編者按：

2025年6月5日，中國藝術研究院2025屆美術、設計研究生畢業(yè)作品展在中國工藝美術館中國非物質文化遺產(chǎn)館（六層11、12展廳）開展。本次畢業(yè)展中，展出了3位攝影專業(yè)碩士生的畢業(yè)作品。其中，張悅的《雄安·人·我》以“建設者—新移民—觀察者”為線索，拍攝雄安的建設者、關注新雄安人、講述自已眼中的詩意雄安；孫躍卓的《未婚·日?！?^ag₀"后”未婚女性生活的影像調查》旨在描繪"^a90 后”未婚女性的生活狀態(tài)、生活環(huán)境、真實心聲，并加入對她們日常生活的主觀呈現(xiàn)；張文雅的《人與貓一對一種關系的攝影調查和影像化表達》拍攝了家庭空間中的人與貓，以影像觀察的方式記錄了人與貓互動時的情感瞬間。

中國藝術研究院研究生院自2016年開始招收攝影方向專業(yè)型碩士研究生，現(xiàn)于設計學系開展招生、培養(yǎng)工作。該專業(yè)方向由李樹峰、黑明、陽麗君、劉曉光擔任導師，現(xiàn)有畢業(yè)生8人，在讀碩士9人?，F(xiàn)將3位畢業(yè)生的作品選登如下。

雄安·人·我

文并攝影／張悅

雄安作為國家級新區(qū)，正在打造未來城市發(fā)展的樣板區(qū)，它既是一座從零開始的“未來之城”，也是一個裹挾著干萬個體命運的時代樣本?！缎郯病と恕の摇纷髌废盗惺菄@“國家戰(zhàn)略”與“個體命運”的共振，展開的一次關于雄安這座城市的在地影像實驗，試圖通過多維度視角的有機融合，嘗試一種兼具文獻性和藝術性的影像敘事。

創(chuàng)作過程中，隨著田野調查的深人和在地體驗的豐富，最終形成以“建設者——新移民——觀察者”三重主體為線索的互文性拍攝，既客觀記錄雄安新區(qū)城市建設的人文印跡、物質痕跡，亦以主觀視角挖掘其城市化進程中的身份認同、情感張力與詩意美學。

“雄安建設者”單元，聚焦于參與雄安建設的一線外來建設者，通過個體視角折射時代進程。真正的未來，永遠需要人的溫度去澆筑。這些基層建設群體，包括塔吊司機、混凝土工等，以體力勞動澆筑城市骨架，臨時宿舍與工地食堂構成其“候鳥式”生存空間。在語言上，大部分作品摒棄了俯仰視角，而是采用平視的目光，希冀體現(xiàn)建設者本身的存在和尊嚴。

“新雄安人”并非單一標簽，而是由多重遷徙軌跡編織的復合群體，主要分為三類。第一類是政策疏解型群體，以央企員工、科研人才為主，他們因北京非首都功能疏解遷入雄安，享受“雄才卡”政策紅利，居住于配套完善的保障性租賃房，形成“北京工作標準 + 雄安生活成本”的雙城模式。第二類是產(chǎn)業(yè)吸附型群體，包括創(chuàng)業(yè)者、高新技術從業(yè)者。他們被雄安創(chuàng)新生態(tài)吸引，以打地基者、拓荒者自居，將個人事業(yè)與城市發(fā)展綁定。第三類是在地轉型型群體，涵蓋當?shù)鼐用窦爸苓吙h域人口，這類人群很多經(jīng)歷了拆遷，住進了安置房，實現(xiàn)了“村民”向“市民”轉化，經(jīng)歷著身份的重構。這部分內容，我采用了環(huán)境肖像的創(chuàng)作手法，將人物置于其工作或生活場景中，體現(xiàn)其生存境況與精神狀態(tài)，并采用描述體整理采訪稿，記錄新移民對雄安的期待、困惑與歸屬感，形成圖文并茂的敘事結構。

“我眼中的詩意雄安”用新紀實的手法拍攝雄安有意味的日常，包括街景、燈光、天氣等，體現(xiàn)我對雄安的主觀印象。通過將物象陌生化重組呈現(xiàn)的詩意雄安，既非烏托邦式的未來想象，也非冷峻的社會解剖，而是將個體經(jīng)驗織入城市肌理的共生文本一它不提供答案，卻邀請觀眾在影像褶皺中觸摸時代的體溫。

《雄安·人·我》旨在通過影像記錄雄安新區(qū)從戰(zhàn)略藍圖到實體城市的轉化過程，同時探索個體命運與國家工程的互動關系。項目以“文獻性記錄”與“藝術性表達”為雙軸，在冷峻的鋼結構與溫暖的人間煙火之間，在嚴謹?shù)囊?guī)劃圖紙與靈動的文化現(xiàn)場之間，一座未來之城的靈魂逐漸顯影。

作者簡介：

張悅，1993年生，安徽蚌埠人。2025年碩士畢業(yè)于中國藝術研究院攝影與數(shù)字媒體專業(yè)。曾在書籍《中國攝影網(wǎng)十佳攝影師專訪》中擔任采訪記者。