本文引用格式：.歌舞劇舞臺監(jiān)督中的藝術(shù)管理融合與創(chuàng)新路徑探究：以歌舞劇《大海銘記》為例［J].藝術(shù)科技，2025，38（7）：180-182.

中圖分類號：J822文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1004-9436（2025）07-0180-03

近年來，以歷史文化遺產(chǎn)為題材的舞臺作品，呈現(xiàn)出非遺元素與現(xiàn)代科技深度融合的顯著特征。歌舞劇《大海銘記》通過整合提線木偶技藝、南音曲藝與數(shù)字媒體技術(shù)，構(gòu)建起具有時空穿越感的舞臺敘事體系。為此，本文著重闡述歌舞劇《大海銘記》在創(chuàng)作與呈現(xiàn)過程中，舞臺監(jiān)督團隊如何通過技術(shù)創(chuàng)新與組織管理雙軌并進的模式探索文化遺產(chǎn)活態(tài)傳承的有效路徑。

1歌舞劇《大海銘記》與舞臺監(jiān)督概述

1.1歌舞劇《大海銘記》

歌舞劇《大海銘記》通過講述宋元時期海上絲綢之路的故事，描摹了一個超文化語境的藝術(shù)契約與個體信念之間的故事。忠臣之子林旭帶著父親“十年之諾”的囑托，在刺桐傀儡戲“錦升班”陳班主和他的女兒若蘭的幫助下，懷著讓提線木偶戲走向世界的執(zhí)念，歷盡艱難，最后到達亞歷山大港完成了“十年之諾”的演出[1]。劇中涉及從中國刺桐港口出發(fā)到遇險漂泊再到亞歷山大港的一系列情節(jié)故事，同時表現(xiàn)人物命運與集體信仰沖突的個體思想困境，既有面對災(zāi)難的抉擇和逃避，又有面對不同文化與藝術(shù)的堅定。這部作品詮釋了主角如何在多元背景下傳播和發(fā)展誠信美德的感人故事。

劇中有兩個海上絲綢之路港口一刺桐港和亞歷山大港在劇中輪番交替出現(xiàn)，一方面，它展現(xiàn)了宋元時期富商巨賈之間的貿(mào)易往來，另一方面，利用木偶戲跨國演出的戲劇事件反映東西方在戲劇、音樂、貿(mào)易等方面的深層關(guān)系。劇中音樂融合有南音與交響音樂相結(jié)合的方式，是各種文明以藝術(shù)形式共存的現(xiàn)實[2]。全劇從不同角度出發(fā)，用藝術(shù)交際的方式看待“承諾”這一主要議題，以海上航行場景描繪主人公心理活動的表現(xiàn)形式展開，是對古代海上絲綢之路開創(chuàng)者的致敬。劇中不僅還原了古代海上商貿(mào)的線路，更是以舞臺藝術(shù)的形式，使誠實守信、海納百川的精神成為現(xiàn)代觀眾可體味的文化符號。

海上絲綢之路是東西方文化交流的通路，在當(dāng)代文化藝術(shù)創(chuàng)作中釋放出新的價值。歌舞劇《大海銘記》以刺桐港與亞歷山大港兩個港口城市為視點，融合提線木偶表演、南音等傳統(tǒng)民間藝術(shù)，搭建了跨越時空的文化對話平臺。隨著科技的不斷發(fā)展，當(dāng)前各類舞臺藝術(shù)越來越多樣化、個性化，在應(yīng)用多媒體視聽藝術(shù)方面呈現(xiàn)嶄新的態(tài)勢。舞臺藝術(shù)與科技的結(jié)合，尤其是多媒體視聽藝術(shù)的介入，能夠提升舞臺藝術(shù)表現(xiàn)力。

1.2舞臺監(jiān)督

在舞臺藝術(shù)創(chuàng)作過程中，舞臺監(jiān)督職位貫穿從前期籌備至最終演出的全周期，既是藝術(shù)創(chuàng)作的技術(shù)保障者，也是團隊協(xié)作的中樞協(xié)調(diào)者。其工作內(nèi)容涵蓋從對文本理解的創(chuàng)意把握到排練階段的技術(shù)準(zhǔn)備，以及演出現(xiàn)場的工作操作，這些工作內(nèi)容都涉及對舞臺監(jiān)督的操作規(guī)范以及問題解決規(guī)則的設(shè)計，以便將舞臺藝術(shù)化的想象性空間轉(zhuǎn)化為可操作性的技術(shù)模型。在一個藝術(shù)生產(chǎn)鏈條中，舞臺監(jiān)督須具有燈光、音響、技術(shù)、舞臺等各項專業(yè)系統(tǒng)性的理論知識，并建構(gòu)一套協(xié)調(diào)演員與技術(shù)員之間有效溝通的途徑，以消除創(chuàng)作過程中存在的創(chuàng)作信息差現(xiàn)象。

