一

1941年1月6日，國(guó)民黨軍第3戰(zhàn)區(qū)以新四軍“違抗軍令”為由，在安徽涇縣茂林地區(qū)制造了震驚中外的皖南事變，不久宣布新四軍為“叛軍”。20日，中共中央軍委發(fā)布命令，決定在江蘇鹽城重建新四軍軍部。2月，毛澤東電告新四軍政治委員劉少奇、代理軍長(zhǎng)陳毅：“關(guān)于浙東方面，即滬杭甬三角地區(qū)，我們的力量素來(lái)薄弱，總指揮部應(yīng)增辟這一戰(zhàn)略基地。”4月19日，日軍發(fā)動(dòng)寧紹戰(zhàn)役，先后占領(lǐng)了蕭山、紹興、鎮(zhèn)海、寧波、慈溪、余姚。面對(duì)日軍咄咄逼人的攻勢(shì)，兵員素質(zhì)和武器裝備均處于劣勢(shì)的10余萬(wàn)國(guó)民黨部隊(duì)，未能阻止日軍的進(jìn)攻。短短一個(gè)多月，杭州灣南岸縱橫200多平方公里的富庶平原，全部落入日軍之手。4月30日，毛澤東、朱德在給劉少奇、陳毅、饒漱石發(fā)出的第二封電報(bào)中指出，“上海、杭州線的軍事領(lǐng)導(dǎo)不可僅委托譚震林，他一人管不到許多，有單獨(dú)成立戰(zhàn)略單位之必要（此區(qū)大有發(fā)展前途）”，要他們密切注意上海、浙江和福建的態(tài)勢(shì)，發(fā)展廣大的游擊戰(zhàn)爭(zhēng)。

早在1941年1月下旬，中共浦東工委獲悉偽13師將要調(diào)防的消息后，立即在奉賢和南匯交界處開(kāi)會(huì)商量對(duì)策。中共淞滬中心縣委書(shū)記顧德歡、副書(shū)記姜杰出席了會(huì)議。浦東工委委員兼敵偽軍工作委員會(huì)書(shū)記朱人俊提出，可以將潛伏在汪偽13師50團(tuán)由中共掌握的一部分武裝拉到浙東去的建議。這個(gè)想法和上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)“向南發(fā)展”的思路不謀而合，由此拉開(kāi)了浦東抗日武裝南渡杭州灣的序幕。從1941年5月到1942年6月，先后分7批抵達(dá)浙東三北地區(qū)（浙江鎮(zhèn)海、慈溪、余姚三縣北部）的浦東抗日武裝力量900余人，為浙東抗日根據(jù)地的創(chuàng)建與發(fā)展作出了歷史性的貢獻(xiàn)。

1942年5月中旬，日軍發(fā)動(dòng)了以摧毀坐落在浙江、江西兩省境內(nèi)機(jī)場(chǎng)為目標(biāo)的浙贛戰(zhàn)役。20余萬(wàn)國(guó)民黨軍在實(shí)施了一些抵抗后退卻，浙贛沿線相繼落入日軍之手。

鑒于浙贛戰(zhàn)役后浙東地區(qū)出現(xiàn)了難得的戰(zhàn)略發(fā)展機(jī)遇，根據(jù)黨中央關(guān)于“放手發(fā)展敵后武裝力量，放手?jǐn)U大抗日民主根據(jù)地，挽救民族危亡”的指示，新四軍代理軍長(zhǎng)陳毅、中共中央華中局組織部部長(zhǎng)曾山，電令華中局駐上海閩浙贛皖聯(lián)絡(luò)站負(fù)責(zé)人譚啟龍立即前往浙東主持工作。6月下旬，譚啟龍率領(lǐng)第3戰(zhàn)區(qū)長(zhǎng)官司令部淞滬游擊縱隊(duì)第5支隊(duì)（實(shí)為中共掌握的抗日武裝）160余人，從浦東的南匯登船，經(jīng)過(guò)一夜航行，悄悄渡過(guò)了杭州灣。天亮之前在浙江慈溪的古窯浦登陸，不久即與在1941年5月后陸續(xù)到達(dá)浙東的呂炳奎、蔡群帆、林達(dá)等人率領(lǐng)的部隊(duì)會(huì)合。7月，新四軍軍部派來(lái)了以何克希為首的一批軍事干部。此后，浙東區(qū)相繼建立了黨政軍領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)，建立了地方抗日民主政權(quán)，控制了四明山及三北地區(qū)，后發(fā)展到浦東和金（華）蕭（山）地區(qū)，史稱(chēng)“浙東抗日根據(jù)地”。

