沒有讀過亦舒，亦舒早在我們的意識(shí)里。不然她也不會(huì)被封號(hào)“祖師奶奶”。雖然，簡·奧斯丁才是。不過也不用依賴名著，情感要精打細(xì)算，現(xiàn)代人唱一首流行歌也能深得真?zhèn)?，或精髓?/p>

看 《物質(zhì)主義者》（Materialist），會(huì)想到 《美國殺人狂》，那是優(yōu)皮（YUPPIE）崛起所催生的物質(zhì)/名牌社會(huì)啟示錄。小說后來拍成電影，由女性導(dǎo)演操刀，連環(huán)殺手的血腥行徑變成控制狂鬧劇。20世紀(jì)80年代到21世紀(jì)20年代，人由需要名牌發(fā)展到自己必須成為IP，前腳愈是極速后腿愈跟不上來，《物質(zhì)主義者》的第二男主角都認(rèn)了，錢可賺，容可改，就是人沒法愛，因?yàn)橛猩隂]有被愛過。

父母忙著為兩餐，父母的父母更是。生存是前提，便只能以條件衡量付出多少。下一代前途是光明或黑暗，取決于身上可有優(yōu)良基因，婚姻對(duì)象講求男財(cái)女貌也許會(huì)有過去一天，但不代表那不是女財(cái)男貌的風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)。性別權(quán)力換班，但游戲本身沒變。

媒人是求偶的中介，負(fù)責(zé)信息搜集、消化、重組，本來便適合由機(jī)器出任。但《物質(zhì)主義者》從未提及高科技在片中的角色與影響，致使利用年齡焦慮、性別刻板印象，來合理化婚姻市場(chǎng)化的媒人Lucy，身陷“能醫(yī)不自醫(yī)”的兩難：她跟她的客戶都是女性，所犯的第一個(gè)錯(cuò)誤，就是把“麒麟男”留為自用?！敖鹋票恕北緛斫^對(duì)免疫的誘惑，到頭來證明了真愛不是幻想，Lucy必須改行，我們才相信婚姻才有未來，人性才有希望。

錢可賺，容可改，就是人沒法愛，因?yàn)橛猩隂]有被愛過。

《物質(zhì)主義者》 中的Lucy ，工作時(shí)還在使用小記賬本而不是計(jì)算機(jī)，暗喻未來和希望，只是屬于和她一樣的“史前物種”： 電影以洞穴時(shí)代開始和收尾，說明女性需要的安全感，從來不是大世界中的搜尋，卻是小天地中的等待，所以，問題只在接受不接受現(xiàn)實(shí)的安排?！拔覀儛壑氖且恍┤耍c我們結(jié)婚生子的又是另一些人?！币嗍娼鹁涞恼嬷B，可以是無奈，也可以是智慧。天荒地老，不過如此。

這是第二次看 Celine Song的電影。作為劇場(chǎng)編劇出道的電影導(dǎo)演，最擅長也最被看重的，是對(duì)白?！稄那暗奈覀儭啡缡牵段镔|(zhì)主義者》亦如是。表面上美國電影都以對(duì)話為主，但Song 的分別，仍是相當(dāng)明顯。即便跟從頭講到尾的伍迪·艾倫也大相徑庭。

Song 不喜歡她的電影被“小雞片”（Chick Flick，小妞電影）標(biāo)簽。她的電影當(dāng)然不是，她的新作并不叫《他其實(shí)并沒有那么喜歡你之眼睛不要再盯住手機(jī)了》?！段镔|(zhì)主義者》既然開宗明義，兩個(gè)人談的就是交易，只不過，這場(chǎng)交易，又冠上了約會(huì)之名。交易般的約會(huì)，約會(huì)式的交易，怎么談？而Celine Song 沒有忘記，她在當(dāng)中正是“那個(gè)媒人”，被她撮合的雙方，一個(gè)堅(jiān)信面包，一個(gè)堅(jiān)守愛情，都坐在銀幕下，可以是立場(chǎng)堅(jiān)定，也可以是正在拉鋸的——我們。