舞臺監(jiān)督工作最重要的是進行全過程控制和綜合技術(shù)調(diào)度。在工作中，必須參與與介入導(dǎo)演的創(chuàng)意和技術(shù)策劃工作，按戲劇類型的特點，建立相應(yīng)的舞臺技術(shù)系統(tǒng)；在技術(shù)融合環(huán)節(jié)，負(fù)責(zé)控制和調(diào)度燈光CUE點編程、音響聲場調(diào)試、機械運動軌跡測算等所有技術(shù)因素的聯(lián)合測試，并從預(yù)演中發(fā)現(xiàn)存在的問題；在正式演出中，不僅需保障預(yù)先確定的技術(shù)方案的實施，更需通過處理技術(shù)意外和事故達成任務(wù)目標(biāo)。在此過程中，舞臺監(jiān)督主要利用建立的多方面多方式的溝通聯(lián)系機制，使藝術(shù)表達的主觀性和技術(shù)手段的客觀性相互轉(zhuǎn)化，在實踐中成為任務(wù)指示的目標(biāo)值，使藝術(shù)和技術(shù)展示有機、和諧。

2舞臺監(jiān)督在提升戲劇舞臺藝術(shù)中的作用

2.1保障演出流程的完整性與安全性

作為最重要的協(xié)調(diào)人、矛盾處理的主體，舞臺監(jiān)督扮演著全面保障演出順暢的重要角色。從劇本解讀到技巧融合，從彩排培訓(xùn)到正式演出，舞臺監(jiān)督全時全程參與到演出的整體藝術(shù)創(chuàng)作過程中，擔(dān)當(dāng)著橫向各部門溝通的“總司令”。例如，在試驗性的劇目中，除需注意每個表演空間的單一性與統(tǒng)一性之外，還要警惕由時間上的錯亂導(dǎo)致的段落破碎，也要防止因設(shè)備突發(fā)故障導(dǎo)致的危險[3]。傳統(tǒng)提線木偶戲往往采用固定的舞臺空間來建立相對穩(wěn)定的行為流程，而在多元空間表現(xiàn)形式下，能夠?qū)φw層面進行更大程度的掌控和有效的把控。因此，為了使劇目嘗試所能帶來的藝術(shù)成果的最大可能性及防止事故的發(fā)生，舞臺監(jiān)督需通過技術(shù)研究會、應(yīng)急應(yīng)對預(yù)案、規(guī)范化工作方案的制定，建立靈活的工作制度，以保證良好的輸出質(zhì)量，從而為戲劇藝術(shù)成果的輸出提供安全保障。

2.2提升藝術(shù)呈現(xiàn)的精準(zhǔn)度與統(tǒng)一性

舞臺技術(shù)工作者需準(zhǔn)確把握每一個技術(shù)細節(jié)，將導(dǎo)演的大致理念轉(zhuǎn)化為可落實的技術(shù)手段。例如，運用燈光技術(shù)在展現(xiàn)海上風(fēng)暴的驚險場景時，以藍白色冷光為主，通過快速變換的光影和強烈的明暗對比，營造出波濤涵涌、危機四伏的緊張氛圍，并采用成像燈逆光投影，表現(xiàn)陳班主與杜威在船上激烈的搏斗中的場景。在運用音樂效果時，通過多聲道音響系統(tǒng)，實現(xiàn)聲音的立體環(huán)繞效果。例如，在海上航行場景中，海浪聲從不同方向的音箱傳出，模擬出船只在波濤中前行時聲音的動態(tài)變化；在舞臺上不同區(qū)域發(fā)生的對話或表演，也能通過精準(zhǔn)的聲音定位，讓觀眾清晰感知聲音的來源，增強舞臺表演的空間感和真實感。