四明山和嵊縣（今嵊州市）毗鄰，主峰金鐘山就在嵊縣境內(nèi)。浙東抗日根據(jù)地范圍內(nèi)的嵊縣、余姚、上虞、慈溪、鄞縣（今寧波市鄞州區(qū)）等地，是越劇的流行地區(qū)。當(dāng)時(shí)在浙東抗日根據(jù)地和敵占區(qū)之間流動(dòng)的戲班子眾多，藝人達(dá)千人之多。在浙東抗日根據(jù)地局勢(shì)相對(duì)安定下來(lái)后，浙東區(qū)黨委提出了“社會(huì)教育重于學(xué)校教育”的方針?！吧鐣?huì)教育”指的是對(duì)人民群眾的宣傳，宣傳方式則強(qiáng)調(diào)利用民間藝術(shù)，尤其是對(duì)當(dāng)?shù)孛癖娤猜剺?lè)見(jiàn)的地方戲曲進(jìn)行創(chuàng)新，這是擺在宣傳部門(mén)面前的新課題。那時(shí)越劇在當(dāng)?shù)乇环Q(chēng)為“的篤班”，老百姓對(duì)此非常入迷，部隊(duì)中許多浙東籍戰(zhàn)士也非常喜愛(ài)越劇。然而，這些戲班子演出的大多是沒(méi)有經(jīng)過(guò)整理的傳統(tǒng)老戲，含有許多封建、迷信、庸俗的成分?？吹竭@種情況，浙東行署鄞慈縣辦事處主任、中共鄞慈縣委代理書(shū)記陳山，幾次寫(xiě)信向區(qū)黨委宣傳部提出自己的看法，認(rèn)為不能這樣放任不管，但又不能簡(jiǎn)單粗暴地加以禁演，建議利用這種形式為宣傳抗戰(zhàn)服務(wù)。持有這種看法的，還有不少?gòu)氖挛幕ぷ鞯耐尽?/p>

二

1943年7月7日，浙東抗日根據(jù)地軍民聚集在余姚陸埠鎮(zhèn)袁馬村，召開(kāi)紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)六周年的群眾集會(huì)。浙東區(qū)黨委書(shū)記譚啟龍正在發(fā)表講話，突然下起了雷陣雨，集會(huì)被迫中斷。雨后群眾集會(huì)無(wú)法繼續(xù)進(jìn)行，可當(dāng)?shù)卣?qǐng)來(lái)的一個(gè)戲班子的鑼鼓一響，馬上聚集起了許多看戲的老百姓。盡管雨時(shí)下時(shí)停，但他們還是津津有味地駐足觀看。浙東行署文教處處長(zhǎng)黃源，當(dāng)天因生病在農(nóng)舍中休息，離會(huì)場(chǎng)不到幾百米，會(huì)場(chǎng)上發(fā)生的一切他從二樓窗戶(hù)里看得一清二楚。越劇吸引力之大、群眾面之廣，給他留下了深刻的印象，也引起了他的思考。

