摘要：藝術(shù)復(fù)制品為人接受，背后有一定的形成因素。一方面，與藝術(shù)復(fù)制品所依附的藝術(shù)原作的復(fù)雜性有聯(lián)系，尤其是它的唯一性、獨(dú)創(chuàng)性和影響性，另一方面則是受到主客體之間的關(guān)系影響。藝術(shù)復(fù)制品自身的價(jià)值作用以及主體的審美差異性，都作用于藝術(shù)復(fù)制品時(shí)，會(huì)影響人們對(duì)它的價(jià)值界定?？傊?，藝術(shù)復(fù)制品的價(jià)值界定主要受到雙重因素影響。關(guān)鍵詞：藝術(shù)復(fù)制品；藝術(shù)原作；審美主體；價(jià)值一、藝術(shù)復(fù)制品的接受度存在差異復(fù)制品帶有某原作的副本性質(zhì)，但這只是其屬性之一。藝術(shù)原作已經(jīng)失傳的藝術(shù)復(fù)

卡固件固定文物復(fù)制品的地震響應(yīng)及文物與卡固件的相互作用進(jìn)行系統(tǒng)研究，深入分析館藏文物采用典型卡固件固定的抗震有效性，并提出設(shè)計(jì)建議。1 試驗(yàn)概況1.1 試驗(yàn)?zāi)Ｐ宛^藏文物種類繁多、特征各異，其中瓷器是典型的地震易損文物。同時(shí)，通過(guò)廣泛調(diào)研，一般采用卡固件固定的館藏文物具有能夠獨(dú)立浮放的特點(diǎn)?；谏鲜鎏卣鞑⑾抻谄拗疲C合考慮材質(zhì)易損和體態(tài)易損，選取博物館中最為常見(jiàn)的瓷器形態(tài)(梅瓶和賞瓶)進(jìn)行振動(dòng)臺(tái)試驗(yàn)及數(shù)值分析，兩者具有不同的重心高度，梅瓶更易傾覆，賞瓶更

,其中銷(xiāo)售侵權(quán)復(fù)制品行為嚴(yán)重侵害了著作權(quán)人的財(cái)產(chǎn)權(quán)益，而面對(duì)這種境況，刑法卻顯得捉襟見(jiàn)肘(1)據(jù)《2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)版權(quán)保護(hù)年度報(bào)告》統(tǒng)計(jì)，“劍網(wǎng)2020”專項(xiàng)行動(dòng)期間，查辦網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)盜版案件724件，涉及金額3.01億元。另?yè)?jù)《中國(guó)法院知識(shí)產(chǎn)權(quán)司法保護(hù)狀況》統(tǒng)計(jì)，2018年地方各級(jí)法院新收侵犯著作權(quán)刑事一審案件136件，2019年是191件，2020年達(dá)到288件。。為此，《刑法修正案(十一)》第21條對(duì)《刑法》第218條銷(xiāo)售侵權(quán)復(fù)制品罪作了重要修改，增加

eplica(復(fù)制品)—a digital double.That concept is known as the digital twin.It is a virtual representation that serves as the real-time digital counterpart of a physical object or process.Basically,we have a physical element that's con

銅人面具制作的復(fù)制品。工匠在制造它的時(shí)候，故意將它的一只耳朵藏了起來(lái)?！凹t粉”們，你們能從下邊的這些耳朵中，找出屬于這件復(fù)制品的那只嗎？2糟糕！這件青銅獸面的仿制品不小心被熊孩子打破了。小小文物修復(fù)師就是你，請(qǐng)將這9塊碎片重新拼接起來(lái)吧。3下面是4件三星堆博物館里的文物，其中一件文物所展示的形象和其他3件的不同，請(qǐng)你把它找出來(lái)吧！4這是三星堆遺址新出土的黃金面具?？上У氖牵皇Ｏ铝税霃埬槨，F(xiàn)在，請(qǐng)拿起你的畫(huà)筆，發(fā)揮你的想象力，把它丟失的那一半補(bǔ)上吧！

法中的銷(xiāo)售侵權(quán)復(fù)制品罪逐漸被虛置化。雖然學(xué)界對(duì)此問(wèn)題進(jìn)行了激烈的爭(zhēng)論，但是司法實(shí)踐并未受到爭(zhēng)論的影響，以侵犯著作權(quán)罪來(lái)代替銷(xiāo)售侵權(quán)復(fù)制品罪已成為常態(tài)。所以，本文圍繞著此種常態(tài)化對(duì)其原因進(jìn)行分析，并提出對(duì)司法實(shí)踐中激活銷(xiāo)售侵權(quán)復(fù)制品罪的幾點(diǎn)拙見(jiàn)。一、問(wèn)題的提出銷(xiāo)售侵權(quán)復(fù)制品行為作為一種常見(jiàn)侵犯著作權(quán)的犯罪行為，我國(guó)刑法第218條對(duì)此予以明文規(guī)定。但是對(duì)于銷(xiāo)售侵權(quán)復(fù)制品的行為是否以銷(xiāo)售侵權(quán)復(fù)制品罪追究刑事責(zé)任，司法實(shí)務(wù)的做法耐人尋味。案例1：2016年5月至2

plica （復(fù)制品）—a digital double.That concept is known as the digital twin. It is a virtual representation that serves as the realtime digital counterpart of a physical object or process. Basically， we have a physical element thats co

