伴隨媒介技術(shù)的不斷進(jìn)步，影像藝術(shù)的時(shí)空構(gòu)建正經(jīng)歷深刻的轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)影像藝術(shù)往往受限于固定的時(shí)空框架，但是數(shù)字化技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）的應(yīng)用則打破時(shí)空框架的束縛，使得影像創(chuàng)作進(jìn)入了更加靈活且動(dòng)態(tài)的時(shí)空維度。此種變革不僅影響了創(chuàng)作方式，也改變了觀(guān)眾的體驗(yàn)和認(rèn)知方式。本文主要分析了媒介化時(shí)空下影像藝術(shù)的構(gòu)建，希望創(chuàng)作者在新的媒介環(huán)境下實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作自由。

1媒介化時(shí)空的定義

“媒介化時(shí)空”是伴隨各種媒介技術(shù)的出現(xiàn)不斷發(fā)展起來(lái)的，屬于傳統(tǒng)時(shí)空觀(guān)念在藝術(shù)表現(xiàn)、體驗(yàn)和創(chuàng)作中的深刻變革。在此種新興時(shí)空構(gòu)建中，藝術(shù)不再簡(jiǎn)單依賴(lài)于線(xiàn)性時(shí)間和固定空間的框架，而是依靠所介入的媒介技術(shù)創(chuàng)造出動(dòng)態(tài)且多維的時(shí)空關(guān)系。以往的很多情況下，影像藝術(shù)的時(shí)空是靜止固定的，但是伴隨數(shù)字化技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)的廣泛普及，影像藝術(shù)時(shí)空被打破、重構(gòu)甚至重新定義。觀(guān)眾在此種新的時(shí)空中不再是單純的旁觀(guān)者，而是可以與藝術(shù)作品進(jìn)行互動(dòng)，由此進(jìn)入了一個(gè)不斷變幻的虛擬世界中。新型媒介的介入促使時(shí)空不再是固定且單一的維度，而充滿(mǎn)了無(wú)限的延展性，給藝術(shù)創(chuàng)作者帶來(lái)了廣闊的創(chuàng)作空間。媒介化時(shí)空并非只是對(duì)技術(shù)進(jìn)步的響應(yīng)，也是對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)手法、觀(guān)眾體驗(yàn)?zāi)酥廖幕J(rèn)知的一次革命[1]。

2影像藝術(shù)的構(gòu)建：從傳統(tǒng)到數(shù)字化

2.1傳統(tǒng)影像藝術(shù)的時(shí)空構(gòu)建

傳統(tǒng)影像藝術(shù)中時(shí)空的構(gòu)建始終受固定物理法則的約束。通常情況下，影像中的時(shí)間和空間以線(xiàn)性敘事、現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的方式重現(xiàn)出來(lái)，觀(guān)眾的體驗(yàn)便是在此種自然流動(dòng)的時(shí)間以及有限空間中展開(kāi)的。傳統(tǒng)電影和攝影作品時(shí)間大多是線(xiàn)性推進(jìn)的，觀(guān)眾伴隨不斷推進(jìn)的情節(jié)而逐步進(jìn)入故事的核心，仿佛被卷入時(shí)間的長(zhǎng)河中。而空間的構(gòu)建則受實(shí)際拍攝場(chǎng)地的限制，鏡頭只可以在特定空間內(nèi)進(jìn)行移動(dòng)或者轉(zhuǎn)換，最終構(gòu)成可視化的封閉空間。比如，經(jīng)典的《教父》系列電影，依靠對(duì)時(shí)間和空間的嚴(yán)密控制，塑造出了不僅具有真實(shí)感又具有壓迫感的視覺(jué)效果，時(shí)間的流動(dòng)以及空間的轉(zhuǎn)移均以清晰的方式展示給觀(guān)眾。但是此種影像表現(xiàn)方式也固守在傳統(tǒng)媒介的框架內(nèi)，難以突破時(shí)空的天然限制。在傳統(tǒng)影像藝術(shù)中，在很多情況下，時(shí)間的控制依賴(lài)于鏡頭的切換和剪輯，空間的限制則體現(xiàn)在物理空間的框架中。導(dǎo)演和攝影師依靠所設(shè)計(jì)的場(chǎng)景、布光以及人物動(dòng)態(tài)，可以塑造出看似有序卻又富有張力的時(shí)空結(jié)構(gòu)。而影像所蘊(yùn)藏的情感則通過(guò)此種既定的時(shí)空構(gòu)建方式傳遞給觀(guān)眾。比如，電影中的慢鏡頭、快速剪輯憑借時(shí)間上的調(diào)整賦予了畫(huà)面更多的情感沖擊力；空間中的長(zhǎng)鏡頭和畫(huà)面布局則可以幫助觀(guān)眾深入理解人物與情境之間的關(guān)系。盡管如此，傳統(tǒng)影像藝術(shù)的時(shí)空構(gòu)建依然受物理世界的限制，不管是時(shí)間的推進(jìn)，還是空間的拓展，始終難以完全突破現(xiàn)實(shí)的框架。

