)取堪回首

一九九一年，文化部設(shè)立了文華獎(jiǎng)。這是專業(yè)舞臺(tái)表演藝術(shù)的最高政府獎(jiǎng)。設(shè)立文華獎(jiǎng)是為了推動(dòng)精品創(chuàng)作，獎(jiǎng)掖優(yōu)秀人才。文華是文化的諧音，文華又是文藝的精華，故宮有個(gè)文華殿，是過(guò)去考狀元的地方，我們也考考自己的狀元，因此叫做文華獎(jiǎng)。

文華獎(jiǎng)要評(píng)的是新劇目，包括戲曲、話劇、歌劇、舞劇、兒童劇以及歌舞樂(lè)舞。所謂新劇目就是五年之內(nèi)創(chuàng)作首演的劇目。改編的劇目也要求是五年之內(nèi)改后上演的 。有總體構(gòu)思的非組團(tuán)組臺(tái)的大型歌舞從第七屆開(kāi)始也稱新劇目，而把小型的木偶、皮影、小品、曲藝、雜技、歌曲、樂(lè)曲作品稱作新節(jié)目。

文華獎(jiǎng)堅(jiān)持導(dǎo)向性、公正性、權(quán)威性。導(dǎo)向性主要是要求弘揚(yáng)時(shí)代主旋律，反映改革開(kāi)放和現(xiàn)代化建設(shè)的現(xiàn)實(shí)生活。要求藝術(shù)上高品位，把好的思想內(nèi)容和完美的藝術(shù)形式高度統(tǒng)一起來(lái)。文華獎(jiǎng)重視綜合藝術(shù)效果。權(quán)威性首先體現(xiàn)在評(píng)委會(huì)的組成上 。文華獎(jiǎng)的評(píng)委多數(shù)是專家，還請(qǐng)了十來(lái)位德高望重的顧問(wèn)。另外評(píng)委人數(shù)較多，避免了一票過(guò)重的分量。評(píng)委實(shí)行回避制。

文華獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)數(shù)額基本上是固定的，每年的文華大獎(jiǎng)和文華新劇目獎(jiǎng)總數(shù)30個(gè)上下。單項(xiàng)獎(jiǎng)即劇作、詞作、導(dǎo)演、舞劇、舞蹈編導(dǎo)、音樂(lè)、舞臺(tái)美術(shù)、表演總共約70個(gè)，其中文華表演獎(jiǎng)平均一個(gè)獲獎(jiǎng)的戲一名，但不是凡獲獎(jiǎng)的戲都要評(píng)一名，有的戲可評(píng)兩三名，有的戲則不評(píng)。文華大獎(jiǎng)平均一個(gè)門類評(píng)一個(gè)，門類之間可以調(diào)，但總數(shù)不得超過(guò)六個(gè)，從七屆來(lái)看，有好幾屆評(píng)不出六個(gè)。文華大獎(jiǎng)要求三分之二的評(píng)委通過(guò)，并且實(shí)行并列無(wú)效的辦法。參加文華獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)的劇目必須公演30場(chǎng)（歌劇15場(chǎng)） ，這也體現(xiàn)了評(píng)獎(jiǎng)的公正性。

文華獎(jiǎng)前七屆共評(píng)出文華大獎(jiǎng)和文華新劇目獎(jiǎng)230個(gè)，其中文華大獎(jiǎng)41個(gè)。大獎(jiǎng)中戲曲19個(gè)，話劇8個(gè)，歌劇7個(gè)，舞劇4個(gè)，大型歌舞樂(lè)舞1個(gè)，兒童劇2個(gè)。

大獎(jiǎng)之外是文華新劇目獎(jiǎng)，共189個(gè)，其中戲曲92個(gè)，話劇40個(gè)，歌劇11個(gè)，舞劇6個(gè)，兒童劇2個(gè)，歌舞樂(lè)舞19臺(tái)。文華單項(xiàng)獎(jiǎng)共552個(gè)，其中文華劇作獎(jiǎng)87個(gè)，文華詞作獎(jiǎng)3個(gè)，文華導(dǎo)演獎(jiǎng)85個(gè)，文華編導(dǎo)獎(jiǎng)19個(gè)，文華音樂(lè)獎(jiǎng)60個(gè)，文華舞臺(tái)美術(shù)獎(jiǎng)61個(gè)，文華表演獎(jiǎng)235個(gè)。這個(gè)數(shù)字看來(lái)不少，具體到每一屆并不多，比如大型歌舞七屆評(píng)出19臺(tái)，而它的詞作獎(jiǎng)只有3個(gè)。劇作獎(jiǎng)87個(gè)，占獲獎(jiǎng)劇目總數(shù)的38％。文華導(dǎo)演獎(jiǎng)和編導(dǎo)獎(jiǎng)共104個(gè)，也不到獲獎(jiǎng)劇目總數(shù)的二分之一。文華音樂(lè)獎(jiǎng)、文華舞美獎(jiǎng)都只占獲獎(jiǎng)劇目總數(shù)的26％。文華表演獎(jiǎng)235個(gè)，比獲獎(jiǎng)劇目總數(shù)多5個(gè)，主要多在歌劇方面，這也是符合實(shí)際的。第七屆開(kāi)始評(píng)文華新節(jié)目獎(jiǎng)，共評(píng)出23個(gè)。

