中圖分類號(hào)：J614 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1002-2236（2025）03-0027-07

引言

由于個(gè)人生活際遇 ① 之故，我國(guó)當(dāng)代著名作曲家施萬(wàn)春先生（1936.06.14—2023.09.21，以下簡(jiǎn)稱施老） ② 的樂(lè)隊(duì)作品，雖多以“電影音樂(lè)”的載體形式傳世，但并不妨礙這些構(gòu)思精巧、寫(xiě)作考究、情感真摯、效果動(dòng)人至深的優(yōu)秀作品，已然成為我國(guó)“交響音樂(lè)百花園”中分外妖嬈的藝術(shù)奇葩。其中，施老為電影《開(kāi)國(guó)大典》創(chuàng)作的主題音樂(lè)《人民萬(wàn)歲》（以下簡(jiǎn)稱該曲），作為其眾多電影音樂(lè)中的經(jīng)典代表，自1989年隨該片公映問(wèn)世以來(lái)，始終活躍在各種音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)③。三十余年間，該曲不僅廣受聽(tīng)眾喜愛(ài)，亦深獲各地指揮和樂(lè)團(tuán)歡迎，并成功躋身于眾多音樂(lè)學(xué)者的理論研究視野 ④ ;從而最終成為當(dāng)今中國(guó)管弦樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域?yàn)閿?shù)不多的，真正歷經(jīng)了“持久時(shí)間積淀”和“充分藝術(shù)實(shí)踐”這一決絕、乃至殘酷的“雙重檢驗(yàn)”，因而彌足珍貴的杰出藝術(shù)經(jīng)典。

然而資料也顯示，由于上述成果均有其不同視角和研究側(cè)重，故對(duì)該曲關(guān)注各具差異、研究深度亦參差不齊。所以筆者認(rèn)為，或未理清、確言該曲之所以能夠成為“中國(guó)當(dāng)代杰出管弦樂(lè)經(jīng)典”的藝術(shù)原因，亦即該曲“音樂(lè)創(chuàng)作造詣”的真正卓越之處。此外，筆者師從施老期間，曾數(shù)欲將自己學(xué)習(xí)該曲的心得體會(huì)呈奉先生，但終因命運(yùn)弄人，直到施老離世也未能實(shí)現(xiàn)。故今番成文，意在了此夙愿——力求對(duì)該曲諸多筆法、功力的切實(shí)過(guò)人之處，進(jìn)行全面梳理、詳盡總結(jié)、準(zhǔn)確闡釋和恰當(dāng)評(píng)估的系統(tǒng)研究，以期告慰先師英靈；倘還能獲業(yè)界一二關(guān)注，則已屬不敢奢求的望外之喜，故贅言無(wú)益，而惟有心懷景仰、謹(jǐn)作斯文。

筆者以為，該曲音樂(lè)創(chuàng)作的深厚造詣與過(guò)人功力，當(dāng)主要體現(xiàn)在“器樂(lè)創(chuàng)作構(gòu)思”“調(diào)性、和聲思維”和“音樂(lè)整體效果”等三個(gè)不同方面；故本文首篇將主要圍繞該曲“器樂(lè)創(chuàng)作構(gòu)思”的具體表現(xiàn)，展開(kāi)下列闡釋和品評(píng)。

一、“器樂(lè)創(chuàng)作構(gòu)思”基本釋義 ①

（一）概念界定

本文所謂的“器樂(lè)創(chuàng)作構(gòu)思”，即音樂(lè)作品的全部樂(lè)思，均由藝術(shù)形象鮮明、生動(dòng)，形態(tài)特征顯著、集中，表現(xiàn)手段 ② 豐富、多變，內(nèi)涵指向概括、廣博的精煉主題及其音樂(lè)材料 ③ ，采用呈示、重復(fù)、變奏（實(shí)質(zhì)即變化重復(fù)）變形、貫穿、再現(xiàn)和分裂、展開(kāi)，以及不同主題材料間的對(duì)比、派生、滲透、靠攏、雜糅、重組和縱橫結(jié)合 ④ 等等多種“主題加工與曲式發(fā)展” ⑤ 手法，以從各個(gè)角度和不同階段來(lái)相互協(xié)作地完成全曲樂(lè)思之“預(yù)示、陳述、銜接、對(duì)置、發(fā)展和結(jié)論\"③的音樂(lè)創(chuàng)作的整體觀念和系統(tǒng)方法之總和。

