一、引言

綜合材料繪畫自20世紀(jì)以來(lái)逐漸成為繪畫藝術(shù)的重要形式，其打破傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作模式，將多種材料與技法融合，能夠給予觀者豐富的視覺(jué)與觸覺(jué)體驗(yàn)。肌理作為綜合材料繪畫的重要元素之一，不僅影響著作品的視覺(jué)效果，還體現(xiàn)著畫家的情感與觀念?；诖耍疚膶?duì)綜合材料繪畫中肌理的價(jià)值展開(kāi)研究，旨在為綜合材料繪畫的進(jìn)一步發(fā)展提供理論參考。

二、綜合材料繪畫在國(guó)外的發(fā)展歷程

綜合材料繪畫的起源可以追溯到20世紀(jì)初的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。當(dāng)時(shí)，傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)形式已難以滿足畫家不斷創(chuàng)新的追求，一些先鋒畫家開(kāi)始嘗試將非傳統(tǒng)材料引入繪畫創(chuàng)作，力求突破傳統(tǒng)繪畫的局限。這種嘗試最初在立體主義和達(dá)達(dá)主義的作品中得以體現(xiàn)，例如，畢加索創(chuàng)造性地將報(bào)紙等實(shí)物拼貼運(yùn)用于繪畫中，打破了傳統(tǒng)繪畫材料的單一性，呈現(xiàn)了全新的視覺(jué)效果。這種創(chuàng)新的理念和方法，不僅帶來(lái)了繪畫材料和技藝的變革，還挑戰(zhàn)了既定的藝術(shù)規(guī)范，引發(fā)了關(guān)于現(xiàn)代主義未來(lái)發(fā)展方向的深刻討論。

隨著藝術(shù)觀念的持續(xù)更新和新型材料的不斷出現(xiàn)，綜合材料繪畫在20世紀(jì)中葉迎來(lái)了進(jìn)一步發(fā)展。抽象表現(xiàn)主義和波普藝術(shù)的興起，推動(dòng)畫家更加自由地運(yùn)用各種材料，探索材料本身的特性和表現(xiàn)力。例如，美國(guó)畫家羅伯特·勞森伯格運(yùn)用日常用品進(jìn)行創(chuàng)作，將生活中的平凡物品轉(zhuǎn)化為具有藝術(shù)價(jià)值的創(chuàng)作元素，賦予作品獨(dú)特的藝術(shù)內(nèi)涵。到了當(dāng)代，綜合材料繪畫呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)。畫家不再局限于材料的物理特性，更注重材料所承載的文化內(nèi)涵和象征意義，通過(guò)將不同材料并置、疊加，創(chuàng)造出豐富多樣的藝術(shù)語(yǔ)言，引發(fā)觀者對(duì)材料、形式和內(nèi)容的深入思考。[1]

三、肌理的概念

肌理是指物體表面的組織紋理結(jié)構(gòu)，它是由物體的材料、構(gòu)造以及排列方式等多種因素共同作用所產(chǎn)生的外在表現(xiàn)形式。在日常生活中存在各種不同的肌理現(xiàn)象，如木材的年輪紋理，它是樹(shù)木在生長(zhǎng)過(guò)程中形成的一圈圈的環(huán)狀紋理，不僅能夠顯示樹(shù)木的年齡，還展現(xiàn)出一種自然、質(zhì)樸的美感；又如巖石的表面，由于長(zhǎng)期受到自然力的侵蝕，如雨水的沖刷、地殼運(yùn)動(dòng)的擠壓等，形成了粗糙、凹凸不平的紋理，這些紋理見(jiàn)證了自然的變遷，具有獨(dú)特的質(zhì)感和歷史韻味。