黃源是20世紀(jì)30年代的左翼作家，與魯迅先生有過(guò)不淺的交往，1943年從蘇北到浙東區(qū)黨委工作。他領(lǐng)導(dǎo)的浙東魯迅學(xué)院，吸收了一批愛(ài)好文藝的知識(shí)青年，用文藝形式進(jìn)行抗日宣傳。黃源想，能否運(yùn)用群眾喜愛(ài)的“的篤戲”這種接地氣的形式，宣傳抗日救亡。他敏銳地意識(shí)到，這是一個(gè)迫切需要解決而又沒(méi)有任何先例的問(wèn)題。為此浙東行署文教處經(jīng)過(guò)慎重調(diào)研后作出決定，立即著手組建社會(huì)教育工作隊(duì)，主要任務(wù)是以革新“的篤戲”為重點(diǎn)，編演幾個(gè)較大型、完整的新劇目，以鼓舞抗日根據(jù)地軍民的斗志。另外廣泛搜集整理和改編浙東地區(qū)的民歌、時(shí)調(diào)、說(shuō)唱和民間舞蹈，以豐富根據(jù)地軍民的文化生活。社會(huì)教育工作隊(duì)由伊兵（周丹虹）擔(dān)任黨支部書(shū)記兼指導(dǎo)員，高崗（韓秉三）擔(dān)任隊(duì)長(zhǎng)。不久，四明專(zhuān)署也成立了類(lèi)似性質(zhì)的社教隊(duì)，由專(zhuān)署文教科科長(zhǎng)商白葦擔(dān)任指導(dǎo)員，胡野檎擔(dān)任隊(duì)長(zhǎng)。

社會(huì)教育工作隊(duì)的基本成員，一部分從部隊(duì)中嵊縣、新昌籍有一定表演才能、愛(ài)唱家鄉(xiāng)戲的戰(zhàn)士中選拔，一部分從浙東魯迅學(xué)院的學(xué)生中選調(diào)。伊兵是1938年入黨的黨員，經(jīng)過(guò)實(shí)際斗爭(zhēng)鍛煉，有一定領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，還是文藝行家。他擔(dān)任社教隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)后很快打開(kāi)了局面，工作開(kāi)展得生氣勃勃。伊兵還秘密回到老家嵊縣開(kāi)元鎮(zhèn)，動(dòng)員一批藝人到抗日根據(jù)地工作。竹芳森是越劇男班名丑張瑞豐的徒弟，藝名筱瑞豐，曾隨男班藝人闖蕩過(guò)上海灘，在圈內(nèi)有一定的影響。伊兵動(dòng)員他參加了社教隊(duì)，他很快就成為演員隊(duì)伍中的臺(tái)柱子。伊兵在嵊縣清波中學(xué)任教時(shí)，商白葦?shù)拿妹蒙坛繒P是這個(gè)學(xué)校的學(xué)生，有一定表演才能。伊兵積極動(dòng)員她也參加了社教隊(duì)，她后來(lái)成為浙東根據(jù)地很受歡迎的好演員。同時(shí)，浙東行署文教處還決定物色一個(gè)戲班充實(shí)到社教工作隊(duì)中。常年在浙東根據(jù)地巡回演出、有一定演員陣容的高升舞臺(tái)進(jìn)入了考察視野，經(jīng)過(guò)研究，決定吸收他們?nèi)胛?。這個(gè)戲班的藝人長(zhǎng)年受到反動(dòng)勢(shì)力欺壓，吃盡了流浪江湖的苦頭?？吹礁鶕?jù)地一派新氣象，他們很愿意參加革命。1944年11月，社教隊(duì)增加了一批職業(yè)演員，前后加入的骨干有竺方渭、金桂芳、錢(qián)天紅、邢菊香、陳榮蘭、江濤、馬驥、何為等人，大大加強(qiáng)了隊(duì)伍中的專(zhuān)業(yè)力量。