2.2數(shù)字化影像的時(shí)空重構(gòu)

數(shù)字化影像徹底改變了影像藝術(shù)中時(shí)空的構(gòu)建方式，賦予了創(chuàng)作者廣闊的自由度和創(chuàng)新空間。數(shù)字技術(shù)使得時(shí)間和空間的界限變得模糊甚至消失，影像不再受物理規(guī)則的限制，創(chuàng)作者可以自由操控時(shí)間和空間的流動(dòng)。比如，在電影《盜夢(mèng)空間》中，導(dǎo)演借助數(shù)字化技術(shù)創(chuàng)造了可以隨意變換的夢(mèng)境世界，其中時(shí)空的界限被打破，觀(guān)眾被帶入了超越現(xiàn)實(shí)物理規(guī)則的虛擬空間。在這個(gè)時(shí)空中，時(shí)間不僅可以暫停、倒流，甚至還可以在同一畫(huà)面內(nèi)形成多個(gè)時(shí)間層次，而空間也可以隨意伸縮、變化，進(jìn)而為觀(guān)眾創(chuàng)造出了不同維度的視覺(jué)體驗(yàn)。數(shù)字化影像采用虛擬現(xiàn)實(shí)、三維（3D）建模、數(shù)字特效等技術(shù)，不僅拓展了創(chuàng)作手段，還重構(gòu)了時(shí)空的本質(zhì)。圖1為數(shù)字影像中的三維建模圖片。圖2為數(shù)字影像中的數(shù)字特效圖片。時(shí)間在數(shù)字影像中的流動(dòng)不再是單向的，導(dǎo)演可以根據(jù)敘事需求對(duì)時(shí)間進(jìn)行壓縮、拉伸，甚至逆轉(zhuǎn)處理，此種自由性的時(shí)間構(gòu)建方式打破了傳統(tǒng)影像藝術(shù)的線(xiàn)性束縛。而空間在虛擬空間的不斷擴(kuò)展以及計(jì)算機(jī)生成圖像（CGI）的應(yīng)用下，得以展現(xiàn)出前所未有的流動(dòng)性。其中，《阿凡達(dá)》這一電影中，數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造出了一個(gè)完全虛擬的外星世界，這個(gè)世界不僅擁有無(wú)限延展的自然景觀(guān)，也依托技術(shù)手段帶給觀(guān)眾身臨其境的沉浸感。此種時(shí)空的交織使得影像表現(xiàn)力得到了前所未有的提升，影像藝術(shù)的時(shí)空構(gòu)建也進(jìn)入了全新的維度?？梢?jiàn)，廣泛普及開(kāi)來(lái)的數(shù)字化技術(shù)標(biāo)志著影像藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)自由而無(wú)邊界的時(shí)代。創(chuàng)作者可以打破傳統(tǒng)影像的時(shí)空的固有模式，并借助數(shù)字手段自由塑造、操控時(shí)空，進(jìn)而凸顯影像藝術(shù)呈現(xiàn)面貌的豐富性、復(fù)雜性以及多變性特點(diǎn)[3。