藝術(shù)已經(jīng)能夠?qū)?span id="5bhx5lt" class="hl">復(fù)制品做成一種標(biāo)志性的文化現(xiàn)象了。版權(quán)意識(shí)逐漸成熟的今天，復(fù)制很多時(shí)候被認(rèn)為是劣質(zhì)的抄襲行為，大體來(lái)說(shuō)可以將復(fù)制行為分為兩個(gè)種類：?jiǎn)渭兊膹?fù)制和復(fù)制后的再創(chuàng)作?！皬?fù)制”一詞不一定是貶義的，它意味著豐富的來(lái)源，復(fù)制品的起因可以被定義為“多產(chǎn)”，而它的結(jié)果是否足夠豐富，則需追問(wèn)原作。如果人們能以正確的眼光去對(duì)待復(fù)制品，那么對(duì)藝術(shù)品的鑒賞將不會(huì)再把注意力集中在這究竟是原作還是摹本上，而會(huì)以更加批判的精神來(lái)區(qū)分復(fù)制品的好壞?！娟P(guān)鍵詞】波普藝術(shù);當(dāng)代藝術(shù)

這三樣展品都有復(fù)制品，我可以先把它們和真品互換。為做這幾個(gè)復(fù)制品我們可是下了血本，搭眼一看根本分不清真假。為了自己能分辨得清，我們?cè)诓伙@眼的地方做了標(biāo)記，但展覽的那一面是看不到的?！蹦懵?tīng)到這里靈機(jī)一動(dòng)：“標(biāo)記？是不是像朱塞佩·阿爾欽博托①的《夏》那樣，真的胸前有花，假的胸前是空的?！别^長(zhǎng)突然生氣地?fù)]起拳頭：“你說(shuō)的那是《禽獸森林》里奸商賣(mài)的復(fù)制品。我們做的是復(fù)制品，在技術(shù)上追求完美，是為了方便參觀者觀看才做的，不會(huì)在上面專門(mén)留什么破綻?！薄澳X(jué)得靠譜嗎？我

權(quán)罪、銷(xiāo)售侵權(quán)復(fù)制品罪和非法經(jīng)營(yíng)罪這三條罪名之間的競(jìng)合關(guān)系有重要意義。一、刑法第217條與第218條關(guān)系之爭(zhēng)肯定說(shuō)認(rèn)為兩法條規(guī)定的侵犯著作權(quán)罪和銷(xiāo)售侵權(quán)復(fù)制品罪之間存在包容的法條競(jìng)合關(guān)系。對(duì)這種說(shuō)法持贊同意見(jiàn)的研究人員，如田宏杰覺(jué)得，發(fā)行的有關(guān)約定以及銷(xiāo)售有關(guān)約定雖被刑法定義在第217條和第218里面，但是在侵犯著作權(quán)中的一種觸發(fā)行為方式就是銷(xiāo)售盜版行為，這種行為屬于侵犯著作權(quán)的一種，所以可以理解成侵犯著作權(quán)罪中的行為，可以概括是各級(jí)市場(chǎng)、各個(gè)環(huán)節(jié)和各種方

，到底是要當(dāng)“復(fù)制品”，抑或當(dāng) “一個(gè)人”？十五分鐘之后的十五分鐘，便是安迪·沃霍爾預(yù)言的人類的“現(xiàn)在”。而我們是用“更新”來(lái)活出這個(gè)“十五分鐘”的“現(xiàn)在”。透過(guò)不斷“更新”，我們將自己活成了“新聞”;透過(guò)不斷“更新”，我們將自己活成了“型號(hào)錄”;透過(guò)不斷“更新”，我們將自己活成了“流量”。但因?yàn)椤案隆笔驱嫶蟮捏w系，它的意義，恰恰在于“快速”而制造了大量。大量形成了重復(fù)，重復(fù)形成了多余，多余形成了“更新”快速失去吸引力帶來(lái)的麻痹，麻痹形成了對(duì)“更新”的更

