在文藝發(fā)展的進(jìn)程中，藝術(shù)評論具有不可替代的作用。特別是在藝術(shù)創(chuàng)作繁榮的今天，藝術(shù)評論愈發(fā)凸顯其自身價值。但在加強藝術(shù)評論建設(shè)的過程中，如何提高藝術(shù)評論的有效性，是所有從業(yè)者需要正視的問題。

“中國美術(shù)發(fā)展的見證者、中國美術(shù)主體的建構(gòu)者、中國美術(shù)成就的傳播者、中國美術(shù)問題的反思者、中國美術(shù)歷史的書寫者、中國美術(shù)風(fēng)氣的引領(lǐng)者”，這是《中國美術(shù)報》成立之初就樹立的宏遠(yuǎn)目標(biāo)，如果對照藝術(shù)評論而言，應(yīng)該也是適用的。因為藝術(shù)評論的對象，不論是個案批評、作品評析，還是展覽評價、熱點追蹤，或是思潮流派、現(xiàn)象反思，其面對的是今天的藝術(shù)生態(tài)，思考的是藝術(shù)未來。

由此來看，藝術(shù)評論可謂責(zé)任重大。特別是在自媒體快速發(fā)展的今天，雖然給藝術(shù)的普及帶來了極大的促進(jìn)，但也暴露出諸多問題。諸如在互聯(lián)網(wǎng)上，各種嘩眾取寵的言論往往更有熱度，一味情緒宣泄的批評也流傳更快，而嚴(yán)肅認(rèn)真的藝術(shù)討論卻被淹沒在大量學(xué)術(shù)性不高甚至謬論泛濫的信息海洋之中，以至于專業(yè)讓位于非專業(yè)、學(xué)術(shù)讓位于唯流量。長此以往，不僅造就了“劣幣驅(qū)逐良幣”的不良現(xiàn)象，而且因為大量錯誤信息的存在，給藝術(shù)愛好者造成了不良的影響，進(jìn)而造成了各種信息繭房，給社會美育帶來諸多障礙，這也更加亟須專業(yè)的藝術(shù)評論來激濁揚清、正本清源。

在歷史和現(xiàn)實賦予的雙重責(zé)任下，也給藝術(shù)評論工作者帶來更高的要求。從專業(yè)素養(yǎng)方面，藝術(shù)評論工作者應(yīng)該注重“?！迸c“博”的關(guān)系，即不僅要是學(xué)術(shù)精深的專家，還要是博聞強識的雜家。只有做到既專又博，才能不僅以專業(yè)素養(yǎng)發(fā)現(xiàn)專業(yè)問題，由小觀大，還能以知識儲備支撐全面視野，從大觀小，從而以開闊的視野觸達(dá)問題的本質(zhì)，進(jìn)而探尋藝術(shù)未來發(fā)展之路。畢竟藝術(shù)從來不是孤立的專業(yè)問題，而是一個社會問題，所以優(yōu)秀的藝術(shù)評論，其透射出的也必然是對歷史的反思、對現(xiàn)實的追問、對未來的思索。

藝術(shù)評論有效性的根本，在于問題意識。即能從紛繁的藝術(shù)現(xiàn)場和藝術(shù)現(xiàn)象中發(fā)現(xiàn)問題、剖析問題、解決問題，進(jìn)行學(xué)術(shù)上的梳理與拓展。要做到這點，可以從不同的學(xué)術(shù)角度進(jìn)入藝術(shù)評論。無論是從中國傳統(tǒng)哲學(xué)，還是從西方的圖像學(xué)、社會學(xué)、人類學(xué)、符號學(xué)、語言學(xué)、現(xiàn)象學(xué)等介入藝術(shù)評論，都是可行的，而且也是需要靈活運用的。畢竟每種理論體系都有其切入藝術(shù)的視角，但同樣也有著其自身的適用范圍。而且藝術(shù)本就是豐富多彩的天地，人們對藝術(shù)的感受不同、視角不同，自然也會產(chǎn)生不同的解讀。藝術(shù)評論也從來不是一言堂，而是百花齊放、百家爭鳴的藝術(shù)田園，所以藝術(shù)評論從來不畏懼爭論，只要言之有理，大家盡可以各抒己見。所以進(jìn)入藝術(shù)評論的方法論不是問題，重要的是具有問題意識，最終指向有效評論，即評論的有效性。

