中國古典舞是一種極具傳統(tǒng)文化特色的舞蹈形式?！吧眄崱弊鳛橹袊诺湮韬诵睦碚擉w系的重要組成部分，不僅是舞者肢體語言的規(guī)范準則，更是傳統(tǒng)文化內(nèi)涵在舞蹈藝術(shù)中的具象化呈現(xiàn)。中國古典舞作品《扇舞丹青》將舞蹈與書法藝術(shù)巧妙地結(jié)合在一起，通過獨特的創(chuàng)作手法，生動展現(xiàn)了中國古典舞的“身韻”之美。深入探究“身韻”在中國古典舞《扇舞丹青》中的藝術(shù)表現(xiàn)，不僅有助于理解中國古典舞的藝術(shù)精髓，更能促進傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)的有機融合，為“身韻”理論在古典舞表演中的廣泛應(yīng)用提供有益參考與借鑒。

一、中國古典舞身韻概述

（一）基本概念?

“身韻”主要包含身法與韻律兩個方面：身法指外部技巧，它源于傳統(tǒng)戲曲的身段與宮廷雅樂的肢體范式，經(jīng)過漫長的演變與發(fā)展，逐漸形成了“圓、曲、擰、傾”的造型特征，具有“提、沉、沖、靠、含、腆、橫移、旁提”八大基本動作要素。不僅要求舞者具備扎實的基本功，更強調(diào)通過身體各部位在運動中的協(xié)調(diào)配合，使肢體動作呈現(xiàn)出獨特的美感?！绊嵚伞眲t指內(nèi)在神韻，它源自中國傳統(tǒng)文化中對審美意境的追求，與詩詞、書法、戲曲等藝術(shù)形式中的節(jié)奏韻律一脈相承。韻律通過呼吸的控制與節(jié)奏的變化與身法動作相融合，使舞蹈呈現(xiàn)出音樂般的律動感，從而展現(xiàn)出作品的精神內(nèi)涵與文化底蘊。在中國古典舞表演中，身法是韻律的物質(zhì)載體，為韻律的情感表達提供了具體的外部形態(tài)；韻律是身法的內(nèi)在核心，賦予身法獨特的情感和文化內(nèi)涵，兩者相互依存，缺一不可。

（二）造型特征

中國古典舞“身韻”的造型特征集中體現(xiàn)為“圓、曲、擰、傾”四個方面，具體如下：

“圓”既強調(diào)身體各部位以弧線運動完成動作，如古典舞的經(jīng)典動作“云手”，又強調(diào)身體整體或局部呈現(xiàn)出圓潤、飽滿的形態(tài)，從而賦予舞蹈自然的韻律感。

“曲”要求通過身體的彎曲與伸展展現(xiàn)身體的柔韌性和曲線美。

“擰”以腰部為發(fā)力點，使上半身和下半身向相反的方向扭轉(zhuǎn)，形成一種擰轉(zhuǎn)的姿態(tài)，使身體呈現(xiàn)出一種螺旋狀的美感。