眾所周知，“優(yōu)秀音樂(lè)主題的寫(xiě)作，不僅是成功管弦樂(lè)創(chuàng)作的關(guān)鍵起點(diǎn)，甚至已經(jīng)完成了整個(gè)創(chuàng)作任務(wù)的近半內(nèi)容”這一觀念，早已成為業(yè)界廣泛共識(shí)。既然如此，那么“如何衡量管弦樂(lè)作品音樂(lè)主題創(chuàng)作的藝術(shù)水準(zhǔn)和專業(yè)造詣”，即當(dāng)是學(xué)界必須認(rèn)真面對(duì)并系統(tǒng)解決的本原命題之一。因此，本文對(duì)“器樂(lè)創(chuàng)作構(gòu)思”概念的提出、界定，及對(duì)其具體評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的下列闡釋，或可為該命題的最終完成，提供些許有益參照。

（二）評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)

筆者以為，管弦樂(lè)作品“器樂(lè)創(chuàng)作構(gòu)思”之優(yōu)劣、高下的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)含下列內(nèi)容：

1.主題本身的形象、效果

形象準(zhǔn)確、效果動(dòng)人的成功主題寫(xiě)作，是“器樂(lè)創(chuàng)作構(gòu)思”的首要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)一優(yōu)秀的音樂(lè)主題，不僅在作品內(nèi)容主旨的表現(xiàn)方面生動(dòng)、傳神，且其實(shí)際效果不管優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、還是陰森恐怖，均可給予聽(tīng)眾或不同程度的真切震撼，或過(guò)耳不忘的深刻印象。

2.音樂(lè)材料的集約、節(jié)省

管弦樂(lè)作品的理想音樂(lè)主題，當(dāng)以集中、精煉的音樂(lè)材料及其變奏、發(fā)展和相互結(jié)合的內(nèi)在音樂(lè)邏輯，作為其具體寫(xiě)作的基本方法和總體觀念。因此，音樂(lè)材料的集約、節(jié)省即便并非器樂(lè)音樂(lè)的必備屬性，也當(dāng)是其最為典型的創(chuàng)作特征之一，故理當(dāng)作為重要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

3.形態(tài)特征的鮮明、集中

管弦樂(lè)作品的理想音樂(lè)主題，常具特征鮮明、集中的顯性形態(tài)—器樂(lè)作品音樂(lè)主題之形態(tài)特征？的集中、鮮明與否，將直接決定其音樂(lè)可展開(kāi)性的強(qiáng)弱、優(yōu)劣，從而必將涉及“作品內(nèi)容的彰顯與表達(dá)\"這一音樂(lè)創(chuàng)作的根本問(wèn)題，故亦當(dāng)作為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)之一。

4.表現(xiàn)內(nèi)涵的豐富、多變

相對(duì)人聲而言，器樂(lè)創(chuàng)作的限制明顯較少，主題內(nèi)涵常由其多聲形態(tài)的全部因素共同體現(xiàn)；主題常用的發(fā)展手法及其自身可能進(jìn)行的多種復(fù)調(diào)化處理 ① ，不同主題間的滲透、靠攏和縱橫結(jié)合等等，亦常賦予原主題不盡相同，乃至強(qiáng)烈對(duì)比的情緒、形象。故主題表現(xiàn)內(nèi)涵的豐富、多變與否，亦當(dāng)作為管弦樂(lè)作品“器樂(lè)創(chuàng)作構(gòu)思”的又一評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

筆者以為，若以上述標(biāo)準(zhǔn)衡量、品鑒該曲主題寫(xiě)作，即可對(duì)其“器樂(lè)創(chuàng)作構(gòu)思”出類拔萃的功力、水準(zhǔn)和藝術(shù)造詣，形成一個(gè)系統(tǒng)、深入的準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)了。