文華獎(jiǎng)的評(píng)選是嚴(yán)格的，因此每屆都有遺珠之憾，如第六、七兩屆參評(píng)的評(píng)劇《毛澤東在1960》、川劇《中國(guó)公主杜蘭朵》、京劇《醒醉記》、內(nèi)蒙古的《也蘭公主》等都是優(yōu)秀劇目，但由于名額的限制，未能入選。總的來(lái)看，文華獎(jiǎng)評(píng)出的劇目是優(yōu)秀的，尤其文華大獎(jiǎng)，多數(shù)堪稱精品。

二、生活使藝術(shù)舞臺(tái)煥發(fā)生機(jī)

現(xiàn)在講深入生活是深入什么樣的生活？

我們現(xiàn)在處在一個(gè)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，對(duì)于種種現(xiàn)實(shí)生活，作家應(yīng)該有所了解，有所體驗(yàn)，深入進(jìn)去從中取材，不能回避這個(gè)現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)在農(nóng)村變化很大，城市生活變化更大，我們要熟悉這種變化，要熟悉現(xiàn)實(shí)的改革、開(kāi)放、建設(shè)生活，要樂(lè)于觀潮，勇于下海，敢于置身其間去體驗(yàn)。獲文華劇作獎(jiǎng)的藝術(shù)家，大都有獨(dú)特的經(jīng)歷和體會(huì)。話劇《地質(zhì)師》的編劇楊利民堅(jiān)持在大慶生活，《OK，股票》的編劇趙化南真的玩過(guò)股票，他們的經(jīng)驗(yàn)，是很值得從事戲劇創(chuàng)作的同志借鑒的。

獲文華獎(jiǎng)的劇目時(shí)代感強(qiáng)，生活氣息濃，與時(shí)代的脈搏、人民的心聲合拍。七屆獲文華大獎(jiǎng)和文華新劇獎(jiǎng)的劇目230個(gè)，現(xiàn)代題材的129個(gè)，占獲獎(jiǎng)劇目總數(shù)的56％，其中反映當(dāng)前現(xiàn)實(shí)生活的89個(gè)，占獲獎(jiǎng)劇目總數(shù)的40％。第七屆獲獎(jiǎng)劇目40個(gè)，現(xiàn)代題材的27個(gè)，其中反映當(dāng)前現(xiàn)實(shí)生活的19個(gè)，占獲獎(jiǎng)劇目總數(shù)的45％。無(wú)論歷史題材也好，現(xiàn)實(shí)題材也好，總要有給人啟迪之處，給人欣賞的地方，使人感動(dòng)。生活、取材、立意在創(chuàng)作中是至關(guān)重要的。尤其立意，說(shuō)什么話，表現(xiàn)什么思想，需要?jiǎng)∽髡叩哪懽R(shí)，并不是說(shuō)憑著自己的主觀，想怎么寫(xiě)就怎么寫(xiě)。生活已經(jīng)提供了依據(jù)，劇作家就應(yīng)該慧眼獨(dú)具地反映生活，提煉生活，要有自己的見(jiàn)地。忌諱太多，戲很難成功 。

獲文華獎(jiǎng)的戲可以說(shuō)處理好了弘揚(yáng)主旋律的問(wèn)題。主旋律有一段時(shí)間曾經(jīng)被理解得比較狹窄，以為只有現(xiàn)實(shí)的大題材、大事件、大人物，才是主旋律，其實(shí)不盡然。當(dāng)然，有些作品不必勉強(qiáng)說(shuō)是主旋律，雖然也是表現(xiàn)美好事物的，藝術(shù)上也很精致，但畢竟題材是小了點(diǎn)兒?？偟膩?lái)說(shuō)文華獎(jiǎng)主旋律作品占多數(shù)。這些戲并不是標(biāo)語(yǔ)口號(hào)式的，不是那種直截了當(dāng)為某一件事、某一項(xiàng)政策服務(wù)的，而是一個(gè)藝術(shù)品。