根據(jù)浙東區(qū)黨委宣傳部和浙東行署的統(tǒng)一部署，根據(jù)地有步驟地開(kāi)展了對(duì)戲班子的改造工作。社教隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)高崗和從魯藝華中分院畢業(yè)的王斯葦與藝人朝夕相處、同吃同住，給他們講革命道理和時(shí)事政策，啟發(fā)他們的階級(jí)覺(jué)悟。戲班里的藝人大多是窮苦人家出身，人人有一肚子的苦水，親身感受到抗日根據(jù)地與敵占區(qū)的不同，容易接受革命道理。剛參加抗日工作時(shí)，由于經(jīng)濟(jì)上是自負(fù)盈虧，他們?nèi)匀谎莩鲆恍┡f戲。過(guò)了一段時(shí)間，為了配合抗日救亡宣傳活動(dòng)，社教隊(duì)給他們編排了《荊軻刺秦王》的幕表戲，以調(diào)動(dòng)藝人演出新戲的激情。等到時(shí)機(jī)成熟時(shí)，文教處決定給他們發(fā)放實(shí)物工資，每個(gè)人每月發(fā)大米60公斤到100公斤不等。當(dāng)時(shí)浙東抗日根據(jù)地實(shí)行供給制，經(jīng)濟(jì)相當(dāng)困難，拿出這樣一筆不小的開(kāi)支給藝人，使他們深受感動(dòng)。后來(lái)部分藝人表示要做革命戰(zhàn)士，主動(dòng)提出要放棄工資，實(shí)行供給制。在黨組織的培養(yǎng)下，這批藝人在抗日宣傳中發(fā)揮了積極的作用，除日常演出外，他們還做一些群眾工作。如嵊縣有一支土匪武裝投奔到抗日根據(jù)地，他們的家屬組成了一個(gè)戲班子，藝人們聞?dòng)嵑蠛芸烨巴o導(dǎo)。上海有一個(gè)戲班子路過(guò)根據(jù)地時(shí)，用親身經(jīng)歷宣傳抗日根據(jù)地和新四軍的戰(zhàn)績(jī)。在艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)條件下，藝人們?cè)谡紊现饾u成熟起來(lái)。金桂芳還光榮地加入了中國(guó)共產(chǎn)黨，成為越劇界的第一名共產(chǎn)黨員。

三

1943年秋，毛澤東的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》傳到了四明山。浙東抗日根據(jù)地很快就掀起了學(xué)習(xí)熱潮，并開(kāi)展了整風(fēng)運(yùn)動(dòng)。大家認(rèn)真學(xué)習(xí)了毛澤東的講話，更加明確了工作的方向，堅(jiān)定了改革越劇的決心。他們以浙東區(qū)黨委所在地的梁弄為中心，足跡遍及根據(jù)地的每個(gè)角落。每當(dāng)成立一個(gè)群眾組織或召開(kāi)慶功大會(huì)時(shí)，社教隊(duì)都要前往慰問(wèn)演出。當(dāng)?shù)孛癖娕e行廟會(huì)期間，他們更是徹夜演出到天亮。到部隊(duì)為戰(zhàn)士服務(wù)和到后方醫(yī)院慰問(wèn)傷病員，這些更是社教隊(duì)的家常便飯。

