本文引用格式：.新媒體環(huán)境下短視頻影像表達(dá)藝術(shù)研究［J].藝術(shù)科技，2025，38（7）：147-149.中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2025）07-0147-03

0引言

新媒體環(huán)境下，短視頻作為一種新型影像表達(dá)形式，以其獨(dú)特的藝術(shù)特征、表現(xiàn)手法獲得了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。短視頻作為一種新型影像語(yǔ)言，可展現(xiàn)創(chuàng)作者的思想情感、創(chuàng)意構(gòu)思，為廣大受眾帶來(lái)獨(dú)特的感官體驗(yàn)。短視頻影像表達(dá)藝術(shù)并非簡(jiǎn)單的視頻素材整合，而是要求創(chuàng)作者充分領(lǐng)會(huì)影像語(yǔ)言的深層內(nèi)涵，采用多元化表達(dá)手法進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)作。

1新媒體環(huán)境下短視頻的形成發(fā)展概述

新媒體時(shí)代，在數(shù)字技術(shù)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的推動(dòng)下，數(shù)字影像傳播、表達(dá)方式發(fā)生了極大變革，在此背景下，短視頻逐漸進(jìn)人公眾視野，發(fā)展成一種獨(dú)特的影像表達(dá)藝術(shù)。短視頻的形成與發(fā)展經(jīng)歷了多個(gè)階段，在2013年之前，在3G、智能手機(jī)攝像功能升級(jí)加持下，以快手為代表的應(yīng)用軟件展開(kāi)了對(duì)移動(dòng)端短視頻的實(shí)踐研究，涉及內(nèi)容主要為初級(jí)GIF動(dòng)圖創(chuàng)作及影視作品二次創(chuàng)作。2012年末，快手逐漸由早期的GIF制作軟件轉(zhuǎn)型為短視頻平臺(tái)，標(biāo)志著我國(guó)短視頻行業(yè)的興起。隨著4G的發(fā)展及智能手機(jī)的推廣，短視頻平臺(tái)迎來(lái)了快速發(fā)展階段。2013年，騰訊微視、新浪微博秒拍、美圖秀秀美拍等短視頻應(yīng)用層出不窮。這一時(shí)期，不論是短視頻的形式內(nèi)容，還是其用戶規(guī)模，都得到極大拓展，用戶越來(lái)越習(xí)慣于通過(guò)拍攝短視頻的方式記錄自身的日常生活。2016年，今日頭條旗下的抖音應(yīng)用軟件在智能推薦算法、短時(shí)限機(jī)制支撐下，在短視頻行業(yè)展現(xiàn)出極強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)力。至此，短視頻行業(yè)迎來(lái)了爆發(fā)式增長(zhǎng)。該時(shí)期，短視頻行業(yè)逐步構(gòu)建起垂直細(xì)分的內(nèi)容新生態(tài)，涵蓋美食、音樂(lè)、舞蹈、文娛、游戲等領(lǐng)域。同時(shí)，該時(shí)期短視頻影像表達(dá)逐步形成以豎屏構(gòu)圖、特效濾鏡應(yīng)用、快節(jié)奏剪輯為代表的風(fēng)格，與傳統(tǒng)視頻影像表達(dá)形成顯著差異。2018年以來(lái)，短視頻行業(yè)不斷向規(guī)范化、多元化方向發(fā)展，特別是在一系列先進(jìn)技術(shù)、智能終端的支持下，短視頻平臺(tái)用戶規(guī)模及社會(huì)影響力不斷擴(kuò)大。相關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，截至2024年12月，短視頻用戶規(guī)模已達(dá)到10.4億，短視頻行業(yè)市場(chǎng)規(guī)模達(dá)到數(shù)千億。

2短視頻影像表達(dá)的藝術(shù)特征

2.1豎屏美學(xué)