無(wú)論從題材上還是藝術(shù)形式上說(shuō)，文華獎(jiǎng)劇目是多樣化的，不是都寫(xiě)一個(gè)題材，都用一種形式。比如有的地方曾經(jīng)規(guī)定要唱幾歌幾戲，唱幾個(gè)英雄人物，唱幾個(gè)先進(jìn)單位。又如有的地方就是強(qiáng)調(diào)直接服務(wù)，一個(gè)工程開(kāi)工，竣工，都要派一些尖子演員去唱，好像這就是主旋律。其實(shí)這與大躍進(jìn)時(shí)期寫(xiě)中心、演中心、畫(huà)中心差不多。文華獎(jiǎng)的戲不存在這個(gè)問(wèn)題。文華獎(jiǎng)有相當(dāng)一批戲做到了雅俗共賞，演出場(chǎng)次比較多。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，獲文華獎(jiǎng)的戲有三分之一以上演出超過(guò)了百場(chǎng)，有的戲超過(guò)了千場(chǎng)，如《一二三，起步走》、《雞毛蒜皮》、《木鄉(xiāng)長(zhǎng)》等。有的戲好多劇種、劇團(tuán)移植演出，如《三醉酒》、《紅絲錯(cuò)》、《貍貓換太子》、《富貴圖》等等，這也是文華獎(jiǎng)的一個(gè)優(yōu)勢(shì)。

三、“三并舉”依然是戲曲工作的方針

“三并舉”指的是現(xiàn)代戲、新編古代戲、整理改編的傳統(tǒng)戲。實(shí)際上三并舉包含五類戲?，F(xiàn)代戲的概念很大，張庚同志講辛亥革命以來(lái)的戲都可算作現(xiàn)代戲。1840年以來(lái)的反映革命斗爭(zhēng)、愛(ài)國(guó)題材的戲，也具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性，則只可稱作近代戲，習(xí)慣上歸于古代了。現(xiàn)在強(qiáng)調(diào)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)、寫(xiě)改革、寫(xiě)建設(shè)，也就是眼前的題材，這類戲近幾年越來(lái)越多，第8屆文華獎(jiǎng)參評(píng)的劇目就有7臺(tái)；另外如《苦菜花》、《變臉》等，并非現(xiàn)在強(qiáng)調(diào)的現(xiàn)實(shí)的、改革的、建設(shè)的題材；這兩部分統(tǒng)稱現(xiàn)代戲，但事實(shí)上各地強(qiáng)調(diào)的是第一類戲。因此出現(xiàn)了一種現(xiàn)象，紀(jì)念長(zhǎng)征六十周年幾乎沒(méi)有戲，紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)五十周年好戲不多。而事實(shí)上只要不是專為一個(gè)紀(jì)念活動(dòng)寫(xiě)的，而是有所積累，有感而寫(xiě)的革命歷史戲，成功者居多。第一類參加文華獎(jiǎng)評(píng)選的7臺(tái)戲中選中3臺(tái)，而第二類參評(píng)的4臺(tái)戲也選中3臺(tái)。話劇，獲第八屆文華獎(jiǎng)的第一臺(tái)就是《虎踞鐘山》。新編歷史戲也有兩類，一類是歷史上有其人有其事的，如《畫(huà)龍點(diǎn)睛》、《子血》、《司馬相如》、《劉銘傳》等歷史戲。另一類嚴(yán)格講只能叫古裝戲，穿著古代人服裝的無(wú)時(shí)代、無(wú)其人但故事會(huì)有的戲，如《梨花情》等。所以說(shuō)，新編歷史戲?qū)嶋H上也是兩類戲。整理改編的傳統(tǒng)戲，嚴(yán)格講也可分為兩類，一類是名劇，公認(rèn)的好戲，在新的現(xiàn)實(shí)條件下、新觀眾面前，演出也須作些調(diào)整，如越劇《西廂記》、贛劇《荊釵記》、昆劇《琵琶記》。另一類是名劇以外的傳統(tǒng)戲，其中有精華，也有糟粕，為了保精華也須要改動(dòng)。獲文華獎(jiǎng)的改編的傳統(tǒng)戲，在推陳出新上下了大功夫。如川劇《 劉氏四娘》把一出禁戲化腐朽為神奇，改成了一出很有光彩的新戲。但這兩類戲區(qū)別不大。為什么說(shuō)三并舉實(shí)際是五類戲呢？就是強(qiáng)調(diào)要實(shí)事求是，做些分析，避免片面性，這對(duì)創(chuàng)作尤其是演出有利?，F(xiàn)實(shí)題材固然很重要，但是往往看到一點(diǎn)就寫(xiě)，成功的比例較小。而革命歷史題材的戲甚至近代戲，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的積淀，不易形成今天寫(xiě)明天否的局面。我講三并舉的問(wèn)題，就是說(shuō)不要片面地把三并舉搞成一句空口號(hào)，只要一種題材，形成一股腔。