浙東抗日根據(jù)地的創(chuàng)作是自由的。只要是宣傳抗日的，什么樣的題材都能創(chuàng)作，都可以演出。中共鄞江區(qū)委書(shū)記李敏在第二次反頑自衛(wèi)戰(zhàn)斗中不幸被捕，寧死不屈，英勇就義。伊兵和李敏相識(shí)，聽(tīng)到李敏犧牲的消息，他很快就創(chuàng)作出《義薄云天》這個(gè)戲，演出后效果很好。陳山創(chuàng)作的《英烈緣》，則取材于俞菊生烈士夫婦的事跡。他與烈士是老戰(zhàn)友，寫(xiě)作時(shí)無(wú)限深情凝聚于筆端。伊兵創(chuàng)作的《血鐘記》《橋頭烽火》《大義滅親》《龍溪風(fēng)云》，陳山創(chuàng)作的《紅燈記》《兒女英雄》，不知名作者創(chuàng)作的《回頭是岸》等，都是越劇第一批反映人民斗爭(zhēng)生活的現(xiàn)代小戲，洋溢著革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義的激情。主人公是共產(chǎn)黨員或是覺(jué)醒了的勞動(dòng)人民，這樣的內(nèi)容出現(xiàn)在越劇之中，不能不說(shuō)是一種創(chuàng)舉。除了現(xiàn)代戲，他們還演出了由高崗編劇的歷史戲《風(fēng)波亭》，改編了一些早期傳統(tǒng)劇目中生活氣息濃厚的小戲。如《雙看相》，改編成一個(gè)偽軍和一個(gè)國(guó)民黨軍士兵相互看相、相互挖苦的情節(jié)。《過(guò)關(guān)》則改成揭露國(guó)民黨濫設(shè)關(guān)卡、魚(yú)肉百姓的故事。此外，一些健康的傳統(tǒng)劇目如《箍桶記》《梁祝哀史》《碧玉簪》《寶蓮燈》等，經(jīng)常在民間演出，滿(mǎn)足了群眾看戲的要求。由于演出劇目多表現(xiàn)現(xiàn)代題材，加上女演員不多，社教隊(duì)大膽實(shí)行了男女合演。在越劇已由女班一統(tǒng)天下時(shí)，男女合演使人們的耳目為之一新。文藝工作者還從話劇中吸收營(yíng)養(yǎng)，照顧到群眾看戲習(xí)慣和戲曲特點(diǎn)，創(chuàng)造了“幕間戲”的方式。舞臺(tái)上設(shè)二道幕或多道幕，使戲的各個(gè)場(chǎng)次連貫起來(lái)，群眾看戲時(shí)不必等著開(kāi)幕或閉幕。人物出場(chǎng)采用傳統(tǒng)慣用的“上場(chǎng)引子”“定場(chǎng)詩(shī)”，語(yǔ)言通俗生動(dòng)，富有生活氣息，老百姓一聽(tīng)就懂，感到十分親切。

由于處在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中，根據(jù)地缺少專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)工作者。每個(gè)戲從寫(xiě)作到排演雖然非常倉(cāng)促，但在音樂(lè)唱腔上仍然作了一定程度的改革。女子越劇唱腔抒情優(yōu)美，但是缺少激昂豪壯的氣勢(shì)。社教隊(duì)在排演新戲時(shí)，從紹興大班的一些戲中吸收部分曲調(diào)，還吸收了一些民歌小調(diào)，以及早期男班比較質(zhì)樸的一些音調(diào)。在表達(dá)革命激情時(shí)，經(jīng)常插入一些革命歌曲。如反映革命烈士犧牲時(shí)，采用了悲壯激昂的《國(guó)際歌》旋律。《橋頭烽火》中建設(shè)機(jī)場(chǎng)的場(chǎng)面，群眾合唱了聶耳創(chuàng)作的《碼頭工人歌》。有的戲還采用了雄渾豪邁的蘇聯(lián)歌曲《祖國(guó)頌》。這些嘗試為當(dāng)時(shí)觀眾所接受，對(duì)新中國(guó)成立后的越劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作，也有一定的啟迪作用。

社會(huì)教育工作隊(duì)演出的一些越劇新戲，產(chǎn)生了廣泛的社會(huì)影響。在甬江旁的碼頭上，他們請(qǐng)輪船上的旅客上岸，免費(fèi)招待他們看戲，宣傳抗日救國(guó)的道理。四明山上有一些尼姑庵，有的尼姑看了社教隊(duì)的演出后，燃起了追求新生活的希望，竟離開(kāi)佛門(mén)要求參加抗日工作。美國(guó)空軍飛行員托勒特上尉駕機(jī)到上海浦東偵察時(shí)，被日軍地面炮火擊中后跳傘。在浦東人民掩護(hù)下，他被新四軍浙東游擊縱隊(duì)浦東支隊(duì)營(yíng)救，后被送到浙東四明山根據(jù)地。在梁弄休養(yǎng)的那些日子里，他慢慢看懂了社教隊(duì)演出的一些宣傳抗日的節(jié)目。臨走時(shí)，他對(duì)新四軍表達(dá)了友好的感情。

