[摘 要]《愛(ài)之甘醇》是浪漫主義時(shí)期經(jīng)典的歌劇代表作之一，由意大利著名歌劇作曲家多尼采蒂所作。在這部歌劇中，有很多經(jīng)典的唱段廣為流傳，是很多男高音歌唱家喜愛(ài)的曲目。比如，男高音詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》，不僅旋律優(yōu)美，而且影響力深遠(yuǎn)。因此，《愛(ài)之甘醇》中很多唱段是值得探究分析的?；诖?，本文以男高音詠嘆調(diào)《多么可愛(ài)，多么美麗》《偷灑一滴淚》為探究對(duì)象，根據(jù)筆者的聲樂(lè)學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)這兩首作品進(jìn)行演唱分析，旨在為男高音演唱學(xué)習(xí)者提供參考。

[關(guān)鍵詞]多尼采蒂；《多么可愛(ài)，多么美麗》；《偷灑一滴淚》；演唱分析

[中圖分類號(hào)] J653 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1007-2233（2025）08-0-03

一、多尼采蒂的簡(jiǎn)介及貢獻(xiàn)

多米尼科·葛塔諾·瑪麗亞·多尼采蒂（Domenico Gaetano Maria Donizetti）是浪漫主義歌劇的代表人物之一，是介于羅西尼和威爾第時(shí)代之間的橋梁式人物。他一生創(chuàng)作的作品風(fēng)格多樣、體裁廣泛、數(shù)量豐富。多尼采蒂早期的歌劇作品創(chuàng)作理念深受羅西尼的影響，直到20世紀(jì)30年代以后，才慢慢形成自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。多尼采蒂的作品旋律優(yōu)美，技巧華麗，追求豐富的配器效果，戲劇性較強(qiáng)。后來(lái)，多尼采蒂的創(chuàng)作優(yōu)點(diǎn)被威爾第吸收并不斷發(fā)展，成就了“威爾第時(shí)代”。

歌劇是多尼采蒂最杰出的創(chuàng)作領(lǐng)域，他一生創(chuàng)作歌劇約75部，以正歌劇和喜歌劇居多，如正歌劇《拉美莫爾的露琪亞》、意大利喜歌劇《愛(ài)之甘醇》、法國(guó)喜歌劇《軍中女郎》等。他的許多歌劇取材于浪漫主義文學(xué)大師的名著，富有樂(lè)觀主義精神和時(shí)代氣息，且善于發(fā)揮意大利傳統(tǒng)歌劇歌唱性的特點(diǎn)，以高難度的演唱技巧著稱。

二、《愛(ài)之甘醇》創(chuàng)作的歷史背景及劇情介紹

（一）《愛(ài)之甘醇》創(chuàng)作的歷史背景

《愛(ài)之甘醇》創(chuàng)作于1832年，那時(shí)，意大利人民對(duì)外忍受著侵略者的占領(lǐng)，對(duì)內(nèi)忍受著本國(guó)封建貴族的壓迫，生活非常凄慘。1812年，拿破侖對(duì)俄國(guó)發(fā)動(dòng)的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)慘遭失敗，為后來(lái)意大利人民發(fā)動(dòng)的獨(dú)立運(yùn)動(dòng)提供了有利的條件，但意大利人民并未因此得到解放，反而在反動(dòng)貴族的勾結(jié)下，遭受了奧地利軍隊(duì)的入侵和國(guó)內(nèi)反動(dòng)勢(shì)力的復(fù)辟。至此，意大利歷史上最黑暗的時(shí)期到來(lái)了。

在18世紀(jì)的意大利，正歌劇和喜歌劇一度發(fā)展到鼎盛時(shí)期。19世紀(jì)初期，統(tǒng)治者們?yōu)榱司S護(hù)自己的統(tǒng)治地位，對(duì)言論和出版實(shí)施了審查制度，這一舉措使正歌劇變成了“化妝音樂(lè)會(huì)”和“歌唱者比賽的場(chǎng)所”，喜歌劇也變成了專供消遣娛樂(lè)、脫離現(xiàn)實(shí)意義的鬧劇，意大利的歌劇藝術(shù)面臨著嚴(yán)峻危機(jī)。而最終，意大利的民族解放運(yùn)動(dòng)拯救了意大利歌劇藝術(shù)，在這次民族解放運(yùn)動(dòng)中，許許多多的作曲家作出了重要的貢獻(xiàn)，多尼采蒂便是其中的優(yōu)秀代表。