二、該曲的器樂(lè)創(chuàng)作構(gòu)思 ②

該曲“器樂(lè)創(chuàng)作構(gòu)思”的水平、造詣，主要體現(xiàn)在主要主題③音樂(lè)材料的至為集中、節(jié)省，主題本身的豐富表現(xiàn)內(nèi)涵，主題內(nèi)在結(jié)構(gòu)的縝密邏輯與不落俗套，主題與完整引子和尾聲“吶喊音調(diào)”的密切因果關(guān)系，主題與“號(hào)角音調(diào)II\"的對(duì)位結(jié)合，以及中部\"號(hào)角音調(diào)I”自身的復(fù)調(diào)化處理 ④ 等多個(gè)不同側(cè)面。

（一）效果動(dòng)人的主題呈示

該曲主要主題的原始陳述，即始于呈示部 ⑤ 甫一進(jìn)入的“派生性對(duì)比” ⑥ 雙句段，其深沉內(nèi)斂、百轉(zhuǎn)千回，并隱含愁緒 ⑦ 的情緒、形象，除可表現(xiàn)中國(guó)人民首年屈辱的悲慘命運(yùn)和痛苦呻吟外，亦可啟發(fā)聽(tīng)眾對(duì)“主人公憂國(guó)憂民的彈精竭慮和忠貞不渝的家國(guó)情懷\"③這一音樂(lè)內(nèi)容的豐富聯(lián)想；故仍遵該曲標(biāo)題和“作曲家自述”而稱之“人民主題”；其曲折綿延的旋律進(jìn)行、氣韻通暢的多變節(jié)奏、質(zhì)樸簡(jiǎn)潔的伴奏織體、位于屬調(diào)的獨(dú)特安排，結(jié)合貫穿始終的單純弦樂(lè)音色、尤其是甚為精彩的和聲寫(xiě)作①0等等，均為此處情緒、形象的準(zhǔn)確塑造和音樂(lè)內(nèi)容的理想表達(dá)，提供了極為貼切、傳神的基本表現(xiàn)手段，及各手段渾然天成的有機(jī)結(jié)合。參見(jiàn)譜例 和該曲

總譜：

筆者以為，該主題“至為節(jié)省的音樂(lè)材料”“不落俗套的內(nèi)部結(jié)構(gòu)”和“儀態(tài)萬(wàn)千的樂(lè)思發(fā)展”等深厚創(chuàng)作造詣，以及由此獲得的豐富多變的音樂(lè)內(nèi)涵等等，均為該曲“器樂(lè)創(chuàng)作構(gòu)思”的精湛功力和高超水準(zhǔn)，提供了確鑿而堅(jiān)實(shí)的直接證明。

（二）至為節(jié)省的音樂(lè)材料

分析“人民主題”的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，即可發(fā)現(xiàn)其上句當(dāng)由漸次出新的三個(gè)樂(lè)節(jié)（每樂(lè)節(jié)又含兩個(gè)樂(lè)匯）構(gòu)成 ① ；而源自上句中部“樂(lè)匯c”材料的主題下句，則明顯由“樂(lè)匯 Φc² ”及其分裂的連續(xù)三次模進(jìn)一氣呵成。由此可見(jiàn)，該主題“對(duì)比雙句段”的前后二樂(lè)句，均由譜例2所示的“樂(lè)匯a—d\"等四個(gè)音樂(lè)材料共同構(gòu)成；故“該主題音樂(lè)材料較為集約、節(jié)省”的初步結(jié)論，顯已不言自明。參見(jiàn)譜例2：