四

1945年春，一名身著灰布旗袍的姑娘來(lái)到浙東抗日根據(jù)地的嵊縣珠溪村。她就是號(hào)稱(chēng)“越劇西施”的竺水招。此前，竺水招的弟弟竺欽傳和尹桂芳的弟弟尹喜法在抗日救國(guó)思想的影響下，先后參加了新四軍浙東游擊縱隊(duì)。新四軍被國(guó)民黨頑固派視為“匪軍”，由此竺水招的家人被列入“匪屬”名單遭到了迫害。膽小怕事的母親一定要竺水招到珠溪村把弟弟叫回家。部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)熱情接待了這位從上海來(lái)的越劇明星，并領(lǐng)著她見(jiàn)到了弟弟竺欽傳。令竺水招感到驚奇的是，弟弟離家才幾個(gè)月，言談舉止就像換了一個(gè)人，精神面貌發(fā)生了很大變化。和敵占區(qū)相比，抗日根據(jù)地簡(jiǎn)直就是另一番天地，山親，水親，人更親。竺水招的思想豁然開(kāi)朗起來(lái)，追求進(jìn)步的渴望在她心中升騰。她向部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)表示，要求留在抗日根據(jù)地參加革命工作?？紤]到竺水招長(zhǎng)期生活在上海這樣的大都市，又是越劇界明星，怕她一時(shí)難以適應(yīng)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境；加上形勢(shì)緊張，戰(zhàn)事頻繁，為了竺水招的人身安全，部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)勸她先回到上海，多做有益于人民的事情，以后有機(jī)會(huì)再參加革命。臨走時(shí)，部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)特地為竺水招請(qǐng)來(lái)4名轎夫，派幾名身著便衣、腰藏駁殼槍的戰(zhàn)士悄悄護(hù)送，一直把她送到杭甬線的五夫車(chē)站。新中國(guó)成立后，竺水招在回憶那一段歲月時(shí)說(shuō)：“那是我一生一世都忘不了的寶貴經(jīng)歷。”

1945年1月，粟裕率領(lǐng)新四軍1師主力渡江南下，在蘇南和第16旅會(huì)合，隨后進(jìn)入蘇浙皖交界地區(qū)。2月，在浙江長(zhǎng)興縣的仰峰岕組建新四軍蘇浙軍區(qū)，粟裕擔(dān)任司令員。浙東游擊縱隊(duì)改編為蘇浙軍區(qū)第2縱隊(duì)。4月23日，中共七大在延安召開(kāi)，毛澤東作《論聯(lián)合政府》的政治報(bào)告。報(bào)告分析了國(guó)際國(guó)內(nèi)的形勢(shì)，提出了中國(guó)人民希望建立民主聯(lián)合政府、打敗日本侵略者、建設(shè)新中國(guó)的強(qiáng)烈要求。

5月，蘇聯(lián)紅軍攻克了德國(guó)首都柏林，歐洲戰(zhàn)事結(jié)束。此時(shí)，我國(guó)軍民也在各個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)入了大反攻。為了適應(yīng)快速發(fā)展的形勢(shì)，6月，浙東行署將社會(huì)教育工作隊(duì)改編為魯迅文工團(tuán)，黃源兼任團(tuán)長(zhǎng)，高崗任副團(tuán)長(zhǎng)，伊兵任指導(dǎo)員。8月15日，日本無(wú)條件投降，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)取得了最后勝利。8月底，毛澤東率領(lǐng)中共代表團(tuán)赴重慶與蔣介石談判。根據(jù)國(guó)共兩黨商定，共產(chǎn)黨及其武裝力量撤離在南方的8個(gè)根據(jù)地，浙東抗日根據(jù)地也在其中。撤離之前，浙東區(qū)黨委為了壓縮編制，根據(jù)地的許多演出團(tuán)體被撤銷(xiāo)。老年藝人和女藝人因?yàn)椴荒苓m應(yīng)行軍作戰(zhàn)，一律被動(dòng)員疏散回鄉(xiāng)，年輕力壯的藝人則被編入魯迅文工團(tuán)。