短視頻豎屏美學(xué)作為新媒體環(huán)境下影像表達(dá)的新型范式體現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)橫屏影像創(chuàng)作模式的全面重塑，強(qiáng)調(diào)以移動(dòng)終端豎屏為依托，從敘事方式、視覺(jué)表現(xiàn)、審美趣味等方面進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)作，為受眾帶來(lái)獨(dú)特的審美體驗(yàn)。隨著智能手機(jī)的普及，人們?cè)絹?lái)越習(xí)慣于通過(guò)智能手機(jī)獲取知識(shí)信息，在此過(guò)程中，豎屏構(gòu)圖逐漸得到了公眾的審美認(rèn)同。以2024年年初上映的豎屏電影《煙火人間》為例，作為我國(guó)首部豎屏電影，其由數(shù)條短視頻拼接構(gòu)成，系創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)各大短視頻平臺(tái)中大量短視頻的整合提煉。各種未經(jīng)過(guò)多粉飾的短視頻素材被分成衣、食、住、行、家等篇章，向觀眾娓娓道來(lái)，展現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)人的日常生活，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，展現(xiàn)了豎屏影像的敘事潛力及審美表現(xiàn)。相較于傳統(tǒng)橫屏影像，豎屏視頻側(cè)重于對(duì)垂直空間的應(yīng)用，依托自上而下或自下而上的線路調(diào)動(dòng)受眾的視覺(jué)體驗(yàn)[1]。同時(shí)，豎屏視頻中通過(guò)對(duì)大量近景鏡頭、人物特寫(xiě)的應(yīng)用，能夠讓受眾更好地沉浸其中。并且，視頻畫(huà)面信息相比橫屏影像有所減少，因此能夠更好地引起受眾的關(guān)注，這使得短視頻在細(xì)節(jié)呈現(xiàn)、個(gè)體情感表達(dá)等方面展現(xiàn)出突出優(yōu)勢(shì)?？傮w而言，豎屏美學(xué)不僅是短視頻影像表達(dá)對(duì)時(shí)代發(fā)展的積極適應(yīng)，還是一種全新的影像創(chuàng)作思路，扭轉(zhuǎn)了過(guò)去以創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為主導(dǎo)的場(chǎng)面調(diào)度形式，改變了人們的信息接收習(xí)慣，推進(jìn)了傳統(tǒng)影像表達(dá)的發(fā)展變革。

2.2碎片化敘事

新媒體環(huán)境下，在一系列新媒體技術(shù)推廣應(yīng)用和公眾內(nèi)容消費(fèi)習(xí)慣發(fā)生轉(zhuǎn)變的共同影響下，短視頻影像表達(dá)呈現(xiàn)出碎片化敘事的特征。有別于強(qiáng)調(diào)根據(jù)時(shí)間順序展開(kāi)故事的傳統(tǒng)線性敘事，碎片化敘事強(qiáng)調(diào)去中心化和非連續(xù)性，追求信息的高密度呈現(xiàn)，構(gòu)建起短平快的獨(dú)特?cái)⑹路绞?。具體而言，各大短視頻平臺(tái)對(duì)于發(fā)布短視頻的時(shí)長(zhǎng)有嚴(yán)格限制，使得短視頻影像表達(dá)必須引人濃縮化的敘事方式，盡量在有限時(shí)間內(nèi)完成背景介紹、人物塑造及情感傳遞等[2]。正因如此，傳統(tǒng)線性敘事與該敘事要求不相適應(yīng)，碎片化敘事應(yīng)運(yùn)而生。

例如，在電影《寄生蟲(chóng)》30秒短視頻預(yù)告中，創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)碎片化敘事的應(yīng)用，使用一系列充分濃縮的視覺(jué)元素，完成對(duì)了電影貧富對(duì)立主題的精準(zhǔn)刻畫(huà)。如短視頻開(kāi)場(chǎng)的地下室襪子近景鏡頭與豪宅全景鏡頭相比，僅通過(guò)3秒便完成了兩個(gè)分屬不同社會(huì)階級(jí)所處空間的比對(duì)。還有暴雨夜窮人向地下逃竄與富人因露營(yíng)取消回家畫(huà)面的對(duì)比，10秒內(nèi)深刻揭示了階層的難以逾越性。這種碎片化敘事方式不僅繼承了電影的多元隱喻，還很好地結(jié)合了短視頻所追求的信息高密度和非連續(xù)性，一舉多得。另外，碎片化敘事雖然在時(shí)長(zhǎng)方面受到極大限制，但依托恰到好處的節(jié)奏把控與合理的空間解構(gòu)，能夠?yàn)槿藗儙?lái)獨(dú)特的感官體驗(yàn)，使得短視頻總是能夠迅速引起受眾的情感共鳴。