四、典型化——塑造有棱有角的藝術(shù)形象

典型化并不完全是人物塑造，但核心問(wèn)題是人物塑造。文華獎(jiǎng)劇目中出現(xiàn)的不少人物給我們留下了深刻的印象。實(shí)施精品戰(zhàn)略，要有精品措施。那么，精品的核心部分是什么？是塑造典型人物，無(wú)論是大人物、小人物，還是正面人物、反面人物。一部戲塑造不起人物來(lái)，最后還是站不住腳。毛澤東曾說(shuō)：“文藝作品中反映出來(lái)的生活卻可以而且應(yīng)該比普通的實(shí)際生活更高，更強(qiáng)烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更帶普遍性?！眲?chuàng)作就要對(duì)生活在認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上加以集中、概括、提煉。要?jiǎng)?chuàng)造藝術(shù)的典型，不能看到一點(diǎn)就寫(xiě)、就演、就唱。造氣氛的東西任何時(shí)代都是不少的，但保留下來(lái)的不多。盛唐留下來(lái)的樂(lè)舞很少，最多的還是唐詩(shī)、繪畫(huà)。現(xiàn)在的一些大組團(tuán)、組臺(tái)歌舞，一些逢會(huì)必唱，逢事必寫(xiě)的東西，是不太可能出精品的。文藝工作只造氣氛，不能根本繁榮。因此我們搞戲的，要把這些看得輕一點(diǎn)。戲劇工作者還是要在塑造人物上下大功夫，這是創(chuàng)作中最重要的任務(wù)，否則寫(xiě)出來(lái)的戲很快就會(huì)被人遺忘。你的想法再好，如果不能成為藝術(shù)形象，沒(méi)有血肉，終究是白費(fèi)心血。歷史上和現(xiàn)實(shí)中凡成功的作品都不是對(duì)生活的照搬，而是塑造成功了活生生的人物?！?地質(zhì)師》中的駱明、盧靜、羅大生、劉仁、曲丹、鐵英以及那位不知名姓的郵遞員， 都各有其鮮明的個(gè)性，幾個(gè)人物身上都閃耀著各自思想的光芒和感人的魅力。一些改編戲中的人物，如花木蘭是家喻戶曉的藝術(shù)形象，在新改編的戲中寫(xiě)法不同，也都成功。過(guò)去一說(shuō)花木蘭就是打仗，白淑賢的花木蘭突出刻畫(huà)了人物的內(nèi)心世界，作為一個(gè)女人處在男人兵陣中，她怎樣生活，她有感情有愛(ài)，戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了她的愛(ài)，夢(mèng)破碎了 。戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，邊患沒(méi)有了，皇上要嘉封，但她卻帶著傷痛回歸了故里，不像豫劇《 花木蘭》中表現(xiàn)的那樣。龍江劇的《花木蘭》盡情發(fā)揮了龍江劇的特點(diǎn)，小戲演出了大氣派。獲文華獎(jiǎng)的有些戲，群眾之所以喜歡看，不僅由于故事編得好，更重要的是塑造了人物，如上海的《貍貓換太子》、《盤絲洞》等。川劇《變臉》枝蔓不多，就是在塑造人物上狠下功夫，整個(gè)戲突出了兩個(gè)人物；這兩個(gè)人物相輔相成，演盡了世態(tài)丑惡、藝人辛酸、社會(huì)蕪雜，水上漂和狗娃的形象也塑造成功了。評(píng)獎(jiǎng)時(shí)，不僅老演員任庭芳得了獎(jiǎng)，十二歲的小楊韜也得文華表演獎(jiǎng)。

選好有亮點(diǎn)的情節(jié)和細(xì)節(jié)，對(duì)塑造人物十分重要。《虎踞鐘山》塑造劉伯承元帥 ，不寫(xiě)他千里躍進(jìn)大別山，不寫(xiě)他決戰(zhàn)淮海，而是寫(xiě)他在解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，從長(zhǎng)遠(yuǎn)的保衛(wèi)共和國(guó)著眼，興辦軍事學(xué)院，培養(yǎng)現(xiàn)代化的軍事人才，為我們塑起了一尊偉大的軍事家光輝而獨(dú)特的形象?！度砭啤分械凝堄讶魏染?，醉了三次，三次心情不一樣，但酒醉心明，都是為了解決資金問(wèn)題，這部戲?qū)懞昧宿r(nóng)村改革發(fā)展中的一個(gè)與眾不同的支部書(shū)記。真人真事、好人好事、活人活事，不一定要寫(xiě)成大戲，寫(xiě)成小戲同樣出效果。如徐虎這個(gè)人物，最感動(dòng)人的情節(jié)是過(guò)年。除夕，在妻子、女兒的反復(fù)勸說(shuō)下，勉強(qiáng)同意由女兒代為查看信箱，看是否還有困難人家要幫忙。當(dāng)女兒抱著一大摞信回來(lái)時(shí)，本以為是求助信，打開(kāi)一看是一張張精美的賀卡。如果這個(gè)情節(jié)寫(xiě)一個(gè)折子戲《徐虎過(guò)年》，不是很好嗎？

在文華獎(jiǎng)中評(píng)了一些寫(xiě)真人真事的戲，也評(píng)了一些在生活原型基礎(chǔ)上虛構(gòu)的戲。這些戲的成功，說(shuō)明作家藝術(shù)家關(guān)注現(xiàn)實(shí)，從英雄模范人物的事跡中取材進(jìn)行創(chuàng)作，是一條應(yīng)當(dāng)充分肯定的途徑。《天下第一樓》、《明月照母心》、《同船過(guò)渡》、《 高高的煉塔》，以及革命歷史戲《虎將軍》、《山歌情》等戲的成功，一是塑造成功了人物，二是摸準(zhǔn)了當(dāng)代觀眾的脈搏，動(dòng)了真情。這些戲反復(fù)告訴我們：創(chuàng)作，不可滿足于完成一時(shí)的指令性任務(wù)，而要下硬功夫塑造人物形象。