10月，北撤到江蘇漣水的蘇浙軍區(qū)第2縱隊(duì)整編為新四軍第1縱隊(duì)第3旅。1旅和2旅分別成立了文工團(tuán)，3旅仍稱(chēng)為政工隊(duì)。在長(zhǎng)江邊負(fù)傷的徐達(dá)華、孔丹以及取道上海北撤的勞徒、陳榮蘭和幾個(gè)從上海入伍的人先后歸隊(duì)，又從地方和浙東區(qū)黨委軍政干校調(diào)入一部分人，政工隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)是俞德豐與徐達(dá)華。在魯中的莒南縣朱家洼子一帶，他們創(chuàng)作演出了袁云范編劇的三幕話劇《濱海圖》，張永編劇的獨(dú)幕話劇《邯鄲起義》，俞德豐創(chuàng)作的小調(diào)劇《小放?！?，徐達(dá)華、俞德豐創(chuàng)作的《背包歌》。3旅在泰安休整時(shí)，演出了由陳山編劇，朱一松導(dǎo)演，俞曙、裘君玉主演的小戲《北撤余音》和《紅燈記》。《北撤余音》描述了一名浙東籍戰(zhàn)士開(kāi)小差回到家鄉(xiāng)后，受到當(dāng)?shù)胤磩?dòng)勢(shì)力的殘酷迫害，最后猛然醒悟又去追趕部隊(duì)的故事，真實(shí)地反映了浙江籍戰(zhàn)士的現(xiàn)實(shí)思想，對(duì)穩(wěn)定部隊(duì)的情緒起到了積極作用。第1縱隊(duì)司令員葉飛、政治委員賴(lài)傳珠給予了口頭嘉獎(jiǎng)，縱隊(duì)政治部發(fā)給100只雞蛋以示鼓勵(lì)。后來(lái)，《北撤余音》在華東野戰(zhàn)軍的文藝調(diào)演中榮獲二等獎(jiǎng)。1946年5月，以3旅社教隊(duì)為班底，正式擴(kuò)編為華東野戰(zhàn)軍第1縱隊(duì)文工團(tuán)。

在解放戰(zhàn)爭(zhēng)的隆隆炮火中，第1縱隊(duì)文工團(tuán)的同志們跟隨野戰(zhàn)軍大部隊(duì)，先后參加了多次戰(zhàn)役。在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中，他們經(jīng)受住了嚴(yán)峻考驗(yàn)，許多人光榮加入了中國(guó)共產(chǎn)黨，多人立功受獎(jiǎng)。新中國(guó)成立后，他們中的許多人成為社會(huì)主義文化事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)者。黃源擔(dān)任了華東軍政委員會(huì)文化部副部長(zhǎng)，伊兵擔(dān)任了華東軍政委員會(huì)文化部戲劇改革處副處長(zhǎng)，陳山擔(dān)任了華東軍政委員會(huì)文化部黨組成員、中國(guó)作協(xié)上海分會(huì)書(shū)記處書(shū)記。這些卓有才華的領(lǐng)導(dǎo)非常熟悉越劇，又有四明山越劇改革的成功經(jīng)驗(yàn)，非常知民意，接地氣。在與上海和浙江越劇界攜手進(jìn)行戲曲改革時(shí)，既是政治領(lǐng)導(dǎo)，又是藝術(shù)內(nèi)行。20世紀(jì)50年代是越劇發(fā)展的黃金時(shí)代，涌現(xiàn)出一大批在國(guó)內(nèi)外有著很大影響的經(jīng)典劇目，比如家喻戶(hù)曉的《梁山伯與祝英臺(tái)》，就飽含著他們巨大的心血。