“傾”要求身體垂直向一側(cè)傾斜，同時保持身體重心的穩(wěn)定，這種獨特的姿態(tài)使其與其他動作元素組合時能形成更加豐富多樣的造型。

（三）基本動作要素

“身韻”的基本動作要素是指具體的動作發(fā)力方式和運動趨勢，表現(xiàn)如下：

“提”是身體上下運動的動作，指通過呼吸帶動身體向上舒展，呈挺拔上升之勢，具有吸氣膨脹感。

“沉”與“提”相對，指在呼氣的過程中，氣息從頭部開始逐漸下沉，最終到達腹部，有向下松沉的感覺，能夠展現(xiàn)沉穩(wěn)、安靜的舞蹈狀態(tài)。

“沖”指以腰部發(fā)力，帶動肩部和胸部向一側(cè)快速沖出，形成向外的張力，是一個充滿沖擊力和爆發(fā)力的動作。

“靠”與“沖”的方向相反，指身體向一側(cè)后靠，同時肩部、胸部也向后方傾斜，形成一種向后靠貼的動勢，蘊含內(nèi)斂的力量感。

“含”是指將身體向內(nèi)收縮，頭部微微低含，肩部向前扣，背部呈弓形，傳遞含蓄之感。

“腆”與“含”相對，指頭部微微抬起，胸部向前挺出，肩部向后打開，腹部微凸，使身體呈現(xiàn)向外擴張的舒展姿態(tài)。

“橫移”指以腰部為軸，帶動身體在水平面上左右或前后移動，體現(xiàn)橫向動勢，強調(diào)身體的協(xié)調(diào)性和柔韌性。

“旁提”指以脊柱發(fā)力，身體從一側(cè)向上提起，同時頭部和肩部也隨之傾斜轉(zhuǎn)動，形成婀娜多姿、輕盈飄逸之感。

二、中國古典舞作品《扇舞丹青》概述

《扇舞丹青》作為中國古典舞的經(jīng)典之作，通過“以舞擬書”的創(chuàng)作手法實現(xiàn)了中國古典舞“身韻”與傳統(tǒng)書法文化的深度融合。作品以古箏曲《高山流水》為音樂背景，通過舞者的肢體語言與道具的巧妙運用，在舞臺空間中構(gòu)建出一幅動態(tài)的水墨書法畫卷。

《扇舞丹青》雖是一支注重舞蹈本體表達的古典舞，卻并未設(shè)置激烈的情節(jié)沖突，而是憑借舞者對“身韻”與道具的精妙運用，串聯(lián)起如書法創(chuàng)作過程般的敘事線索。開場時，在舒緩沉穩(wěn)的音樂中，舞者以提、沉等動作為基礎(chǔ)，配合扇面的緩慢開合與手腕的輕柔轉(zhuǎn)動，模擬毛筆蘸墨、潤筆的過程，奠定了作品靜謐雅致的基調(diào)；隨著音樂節(jié)奏加快，舞者將沖、靠、含、腆等身韻動作與折扇的翻轉(zhuǎn)、甩動相結(jié)合，展現(xiàn)書法行筆過程中線條的流暢與變化；此后，在音樂高潮處，舞者利用連續(xù)的旋轉(zhuǎn)、翻身動作，配合折扇大幅度的開合與揮舞，表現(xiàn)出書法狂草般的豪放氣勢；最后，音樂尾聲將至，舞者以收勢動作作為舞蹈結(jié)尾，如書法作品完成后的落款蓋章，余韻悠長、令人回味。

舞蹈《扇舞丹青》的藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在以下三個方面：其一，舞者通過“身韻”和道具的巧妙運用，將書法的線條美、空間美轉(zhuǎn)化為動態(tài)的舞蹈語匯，實現(xiàn)了舞蹈與書法藝術(shù)的有機融合；其二，充分體現(xiàn)中國古典舞“身韻”的動作特征，以扇為筆，構(gòu)建出富有層次的節(jié)奏感和敘事感；其三，音樂、舞蹈動作與空間調(diào)度的相互配合，共同塑造出悠遠空靈又富于變化的意境，展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的獨特審美意趣。

三、中國古典舞“身韻”在《扇舞丹青》中的具體藝術(shù)表現(xiàn)?

（一）“形神兼?zhèn)洹钡纳眢w語言?

“身韻”要求通過“形神兼?zhèn)洹钡谋憩F(xiàn)方式傳遞中國古典舞的審美精髓?！靶巍笔恰吧瘛钡耐庠谡蔑@，“神”是“形”的內(nèi)在精神，二者相互影響、相互促進。在舞蹈《扇舞丹青》中，舞者通過肢體動作與道具折扇的配合，構(gòu)建出獨特的舞蹈語言，展現(xiàn)出如揮毫潑墨般靈動且富有韻味的舞蹈姿態(tài)，實現(xiàn)了“形”與“神”的完美交融。

1.動作表情與書法意境的“形神合一”

書法藝術(shù)通過筆墨線條的粗細、濃淡、疾徐，以及字的大小、疏密布局等，營造出或雄渾豪放，或婉約秀麗，或?qū)庫o悠遠的意境；舞蹈藝術(shù)則以肢體動作、節(jié)奏韻律和表情神態(tài)來傳遞情感、營造氛圍。在舞蹈《扇舞丹青》中，舞者的動作表情對書法意境的呈現(xiàn)，可視為對這一藝術(shù)傳統(tǒng)的延續(xù)。例如，當音樂舒緩時，舞者眉眼低垂、神態(tài)沉靜，輕擺折扇的同時配合“含”“腆”等動作，恰似文人執(zhí)筆構(gòu)思時的凝神狀態(tài)，將書法作品中寧靜悠遠的意境轉(zhuǎn)化為含蓄的情感表達；而在音樂激昂處，舞者目光如炬、神情堅毅，以大幅度揮扇與強勁的“橫移”“旁提”動作，將書法狂草般的奔放氣勢具象化，使觀眾不僅能從舞者的肢體形態(tài)中窺見書法筆法的韻律，更能通過其動作表情捕捉到筆墨間蘊含的藝術(shù)精神，完成“以形寫神”的審美表達。