五、人才是藝術(shù)生產(chǎn)力的第一要素

一個(gè)戲的成功，要有一個(gè)好劇本，要精心策劃以導(dǎo)演為中心的二度創(chuàng)作，文華獎(jiǎng)證明這是極為寶貴的經(jīng)驗(yàn)。沒(méi)有楊利民、譚愫、張福先、鄭振環(huán)、盛和煜、郝國(guó)忱的辛勤勞動(dòng)，就不會(huì)有《地質(zhì)師》、《山杠爺》、《三醉酒》、《天邊有一簇圣火》、《山歌情》、《高高的煉塔》等劇目的出現(xiàn)。一批導(dǎo)演、音樂(lè)、舞臺(tái)美術(shù)方面的人才，也對(duì)劇目的成功付出心血，從而得到確認(rèn)。

文華獎(jiǎng)不單評(píng)演員，而是在獲獎(jiǎng)劇目中評(píng)單項(xiàng)獎(jiǎng)。演員也是論項(xiàng)不是論人，因?yàn)橛械娜宋锸莾蓚€(gè)演員表演的，兩個(gè)演員算一項(xiàng)。演員不論是著名的，過(guò)去得過(guò)高獎(jiǎng)的 ，還是無(wú)名的新手，只要演好了人物，劇目得了獎(jiǎng)，就取得了參評(píng)文華表演獎(jiǎng)的條件 。文華獎(jiǎng)是不拘一格選人才，不拘一格薦人才。文華獎(jiǎng)使一批老的藝術(shù)人才再一次閃現(xiàn)出光芒，許多中年人才登上了藝術(shù)的高峰，大量青年人才涌現(xiàn)出來(lái)。

文華獎(jiǎng)的實(shí)例使我們看到，藝術(shù)的興衰，劇目的成敗，大多情況下在于人才。人才，確是藝術(shù)生產(chǎn)力的第一要素。有才則有藝，才精則藝精。改革不能只講“人往哪里去”，也得講人才從哪里來(lái)，人才用在什么地方，人才如何保護(hù)，否則，改革和建設(shè)都將一事無(wú)成。

經(jīng)過(guò)八屆文華獎(jiǎng)，推出了一批創(chuàng)作和演出人才，以及管理人才。但是表演藝術(shù)新陳代謝周期很短，尤其處在改革開(kāi)放的新時(shí)代，淘汰率更高，因此，絕不可以滿足于現(xiàn)有的這些獲獎(jiǎng)人才，而應(yīng)賞榮慮枯，刻不容緩地繼續(xù)抓緊人才的培養(yǎng)。

我們培養(yǎng)的人才是跨世紀(jì)的人才，包括創(chuàng)作人才、演出人才、管理人才，在管理人才中還應(yīng)包括文化藝術(shù)經(jīng)營(yíng)人才。

跨世紀(jì)的人才首先是文化的人才，要有廣博的知識(shí)，高深的修養(yǎng)。不論是哪類藝術(shù)人才，都應(yīng)讀點(diǎn)文學(xué)，有一定的文藝?yán)碚摶A(chǔ)，有一定的歷史、地理、政治、經(jīng)濟(jì)常識(shí)。搞戲曲表演藝術(shù)的，也應(yīng)有一定的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、音、舞的愛(ài)好，這樣在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)才能觸類旁通，左右逢源。

跨世紀(jì)的人才，應(yīng)是既能打出去又能打下去的人才；不是只在自己熟悉的地方做“小霸王”，而是敢于并且能夠面向全國(guó)，特別是大都市乃至世界文化藝術(shù)市場(chǎng)，敢于并且能夠參與競(jìng)爭(zhēng)的人才。因此這些人才應(yīng)有明確的市場(chǎng)觀念，有一定的科技知識(shí) ，掌握信息。當(dāng)然，外向型的人才也應(yīng)是立足本地的人才。他們首先是有強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)家愛(ài)故鄉(xiāng)愛(ài)藝術(shù)愛(ài)崗位的人才，為人民服務(wù)的宗旨牢固不變。因此他們的藝術(shù)首先能在本地的競(jìng)爭(zhēng)中獲勝，占領(lǐng)本地文化藝術(shù)市場(chǎng)。如果一方水土上的藝術(shù)得不到一方人的喜聞樂(lè)見(jiàn)，休想打出去！