而若再以音樂(lè)主題的“小結(jié)構(gòu)分析” ② 來(lái)深入考察“人民主題”，則可進(jìn)一步明確其音樂(lè)材料的下列確切特征：

1.上句“樂(lè)匯c”前半由“樂(lè)匯a”倒影而來(lái)，后半始現(xiàn)新元素 ③ ：

2.上句“樂(lè)匯d”末尾，即將源自“樂(lè)匯a、b”之銜接的“三音列”作上五度模進(jìn)；3.上句“樂(lè)匯 d¹ ”末尾，即前述“三音列”的上二度模進(jìn)音調(diào)與“樂(lè)匯 σ_c ”后半新元素的節(jié)奏型結(jié)合而來(lái)；4.下句“樂(lè)匯 e² ”前半，即上句“樂(lè)匯c”前半的上行模進(jìn)與音程擴(kuò)展之和；5.下句“樂(lè)匯 c³?c^4?9 中重現(xiàn)了上句“樂(lè)匯d”之“五度下行音調(diào)”的倒影和逆行；6.下句“樂(lè)匯 e⁵ ”又以前述上句“三音列”的逆行，呼應(yīng)了該主題的首部 ④ 音調(diào)。

由此可見(jiàn)，該主題的所有結(jié)構(gòu)內(nèi)容，其實(shí)全都源自“樂(lè)匯： τ_1，c^，′⑤ 及此二材料的各種變化組合這種高度集中的典型器樂(lè)思維，與貝多芬《f小調(diào)第23鋼琴奏鳴曲“熱情\"》（PianoSonataNo.23infMi-norOp.57，Appassionata）首章主部主題的創(chuàng)作構(gòu)思，顯具同工之妙；故上述四樂(lè)匯⑥“你中有我、我中有你”的內(nèi)在有機(jī)關(guān)聯(lián)，再次雄辯地證明了該主題音樂(lè)材料的集約、節(jié)省，已然達(dá)到了極其純熟的境界。參見(jiàn)譜例3：

（三）不落俗套的內(nèi)部結(jié)構(gòu)

由以上分析、梳理可知，“人民主題”上句“結(jié)構(gòu)咬頭接尾、材料漸次出新”的三個(gè)樂(lè)節(jié)，以及源自“樂(lè)節(jié)ⅡI”的下句首部及其一氣呵成的三次連續(xù)模進(jìn)，既非內(nèi)部結(jié)構(gòu)整齊劃一、呈示型陳述 ① 貫穿始終的老生常談，因而極大突破了主題結(jié)構(gòu)平淡無(wú)奇的慣常窠白；并為此處“憂國(guó)憂民的彈精竭慮和忠貞不渝的家國(guó)情懷\"這一音樂(lè)內(nèi)容，提供了十分貼切、傳神的內(nèi)在表現(xiàn)手段②；且這一不落俗套的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，結(jié)合主題本身不斷衍展 ③ 的多變節(jié)奏 ④ 后，非但沒(méi)有給人留下任何僵硬生澀、凝滯阻隔的不良印象，反而以其通順流暢、渾然天成的動(dòng)聽(tīng)效果，突顯了施老令人嘆服的創(chuàng)作天分和殊為罕見(jiàn)的藝術(shù)才情。

（四）內(nèi)涵豐富的樂(lè)思發(fā)展

除此之外，“人民主題”及以其首部為核心代表的音樂(lè)材料，還以精妙絕倫的樂(lè)思發(fā)展，在作品的其他部位賦予該主題或稍作變化、或迥乎不同的豐富表現(xiàn)內(nèi)涵，并在此過(guò)程中承擔(dān)了作用各異的多種曲式功能。

1.主題再次陳述

該主題的再次陳述，在深沉、內(nèi)斂的隱隱愁緒稍一延續(xù)之際，即以音調(diào)略有改變的“樂(lè)匯 c^6… 及其連續(xù)三次模進(jìn)，瞬間營(yíng)造了音樂(lè)情緒不斷高漲的精彩片段：而后又以“樂(lè)匯 c⁹ ”的變形音調(diào)及其分裂而成的“先現(xiàn)段”③，實(shí)現(xiàn)了走向第三陳述的巧妙過(guò)渡。參見(jiàn)譜例4：