3媒介化時(shí)空對(duì)藝術(shù)觀(guān)眾的影響

媒介化時(shí)空的到來(lái)深刻改變了藝術(shù)觀(guān)眾的觀(guān)賞體驗(yàn)以及藝術(shù)認(rèn)知。伴隨數(shù)字技術(shù)和新型媒介的不斷普及，觀(guān)眾不再局限于傳統(tǒng)的觀(guān)賞方式，藝術(shù)的空間與時(shí)間也因此加以重構(gòu)。觀(guān)眾在虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等技術(shù)的影響下，可以自由穿越不同的時(shí)空維度，進(jìn)入完全沉浸式的藝術(shù)世界，體驗(yàn)到之前所沒(méi)有感受過(guò)的互動(dòng)感和代入感。在數(shù)字藝術(shù)作品中，觀(guān)眾不再是被動(dòng)的觀(guān)察者，還可以與作品互動(dòng)參與到藝術(shù)創(chuàng)作中，此種空前的體驗(yàn)感促使觀(guān)眾在思維、情感上產(chǎn)生了深刻的共鳴。同時(shí)，媒介化時(shí)空的影響也改變了觀(guān)眾對(duì)時(shí)間、空間的感知。傳統(tǒng)的藝術(shù)作品多是在固定的時(shí)間和空間里展示，而現(xiàn)代藝術(shù)則可以依托數(shù)字手段隨時(shí)隨地被調(diào)取、分享，打破了地域以及時(shí)間的限制。此種便捷的獲取方式使得觀(guān)眾不再受畫(huà)廊、博物館等傳統(tǒng)藝術(shù)展示場(chǎng)所的限制，此時(shí)的藝術(shù)作品變成了更加流動(dòng)、開(kāi)放的文化載體。藝術(shù)不再是某一時(shí)刻、某一地點(diǎn)的專(zhuān)屬記憶，而是可以被人們隨時(shí)召喚，并進(jìn)行個(gè)性化的再創(chuàng)作和再解讀。此外，媒介化時(shí)空不僅帶來(lái)了感知上的變化，也深刻影響了觀(guān)眾對(duì)藝術(shù)的傳統(tǒng)認(rèn)知。傳統(tǒng)藝術(shù)強(qiáng)調(diào)作品的靜態(tài)性、完整性，而現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)作品則強(qiáng)調(diào)流動(dòng)性和多維度特點(diǎn)，觀(guān)眾要在不斷變化的視覺(jué)信息中找到自己的解讀路徑。此種轉(zhuǎn)變不僅創(chuàng)新了藝術(shù)表現(xiàn)形式，也促使觀(guān)眾在理解、體驗(yàn)藝術(shù)的過(guò)程中變得更加主動(dòng)、自由[4。

4媒介化時(shí)空對(duì)影像藝術(shù)創(chuàng)作的挑戰(zhàn)與機(jī)遇

4.1挑戰(zhàn)

4.1.1創(chuàng)作流程的復(fù)雜性和技術(shù)要求高

如今，影像藝術(shù)創(chuàng)作的技術(shù)要求已經(jīng)達(dá)到了前所未有的高度。伴隨媒介化時(shí)空的演變，創(chuàng)作者不僅要精通傳統(tǒng)的影像創(chuàng)作技巧，還要熟練應(yīng)用虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等新興技術(shù)。盡管所引入的新技術(shù)拓寬了創(chuàng)作的邊界，但是卻使得創(chuàng)作流程更加復(fù)雜，從拍攝到后期制作都離不開(kāi)高效的技術(shù)支持，創(chuàng)作不再單純依賴(lài)藝術(shù)家的直覺(jué)，而深受技術(shù)框架的制約，由此進(jìn)一步增大了創(chuàng)作的難度。這要求創(chuàng)作者不斷學(xué)習(xí)適應(yīng)，更好地掌握以上新興技術(shù)。

4.1.2傳統(tǒng)藝術(shù)形態(tài)的消解流失

在數(shù)字技術(shù)不斷普及的背景下，傳統(tǒng)影像藝術(shù)形式面臨著逐漸消解的困境。膠片攝影、手工剪輯等經(jīng)典手法在數(shù)字化浪潮中逐漸被新興技術(shù)所替代。精細(xì)感的影像藝術(shù)和獨(dú)特性的手工創(chuàng)作正面臨著流失的風(fēng)險(xiǎn)。此種變化不僅讓傳統(tǒng)技藝逐漸被邊緣化，也使得某些獨(dú)特的藝術(shù)體驗(yàn)難以重現(xiàn)。