2.道具運用與動作意象的“形神相融”

動作意象，是指舞蹈動作通過形態(tài)、力度、節(jié)奏等要素傳遞出的具有象征意義的藝術(shù)形象與情感內(nèi)涵。在舞蹈《扇舞丹青》中，舞者將折扇作為連接舞蹈形態(tài)與書法神韻的媒介，促進折扇與身體基本動作的相互呼應(yīng)，形成獨特的身體語言，實現(xiàn)了“形”與“神”的深度交融。例如，當舞者在做“沖”這一動作時，身體快速向前，同時手中的折扇迅速打開，如同書法中的一筆重墨，充滿力量感；而在做“含”這一動作時，其身體微微收縮，折扇也隨之輕輕合攏，猶如書法中收筆時的回鋒，含蓄而內(nèi)斂。通過道具與書法筆跡在“形”上的相似之處，舞者借助身體語言塑造出“重墨”“回鋒”等動作意象，使折扇的開合成為書法筆觸的延伸，利用身體語言展現(xiàn)出筆墨的神韻，讓觀眾直觀地感受到舞蹈“形神相融”的藝術(shù)魅力。

（二）動靜相宜的節(jié)奏韻律?

在中國古典舞中，節(jié)奏韻律是“身韻”的重要組成部分，強調(diào)“身心合一”，通過身體動作與內(nèi)在情感的協(xié)調(diào)配合傳遞文化意蘊。舞蹈《扇舞丹青》即通過動靜相宜的節(jié)奏韻律，將古典舞的韻律之美與書法藝術(shù)的氣韻融為一體。

一方面，該舞蹈通過快慢交替的節(jié)奏變化構(gòu)建層次感。開場時，在舒緩的古箏旋律中，舞者以綿長、均勻的呼吸為引導(dǎo)，帶動身體完成“提”“沉”動作，吸氣時“提”起身體，呼氣時身體緩緩下“沉”，配合折扇小幅度的輕擺，營造出文人提筆前凝神靜氣的氛圍；隨著音樂節(jié)奏的加快，舞者的呼吸頻率也隨之加快，利用“沖”“靠”“擰”等動作與折扇的翻飛相互配合，宛如書法中疾筆如飛的行草。這種節(jié)奏變化不僅是速度的調(diào)整，更通過呼吸與動作的配合，將舞蹈與書法的藝術(shù)共性轉(zhuǎn)化為身體語言，實現(xiàn)“身心合一”的藝術(shù)效果。

另一方面，停頓與爆發(fā)的對比運用也進一步強化了舞蹈的韻律感。例如，舞者在連續(xù)的快速旋轉(zhuǎn)或激烈動作后，會突然屏住呼吸，使身體姿態(tài)與折扇造型瞬間定格為極具雕塑感的畫面。這種呼吸與動作上的暫停，既呼應(yīng)了書法中的“留白”原則，又能讓觀眾聚焦于動作細節(jié)，感受古典舞“動靜結(jié)合”的藝術(shù)韻味。而爆發(fā)式動作多出現(xiàn)于音樂高潮或情感轉(zhuǎn)折處，如舞者深吸氣積蓄力量，在騰空狀態(tài)下完成“大射燕”動作，同時將折扇有力地打開，再通過呼氣將力量全部釋放，形成極具視覺沖擊力的畫面。此時，舞者身體在垂直方向上的高度變化與水平方向上的肢體舒展構(gòu)成三維視覺焦點，吸引觀眾的目光，與此前緊湊的肢體動作形成疏密對比，充分展現(xiàn)中國古典舞“剛?cè)岵钡拿缹W(xué)魅力。

舞蹈中節(jié)奏韻律的設(shè)計既體現(xiàn)了中國古典舞“身韻”的審美追求，又能通過快與慢、靜與動、剛與柔的對比展現(xiàn)傳統(tǒng)文化“虛實相生”的美學(xué)特質(zhì)，使觀眾在欣賞舞蹈時既能感受到節(jié)奏韻律帶來的形式美，又能體悟到中國傳統(tǒng)文化的深邃內(nèi)涵，完成從視覺享受向情感共鳴的升華。

（三）情景交融的意境營造?

