斑駁的青銅器皿再現(xiàn)光華、沉睡的石刻重展雄渾氣魄、脆弱的古籍紙頁獲得新生——重慶文物修復(fù)師們以精湛的技藝，贏得了國家級認(rèn)可。

“2024全國文物修復(fù)案例宣傳展示活動”揭曉年度“十佳項目”及“優(yōu)秀項目”榜單。在這場匯聚全國頂尖修復(fù)成果的盛會上，重慶市文物考古研究院（重慶文化遺產(chǎn)保護(hù)中心）負(fù)責(zé)的宜賓市博物院館藏青銅文物保護(hù)項目、豐都縣文物管理所館藏紙質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)項目、重慶市銅梁區(qū)博物館館藏珍貴和重要出土石質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)項目，斬獲“優(yōu)秀項目”榮譽(yù)。

這些凝結(jié)山城智慧與匠心的修復(fù)工程，浸透著文物修復(fù)師的汗水，以“化腐朽為神奇”的力量，生動詮釋著文物修復(fù)的深層意義。

本刊特推出“我在重慶修文物”系列報道，帶讀者感受在文物修復(fù)師日復(fù)一日的堅守下，不可再生的文化瑰寶如何重現(xiàn)光彩。

在四川省宜賓市博物院展廳里，清銅鎏金度母像在光線映照下顯現(xiàn)出古樸的金屬光澤，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)美感。

很難想象，這件文物在未經(jīng)修復(fù)前，表面覆蓋厚厚的污染物及銹蝕，只有極少部位露出其原有的鎏金層，且部分鎏金層已開始脫落。

在重慶市文物考古研究院（重慶文化遺產(chǎn)保護(hù)中心）負(fù)責(zé)的宜賓市博物院館藏青銅文物保護(hù)項目中，修復(fù)師們用先進(jìn)的手段、精湛的技藝，讓斑駁的青銅器皿再現(xiàn)光華。

119套青銅器的斑駁

曾經(jīng)，在四川省宜賓市博物院，清銅鎏金度母像的“病況”并非個例。

由于宜賓氣候環(huán)境潮濕，早期文物庫房保管條件有限，加之文物年代久遠(yuǎn)，很多文物都出現(xiàn)了不同程度的病害劣變。青銅文物出土?xí)r大多數(shù)都已出現(xiàn)破碎、斷裂、變形及銹蝕等病害，文物表面珍貴的銘文和紋飾已難辨認(rèn)，部分器物甚至有害銹蔓延。

為配合宜賓市博物院新館展陳需要，充實(shí)展覽內(nèi)容、豐富展陳形式，宜賓市博物院初步挑選出一批具有較高價值但病害較嚴(yán)重的文物，開展保護(hù)修復(fù)工作。

而這項工作交由重慶市文物考古研究院來完成，是因為該院在青銅文物修復(fù)方面的精湛技術(shù)和豐富經(jīng)驗。

2018年10月，重慶市文物考古研究院與宜賓市博物院簽訂服務(wù)合同。2019年4月，雙方移交文物后，正式實(shí)施該批文物的保護(hù)修復(fù)工作。

重慶市文物考古研究院文物修復(fù)研究所所長、研究館員葉琳介紹，宜賓市博物院館藏青銅文物保護(hù)項目涉及119套青銅文物，其中二級文物4套、三級文物52套，可分為兵器、食器、酒器、水器、樂器、法器及其他雜件7個大類，時代從戰(zhàn)國、兩漢、唐代、宋代、明清一直延續(xù)到近代。

戰(zhàn)國時期的器物主要為兵器，有扁莖柳葉形劍、雙弓耳柳葉形矛和銅鉞各2件，器形保存完好，紋飾特征明顯，鑄造工藝精湛。柳葉形劍、戈、矛、鉞等青銅兵器與虎紐錞于、編鐘、銅鉞等青銅樂器是晚期巴族青銅文化的代表，對研究巴文化與蜀文化的關(guān)系提供了珍貴的實(shí)物資料。兩漢時期典型的青銅文物以生活用器為主，如蒜頭壺、釜、洗、鐘、鑒、帶鉤等，多件器物上帶有紋飾和銘文。唐、宋、明、清幾個時代以樂器、法器和其他雜件為主。

這批青銅文物種類豐富、器形流暢、紋飾優(yōu)美，是宜賓地區(qū)文化特征的重要表現(xiàn)，對了解和研究當(dāng)時宜賓地區(qū)人民生產(chǎn)生活方式、社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平以及與周邊的交流融合，具有重要價值。

一場跨學(xué)科“會診”

然而，如此珍貴的文物卻遭受有害銹、礦化、變形等嚴(yán)重?fù)p害。

通過前期病害調(diào)查發(fā)現(xiàn)，這批青銅器存在殘缺、斷裂、裂隙、變形、層狀堆積、表面硬結(jié)物、礦化這七類典型病害。

層狀堆積，是指青銅器因發(fā)生層狀腐蝕而導(dǎo)致其腐蝕產(chǎn)物分層堆積的現(xiàn)象；表面硬結(jié)物，青銅文物表面覆蓋銘文和花紋的硬質(zhì)覆蓋層；礦化，青銅器保留原有表面，失去金屬剛性的腐蝕現(xiàn)象。