筆者以為，該主題的再次陳述除卻“樂(lè)思鞏固”的曲式功能外，其貫穿始終的旋律起伏，必要變化的節(jié)奏、節(jié)拍 ⑥ ，逐步豐滿的織體、配器，尤其是甚堪標(biāo)榜的經(jīng)典和聲寫(xiě)作等等（詳見(jiàn)本文次、中篇），還為此處“救國(guó)信念強(qiáng)力奮起、民眾覺(jué)悟不斷醒覺(jué)”的音樂(lè)內(nèi)容，提供了極為精彩的基本表現(xiàn)手段；并同時(shí)發(fā)揮著完整“連接部”的結(jié)構(gòu)作用？，因此具有了復(fù)合曲式功能③的確切特征。

2.主題第三陳述

“人民主題”的第三陳述，是以基本完整的主題上句寫(xiě)就的調(diào)性模進(jìn)段落。其莊嚴(yán)肅穆的宏闊氣息、張弛有度的音樂(lè)情緒、至為工整的多聲寫(xiě)作，尤其是欲揚(yáng)先抑的調(diào)性展開(kāi)和管弦交替的配器布局等等（詳見(jiàn)本文次、中篇），一改先前“隱含愁緒”的原有形象，從而在為此處“跋山涉水的崢蝶救國(guó)羅月、屢克時(shí)艱的英勇革命生涯”這一音樂(lè)內(nèi)容，提供了恰如其分的表現(xiàn)手段的同時(shí)，進(jìn)而從容不迫、游刃有余地完成了“樂(lè)思的鞏固與發(fā)展”這兩項(xiàng)主要曲式功能。

參見(jiàn)譜例5和該曲總譜：

3.主題動(dòng)力再現(xiàn)

“人民主題”結(jié)構(gòu)完整 ① 的最后呈示，是音樂(lè)情緒和藝術(shù)形象均較原始陳述發(fā)生了巨大改變的動(dòng)力再現(xiàn);其氣吞山河的磅礴聲勢(shì)、不可遏制的火熱激情、層次清晰的多聲織體、管弦轟鳴的樂(lè)隊(duì)全奏，尤其是和聲方面目的明確的關(guān)鍵變化等等（詳見(jiàn)本文次、中篇），既為此處“救國(guó)襟抱終得施展、革命夙愿必有所償?shù)那f嚴(yán)欣喜、熱誠(chéng)快慰和恢弘自豪”等音樂(lè)內(nèi)容，提供了極為精當(dāng)、傳神的多種表現(xiàn)手段及其效果上佳的有機(jī)組合；又對(duì)其藝術(shù)形象和表現(xiàn)內(nèi)涵進(jìn)行了令人心潮澎湃、蕩氣回腸的另一重要拓展。同時(shí)，該主題結(jié)構(gòu)完整的這一首尾呼應(yīng)，還已借此實(shí)現(xiàn)了“樂(lè)思最終再現(xiàn)”的主要曲式功能。參見(jiàn)譜例1、6和該曲總譜：

4.主題材料的其他功用與內(nèi)涵

該曲完整引子即以“人民主題”首部音調(diào)寫(xiě)就，甚至貫穿其首尾的固定伴奏音型 ② ，亦直接采自主題開(kāi)端的前三音級(jí)；其閑庭信步的從容速度③、舒緩行進(jìn)的旋律起伏、綿延不絕的連貫氣息、始終如一的固定伴奏，尤其是甚堪標(biāo)榜的和聲、配器和暗藏玄機(jī)的調(diào)性變換等等（詳見(jiàn)本文次、中篇），均與此處?kù)o謐、悠遠(yuǎn)的音響效果和引人遐想的表現(xiàn)內(nèi)涵 ④ 一起，卓有成效地承擔(dān)了預(yù)示全曲音樂(lè)內(nèi)容的次要曲式功能，并再次證明了施老極致運(yùn)用音樂(lè)材料的驚人功力。參見(jiàn)譜例79和該曲總譜：