2.3推動資源整合與創(chuàng)新實踐的落地

舞臺監(jiān)督通過集中與融匯現(xiàn)代技術(shù)手段，成為現(xiàn)代戲劇創(chuàng)新發(fā)展的重要推動力量。出于對技術(shù)資源整合過程中VR虛擬預(yù)演、AR疊加場景等新事物的應(yīng)用成效以及可能面臨的挑戰(zhàn)的考量，既要從技術(shù)整合的高投人與社會效益提升間尋求平衡點，又要在技術(shù)手段呈現(xiàn)與文藝作品表現(xiàn)力之間作藝術(shù)效用的比較與篩選。例如，在多媒體戲劇創(chuàng)作中，舞臺監(jiān)督需對多媒體技術(shù)呈現(xiàn)、舞臺背景裝置設(shè)計、相關(guān)影像制作及演出方法等多方面提出切合實際的要求。在虛擬影像制作上，應(yīng)提出數(shù)字影像與背景實物相適應(yīng)的問題，盡可能呈現(xiàn)影像的高分辨率，但同時應(yīng)通過現(xiàn)場機械設(shè)備移動軌跡的改進避免漏洞[4]。此外，在對傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)進行現(xiàn)代化呈現(xiàn)時，需對非遺道具改良提出建議，如減少提線木偶提線的重量等。

3歌舞劇《大海銘記》在舞臺監(jiān)督中的藝術(shù)管理融合與創(chuàng)新路徑

在技術(shù)手段的加持下，歌舞劇《大海銘記》在舞臺空間和視覺效果方面取得了重大突破，彰顯了藝術(shù)與科技融合的無限潛力。

3.1創(chuàng)新舞臺技術(shù)應(yīng)用

歌舞劇《大海銘記》運用了綠色心理學(xué)結(jié)合舞臺節(jié)奏，將人的感情形象變?yōu)槟軌蚩吹降墓庹Z言，在描繪主角林旭和若蘭相戀時用淡淡的粉色光照緩緩出現(xiàn)，從對自然的暖感表現(xiàn)上加上一種有熱度的情感，呈現(xiàn)人與人越來越親昵的關(guān)系。導(dǎo)演組根據(jù)劇情需求預(yù)估燈光變化的節(jié)點，打造出燈光調(diào)節(jié)和人動空間移動的聯(lián)動調(diào)度，控制燈光點位和主演之間對話爆發(fā)的準(zhǔn)時性匹配度。在碰到大風(fēng)大浪之類的重大沖突時，藍白色燈光閃爍速度配合音樂的節(jié)奏，表現(xiàn)強烈的緊張感[5]。技術(shù)的運用需要在實際排練過程中由導(dǎo)演組調(diào)試，保證規(guī)則化的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)化自我的融洽，讓導(dǎo)演的設(shè)計思維變成實際行動。

多技術(shù)融合協(xié)作創(chuàng)新的應(yīng)用策略，是將舞臺燈光、多媒體、舞臺機械與裝置運用以及當(dāng)?shù)靥厣赜袡C結(jié)合起來?？衫蒙滴枧_的高度變化，實現(xiàn)場景的快速轉(zhuǎn)換。例如，錦升班一行人從刺桐港出發(fā)起航前，奶奶送別諾蘭的場景切換中，升降舞臺緩緩下降，產(chǎn)生兩個時空場景，模擬船只起航駛向大海，奶奶身影漸行漸遠；在展現(xiàn)宋元時期刺桐港和亞歷山大港的繁榮景象時，投影出熱鬧的港口、繁忙的貿(mào)易場景等，豐富了舞臺背景，增強了歷史感和時代感。另外，舞臺美術(shù)設(shè)計以宋元時期的建筑風(fēng)格和海洋元素為靈感，打造了逼真的刺桐港、船只、亞歷山大港等場景。運用了大量的木質(zhì)結(jié)構(gòu)和紋理，配合燈光效果，營造出古樸、真實的歷史氛圍。在提線木偶表演過程中，需依靠舞臺管理員調(diào)節(jié)燈光角度和投影到幕布的透光率的強弱，避免虛化物像與實像之間的銜接斷層。