芬模式中，油畫(huà)復(fù)制品同藝術(shù)品相比，是否也有價(jià)值可談，藝術(shù)品市場(chǎng)是否可以容納帶有“混淆意味”的復(fù)制品？答案是肯定的。避開(kāi)藝術(shù)價(jià)值而談，復(fù)制品作為普及大眾審美的手段，是具有一定作用的。只要做好了相關(guān)的規(guī)避措施，藝術(shù)品與復(fù)制品二者之間可以既獨(dú)立又統(tǒng)一。一、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的“大芬村模式”探討全民消費(fèi)升級(jí)，大眾的文化意識(shí)提升，文化產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)缺口狀態(tài)，這為藝術(shù)產(chǎn)業(yè)提供了契機(jī)。為適應(yīng)這一進(jìn)程，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化已成為不可避免的發(fā)展趨勢(shì)。大芬村位于深圳市龍崗區(qū)，油畫(huà)這類特殊產(chǎn)品于四十年

視的普遍現(xiàn)象。復(fù)制品的存在既受制于經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)，也源于藝術(shù)品保存與傳播的需求以及人們對(duì)藝術(shù)品價(jià)值的追求。復(fù)制品與原作既相互依存又各有不同，主要體現(xiàn)在審美、價(jià)值和創(chuàng)作來(lái)源三個(gè)方面。復(fù)制品的獨(dú)立價(jià)值一直備受爭(zhēng)議，我們還需辯證看待。關(guān)鍵詞：藝術(shù);復(fù)制品;獨(dú)立價(jià)值無(wú)論是手工復(fù)制時(shí)代、機(jī)械復(fù)制時(shí)代，還是數(shù)碼復(fù)制時(shí)代，復(fù)制都是一種普遍現(xiàn)象。面對(duì)越來(lái)越多的藝術(shù)復(fù)制品，我們應(yīng)該如何對(duì)待？一、無(wú)可逃避的復(fù)制時(shí)代縱觀藝術(shù)史，復(fù)制的歷史大致經(jīng)歷了三個(gè)階段。首先是手工復(fù)制時(shí)代—

看展卻只看到了復(fù)制品，沒(méi)看到真跡（原件）太遺憾了。”在一些博物館的觀眾留言中，不乏這樣的抱怨。 出于各種原因，一些博物館把重要文物用復(fù)制品代替陳列，甚至出現(xiàn)了“純復(fù)制品”的展覽，讓觀眾不必跋山涉水就可盡情欣賞難得一見(jiàn)的中國(guó)古代壁畫(huà)、西方名畫(huà)作品等藝術(shù)品的“高仿真品”。 中央民族大學(xué)民族博物館館長(zhǎng)張銘心表示，當(dāng)代科技其實(shí)已經(jīng)進(jìn)入了文物復(fù)制領(lǐng)域。例如碑刻類文物，利用數(shù)字技術(shù)的復(fù)制，基本上和原物“分毫不差”，書(shū)畫(huà)類作品利用照相技術(shù)復(fù)制，也不會(huì)出現(xiàn)失真。那么，運(yùn)用

看展卻只看到了復(fù)制品，沒(méi)看到真跡（原件）太遺憾了?！痹谝恍┎┪镳^的觀眾留言中，不乏這樣的抱怨。時(shí)下，博物館儼然成了家長(zhǎng)和孩子們的“第二課堂”，人們?cè)谛蕾p展品的同時(shí)也在學(xué)習(xí)知識(shí)、體驗(yàn)文化氛圍。然而，出于各種原因，一些博物館把重要文物用復(fù)制品代替陳列的現(xiàn)象也有很多，甚至出現(xiàn)了“純復(fù)制品”的展覽，讓觀眾不必跋山涉水，在展廳內(nèi)就可盡情欣賞難得一見(jiàn)的中國(guó)古代壁畫(huà)、西方名畫(huà)作品等藝術(shù)品的“高仿真品”。而且這類展覽也吸引了為數(shù)不少的觀眾。那么，藝術(shù)復(fù)制品進(jìn)入博物館是否會(huì)

權(quán)罪、銷(xiāo)售侵權(quán)復(fù)制品罪、非法經(jīng)營(yíng)罪等罪名，并被處以不同的刑罰。各地人民法院在理解、適用法律條文方面存在較大差異，存在相同或相近事實(shí)認(rèn)定罪名不同、處罰不同等情形。本文試圖運(yùn)用實(shí)證分析的方法，粗略構(gòu)畫(huà)出各地司法實(shí)踐中上述行為的認(rèn)定差異，并剖析背后的原因。一、對(duì)銷(xiāo)售盜版圖書(shū)行為的司法認(rèn)定現(xiàn)狀為大體了解目前國(guó)內(nèi)實(shí)務(wù)界對(duì)銷(xiāo)售非法出版物認(rèn)定的現(xiàn)狀，筆者登錄中國(guó)裁判文書(shū)網(wǎng)，按照關(guān)鍵詞：“銷(xiāo)售侵權(quán)復(fù)制品”、案件類型：“刑事案件”、文書(shū)類型：“刑事判決書(shū)”，分別按2013-