（二）《愛(ài)之甘醇》劇情介紹

《愛(ài)之甘醇》講述的是在19世紀(jì)意大利的某個(gè)農(nóng)村，青年農(nóng)民內(nèi)莫里諾和軍官貝爾克萊都愛(ài)慕著莊園主阿迪娜，內(nèi)莫里諾面對(duì)身份尊貴的情敵，沒(méi)有勇氣找阿迪娜表白，所以非常傷心。有一天，一個(gè)名叫杜卡瑪拉的江湖庸醫(yī)來(lái)到村莊，他在村子里向人們售賣自己的藥酒“愛(ài)之甘醇”，他吹噓道，誰(shuí)要喝了這種酒，二十四小時(shí)內(nèi)就能贏得心上人的芳心。內(nèi)莫里諾并不知道杜卡瑪拉是個(gè)騙子，他賣的藥酒也只是普通的紅酒而已。單純的內(nèi)莫里諾聽了非常高興，便買下了這種藥酒并一飲而盡，一邊唱歌一邊跳舞，故意怠慢阿迪娜。結(jié)果顯而易見(jiàn)，這個(gè)藥酒不但沒(méi)有讓阿迪娜愛(ài)上內(nèi)莫里諾，而且讓阿迪娜非常討厭他。后來(lái)，阿迪娜答應(yīng)和軍官貝爾克萊結(jié)婚。正當(dāng)村民們?yōu)榘⒌夏鹊幕槭鲁枳８r(shí)，杜卡瑪拉又出現(xiàn)了，他帶來(lái)了一則消息，使阿迪娜對(duì)這樁婚事陷入了猶豫。原來(lái)，內(nèi)莫里諾聽說(shuō)阿迪娜要和軍官貝爾克萊結(jié)婚以后，內(nèi)心非常痛苦，他為了求得更大的藥效，便又購(gòu)買了一瓶“愛(ài)之甘醇”，但因?yàn)闊o(wú)錢支付，便去應(yīng)征入伍來(lái)，用入伍的酬勞支付醫(yī)藥費(fèi)。阿迪娜聽了以后，非常感動(dòng)，承認(rèn)自己并不愛(ài)貝爾克萊，她真正愛(ài)的是內(nèi)莫里諾，而單純的內(nèi)莫里諾聽了后，還以為是“愛(ài)之甘醇”起了作用。最終，幾經(jīng)周折，阿迪娜從貝爾克萊的手中買回了內(nèi)莫里諾入伍的證件解放了內(nèi)莫里諾。這時(shí)，內(nèi)莫里諾的叔父去世，內(nèi)莫里諾的叔父留給了他一大筆遺產(chǎn)，村里的姑娘們知道后開始紛紛追求內(nèi)莫里諾，但是內(nèi)莫里諾已經(jīng)和阿迪娜成為伴侶。令人啼笑皆非的是，杜卡瑪拉聽說(shuō)以后，便再次向人們吹噓這全是藥酒的功效，于是人們開始爭(zhēng)相購(gòu)買“愛(ài)之甘醇”，杜卡瑪拉也因此致富。

歌劇《愛(ài)之甘醇》是多尼采蒂最偉大的歌劇作品之一，該劇以一個(gè)地道的農(nóng)民為男主角，本身就是一次偉大的嘗試。多尼采蒂在創(chuàng)作中，充分發(fā)揮了傳統(tǒng)意大利歌劇歌唱性的特點(diǎn)，通過(guò)描寫農(nóng)民內(nèi)莫里諾和農(nóng)場(chǎng)主阿蒂娜的愛(ài)情故事，激勵(lì)了無(wú)數(shù)青年內(nèi)心對(duì)于理想生活的向往，體現(xiàn)了一種積極的生活態(tài)度，喚起人們對(duì)美好生活的追求和渴望。

三、《多么可愛(ài)，多么美麗》《偷灑一滴淚》演唱分析

（一）曲式分析

《多么可愛(ài)，多么美麗》是一個(gè)典型的單三部曲式，曲式結(jié)構(gòu)為引子+A+B+A’，前5小節(jié)為引子部分，右手用純八度演奏，C大調(diào)作為主旋律部分，明亮愉快，體現(xiàn)出小夜曲的風(fēng)格，因而也有人稱這部作品為“內(nèi)莫里諾的小夜曲”。