跨世紀(jì)的人才是在群體中出類拔萃的人才。培養(yǎng)這樣的人才，打底子要寬，成名卻要專。首先要置身于群體中，就像樹(shù)木一樣，在森林中才能長(zhǎng)成棟梁。這就是說(shuō)，培養(yǎng)人才也要引進(jìn)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，辦“小百花”的經(jīng)驗(yàn)各地都可效仿。尖子演員只有在實(shí)踐中才能涌現(xiàn)，單靠領(lǐng)導(dǎo)“拔苗助長(zhǎng)”，非徒無(wú)益，反而害之。演員也可以看作是作品，是由許多老師、導(dǎo)演從各方面雕塑琢磨才能成器的?，F(xiàn)在有的地方的領(lǐng)導(dǎo)，只重視演員，不重視創(chuàng)作人才和管理人才。對(duì)青年演員也不是真愛(ài)護(hù)，而是溺愛(ài)，慣出許多壞脾氣。他們稍有成績(jī)，就讓當(dāng)官，結(jié)果把他們推到難堪的地步，官當(dāng)不好，藝術(shù)上也不再長(zhǎng)進(jìn)。文華獎(jiǎng)是一個(gè)追求綜合效果的藝術(shù)創(chuàng)作獎(jiǎng)，因此，一定要注重人才的群體結(jié)構(gòu)，在優(yōu)化的群體中出類拔萃。

六、普及——為人民也為藝術(shù)

文華獎(jiǎng)雖然越來(lái)越引起了文化行政部門、劇團(tuán)和創(chuàng)作人員的重視，但它畢竟是新事物。文華獎(jiǎng)的戲大部分還僅限于獲獎(jiǎng)劇團(tuán)演出，甚至獲獎(jiǎng)劇團(tuán)演得也不多。因此要大力提倡文華獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)劇目的普及，抓演出是普及的關(guān)鍵。要面向群眾，面向基層，勇于商演，勇于競(jìng)爭(zhēng)，以高質(zhì)量高水平的演出，贏得觀眾，取得效益。為了組織好演出 ，要發(fā)揮演出公司的作用，當(dāng)好紅媒。劇場(chǎng)要以接待文華獎(jiǎng)劇團(tuán)劇目為榮，熱情服務(wù) 。要適當(dāng)組織一些文華獎(jiǎng)劇目巡回演出，讓更多的觀眾看到藝術(shù)精品。

為了普及文華獎(jiǎng)劇目，應(yīng)大力提倡地縣管的劇團(tuán)移植演出。地縣劇團(tuán)以面向基層演出為主，不一定要求他們創(chuàng)作多少新戲，而應(yīng)該多移植演出一些有定評(píng)的優(yōu)秀劇目 。文華獎(jiǎng)劇目中有相當(dāng)一批是雅俗共賞的，人物不多，樂(lè)隊(duì)不大，舞美裝置不復(fù)雜，是適合地縣劇團(tuán)移植演出的。即使一些規(guī)模比較大的戲，也可以有普及版、通俗版。移植演出文華獎(jiǎng)劇目，是一個(gè)為人民服務(wù)的措施，文華獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)邆儜?yīng)以自己的戲被更多的基層劇團(tuán)移植演出為榮。基層劇團(tuán)通過(guò)移植演出文華獎(jiǎng)劇目，既豐富了上演劇目，又提高了藝術(shù)品位，何樂(lè)而不為！

為了普及文華獎(jiǎng)劇目，還要重視對(duì)民間職業(yè)劇團(tuán)的管理和引導(dǎo)。我國(guó)現(xiàn)有各級(jí)政府直接管的劇團(tuán)2600多個(gè)，其中部、省、地直接管的約860個(gè)，縣管的1700多個(gè)，約有400個(gè)縣沒(méi)有劇團(tuán)。這些縣和廣大老、少、邊、窮地區(qū)難道就不看戲嗎？也看。主要是看民間職業(yè)劇團(tuán)演出。據(jù)了解，全國(guó)民間職業(yè)劇團(tuán)共有5000多個(gè)。它們有的是社會(huì)團(tuán)體辦的，有的是企業(yè)辦的，有的是集股辦的，還有個(gè)人辦的，但都以演出為職業(yè) 。這些不靠政府撥款，主要靠演出收入養(yǎng)自己，它們是一支不可忽視的演出隊(duì)伍，占著廣大基層特別是農(nóng)村演出市場(chǎng)，為農(nóng)民演出，靠農(nóng)村養(yǎng)著。湖南省把這類劇團(tuán)稱作“映山紅”，并且舉辦了四屆“映山紅”戲劇節(jié)，參加“映山紅”戲劇節(jié)的劇團(tuán)已擴(kuò)大到了十一個(gè)省。但是這些民間職業(yè)劇團(tuán)演的劇目卻大部分是陳舊的，即所謂“老演老戲，老戲老演”。如果這些劇團(tuán)每年都能演幾個(gè)新戲，特別是能演一兩個(gè)文華獎(jiǎng)的戲，既提高了劇團(tuán)的水平和聲譽(yù)，又滿足了群眾看新戲的渴望，也把文華獎(jiǎng)劇目普及到了基層，還能取得較好的經(jīng)濟(jì)效益，不是一舉數(shù)得的好事嗎？我以為縣劇團(tuán)和民間職業(yè)劇團(tuán)移植普及優(yōu)秀劇目，其意義并不小于派大劇團(tuán)送戲下鄉(xiāng)。