多或少都會(huì)有“復(fù)制品”的身影。有時(shí)候展覽方會(huì)在復(fù)制品旁邊有所注明，而有時(shí)也會(huì)“瞞天過(guò)?！薄２┪镳^展示復(fù)制品，其利弊該如何評(píng)價(jià)、權(quán)衡？背后又有著怎樣不為人知的原因？博物館用復(fù)制品 權(quán)威性喪失殆盡宋向光(北京大學(xué)考古文博學(xué)院教授)上世紀(jì)80年代乃至之前，國(guó)內(nèi)博物館的硬件條件普遍比較差，包括溫度、濕度、光線的調(diào)控，以及安保、監(jiān)控、展柜的水平都不高。于是出于安全的考慮，展示過(guò)程中比較多的地使用了復(fù)制品。那時(shí)博物館的基本定位就是保護(hù)文物，做的很多事情也都是從這個(gè)出發(fā)

費(fèi)的轉(zhuǎn)變。藝術(shù)復(fù)制品在我們當(dāng)下社會(huì)傳播和保護(hù)中國(guó)的傳統(tǒng)文明方面具有重要意義。藝術(shù)具有促進(jìn)文化發(fā)展的巨大潛力，它為人民打開(kāi)了通往中國(guó)藝術(shù)宮殿的大門(mén)，讓人們有更多機(jī)會(huì)了解和接觸中國(guó)最經(jīng)典的書(shū)畫(huà)作品。感受和欣賞書(shū)畫(huà)中蘊(yùn)含的深厚文化內(nèi)涵，以了解中國(guó)燦爛的文化和歷史。圖1 國(guó)畫(huà)復(fù)制品隨著我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展，市場(chǎng)范圍逐年擴(kuò)增，人們對(duì)藝術(shù)品復(fù)制的要求也不再停留在普通裝飾畫(huà)的水平，對(duì)其色彩還原和細(xì)節(jié)層次再現(xiàn)的精確度和質(zhì)量要求也在不斷增高。目前藝術(shù)品復(fù)制領(lǐng)域，主要覆蓋

三類。即：典藏復(fù)制品、出版品、紀(jì)念品三類。這三類文化衍生產(chǎn)品也占據(jù)了現(xiàn)在博物館中開(kāi)發(fā)的文化衍生產(chǎn)品的主要部分。以下將對(duì)這三類分別一一進(jìn)行闡述。(一)典藏復(fù)制品提到博物館的典藏復(fù)制品，可以說(shuō)，它是博物館最具特色的，也是最直接的文化衍生產(chǎn)品。典藏復(fù)制品通常會(huì)以博物館的“鎮(zhèn)館之寶”，或是最為大眾所熟知的以及最具有博物館代表性的文物為主，以求大眾對(duì)于博物館的認(rèn)同。理想的典藏復(fù)制品應(yīng)該包括以下四項(xiàng)內(nèi)容：一是可以通過(guò)該典藏復(fù)制品了解文物的歷史背景；第二是解釋產(chǎn)品規(guī)格，

——曾經(jīng)是藝術(shù)復(fù)制品的發(fā)源地——正在思考自己的未來(lái)。大芬村是廣東深圳一個(gè)人口稠密的村莊，這里曾是住著300多戶水稻種植戶的偏遠(yuǎn)村莊。伴隨改革開(kāi)放，大芬村一躍成為國(guó)際油畫(huà)交易中心，并一度占據(jù)全球油畫(huà)復(fù)制品市場(chǎng)份額的75%。大芬村現(xiàn)在擁有1200家畫(huà)廊和藝術(shù)品生產(chǎn)企業(yè)，行業(yè)雇員超過(guò)2萬(wàn)人，2017年油畫(huà)相關(guān)產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值達(dá)到41.5億元。32歲的馬春燕(音)是該村一位藝術(shù)家，他可以在一天內(nèi)創(chuàng)作出梵高代表作《星夜》的復(fù)制品——售價(jià)1000元。自2008年全球金融危機(jī)爆

最滿意的作品的復(fù)制品拿到市場(chǎng)上，旁邊放上一支筆，請(qǐng)市場(chǎng)上來(lái)來(lái)往往的人們把不足之處指點(diǎn)出來(lái)。市場(chǎng)上人來(lái)人往，畫(huà)家的態(tài)度又十分誠(chéng)懇，許多人就真誠(chéng)地發(fā)表著自己的意見(jiàn)。到了晚上，畫(huà)家發(fā)現(xiàn)畫(huà)面上的所有地方都標(biāo)上了指責(zé)的記號(hào)，這就意味著畫(huà)家的這個(gè)作品簡(jiǎn)直一無(wú)是處。這個(gè)結(jié)果對(duì)畫(huà)家的打擊太大了，他變得萎靡不振，開(kāi)始懷疑自己到底有沒(méi)有繪畫(huà)的才能。他的老師見(jiàn)他前不久還雄心萬(wàn)丈，此時(shí)卻如此情緒消沉，有些不解，待問(wèn)清原因后哈哈大笑，勸他不必因此氣餒，換一個(gè)方式試試看。第二天，畫(huà)家