2.3交互式創(chuàng)作

交互式創(chuàng)作作為新媒體環(huán)境下短視頻影像表達(dá)的一個(gè)藝術(shù)特征，扭轉(zhuǎn)了傳統(tǒng)影像創(chuàng)作中創(chuàng)作者與受眾相互對(duì)立的局面，在先進(jìn)科技手段、平臺(tái)運(yùn)行模式的共同影響下，建立起人人參與、即時(shí)交互、多元共創(chuàng)的新型內(nèi)容生產(chǎn)模式。首先，在技術(shù)應(yīng)用方面，在實(shí)時(shí)交互工具、模塊化創(chuàng)作、智能算法協(xié)同等技術(shù)手段加持下，短視頻平臺(tái)用戶可高效完成對(duì)短視頻作品的創(chuàng)作，提升用戶在短視頻影像表達(dá)中的參與度，使其獲得良好的信息消費(fèi)體驗(yàn)。例如，剪映、快影等視頻剪輯軟件擁有一鍵成片功能，用戶僅需提供相應(yīng)的素材就可創(chuàng)作出多樣化的短視頻作品。其次，在平臺(tái)運(yùn)行模式影響下，短視頻平臺(tái)用戶可通過(guò)評(píng)論、彈幕、合拍、二次創(chuàng)作等途徑參與短視頻影像表達(dá)，構(gòu)建起與短視頻生產(chǎn)傳播之間的緊密聯(lián)系。例如，抖音海外版TikTok提供的視頻創(chuàng)作工具“Stitch”支持用戶將自己創(chuàng)作的視頻與其他用戶的視瀕內(nèi)容進(jìn)行拼接整合，創(chuàng)作出全新的場(chǎng)景內(nèi)容。依托這一功能，用戶可基于創(chuàng)作視頻設(shè)置相關(guān)信息，與其他用戶進(jìn)行交流互動(dòng)。這一交互過(guò)程不僅涉及對(duì)各種技術(shù)手段的應(yīng)用，更強(qiáng)調(diào)對(duì)用戶對(duì)視頻內(nèi)容的創(chuàng)意構(gòu)思，由此可調(diào)動(dòng)用戶參與創(chuàng)作的主觀能動(dòng)性。短視頻影像表達(dá)的交互式創(chuàng)作使創(chuàng)作者與受眾之間的關(guān)系由對(duì)立轉(zhuǎn)變?yōu)槿诤希纬蓞f(xié)同效應(yīng)，提升短視頻影像表達(dá)效果。

3新媒體環(huán)境下短視頻影像表達(dá)的實(shí)踐路徑

3.1采用多樣化構(gòu)圖法

首先，采用線條構(gòu)圖法。新媒體環(huán)境下短視頻影像表達(dá)可實(shí)現(xiàn)對(duì)碎片化信息的全面整合，但信息呈現(xiàn)方式表現(xiàn)出非連續(xù)性、跳躍性特征[3]。通過(guò)對(duì)豎屏短視頻的應(yīng)用，能夠更好地滿足受眾的信息接收需求，但其更多是局限于對(duì)相關(guān)場(chǎng)景的構(gòu)建。同時(shí)，由于短視頻影像表達(dá)受到視頻時(shí)長(zhǎng)的限制，所以其內(nèi)容豐富性及內(nèi)涵會(huì)大打折扣。對(duì)此，創(chuàng)作者可引人線條構(gòu)圖法，強(qiáng)化視覺(jué)引導(dǎo)、情感表達(dá)，使受眾能夠更準(zhǔn)確地接收視頻中的視覺(jué)信息。在應(yīng)用實(shí)踐中，創(chuàng)作者應(yīng)巧妙應(yīng)用動(dòng)態(tài)線條、隱喻線條等幾何線條，精準(zhǔn)引導(dǎo)受眾目光，強(qiáng)化畫(huà)面的層次感、動(dòng)態(tài)感。如在對(duì)一些自然景觀畫(huà)面進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，可通過(guò)對(duì)橋梁、河流等動(dòng)態(tài)線條的應(yīng)用，賦予畫(huà)面流動(dòng)感。在人物塑造、故事懸念設(shè)置等環(huán)節(jié)，可引入手勢(shì)延伸、視線方向等隱喻線條，豐富視頻內(nèi)涵的同時(shí)，幫助受眾更好地領(lǐng)會(huì)深層內(nèi)涵。另外，還可在短視頻影像表達(dá)實(shí)踐中引入對(duì)角線構(gòu)圖法。在短視頻影像表達(dá)實(shí)踐中，敘事方式應(yīng)用是影響表達(dá)效果的一個(gè)重要因素。創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)在有限時(shí)間內(nèi)通過(guò)巧妙的敘事提升受眾對(duì)短視頻的黏性。在此過(guò)程中，通過(guò)引入對(duì)角線構(gòu)圖法，能夠很好地契合短視頻影像表達(dá)需求，將視頻相關(guān)主體元素設(shè)置于畫(huà)面對(duì)角線位置，提升短視頻視覺(jué)表現(xiàn)力。對(duì)角線構(gòu)圖法將視頻畫(huà)面分成兩個(gè)視覺(jué)平衡區(qū)域，在提升畫(huà)面結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性的同時(shí)，增強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)表現(xiàn)力，使受眾獲得良好的視頻觀看體驗(yàn)。在短視頻影像表達(dá)中，無(wú)論采用何種創(chuàng)作手法，創(chuàng)作者需將情感融入內(nèi)容，以引起受眾共鳴。線條構(gòu)圖法不僅是一種技術(shù)手段，更是情感表達(dá)的媒介[4]