“在當(dāng)時情形下，如果再不進(jìn)行保護(hù)處理，這些病害很有可能繼續(xù)發(fā)展、蔓延，加速文物的劣化，最終危及文物本體的存亡。因此，保護(hù)修復(fù)迫在眉睫?！敝貞c市文物考古研究院文物修復(fù)研究所副所長顧來沅介紹。

據(jù)了解，為了修復(fù)好這些珍貴的青銅器，項目組展開了一場跨學(xué)科“會診”：X射線衍射鎖定有害銹成分，拉曼光譜識別礦物結(jié)構(gòu)，工業(yè)CT掃描揭示內(nèi)部鑄造缺陷。針對頑固的氯銅礦銹蝕，研發(fā)過氧化氫梯度點(diǎn)涂法，既除銹又護(hù)胎；對于礦化嚴(yán)重的器物，采用環(huán)氧樹脂－玻璃鋼復(fù)合補(bǔ)配技術(shù)，讓殘缺部位“新生”如舊。更具突破性的是，團(tuán)隊利用AI圖像處理技術(shù)，將激光掃描數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為三維模型，精準(zhǔn)指導(dǎo)紋飾復(fù)原。

“我們不僅是在修復(fù)器物，也是在與古人對話?！鳖檨磴湔f，科技檢測顯示，一件明代銅鏡鋅含量竟超40%，揭示了當(dāng)時特殊的合金工藝；而戰(zhàn)國柳葉形劍的錫鉛配比，則印證了巴蜀兵器鑄造的精湛水準(zhǔn)。

項目組利用科技手段深入挖掘文物的內(nèi)在價值，除常規(guī)檢測設(shè)備外，重慶市文物考古研究院自主擁有大型考古CT設(shè)備，率先對項目涉及的全部文物進(jìn)行X射線透射分析，對文物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)、腐蝕狀況、隱藏的銘文、紋飾信息、制作工藝及歷史修補(bǔ)痕跡進(jìn)行全面采集，為文物的研究、修復(fù)和展示利用提供了重要的依據(jù)。

那么，一件文物到底要如何進(jìn)行保護(hù)修復(fù)呢？

以青銅容器中的東漢建初三年堂狼作雙魚紋銅洗為例，銅洗口徑44厘米，底徑32.5厘米，殘高3厘米。平折沿、斜直腹、平底，腹上對稱飾鋪首銜環(huán)，器物內(nèi)底部鑄有“建初三年堂狼作”及雙魚紋。修復(fù)前，通體被泥土及銹層覆蓋，器物破碎為兩部分，底部有殘缺，存在嚴(yán)重變形。

顧來沅介紹，這件銅洗的保護(hù)修復(fù)工作重難點(diǎn)是矯形和補(bǔ)配，首先需要對器物表面進(jìn)行潔除，再根據(jù)胎體保存狀況采取相應(yīng)的矯形操作，最后需要對殘缺部位補(bǔ)配完整。

具體保護(hù)修復(fù)步驟：首先用去離子水、軟毛刷、魔力擦等清洗器物表面灰塵、泥土及污垢，清洗完成后，使用扭壓、頂撐及錘擊敲打的方式，將墊在鐵砧上的變形部位逐步矯整；其次依照銅洗的連接關(guān)系，以泥塑填補(bǔ)的方式在內(nèi)部形成支撐，依照弧線關(guān)系在空缺處填補(bǔ)修復(fù)材料，待修補(bǔ)劑完全固化后將多余部分打磨去除；依照方案要求進(jìn)行整體封護(hù)，用軟毛刷蘸取2%的B72乙酸乙酯溶液均勻涂刷兩次；接著調(diào)出與器物表面相近的混合顏料，對粘接及補(bǔ)配的部位進(jìn)行仿色作色處理，使器物整體顏色及形態(tài)盡量和諧一致；最后進(jìn)行修復(fù)后拍照，完善修復(fù)檔案記錄。

不同的文物具有不同的個性，需要制定專屬方案。唯一不變的是，需要“文物醫(yī)生”們凝神屏息、精益求精，久處方寸之間，匠心復(fù)現(xiàn)歷史。

探索文物清洗新方法

宜賓市博物院館藏青銅文物保護(hù)項目亮點(diǎn)突出，其中一大亮點(diǎn)是在文物清洗方面不斷探索新方法。

“清洗是文物保護(hù)過程中最基本的步驟，是指使用物理或化學(xué)的方法來去除文物上妨礙展示、研究或保存的附著物，是一個消除文物外在不利因素的步驟?！鳖檨磴浔硎?，項目組在重慶市文物考古研究院原有凝膠除銹專利的基礎(chǔ)上進(jìn)行改進(jìn)升級，實(shí)現(xiàn)鎏金青銅器表面硬結(jié)物的可控去除且無殘留，如今已成為行業(yè)內(nèi)的主要方法措施。