地方，注明了“復(fù)制品”三個(gè)字。太棒了！原來(lái)這條毛毯就是一張放大版的復(fù)寫(xiě)紙，能夠復(fù)制一切東西！咦，那能不能復(fù)制“我”呢？這樣真正的“我”可以縱情吃喝玩樂(lè)，再把復(fù)制品培養(yǎng)成不知疲倦的“作業(yè)終結(jié)者”！說(shuō)干就干！我像印章蘸印泥一樣，和復(fù)寫(xiě)紙毛毯來(lái)了一次親密接觸。不一會(huì)兒，毛毯上果然浮現(xiàn)出了一個(gè)“我”。又過(guò)了一會(huì)兒，平面的“我”開(kāi)始慢慢鼓了起來(lái)，我的復(fù)制品誕生了！于是，“我”得以每天吃喝玩樂(lè)，而復(fù)制的“我”天天寫(xiě)作業(yè)寫(xiě)到手抽筋——我原以為故事會(huì)這樣發(fā)展。沒(méi)想到，這個(gè)

，可以找到你的復(fù)制品，你將會(huì)變得更加完美?！辈恢獜氖裁磿r(shí)候起，大大小小的人出現(xiàn)在我的眼前，他們長(zhǎng)得和地球人沒(méi)什么兩樣；可仔細(xì)一看，天哪，那些人竟然死氣沉沉的。我急忙轉(zhuǎn)身逃跑，可沒(méi)想到剛回頭，一張熟悉的面孔正對(duì)著我。這，這不是我嗎？我使勁兒揉了揉眼睛。她和我一樣，滿臉雀斑，穿著綠色的T恤，只是眼神中透出一股犀利：“我是你的復(fù)制品2016號(hào)，我將代替你完成任務(wù)……”一眨眼，我的復(fù)制品就消失得無(wú)影無(wú)蹤了。另一個(gè)丫丫來(lái)到了地球，我看到她不再害羞，而是自信地抬起頭；

，可以找到你的復(fù)制品，你將會(huì)變得更加完美。”不知從什么時(shí)候起，大大小小的人出現(xiàn)在我的眼前，他們長(zhǎng)得和地球人沒(méi)什么兩樣；可仔細(xì)一看，天哪，那些人竟然死氣沉沉的。我急忙轉(zhuǎn)身逃跑，可沒(méi)想到剛回頭，一張熟悉的面孔正對(duì)著我。這，這不是我嗎？我使勁兒揉了揉眼睛。她和我一樣，滿臉雀斑，穿著綠色的T恤，只是眼神中透出一股犀利：“我是你的復(fù)制品2016號(hào)，我將代替你完成任務(wù)……”一眨眼，我的復(fù)制品就消失得無(wú)影無(wú)蹤了。另一個(gè)丫丫來(lái)到了地球，我看到她不再害羞，而是自信地抬起頭；

品。通過(guò)對(duì)機(jī)械復(fù)制品對(duì)于大眾生活方式的改變導(dǎo)致的感官知覺(jué)的改變的描寫(xiě)，揭示出當(dāng)代的危機(jī)和人類的更新。關(guān)鍵詞：靈暈；危機(jī)作者簡(jiǎn)介：唐川梅，女，漢族，四川人，碩士，四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院2015級(jí)文藝學(xué)專業(yè)，研究方向：當(dāng)代審美文化。[中圖分類號(hào)]：J01 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-35--02本雅明在《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》一文中，有一種對(duì)于藝術(shù)作品珍惜的情意和執(zhí)著。隨著機(jī)械復(fù)制時(shí)代的到來(lái)，復(fù)制的藝術(shù)作品越來(lái)越多，對(duì)于大

關(guān)在泰坦尼克號(hào)復(fù)制品上模擬“撞冰山”的計(jì)劃，已經(jīng)令1912年災(zāi)難的受害者和幸存者的親屬感到不安。這個(gè)斥資12億英鎊的主題公園名為“浪漫地中?！?，但其計(jì)劃開(kāi)展的體驗(yàn)活動(dòng)被死難者的后代譴責(zé)為“沒(méi)品位”。簡(jiǎn)·萊格的父親曾是該巨輪的乘務(wù)員，她說(shuō)：“他們正在利用泰坦尼克號(hào)悲劇，這令人不安。”萊格女士表示她的父親是泰坦尼克號(hào)的幸存者之一，“我父親活到近90歲，但人們（當(dāng)時(shí)）求生時(shí)的場(chǎng)景和聲響一直伴隨他到生命最后一刻。如果他知道有人正在復(fù)制這種場(chǎng)景，我認(rèn)為他在九泉之下也