4.2機(jī)遇

4.2.1創(chuàng)作方式的更加自由且多樣化

媒介化時(shí)空革新了創(chuàng)作者的創(chuàng)作方式，使得創(chuàng)作者不再受傳統(tǒng)影像制作手段的限制。數(shù)字技術(shù)為創(chuàng)作提供了較大的自由度，從虛擬現(xiàn)實(shí)到增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)，再到互動(dòng)裝置，影像藝術(shù)的表達(dá)方式呈現(xiàn)出多樣化和靈活性的特點(diǎn)。創(chuàng)作者不再拘泥于線(xiàn)性敘事和傳統(tǒng)拍攝技巧，而是可以在數(shù)字平臺(tái)上開(kāi)展實(shí)驗(yàn)。藝術(shù)家靈活運(yùn)用相應(yīng)技術(shù)使得影像藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程突破了時(shí)間、空間的限制，為藝術(shù)家提供了廣闊的創(chuàng)作舞臺(tái)。

4.2.2藝術(shù)創(chuàng)作的跨界融合與創(chuàng)新

媒介化時(shí)空不僅推動(dòng)了影像藝術(shù)本身的創(chuàng)新，也促進(jìn)了影像藝術(shù)與其他藝術(shù)形式的跨界融合。從音樂(lè)、舞蹈到戲劇、文學(xué)，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用使得藝術(shù)創(chuàng)作不再單一。藝術(shù)家可以借助數(shù)字影像與其他藝術(shù)形式進(jìn)行互動(dòng)，進(jìn)而創(chuàng)造出全新的藝術(shù)表現(xiàn)方式。比如，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)可以與舞蹈表演結(jié)合在一起，為觀(guān)眾呈現(xiàn)出沉浸式的藝術(shù)體驗(yàn)；影像和游戲設(shè)計(jì)進(jìn)行跨平臺(tái)合作可以為觀(guān)眾帶來(lái)全新的交互體驗(yàn)。此種跨界的融合推動(dòng)了影像藝術(shù)的多樣性發(fā)展，開(kāi)創(chuàng)了藝術(shù)創(chuàng)作的新紀(jì)元。

4.3.3創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)形式互動(dòng)性增強(qiáng)

媒介化時(shí)空下創(chuàng)作者借助互動(dòng)裝置、虛擬現(xiàn)實(shí)和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等技術(shù)可以讓觀(guān)眾不再只是被動(dòng)的觀(guān)看者，而是作品的一部分，甚至可以用自己的行為改變作品的內(nèi)容以及形式。此種互動(dòng)性使得作品不再是單一的靜態(tài)呈現(xiàn)，而是不斷變化且充滿(mǎn)未知的動(dòng)態(tài)過(guò)程。

5結(jié)語(yǔ)

綜上所述，媒介化時(shí)空的到來(lái)為影像藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了巨大挑戰(zhàn)，但也創(chuàng)造了無(wú)限機(jī)遇。盡管新技術(shù)對(duì)創(chuàng)作者的技能要求更高，創(chuàng)作流程也更為復(fù)雜，但也為藝術(shù)家提供了更加自由、多樣化的創(chuàng)作空間。未來(lái)，伴隨技術(shù)的不斷發(fā)展，影像藝術(shù)創(chuàng)作將進(jìn)一步突破傳統(tǒng)的時(shí)空限制，以呈現(xiàn)出更豐富、更具互動(dòng)性的表現(xiàn)形式。■

引用

[1]史爽爽，張大魯.媒介化時(shí)空：影像藝術(shù)的構(gòu)建與思考[].潔 南包裝，2024，39（5）：192-196.

[2]王思琪.構(gòu)建真實(shí)的自我—數(shù)字技術(shù)時(shí)代偽紀(jì)錄影像藝術(shù)形態(tài)研究[D].重慶：重慶郵電大學(xué)，2022

[3]李振寰，艾學(xué)峰.立足攝影藝術(shù)實(shí)踐探討影像的多維性評(píng)《當(dāng)代攝影中的影像構(gòu)建》0].傳媒，2021（21）：后插3.

[4]董艷.民間戲曲與多重話(huà)語(yǔ)的影像構(gòu)建——以趙冬苓《北方有佳人》為例[J].濟(jì)寧學(xué)院學(xué)報(bào)，2023，44（1）：95-99，107.

[5]閆正偉.古建筑藝術(shù)的影像表達(dá)研究——兼論個(gè)人作品《王家大院的雕刻藝術(shù)》[D].株洲：湖南工業(yè)大學(xué)，2020作者簡(jiǎn)介：宇倩倩（1986一），女，河南開(kāi)封人，碩士研究生，館員，就職于河南省美術(shù)館。