第6—13小節(jié)為A樂(lè)段，這部分用e小調(diào)開始，表現(xiàn)出內(nèi)莫里諾對(duì)阿迪娜一見(jiàn)鐘情，是內(nèi)莫里諾內(nèi)心的一段輕聲獨(dú)白。值得一提的是，A樂(lè)段的切分節(jié)奏是整曲的靈魂所在，鋼琴伴奏的左手部分采用跳音演奏，帶給欣賞者一種輕松愉快的感覺(jué)，表現(xiàn)出內(nèi)莫里諾小心翼翼，生怕別人知道自己對(duì)阿迪娜的愛(ài)意。

第14—21小節(jié)是B樂(lè)段，轉(zhuǎn)為G和聲大調(diào)，第17小節(jié)第一拍最后一個(gè)音上標(biāo)記“f”強(qiáng)音記號(hào)，到第18小節(jié)先漸強(qiáng)再漸弱，這兩小節(jié)寫得非常巧妙，對(duì)人物的情緒描寫得非常生動(dòng)，充分表現(xiàn)了內(nèi)莫里諾的自卑。在鋼琴伴奏部分，這個(gè)樂(lè)段的左手和右手部分演奏的密集程度交替進(jìn)行，并在第14—15小節(jié)加了倚音，增強(qiáng)了故事的戲劇性。第20—21小節(jié)，用了宣敘調(diào)的手法，豐富了該樂(lè)段的表現(xiàn)力。

從第22小節(jié)一直到最后，為A’樂(lè)段，其中再現(xiàn)了A部分的變化，并擴(kuò)展使用了C大調(diào)，速度也變回原速。第29—34小節(jié)為擴(kuò)展部分，其中有很多強(qiáng)音及跳音記號(hào)，且整體上都是十六分音符，因此對(duì)演唱者的氣息有較高的要求。演唱者要嚴(yán)格把控每個(gè)音的強(qiáng)弱，每一個(gè)音都要唱清晰。然而，很多演唱者在這部分的學(xué)唱過(guò)程中，容易唱不清楚，把握不好換氣，因此，該樂(lè)段成為這首詠嘆調(diào)的重難點(diǎn)。從第35小節(jié)開始，作者又用了宣敘調(diào)的手法，給予了演唱者自由發(fā)揮的空間。

《偷灑一滴淚》是一個(gè)典型的單二部曲式，曲式結(jié)構(gòu)為引子+A+連接+A’+補(bǔ)充。其中，引子部分為第1—9小節(jié)，且引子的右手部分以低八度進(jìn)行，為歌唱部分做了鋪墊。如此一來(lái)，演唱者開始歌唱時(shí)，第一個(gè)音為小字二組的f，進(jìn)入時(shí)便沒(méi)有那么突兀，使整首作品具有很強(qiáng)的抒情性。

第10—25小節(jié)為A樂(lè)段，其中，第10—17小節(jié)為a，依舊沿用引子部分的降b小調(diào)，此時(shí)，內(nèi)莫里諾看到了阿迪娜眼眶上的淚珠，心里既心疼，又有點(diǎn)后悔不該對(duì)阿迪娜冷漠。第18—25節(jié)為b轉(zhuǎn)?D大調(diào)，且第18小節(jié)上有一個(gè)弱音“p”的記號(hào)，第21小節(jié)出現(xiàn)漸強(qiáng)記號(hào)，第22小節(jié)出現(xiàn)強(qiáng)音“f”的記號(hào)，第25小節(jié)鋼伴部分出現(xiàn)弱音“p”記號(hào)，這些記號(hào)對(duì)于人物情緒的表現(xiàn)非常重要，即主人公的情緒由不確定逐漸變得堅(jiān)定起來(lái)。這部分不僅考驗(yàn)?zāi)懈咭粞莩咭舻姆€(wěn)定性，還考驗(yàn)?zāi)懈咭魧?duì)強(qiáng)弱的把控能力。第26小節(jié)為連接部分，為下面轉(zhuǎn)到降b小調(diào)做準(zhǔn)備。