）試論藝術(shù)品與復(fù)制品夏韜欽 （景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 333000）在當(dāng)今社會(huì)，隨著數(shù)字媒體技術(shù)日新月異的發(fā)展，藝術(shù)品已經(jīng)不再是什么難得一見(jiàn)的東西，我們可以在網(wǎng)上，書(shū)籍畫(huà)冊(cè)上看到達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎的微笑》，看到梵高的《星空》，看到蒙克的《吶喊》，羅中立的《父親》這些在中外美術(shù)史上彪炳千古的藝術(shù)巨作。甚至可以在任何一家藝術(shù)用品店買(mǎi)到不同尺寸大小的斷臂的維納斯雕像。誠(chéng)然，這些藝術(shù)珍品的復(fù)制品極大的滿足了我們的審美需求，也對(duì)藝術(shù)交流和學(xué)習(xí)提供了極大的便利，但是，復(fù)制品和

權(quán)罪、銷(xiāo)售侵權(quán)復(fù)制品罪和非法經(jīng)營(yíng)罪。近年來(lái)，伴隨著非法經(jīng)營(yíng)罪的完全退出與銷(xiāo)售侵權(quán)復(fù)制品罪的基本虛置，[1]侵犯著作權(quán)罪實(shí)際上成為了版權(quán)犯罪的核心罪名。因此，本文將聚焦于侵犯著作權(quán)罪的司法認(rèn)定與立法完善。根據(jù)《刑法》第217條的規(guī)定，侵犯著作權(quán)罪可以分為三種類型：第一，未經(jīng)許可，針對(duì)著作權(quán)人的作品或者錄音錄像制作者制作的錄音錄像，實(shí)施復(fù)制發(fā)行行為；第二，針對(duì)他人享有專有出版權(quán)的圖書(shū)，實(shí)施出版行為；第三，針對(duì)假冒他人署名的美術(shù)作品，實(shí)施制作、出售行為。本文擬圍

為館藏名畫(huà)做出復(fù)制品，用高仿藝術(shù)復(fù)制品來(lái)代替原作珍品進(jìn)行展出，再現(xiàn)珍品帶給人們的歷史信息和藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)，使原作得到更好的保護(hù)。其次，中國(guó)畫(huà)筆墨形式的高度自律決定了學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)需要從臨摹入手，對(duì)名畫(huà)的觀摩，臨摹不僅能夠提升了收藏者自身對(duì)中國(guó)畫(huà)的鑒定、鑒賞水平，還為自身風(fēng)格的建立和成熟奠定了基礎(chǔ)。為了解決現(xiàn)代書(shū)畫(huà)教學(xué)中書(shū)畫(huà)臨摹的客觀需要與書(shū)畫(huà)作品的珍貴不易得之間的矛盾，許多專業(yè)類或綜合類院校將藝術(shù)復(fù)制品作為教育學(xué)生的最好教材。在實(shí)際教學(xué)過(guò)程中，學(xué)生們?cè)诳梢郧逦?/div>

今日印刷 2016年12期2017-01-03

銷(xiāo)”按鈕，能讓復(fù)制品瞬間消失。實(shí)驗(yàn)室里面亂七八糟，似乎有過(guò)一場(chǎng)打斗，屋里沒(méi)有博士的身影。就在這時(shí)，我發(fā)現(xiàn)了兩封一模一樣的信。上面寫(xiě)著幾行字：蒂姆，可怕的事情發(fā)生了，如果你看到這封信，務(wù)必馬上毀掉克隆器。為什么要我毀掉克隆器？我還有許多計(jì)劃得靠這臺(tái)機(jī)器實(shí)現(xiàn)呢，它現(xiàn)在是我的了。我不能每天挨揍，我做了人生中最愚蠢的決定：走進(jìn)克隆器里復(fù)制自己。我啟動(dòng)克隆器至復(fù)制模式，跳了進(jìn)去。眨眼間，身邊就站著另一個(gè)我?！斑€等什么？我們?nèi)プ峄羯伞！彼f(shuō)。復(fù)制品和我緩緩朝足球場(chǎng)走

展，大量的文物復(fù)制品和仿制品涌入市場(chǎng)。這在滿足人們文化需求的同時(shí)，也給文物收藏市場(chǎng)帶來(lái)了不良影響，給正常的文物保護(hù)工作帶來(lái)了難度。文物復(fù)制、仿制品監(jiān)管存在的問(wèn)題，多是由于人們混淆了復(fù)制品、仿制品、高仿品和贗品的概念導(dǎo)致的。因此對(duì)文物復(fù)制、仿制品的內(nèi)涵作出明確界定，針對(duì)不同的文物復(fù)、仿制行為作出相應(yīng)的處罰細(xì)則，健全文物保護(hù)法律制度，才能維護(hù)文物市場(chǎng)的健康發(fā)展?！娟P(guān)鍵詞】復(fù)制品 仿制品 高仿品 贗品隨著文物收藏?zé)岬某掷m(xù)升溫，民間復(fù)、仿制文物行業(yè)迅速發(fā)展起來(lái)，尤