抓普及，抓演出，既是為人民服務(wù)的措施，又是使戲精益求精的途徑。滑稽戲《 一二三，起步走》，原名《小城故事多》，初次參評(píng)文華獎(jiǎng)，榜上無(wú)名。后來(lái)反復(fù)修改，反復(fù)演出，從劇本到二度創(chuàng)作，從主題到人物塑造，發(fā)生了質(zhì)的變化，最后獲得了文華大獎(jiǎng)。晉劇《富貴圖》已經(jīng)有昆劇、京劇、豫劇、黃梅戲、山西的蒲劇、雁劇等八、九個(gè)演出本，有的劇種（如黃梅戲）的演出，還彌補(bǔ)了原版中的一些不足，使戲更加精致。許多生動(dòng)的事例說(shuō)明，獲獎(jiǎng)的作品的確是精益求精的，精益求精的途徑就是不斷的演出。

七、堅(jiān)持特色——文華獎(jiǎng)要穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)走自己的路

文華獎(jiǎng)從設(shè)立開(kāi)始，就注意要堅(jiān)持自己的特色，形成一個(gè)好評(píng)獎(jiǎng)風(fēng)氣。綜觀八屆評(píng)獎(jiǎng)情況，做到了幾個(gè)堅(jiān)持：

堅(jiān)持按評(píng)獎(jiǎng)辦法進(jìn)行評(píng)選，避免隨意性。文華獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)辦法是經(jīng)過(guò)部黨組批準(zhǔn)后才實(shí)施的。在實(shí)施過(guò)程中又聽(tīng)取歷屆評(píng)委和各地文化廳局的意見(jiàn)，每年有所修改，最后形成一個(gè)法規(guī)性的文件。總的看是越來(lái)越細(xì)，越來(lái)越嚴(yán)，可操作性越來(lái)越強(qiáng)。

堅(jiān)持藝術(shù)的整體性，力爭(zhēng)思想性和藝術(shù)性的完美統(tǒng)一。一些戲中演員和創(chuàng)作人員很有名氣，但整體水平不夠，劇目不能獲獎(jiǎng)，演員和創(chuàng)作人員也就不能獲獎(jiǎng)。一些戲題材很好，但二度創(chuàng)作不講究，也不能獲獎(jiǎng)。

堅(jiān)持公平競(jìng)爭(zhēng)，堅(jiān)決堵塞不正之風(fēng)。隨著文華獎(jiǎng)的影響不斷擴(kuò)大，引起了各方面的重視，特別是文華獎(jiǎng)已成為文化行政部門和劇團(tuán)工作成效的重要標(biāo)志，有關(guān)人員為了獲得文華獎(jiǎng)的榮譽(yù)，難免把商品市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的某些手段搬到藝術(shù)評(píng)獎(jiǎng)中來(lái)，不正之風(fēng)也就隨之而來(lái)。為了從制度上保證評(píng)獎(jiǎng)的公正性和權(quán)威性，體現(xiàn)評(píng)委會(huì)的生機(jī)和活力 ，也為了杜絕不正之風(fēng)，文華獎(jiǎng)的評(píng)委每年更換四分之一到三分之一。一旦發(fā)現(xiàn)有違評(píng)獎(jiǎng)辦法的問(wèn)題，及時(shí)責(zé)成有關(guān)廳局查處，比如有的戲公演不夠30場(chǎng)，有的戲首演時(shí)間超過(guò)了五年，有的個(gè)人送了禮金，所有這些戲，都通過(guò)有關(guān)廳局進(jìn)行了查處，保證了公平競(jìng)爭(zhēng)。這種好的評(píng)獎(jiǎng)風(fēng)氣堅(jiān)持下去，文華獎(jiǎng)就會(huì)越評(píng)越高，越具權(quán)威性。

文華獎(jiǎng)要堅(jiān)持自己的特色，不與其他獎(jiǎng)搞平衡，搞調(diào)整。文華獎(jiǎng)與梅花獎(jiǎng)的區(qū)別在于梅花獎(jiǎng)是演員獎(jiǎng)，在北京演出了，或參加了中國(guó)劇協(xié)在外地舉辦的演出活動(dòng)，就具備了評(píng)獎(jiǎng)資格。而文華獎(jiǎng)則是以劇目為前提的獎(jiǎng)，重在塑造人物。這兩個(gè)獎(jiǎng)，就演員來(lái)說(shuō)，大體相當(dāng)，但并不統(tǒng)一。盡管評(píng)委有些重復(fù)，但互相之間既不人為地平分秋色，也不人為地錦上添花，而是各按各的標(biāo)準(zhǔn)評(píng)選。梅花獎(jiǎng)現(xiàn)在也重視劇目，重視塑造人物，但梅花獎(jiǎng)不評(píng)編、導(dǎo)、音、美。