一篇優(yōu)秀的藝術(shù)評論，必然是觀照現(xiàn)實的藝術(shù)評論，能夠立足當(dāng)下、針砭時弊，敏銳地發(fā)現(xiàn)問題，旗幟鮮明地亮明觀點。即使面對的是古代藝術(shù)家或藝術(shù)作品，也要做到鑒古知今；即使討論的是藝術(shù)界的老話題，也要做到推陳出新。所以藝術(shù)評論要有角度、有深度、有高度、有溫度，即在選題上要有明確的切入點、在學(xué)術(shù)上具有學(xué)理上的深度剖析、在視野上要有歷史和發(fā)展的高度、在行文上要有情感的溫度。

從事藝術(shù)評論工作，在專業(yè)素養(yǎng)之外，不僅需要強烈的社會責(zé)任感，也需要無私的奉獻(xiàn)精神。慶幸的是，今天有越來越多的學(xué)者進(jìn)入這個領(lǐng)域，也有越來越多的學(xué)子有志于此。今天，藝術(shù)評論體系的建構(gòu)還處在不斷探索和拓進(jìn)的時期，可以說，我們正在面臨藝術(shù)評論蓬勃發(fā)展的歷史機遇。但如果深究藝術(shù)評論寫作，也存在著史論研究化、新聞報道化、情緒化、術(shù)語堆砌化、貪大求全化等誤區(qū)需要避免。

首先，是藝術(shù)評論的史論研究化。藝術(shù)評論雖然需要史論的支撐，但兩者有著不同的要求和規(guī)范，與注重資料分析、歸納總結(jié)、學(xué)術(shù)規(guī)范的史論文章不同，藝術(shù)評論側(cè)重觀點鮮明、直抒胸臆、風(fēng)格靈活。其次，是藝術(shù)評論的新聞報道化。雖然藝術(shù)評論具有時效性，要求數(shù)據(jù)來源可靠、事件真實準(zhǔn)確，有著案例論證，也有著一定的傳播效應(yīng)，但不同于新聞報道的客觀性，藝術(shù)評論要有理有據(jù)，更有學(xué)理性和強烈的個人色彩。再次，是藝術(shù)評論的情緒化。藝術(shù)評論要愛憎分明地表明態(tài)度，但與情緒宣泄或夸大吹捧不同，是有著學(xué)理上的支撐，是有批有評的學(xué)理分析。最后，是藝術(shù)評論的術(shù)語堆砌化。藝術(shù)評論需要學(xué)術(shù)梳理、學(xué)術(shù)建構(gòu)，但也應(yīng)注重大眾化傳播，所以忌哲學(xué)、美學(xué)術(shù)語的過度堆砌，從而影響公眾閱讀體驗感。如何在專業(yè)和公眾之間取得平衡，王朝聞、邵大箴等學(xué)者的評論文章都可謂典范。最后，是藝術(shù)評論的貪大求全化。藝術(shù)評論是對具體問題的分析、具體觀點的闡釋，一篇文章短則數(shù)百字，長則數(shù)千言，把問題講清、講透即可。所以不必貪大求全，妄圖以一篇文章解決所有問題、構(gòu)建完整的理論框架。

從針對具體問題解析，到注重評論的時效性，再到建設(shè)性的解決方案，進(jìn)而到理論化的學(xué)術(shù)建構(gòu)，共同構(gòu)筑了藝術(shù)評論的有效性。這需要評論者不僅要具備淵博的歷史知識、深厚的專業(yè)儲備，還要有廣博的社會視野、敏銳的時代感知。藝術(shù)評論的有效性，最終指向的是具有當(dāng)代價值的學(xué)術(shù)建設(shè)。

（作者系《中國美術(shù)報》副總編輯）