第27—42小節(jié)為A’樂(lè)段，也可分為a’+b’。第27—34小節(jié)是a’，?b小調(diào)；第35—42小節(jié)是b’，轉(zhuǎn)為?B大調(diào)。A’樂(lè)段整體是A樂(lè)段的變化再現(xiàn)，但需要注意的是，這部分的演唱要更弱一些，到第32小節(jié)的最后一個(gè)音時(shí)要注意到“pp”記號(hào)。第39小節(jié)開始，就轉(zhuǎn)到同主音?B大調(diào)上，情緒上由原來(lái)的嘆息變?yōu)楦袊@，情緒上是個(gè)大轉(zhuǎn)折，體現(xiàn)出這部作品的戲劇性。同時(shí)，演唱者需把握好中間的部分裝飾音及演奏記號(hào)，才能表達(dá)出作品蘊(yùn)含的情感。

（二）演唱分析

在演唱技巧上，無(wú)論是演唱中外藝術(shù)歌曲，還是演唱歌劇詠嘆調(diào)，都要注意語(yǔ)言和呼吸。

語(yǔ)言是演唱的基礎(chǔ)，這兩首作品都是意大利語(yǔ)歌劇，如果歌詞的發(fā)音不準(zhǔn)確，元音輔音搞不清楚或者搞不懂歌詞的意思，那演唱出來(lái)的作品就會(huì)顯得不倫不類。因此，要想唱好這兩首歌，演唱者必須掌握意大利語(yǔ)的發(fā)音規(guī)則。無(wú)論是演唱中國(guó)作品還是外國(guó)作品，都先要念對(duì)、念好歌詞，才能開始學(xué)習(xí)演唱。然而，意大利語(yǔ)不是我們的母語(yǔ)，因此，采用適當(dāng)?shù)闹幸夥g，有助于我們對(duì)作品的理解，從而更好地把握人物情感。在掌握歌詞的含義和發(fā)音以后，就要注意咬字。意大利語(yǔ)有五個(gè)元音字母“a、e、i、o、u”，我們?cè)诰毩?xí)意大利語(yǔ)中的元音字母發(fā)音時(shí)，聲音需要響亮清晰，且盡量要保持口型不變，嘴巴要保持“O”形，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)音練習(xí)。

呼吸是歌唱的“發(fā)動(dòng)機(jī)”，正確的呼吸方法是保持演唱作品完整性的關(guān)鍵因素。事實(shí)上，仍有較多聲樂(lè)學(xué)習(xí)者對(duì)歌唱中如何正確運(yùn)用呼吸還不是很清晰。中國(guó)人講究“氣沉丹田”，因此多數(shù)聲樂(lè)學(xué)習(xí)者誤以為吸氣要吸到腹部才能唱好歌。其實(shí)這是一個(gè)錯(cuò)誤的觀點(diǎn)，肺才是人的呼吸器官。肺有五葉，左二右三，它位于胸腔位置，而腹部位置則是小腸、直腸等器官，因此，歌者在歌唱時(shí)，需要將氣息吸到肺部。那么問(wèn)題來(lái)了，既然肺才是呼吸交換的場(chǎng)所，那么為什么歌唱家們?cè)趯?shí)際的演唱視頻中，其腹部的起伏較大？這就要談到對(duì)歌唱中對(duì)歌者尤為重要的一塊肌肉——橫膈。橫膈是人類胸腔和腹腔之間的膜狀肌肉，橫膈膜好比一塊有韌性的隔離板，將人的胸腔和腹腔隔離開來(lái)。因此，人在吸氣時(shí)，氣先通過(guò)口腔進(jìn)入氣管，最后進(jìn)入肺葉。由于橫膈是柔軟有韌性的肌肉，在這個(gè)過(guò)程中，肺葉會(huì)變大，胸腔的壓強(qiáng)也會(huì)增大，因此很多歌唱家在演唱吸氣時(shí)，腹部會(huì)變大一些?？傊?，在吸氣的過(guò)程中，胸腔是主動(dòng)運(yùn)動(dòng)，而腹腔是被動(dòng)運(yùn)動(dòng)；在呼氣的過(guò)程中，腹部是主動(dòng)運(yùn)動(dòng)，胸腔是被動(dòng)運(yùn)動(dòng)。搞清楚這個(gè)原理，才能開始學(xué)習(xí)歌唱。