文華獎(jiǎng)應(yīng)該走自己的路，不必搭別人的車。比如文華獎(jiǎng)與“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)與藝術(shù)節(jié)、戲劇節(jié)，文華獎(jiǎng)與重大紀(jì)念活動(dòng)，既不要攀比，也不必追隨，應(yīng)該照著自己的目標(biāo)，沿著自己的道路，穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)刈呦氯ァｍ氈?，步后塵者，永遠(yuǎn)不能捷足先登！

但是，文華獎(jiǎng)倒是應(yīng)該開(kāi)擴(kuò)胸懷，放寬視野，借鑒多方面的經(jīng)驗(yàn)。梅花獎(jiǎng)已經(jīng)突破了海岸線，給港臺(tái)的演員評(píng)了獎(jiǎng)，話劇方面已經(jīng)在北京舉辦過(guò)一屆華文戲劇節(jié)，今年十一月又在香港舉辦第二屆，后年將在臺(tái)灣舉辦第三屆，那么文華獎(jiǎng)可不可以也突破海岸線呢？

文華獎(jiǎng)經(jīng)過(guò)八年進(jìn)取，經(jīng)過(guò)全國(guó)文化行政部門和全體藝術(shù)工作者的共同努力，已經(jīng)站住了腳，但如何站得穩(wěn)，站得牢固，站得瀟灑，還需要再化心血和汗水，使文華獎(jiǎng)本身也成為一尊光彩照人的形象。

責(zé)任編輯廉靜

河南大學(xué)文學(xué)院簡(jiǎn)介

河南大學(xué)創(chuàng)建于1912年，迄今已有86年的歷史。期間，學(xué)校先后延攬了范文瀾、馮友蘭、馮景蘭、郭紹虞、羅廷光、羅章龍、劉盼遂、高亨、毛禮銳、姜亮夫、嵇文甫等著名專家學(xué)者到校執(zhí)教。許多蜚聲中外的專家學(xué)者或社會(huì)活動(dòng)家如尹達(dá)、鄧拓、姚雪垠、吳強(qiáng)、周而復(fù)、馬可、侯鏡如、袁寶華、王國(guó)權(quán)、白壽彝、楊廷寶、高濟(jì)宇 、王鳴歧等都是河南大學(xué)引以為榮的校友。新中國(guó)成立后，特別是改革開(kāi)放以來(lái)，河南大學(xué)在學(xué)科建設(shè)、師資隊(duì)伍建設(shè)方面均有了長(zhǎng)足的發(fā)展。目前，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)和英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)具有博士學(xué)位授予權(quán)，另有35個(gè)專業(yè)具有碩士學(xué)位授予權(quán)?！皥F(tuán)結(jié)、嚴(yán)謹(jǐn)、求實(shí)、創(chuàng)新”的校風(fēng)，使這所國(guó)內(nèi)老校充滿了奮進(jìn)向上的活力。

河南大學(xué)文學(xué)院成立于1923年，迄今已75載。該院除擁有中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)博士學(xué)位授予權(quán)外，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、中國(guó)古代文學(xué)、漢語(yǔ)言文字學(xué)、比較文學(xué)與世界文學(xué) 、中國(guó)古典文獻(xiàn)學(xué)和新聞學(xué)六個(gè)專業(yè)具有碩士學(xué)位授予權(quán)。近年來(lái)，該院在狠抓教學(xué)科研的同時(shí)，努力拓寬辦學(xué)渠道，先后同7家企業(yè)合作，創(chuàng)立了140萬(wàn)元的“研究生事業(yè)發(fā)展基金”，有力促進(jìn)了教學(xué)、科研水平的提高和研究生教育事業(yè)的發(fā)展。目前，該院正循著“重點(diǎn)扶持、全面推進(jìn)”的原則，積極努力，開(kāi)拓進(jìn)取。

文學(xué)院古代文學(xué)專業(yè)在郭紹虞、高亨、姜亮夫、李嘉言、萬(wàn)曼、華鐘彥、高文等老一輩專家學(xué)者的辛勤努力下，形成了良好的學(xué)風(fēng)，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。該專業(yè)現(xiàn)有教學(xué)科研人員25人，其中教授8人，副教授8人。作為國(guó)內(nèi)首批擁有碩士授予權(quán)的專業(yè) ，20年來(lái)培養(yǎng)了近百名碩士，并有16名先后考取了博士研究生，有的已成為博士生導(dǎo)師。該專業(yè)目前承擔(dān)著國(guó)家及省部級(jí)科研課題15項(xiàng)。

文藝學(xué)專業(yè)現(xiàn)有教學(xué)、研究人員9名，其中教授2名，副教授4名，其中有3名具有博士學(xué)位。在校、院的積極扶持下，近年來(lái)在省級(jí)以上刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文60余篇，出版專著近20部。目前該專業(yè)正朝著文藝思想史、中西比較詩(shī)學(xué)、文藝批評(píng)史和文藝心理學(xué)四個(gè)研究方向開(kāi)拓進(jìn)取。