3.2與藝術(shù)創(chuàng)作團隊溝通協(xié)作

在項目開始階段，舞臺監(jiān)督根據(jù)文本研究、創(chuàng)意陳述組建了跨職能合作的一致性溝通體系框架。各部門團隊通過參與導(dǎo)演組的劇目研究排練會議、觀看排練前學(xué)習(xí)導(dǎo)演組對角色表演和景致造型的設(shè)計方法，以導(dǎo)演采用的燈光、音響的強弱變化體現(xiàn)出主角林旭愛恨情仇的情節(jié)轉(zhuǎn)折為例，光影需要燈光設(shè)計依據(jù)角色的臺詞節(jié)奏和肢體表達來設(shè)置追光強弱的曲率，讓其波峰與人物情緒的波峰重合在一起。音響部門也要將交響樂中低頻部分回響的高低比例調(diào)整妥當(dāng)，與燈效呈現(xiàn)合二為一，造成視覺沖擊的觀感。這不僅需要各部門團隊具備較強的藝術(shù)解說能力，還能將繁雜的理論轉(zhuǎn)化成科學(xué)可測量的科學(xué)數(shù)據(jù)，在彩排過程中完成從藝術(shù)設(shè)想到實際制作的轉(zhuǎn)化。

在執(zhí)行的技術(shù)環(huán)節(jié)，以舞臺監(jiān)督組為牽頭的技術(shù)開發(fā)為藝術(shù)呈現(xiàn)提供了新的手段和視角，在此基礎(chǔ)上構(gòu)建起安全和藝術(shù)新的平衡體系。為配合導(dǎo)演將虛幻和現(xiàn)實融為一體的夢工廠的展現(xiàn)需求，多媒體專家和舞臺美術(shù)設(shè)計組配合制定了一系列檢測屏幕的光穿透率方案，通過在影像透明度參數(shù)上的微調(diào)，讓木偶劇中真實的線條與數(shù)字制作的海洋背投形成具有縱深感的視覺效果。其中，要解決導(dǎo)演組主觀想象和科技實現(xiàn)能力之間的矛盾問題，這就是舞臺監(jiān)督長于做的工作。要組織技術(shù)方案例會，將導(dǎo)演的籠統(tǒng)訴求翻譯成可視可感的影像模型，并在反復(fù)迭代過程中驗證技術(shù)的安全性。

3.3技術(shù)人員的培訓(xùn)與管理

一方面，要對不同類型技術(shù)人員進行培訓(xùn)與管理。燈光技術(shù)員需掌握編碼原理以及色彩心理學(xué)相關(guān)的理論知識，使燈光發(fā)生明暗變化，不僅要與戲劇的節(jié)奏一致，還要能體現(xiàn)人物情緒的傳達，如主人公林旭在發(fā)表激動的演說時，主打人物追光強弱的程度變化要根據(jù)其說話速率大小來匹配。針對音響團隊，除基本的混音功能外，需掌握閩南地區(qū)的特殊樂器音色特點，將洞簫、南琶、四寶、壓腳鼓等具有南音、梨園特色的音色加進交響樂聲軌中，與現(xiàn)代藝術(shù)獲得良好的聽覺融合。而對于舞臺設(shè)備操控員的培訓(xùn)，則更應(yīng)注重對布線行進路線、突發(fā)意外的應(yīng)對方案等。另一方面，要聘請行業(yè)專家定期舉辦講座，了解并掌握新的舞臺劇技術(shù)認(rèn)識，了解市場前沿，通過知識和技能的相互滲透、相互融合，促進團隊良性發(fā)展。

4結(jié)語

歌舞劇《大海銘記》是一部集諸多藝術(shù)形式于一體的原創(chuàng)綜合音樂舞蹈表演，通過光影設(shè)計的心靈反射、機器設(shè)備的時間與空間提示、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的數(shù)字化轉(zhuǎn)譯等方式，舞臺管理部門將其轉(zhuǎn)譯成可執(zhí)行的技術(shù)語匯，讓作品具有傳統(tǒng)文化的核心要素，并提升其在當(dāng)代舞臺上的表達能力，呈現(xiàn)出“中國古代海上貿(mào)易路線—宋元海上絲綢之路”的歷史長度和文化厚度。因此，要為舞臺藝術(shù)創(chuàng)新開拓新路徑，為文化遺產(chǎn)活態(tài)化傳承注入持續(xù)動力。

參考文獻：

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[3」李杭.歌劇演出中舞臺監(jiān)督存在的問題及優(yōu)化策略［J]：藝術(shù)大觀，2025（5）：55-57.

[4」張莉麗.舞臺監(jiān)督在提升戲劇舞臺藝術(shù)中的作用研究［J」.戲劇之家，2025（2）：66-68.

[5」張瓊.溝通協(xié)調(diào)在舞臺監(jiān)督管理中的價值分析[J」.匠心，2024（11）：163-165.