朱耷的繪畫以奇絕著稱。先是布局，構(gòu)圖簡，筆墨少，有滋味，自曰為“廉”；再者造型奇，無論是早期筆法精細的果蔬花卉，還是年過半百后筆法刻削，形象夸張的魚蟲鳥雀，亦是晚年筆墨成熟后的簡約渾然，都張揚著鮮明的個性，令人過目難忘。朱耷的每幅畫作都隱含象征，離群索居的禽鳥，獨腳縮脖，白眼向天，孤立于畫面的一角，對世人投以不屑，似在消解滿腹憤懣；出淤泥而不染的墨荷；一撇畫成不打彎折的蘭葉；山石頭重腳輕，岌岌可危；老樹枯枝，殘葉零落，大片留白“計白當(dāng)黑”，一派孤獨荒涼之氣。這是不羈的“八大山人”，他筆情恣縱，逸氣橫生，不求章法而自得法。他一身傲骨，安然自若，拒人千里，示人以不屈之姿。

朱耷，明宗室后裔，入清后落發(fā)為僧，法名傳綮。一生字、號甚多，以八大山人最廣為人知。八大山人是清初中國畫壇上最富個性的畫家，遁入空門后，以書畫寄托精神，慰藉心靈。其山水畫宗黃公望之平淡天真，取董其昌潤澤秀逸，得古拙勁拔、荒率奇絕之風(fēng)?；B畫師沈周、徐渭文人筆墨，身世意識融入其中，以人格化描繪和象征手法表達隱晦寓意。朱耷對自然和世事懷有獨特的感受，承傳統(tǒng)，出新意，重情感抒發(fā)，自成一格，形成個性強烈的藝術(shù)風(fēng)格，蜚聲當(dāng)世后世，影響深遠。清中期“揚州八怪”，晚清“海派”，現(xiàn)當(dāng)代張大千、齊白石、潘天壽、李苦禪等名家均受他熏陶與滋養(yǎng)。朱耷與同為明朝遺民，皈依佛教的畫家石濤、弘仁、髡殘合稱“清初四僧”。

朱耷書畫落款“八大山人”，觀者會隨自身感受而動，時而“哭之”，時而“笑之”。這世上最孤傲的靈魂，散發(fā)著最奇異燦爛的魅力。