意境是舞蹈《扇舞丹青》藝術(shù)表現(xiàn)的核心所在。作品通過身體語言、音樂節(jié)奏、空間調(diào)度等的有機融合，構(gòu)建出超越具象形態(tài)的精神世界，讓觀眾切身感受傳統(tǒng)文化的深邃韻味。該作品以“身韻”為藝術(shù)紐帶，巧妙地串聯(lián)起音樂、空間等元素，勾勒出情景交融的詩意畫卷。

音樂與“身韻”動作的深度融合是意境營造的重要手段。例如，在舞蹈《扇舞丹青》開場處，古箏的泛音與滑音如潺潺流水，舞者以“提”“沉”動作配合折扇的波浪式擺動，將音樂中“靜水流深”的意象轉(zhuǎn)化為肢體動作，既似硯臺中晃動的墨汁，又如宣紙上暈開的水痕，引發(fā)觀眾的無限遐想。同時，不同樂器的音色特質(zhì)也被賦予特定的文化意象。例如，以古箏的清越之音配合“提沉”“搖臂”等柔美動作，展現(xiàn)文人雅士的清雅氣質(zhì)；以琵琶的輪指技法配合“扇花”動作，展現(xiàn)書法中飛白筆觸的灑脫。這種音樂符號與身體語言的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，使舞蹈成為“聽得見的書法，看得見的音樂”。

相較于復(fù)雜的舞臺布景，舞蹈《扇舞丹青》更強調(diào)通過空間設(shè)計打造獨特的舞臺表演效果。其一，通過光影變化與空間調(diào)度構(gòu)建出虛實相生的意境。例如，在舒緩的段落中，45°側(cè)光斜照在舞者身上，拉長的影子與扇面的投影在地面交織，如同宣紙上自然暈染的墨痕；在音樂高潮部分，頂光與追光的強烈對比將舞者的輪廓勾勒成遒勁的書法線條，同時“揮扇”“跳躍”等大開大合的動作也猶如在舞臺空間中書寫出的立體“狂草”，極具藝術(shù)感染力。其二，通過動態(tài)軌跡與空間層次實現(xiàn)舞臺空間的立體化與意境化。例如，以“云手”帶動折扇橫向劃動，通過身體重心的移動與步伐的交錯，在舞臺平面上勾勒出流動的軌跡；“擰傾”姿態(tài)的定格則通過對舞臺空間進行巧妙切割，營造出“咫尺千里”的縱深感。?

舞蹈《扇舞丹青》實現(xiàn)了“身韻”與音樂、空間的完美融合，成功構(gòu)建出情景交融的意境，使“身韻”成為連接音樂情感與舞臺空間的紐帶，展現(xiàn)出中國古典舞獨特的詩意與韻味。

四、結(jié)語

綜上所述，中國古典舞“身韻”在作品《扇舞丹青》中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。在身體語言方面，通過與道具的巧妙配合，舞者將書法意境轉(zhuǎn)化為生動的肢體表達，實現(xiàn)了“形”與“神”的高度統(tǒng)一；在節(jié)奏韻律方面，快慢交替、停頓爆發(fā)的韻律設(shè)計，既遵循了中國古典舞“身韻”的審美規(guī)范，又蘊含著傳統(tǒng)文化“虛實相生”的審美意趣，賦予舞蹈豐富的情感層次；在意境營造方面，音樂、動作與舞臺空間的相互配合，使觀眾仿佛能夠沉浸式感受書法的詩意世界，深刻體悟中國傳統(tǒng)文化的深邃內(nèi)涵。由此可見，舞蹈《扇舞丹青》以“身韻”為筆，以情感為墨，在舞臺上書寫出中國古典舞的獨特韻味，為中國古典舞藝術(shù)的研究與實踐提供了極具價值的參考范式。

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（作者簡介：陳玉潔，女，本科，天水市歌舞藝術(shù)研究中心，四級演員，研究方向：舞蹈）

（責任編輯 劉月嬌）