譜例7引子

該曲尾聲伊始，再以節(jié)奏稍加變化的“人民主題\"首部音調(diào)，結(jié)合基本靜止的和聲、調(diào)性和井然有序的混合織體③，賦予該主題前所未有的鮮明進(jìn)行曲風(fēng)和切實(shí)動(dòng)感效果，并能與低聲部引入的“號(hào)角音調(diào)II”構(gòu)成良好對(duì)位關(guān)系，以描寫(xiě)“勝利之師闊步前進(jìn)、人民群眾盡情歡呼”的沸騰慶典場(chǎng)景，故稱“吶喊音調(diào)”。參見(jiàn)譜例8、9和該曲總譜：

譜例8 尾聲“吶喊音調(diào)”

譜例9呈示部主題與引子、尾聲的關(guān)系

（五）其他主題材料

此外，該曲中部和尾聲分別采用的《義勇軍進(jìn)行曲》（以下簡(jiǎn)稱《國(guó)歌》）的兩個(gè)音樂(lè)材料，依次源自后者“起來(lái)，起來(lái)”和“我們?nèi)f眾一心”句；因其連續(xù)上行的分解和弦旋法、振奮人心的響亮銅管音質(zhì)和充滿感召的強(qiáng)大音響張力等特征，而稱之為“號(hào)角音調(diào)I、II\";二者排山倒海的宏壯氣勢(shì)、不斷高漲的熱烈情緒、頂天立地的豐滿織體、“銅管掛帥”的全奏性配器，尤其是持續(xù)展開(kāi)的調(diào)性思維等等（詳見(jiàn)本文次、中篇），均為其各有側(cè)重的共性音樂(lè)內(nèi)容 D ，提供了簡(jiǎn)潔高效、震撼人心的基本表現(xiàn)手段。參見(jiàn)譜例10、11和該曲總譜：

譜例10中部\"號(hào)角音調(diào)I”

三、小結(jié)

通過(guò)以上分析、梳理已可看出，“人民主題”音樂(lè)材料的至為集中、節(jié)省，其內(nèi)在結(jié)構(gòu)的縝密邏輯和不落俗套，主題多次陳述、展開(kāi)和再現(xiàn)的情緒發(fā)展、形象變化和曲式功能，尤是其首部音調(diào)既可寫(xiě)成引子、又能變形為尾聲“吶喊音調(diào)”，同時(shí)還能與“號(hào)角音調(diào)II\"縱向?qū)ξ坏亩嘀貜?fù)合關(guān)系，以及采自《國(guó)歌》不同部位的兩個(gè)“號(hào)角音調(diào)”，“號(hào)角音調(diào)I”的自身復(fù)調(diào)化處理②等等，早在施老落筆之前，即已做出了精心、充分的嚴(yán)格“預(yù)算”；對(duì)各主題材料本身及其各種變化、處理與結(jié)合所承載的音樂(lè)內(nèi)容，亦早已了然于胸。

故筆者據(jù)此認(rèn)為，“人民主題”至為節(jié)省的音樂(lè)材料、不落俗套的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和形象多變的樂(lè)思發(fā)展，以及由此獲得的豐富音樂(lè)內(nèi)涵等等，不僅成就了該曲爐火純青的“器樂(lè)創(chuàng)作構(gòu)思”，且在其或可成為傳世佳作而跨越時(shí)空，并以此豐富、提高“現(xiàn)代中國(guó)風(fēng)格”的藝術(shù)定位中，上述精彩筆法始終都在發(fā)揮著更為內(nèi)在、隱性，故也常被忽略的源發(fā)決定作用；因此須當(dāng)視作其最終能夠成為“中國(guó)當(dāng)代杰出管弦樂(lè)經(jīng)典”的首要原因與核心優(yōu)勢(shì)。

（責(zé)任編輯：李鴻熙）

收稿日期：2025-03-05

作者簡(jiǎn)介：張少飛，男，博士，大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院副教授，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論、中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作。

項(xiàng)目來(lái)源：本文系國(guó)家社科基金項(xiàng)目“新中國(guó)管弦樂(lè)創(chuàng)作的經(jīng)典年代”（21FYSB018）的階段性成果。