其次，采用“井”字構(gòu)圖法。隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展應(yīng)用，各種短視頻制作工具不斷涌現(xiàn)。在技術(shù)手段加持下，創(chuàng)作者在完成對(duì)短視頻的拍攝錄制后，應(yīng)當(dāng)立足于實(shí)際，采用合適的視瀕后期制作模式。在短視頻影像表達(dá)實(shí)踐中，“井”字構(gòu)圖法作為一種得到廣泛應(yīng)用的視覺(jué)表現(xiàn)手法，能夠充分展現(xiàn)視頻內(nèi)容視覺(jué)效果及其情感內(nèi)涵，使視頻主題得到準(zhǔn)確呈現(xiàn)[5]。在應(yīng)用這一表現(xiàn)手法時(shí)，創(chuàng)作者首先可將視頻畫(huà)面劃分成三等分網(wǎng)格結(jié)構(gòu)，將視頻主體元素設(shè)置于畫(huà)面中心部位，實(shí)現(xiàn)對(duì)自身期望表現(xiàn)內(nèi)容的焦點(diǎn)化呈現(xiàn)。在此基礎(chǔ)上，根據(jù)對(duì)角線構(gòu)圖原理，協(xié)調(diào)好視頻畫(huà)面視覺(jué)失衡問(wèn)題，確保視頻畫(huà)面能夠給受眾帶來(lái)和諧感。

3.2依托新媒體技術(shù)實(shí)現(xiàn)影像表達(dá)創(chuàng)新

為推進(jìn)短視頻影像表達(dá)創(chuàng)新，創(chuàng)作者可積極引入新媒體技術(shù)。首先，引入人工智能優(yōu)化影像表達(dá)流程。在短視頻影像表達(dá)實(shí)踐中，引入人工智能可提升影像表達(dá)質(zhì)量水平。一方面，可依托人工智能對(duì)視頻素材進(jìn)行智能化處理，如借助人工智能對(duì)視頻素材進(jìn)行自動(dòng)化分類(lèi)整理，為創(chuàng)作者獲取需要的素材提供便利，提升視頻創(chuàng)作效率。另一方面，還可依托人工智能進(jìn)行自動(dòng)化剪輯，結(jié)合創(chuàng)作主體實(shí)現(xiàn)對(duì)鏡頭順序、轉(zhuǎn)場(chǎng)效果等的自動(dòng)化處理，保證視頻流暢度，為受眾帶來(lái)良好的觀看體現(xiàn)[6]。

其次，引人虛擬現(xiàn)實(shí)提升影像表達(dá)表現(xiàn)力。虛擬現(xiàn)實(shí)作為可推進(jìn)短視頻影像表達(dá)創(chuàng)新的一項(xiàng)新技術(shù)，可使受眾在觀看短視頻時(shí)獲得沉浸式體驗(yàn)，提升影像表達(dá)的表現(xiàn)力。一方面，可運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)創(chuàng)建虛擬視頻場(chǎng)景，使觀眾仿佛親臨視頻場(chǎng)景，充分感受視頻內(nèi)容。如在傳統(tǒng)民族歌舞相關(guān)短視頻影像表達(dá)中，創(chuàng)作者可運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為受眾呈現(xiàn)民族歌舞表演過(guò)程，使受眾沉浸其中，領(lǐng)略傳統(tǒng)民族歌舞的獨(dú)特魅力，獲得獨(dú)特的感官體驗(yàn)。另一方面，可運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)對(duì)各種生活真實(shí)場(chǎng)景進(jìn)行模擬還原，使受眾沉浸式領(lǐng)略視頻主人公的真情實(shí)感，引起受眾的情感共鳴。

4結(jié)語(yǔ)

新媒體環(huán)境下的短視頻影像表達(dá)創(chuàng)作必須擺脫過(guò)度娛樂(lè)化、同質(zhì)化、劣質(zhì)內(nèi)容頻生的境地，溯源創(chuàng)作本真，致力于創(chuàng)作更多的優(yōu)質(zhì)短視頻。新時(shí)期，不論是國(guó)家層面，還是各大短視頻平臺(tái)，或者是龐大的短視頻用戶群體，都對(duì)優(yōu)質(zhì)的短視頻內(nèi)容提出了強(qiáng)烈需求。鑒于此，創(chuàng)作者應(yīng)充分把握新媒體環(huán)境下短視頻影像表達(dá)的內(nèi)涵特征，立足于生活實(shí)際，探索多元化的短視頻創(chuàng)作創(chuàng)新路徑，不斷提升短視頻影像表達(dá)的質(zhì)量水平，為受眾帶來(lái)良好的信息消費(fèi)體驗(yàn)，助力短視頻行業(yè)健康穩(wěn)定發(fā)展。

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