在這兩首作品的演唱過(guò)程中，歌唱者一定要注意換氣的節(jié)點(diǎn)，一般我們換氣都選擇歌詞中的逗號(hào)位置或沒(méi)有連字符的位置。例如，《多么可愛(ài)，多么美麗》這首歌中的第29—32小節(jié)，這部分是這首作品的演唱難點(diǎn)之一。很多聲樂(lè)學(xué)習(xí)者在練習(xí)演唱這部分時(shí)，會(huì)找不準(zhǔn)換氣的位置，吐字不清，唱得特別模糊。因此，在學(xué)習(xí)時(shí)，一定要先將歌詞、換氣位置記牢，再開始加詞練習(xí)演唱。此外，演唱時(shí)需要看清每個(gè)音符上面的重音符號(hào)，一定不要忽略！因?yàn)檫@些重音符號(hào)有助于我們將音符和歌詞唱得有顆粒感，使表演更為連貫。

《偷灑一滴淚》這首作品的演唱難度要比《多么可愛(ài)，多么美麗》要大很多，其不僅對(duì)演唱者的高音穩(wěn)定性有要求，而且對(duì)演唱者的聲音強(qiáng)弱控制有著非常高的要求?！锻禐⒁坏螠I》這首作品開始第一個(gè)音就是一個(gè)小字二組的f，音區(qū)很高，因此切記不可吸氣太滿。雖然第一個(gè)音在強(qiáng)拍強(qiáng)位，但開始有一個(gè)“dolce”的表情符號(hào)，所以一定要唱得柔和一些。此外，倚音是浪漫主義時(shí)期最常用的裝飾音記號(hào)之一，《偷灑一滴淚》有很多倚音部分，演唱者一定要把每一個(gè)音都唱清楚、唱得有顆粒感。

《偷灑一滴淚》的最后一部分是這首作品的重難點(diǎn)，其音區(qū)不高，但對(duì)演唱者的氣息要求較高。該部分采用了18個(gè)三十二分音符加1個(gè)六連音，盡管這個(gè)時(shí)候的鋼琴伴奏已經(jīng)停止，給了歌唱者自由發(fā)揮的時(shí)間，但演唱者仍需要唱得緊湊一些。因?yàn)檫@部分是不可以換氣的，要一口氣唱下來(lái)，對(duì)歌唱者的氣息有非常高的要求，唱得越慢，氣息越難以支撐。但是不能為了一味地追求快而把這些音唱得模模糊糊。因此，在學(xué)唱這部分時(shí)，演唱者一定要熟悉并把每一個(gè)音唱準(zhǔn)，不要跟著歌唱家的錄像帶學(xué)唱這部分，而是要跟著鋼琴逐個(gè)音去學(xué)著唱，慢慢地、一點(diǎn)點(diǎn)地加速學(xué)唱。另外，就是要在前一個(gè)樂(lè)句結(jié)束換氣時(shí)進(jìn)行深呼吸，然后再去演唱這部分。此外，當(dāng)演唱到這部分的最高音時(shí)，演唱者一定要快速送氣，這樣才會(huì)有一個(gè)結(jié)實(shí)的氣息支撐。筆者在這里也給大家分享一個(gè)演唱的小技巧。當(dāng)演唱者唱完最高音后，如果氣息消耗過(guò)多，氣息支撐較弱，可以保持住現(xiàn)有的姿勢(shì)，慢慢放松肩膀，這樣做可以改善呼吸控制，提升氣息的支持和控制力，從而保證演唱的完整性?？傊瑥?qiáng)大并正確的氣息支撐是這首作品演唱成功與否的關(guān)鍵要素之一。

結(jié) 語(yǔ)

多尼采蒂的這兩首經(jīng)典的男高音詠嘆調(diào)，備受歌唱家們的喜愛(ài)，并頻繁出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)外舞臺(tái)上，帕瓦羅蒂、維拉宗、石倚潔等著名的男高音歌唱家都演唱過(guò)這兩首作品。其實(shí)在現(xiàn)實(shí)中，很多聲樂(lè)學(xué)習(xí)者對(duì)多尼采蒂的作品總是望而生畏，但又禁不住多尼采蒂筆下那優(yōu)美旋律的誘惑，最終都想去嘗試一下。想要演唱好這兩首作品，除了掌握一定的演唱技巧外，還要了解人物性格特點(diǎn)，從故事發(fā)展的脈絡(luò)去把握好人物的情感。筆者基于自己學(xué)習(xí)聲樂(lè)的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)這兩部作品及其演唱技巧進(jìn)行了分析，旨在為聲樂(lè)學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)和理解這兩部作品提供便利。

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（責(zé)任編輯：趙清月）