比如，修復(fù)前的清銅鎏金度母像表面銹跡斑斑，只有極少部位露出鎏金層，部分鎏金層已開始脫落。對于這件文物而言，清洗是搶救性保護(hù)的關(guān)鍵步驟，能夠有效去除表面病害，還原文物本來面目。

為了解清楚這件鎏金度母像的本體材質(zhì)和銹蝕物特征，制訂科學(xué)的保護(hù)修復(fù)方案，在不破壞文物的前提下，項目組分別采用超景深三維視頻顯微鏡、便攜式X射線熒光光譜、拉曼光譜等對其進(jìn)行觀察及分析檢測。

分析檢測發(fā)現(xiàn)，這件鎏金度母像的本體保存完好，保護(hù)修復(fù)的關(guān)鍵以清洗污染物為主，要盡可能選用對文物本體干擾小的方法和材料，盡量避免對鎏金層造成損害。

通過多組小范圍的對比實(shí)驗，項目組發(fā)現(xiàn)針對鎏金度母像的表面污染物及銹蝕物去除，最有效的清洗配方是1%的酒石酸、4%的十二烷基苯磺酸鈉和1%的乙二胺四乙酸二鈉，其中酒石酸和十二烷基苯磺酸鈉對黑色污垢去除效果較好，而乙二胺四乙酸二鈉與銹蝕物的反應(yīng)明顯。

清洗完成后，器物保存在恒溫恒濕庫房，從中期（3個月）與長期（1年）的觀察監(jiān)測效果來看，鎏金度母像表面依然金光燦燦，如同清洗完成后的模樣，也沒有新的銹蝕產(chǎn)生。

讓歷史“活”在當(dāng)下

2021年9月，宜賓市博物院新館全面開館試運(yùn)行，憑借精彩的展陳內(nèi)容、豐富的社教活動，迅速成為西南地區(qū)熱門博物館之一。

該項目保護(hù)修復(fù)的大部分文物在新館中進(jìn)行展示，為陳列展覽提供了更多的精品與亮點(diǎn)，豐富了展覽內(nèi)容。

修復(fù)后的東漢建初三年堂狼作雙魚紋銅洗，洗上“建初三年堂狼作”的銘文清晰可辨，引得觀眾駐足驚嘆。

東漢仙人騎鹿銅像造型奇特，臥鹿雙耳直立，屈腿支地，并作回首張望狀，仙人背生雙翼，屈腿騎于鹿上，著柱飾帽，生動而又不失穩(wěn)重，神秘而又具象可觀，代表著漢代鍵為郡人“羽化升仙”“騎鹿通天”的美好愿望和渴望生命永生的神仙思想。

以唐代的海獸葡萄紋銅鏡，宋代的葵花形銅鏡和素面銅鏡，明代的雙魚紋銅鏡、嘉靖辛酉年銅鏡和“二龍戲珠”紋銅鏡，清代的連弧紋銅鏡和柿蒂紋銅鏡等為代表的銅鏡，工藝精良，質(zhì)地厚重，鏡背銘文、圖案豐富多樣，是古代文化遺產(chǎn)中的瑰寶。

……

顧來沅介紹，該項目119套青銅文物經(jīng)過系統(tǒng)科學(xué)的保護(hù)修復(fù)，不僅消除了已有和潛在的病害，還通過封護(hù)等化學(xué)保護(hù)手段，使其能在一段時間內(nèi)維持穩(wěn)定的狀態(tài)。同時，還通過補(bǔ)配、作色等技術(shù)，恢復(fù)了文物的歷史原貌，更好地展現(xiàn)其藝術(shù)價值。

葉琳表示，本次修復(fù)以“科學(xué)修復(fù)”為宗旨，嚴(yán)格遵守“最小干預(yù)、不改變文物原狀、協(xié)調(diào)性和保護(hù)修復(fù)材料可再處理性”的原則，秉承了重慶市文物考古研究院保護(hù)修復(fù)工作和管理工作一貫堅持的科學(xué)性和嚴(yán)謹(jǐn)性。

研究院憑借深厚的專業(yè)底蘊(yùn)與豐富的實(shí)踐經(jīng)驗，以匠心致初心，用科技“喚醒”這些珍貴的沉睡文物，不僅最大限度還原了青銅器原有的面貌，更為后續(xù)傳承、利用打下了堅實(shí)基礎(chǔ)，為文物保護(hù)事業(yè)提供了寶貴的經(jīng)驗。

文物修復(fù)的終極目標(biāo)，是讓歷史“活”在當(dāng)下。

未來，重慶市文物考古研究院將繼續(xù)推動科技與人文深度融合，讓更多文物走出庫房，講述中華文明的故事。