“機(jī)器不穩(wěn)定，復(fù)制品只能短暫存在。但這問(wèn)題我能解決的。”“你用它來(lái)干啥？”我問(wèn)，“到處都是松樹(shù)，世上再多幾棵有什么意義？”他一臉激動(dòng)：“聽(tīng)著，羅伯特?！薄拔医械倌罚　蔽艺f(shuō)。“蒂姆，它任何東西都能復(fù)制?！彼搜鄞巴?，把聲音壓低，“假如我能復(fù)制金條呢？到時(shí)會(huì)怎樣？我們準(zhǔn)會(huì)發(fā)大財(cái)?shù)模　蔽衣?tīng)了也非常興奮，他說(shuō)了“我們”，發(fā)大財(cái)?shù)氖挛乙灿蟹輧?。?lái)到他的實(shí)驗(yàn)室，我敲出暗號(hào)，但沒(méi)人來(lái)開(kāi)門(mén)?！捌婀郑蔽倚南?，“他從不出門(mén)的。”他不跟人交往，別人都說(shuō)他是怪物。我是他唯一的

旭巍對(duì)銷(xiāo)售侵權(quán)復(fù)制品刑事司法的實(shí)證分析*□文│黃旭巍對(duì)于銷(xiāo)售侵權(quán)復(fù)制品的行為，當(dāng)前刑事判決呈現(xiàn)出罪名適用混亂、既遂標(biāo)準(zhǔn)不明、實(shí)際刑期較低、罰金數(shù)額不足等問(wèn)題。不應(yīng)根據(jù)《出版物解釋》第11條將銷(xiāo)售侵權(quán)復(fù)制品行為認(rèn)定為非法經(jīng)營(yíng)罪；但在現(xiàn)行追訴標(biāo)準(zhǔn)下，完全可能根據(jù)《出版物解釋》第15條將其認(rèn)定為非法經(jīng)營(yíng)罪。司法解釋通過(guò)擴(kuò)張“復(fù)制發(fā)行”的含義，強(qiáng)行以侵犯著作權(quán)罪架空銷(xiāo)售侵權(quán)復(fù)制品罪，并不合理；對(duì)于違法所得數(shù)額未達(dá)到巨大標(biāo)準(zhǔn)的銷(xiāo)售侵權(quán)復(fù)制品行為，應(yīng)當(dāng)以無(wú)罪論處。銷(xiāo)售

文物“多寶塔”復(fù)制品日前在西安浐灞生態(tài)區(qū)桃花潭公園正式落戶。據(jù)了解，建于公元751年的多寶塔，屬于韓國(guó)最具代表性的古代塔建筑之一，坐落在慶尚北道佛國(guó)寺內(nèi)，其四角、八角和圓非常巧妙地糅合在一起，構(gòu)成獨(dú)特的建筑風(fēng)格，堪稱8世紀(jì)統(tǒng)一新羅時(shí)期美術(shù)作品的精華之作，是韓國(guó)國(guó)寶級(jí)文物。此次由韓國(guó)慶尚北道向陜西省贈(zèng)送的多寶塔是原塔1∶1的復(fù)制品，塔高10.29米，寬約7.5米，慶州花崗巖材質(zhì)，重約150噸，其落戶地點(diǎn)浐灞桃花潭公園毗鄰韓國(guó)駐西安領(lǐng)事館區(qū)。韓國(guó)慶尚北道知事金

作為現(xiàn)代性產(chǎn)物復(fù)制品們被當(dāng)下賦予了新歷史使命。二本雅明認(rèn)為，“藝術(shù)作品被不同的技術(shù)方法復(fù)制，使它們更適合于被展覽”②(德)瓦爾特·本雅明著，李偉，郭東等譯:《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)》，重慶出版社，2006年10月版，第9頁(yè)?！罢故緝r(jià)值”逐漸取代了藝術(shù)作品原有的“崇拜價(jià)值”。復(fù)制品的出現(xiàn)則輕易地解構(gòu)了藝術(shù)作品中原有的獨(dú)特性，特別是一些民間不能輕易見(jiàn)到的藝術(shù)作品，由于大量的復(fù)制品流入市場(chǎng)，剝?nèi)チ嗽靖街谠魃系纳衩厣?。市?chǎng)上大量明碼標(biāo)價(jià)的復(fù)制品得以與普通大眾零

中如何確定侵權(quán)復(fù)制品銷(xiāo)售者的賠償責(zé)任，一直以來(lái)爭(zhēng)論不斷。實(shí)際上《著作權(quán)法》第53條中“發(fā)行”只是對(duì)銷(xiāo)售復(fù)制品上游環(huán)節(jié)的規(guī)定，對(duì)下游環(huán)節(jié)的“銷(xiāo)售”并沒(méi)有作出規(guī)定，這是導(dǎo)致法律適用混亂的根源?；谇謾?quán)復(fù)制品銷(xiāo)售者的“銷(xiāo)售”行為系下游環(huán)節(jié)，因此不能對(duì)其課以嚴(yán)格的注意義務(wù)，而只能是有限的注意義務(wù)。在具體案件的處理中不能直接適用《著作權(quán)法》第53條，而只能進(jìn)行類推適用。A bstr act: There have been constant arguments in

拜占庭容錯(cuò)中的復(fù)制品狀態(tài)轉(zhuǎn)移，且支持復(fù)制品具有狀態(tài)。在拜占庭容錯(cuò)協(xié)議[1-5]中，復(fù)制品tk出現(xiàn)以下情況時(shí)，使用狀態(tài)轉(zhuǎn)換協(xié)議[6]重建自己的狀態(tài)。(1)從錯(cuò)誤中恢復(fù);(2)獲知有新的穩(wěn)定的檢查點(diǎn)[7-8]，且檢查點(diǎn)的編號(hào)大于自己日志中消息編號(hào)的上限。狀態(tài)轉(zhuǎn)換協(xié)議的關(guān)鍵是有效地從其他正確復(fù)制品處獲得最新的狀態(tài)[9-10]，要達(dá)成此目標(biāo)需減少?gòu)钠渌?span id="7xf5jlr" class="hl">復(fù)制品處獲得的信息數(shù)量，減少對(duì)其他復(fù)制品的負(fù)擔(dān)。1 算法描述本文中最新的狀態(tài)[11-13]是指最新的穩(wěn)定檢查點(diǎn)的狀

oint協(xié)議在復(fù)制品中定期創(chuàng)建檢查點(diǎn)，將復(fù)制品都認(rèn)可的穩(wěn)定狀態(tài)保存，這些檢查點(diǎn)可以在復(fù)制品進(jìn)行狀態(tài)轉(zhuǎn)換［14-15］和前攝恢復(fù)時(shí)提供歷史數(shù)據(jù)。與其他的拜占庭容錯(cuò)Checkpoint協(xié)議相比，該協(xié)議最大的改進(jìn)在于允許Web服務(wù)改變自身的狀態(tài)，這一點(diǎn)對(duì)于Web服務(wù)，尤其是組合服務(wù)尤其重要。1 算法描述Checkpoint協(xié)議的主要功能是設(shè)置一些檢查點(diǎn)(Checkpoint)，檢查點(diǎn)的ID以該檢查點(diǎn)對(duì)應(yīng)的請(qǐng)求編號(hào)命名，當(dāng)前視圖中檢查點(diǎn)n被稱為穩(wěn)定的檢查點(diǎn)的前提是

8條“銷(xiāo)售侵權(quán)復(fù)制品罪”這一罪名，但2008年之前，學(xué)界的討論始終圍繞著該行為“應(yīng)定非法經(jīng)營(yíng)罪還是銷(xiāo)售侵權(quán)復(fù)制品罪”這一焦點(diǎn)問(wèn)題展開(kāi)。根據(jù)《音像制品管理?xiàng)l例》的規(guī)定，我國(guó)對(duì)音像制品實(shí)行許可制度，銷(xiāo)售音像制品需要向文化部門(mén)領(lǐng)取《音像制品經(jīng)營(yíng)許可證》，實(shí)務(wù)部門(mén)和有的學(xué)者據(jù)此認(rèn)為無(wú)證銷(xiāo)售侵權(quán)音像制品的行為也屬于《刑法》第225條非法經(jīng)營(yíng)罪中的“其他嚴(yán)重?cái)_亂市場(chǎng)秩序的非法經(jīng)營(yíng)行為”，構(gòu)成非法經(jīng)營(yíng)罪。鑒于非法經(jīng)營(yíng)罪的量刑比銷(xiāo)售侵權(quán)復(fù)制品罪更重，按照法條競(jìng)合“從一重罪

市”?本文中的復(fù)制品并不是贗品。兩者區(qū)別極大。復(fù)制品是一種藝術(shù)品,用材、形體、工藝、風(fēng)格上,與真品一致;贗品以次充好,蒙騙投資者。現(xiàn)在某些報(bào)紙、網(wǎng)站上曝出的什么“100元把國(guó)寶抱回家”之類的,只不過(guò)是偽劣仿品的一些噱頭。故宮高仿品值得投資高超的復(fù)制技術(shù)決定了故宮高仿品獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。無(wú)論是二玄社,還是一鼎軒,都以高超的復(fù)制技術(shù)而得到故宮專家的青睞。高仿品的獨(dú)特之處恰恰體現(xiàn)在與原作的無(wú)限接近以及制作工藝的日臻完美。另外高仿品使絕版書(shū)畫(huà)流傳下來(lái),比如《洛神賦》