在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域，肌理的內(nèi)涵得到了進(jìn)一步的拓展和升華。它不僅是對(duì)物體表面紋理的簡(jiǎn)單呈現(xiàn)，更是畫家表達(dá)情感與思想、營(yíng)造藝術(shù)氛圍的重要方法。通過(guò)對(duì)不同材料的運(yùn)用和獨(dú)特的表現(xiàn)技法，畫家能夠創(chuàng)造出豐富多樣的肌理效果，賦予畫面獨(dú)特的藝術(shù)魅力。[2]繪畫中的肌理表現(xiàn)形式豐富多樣，既可以是具象的，如實(shí)描繪物體表面的真實(shí)紋理，讓觀者能夠清晰地辨認(rèn)出物體的材質(zhì)；也可以是抽象的，通過(guò)點(diǎn)、線、面的組合和排列，創(chuàng)造出富有節(jié)奏感和韻律感的肌理效果，引發(fā)觀者的聯(lián)想和情感共鳴。

四、在綜合材料繪畫中呈現(xiàn)肌理的途徑

（一）運(yùn)用多種材料

在綜合材料繪畫中，使用的材料豐富多樣，涵蓋紙張、木材、金屬、織物等各類物質(zhì)，每種材料都具有自身的物理特性和視覺(jué)質(zhì)感，這些特性為畫家創(chuàng)造出豐富多樣的肌理效果提供了廣闊的空間。

1.紙張

紙張是綜合材料繪畫中常用的材料之一，不同種類的紙張具有各異的特性。例如，宣紙作為中國(guó)傳統(tǒng)書畫用紙，具有獨(dú)特的吸水性和柔韌性。在繪畫時(shí)，顏料會(huì)迅速滲透宣紙并自然暈染，常用于表現(xiàn)山水、云霧等題材，能夠營(yíng)造出悠遠(yuǎn)、朦朧的意境。而卡紙質(zhì)地較硬，表面相對(duì)光滑，在上面繪制時(shí)，顏料不易滲透，能夠保持較為清晰的筆觸和色彩邊界，適合表現(xiàn)精致的形象和紋理，如人物的面部細(xì)節(jié)、花卉的輪廓等。

2.金屬

金屬材料，如鋁板、銅板等，具有堅(jiān)硬、光滑的質(zhì)感和獨(dú)特的金屬光澤。在綜合材料繪畫中，金屬材料的運(yùn)用能夠?yàn)樽髌吩鎏憩F(xiàn)代感和科技感。通過(guò)對(duì)金屬表面進(jìn)行打磨、雕刻、腐蝕等處理，可以創(chuàng)造出豐富的肌理效果。

3.織物

織物材料，如棉布、絲綢、麻布等，具有柔軟、透氣的特性和獨(dú)特的紋理。棉布質(zhì)地柔軟，紋理較為清晰，常用于表現(xiàn)溫馨、柔和的氛圍，如家庭場(chǎng)景、人物的肌膚等；絲綢則具有光滑的表面和獨(dú)特的光澤，其細(xì)膩的質(zhì)感能夠表現(xiàn)出優(yōu)雅、華麗的氣質(zhì)，在表現(xiàn)女性的服飾、宮廷場(chǎng)景時(shí)，能夠展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力；麻布的紋理較為粗糙，質(zhì)地堅(jiān)韌，能夠表現(xiàn)出質(zhì)樸、原始的感覺(jué)，常用于表現(xiàn)鄉(xiāng)村生活、自然風(fēng)光等題材，為作品增添自然、真實(shí)的氣息。[3]

（二）使用多元技法

綜合材料繪畫融合了多種創(chuàng)作技法，包括拼貼、拓印、雕刻等，這些技法為創(chuàng)造豐富的肌理效果提供了多樣的途徑。

1.拼貼

拼貼是將不同材質(zhì)的材料，如紙張、布料、照片、金屬等，按照一定的構(gòu)思和布局粘貼在一起，利用材料本身的紋理和形狀，創(chuàng)造出獨(dú)特的肌理效果。在拼貼過(guò)程中，畫家可以通過(guò)調(diào)整材料的排列方式，以及使用不同的黏合劑，來(lái)進(jìn)一步豐富肌理的層次和質(zhì)感。

2.拓印

拓印是將物質(zhì)表面的真實(shí)肌理通過(guò)各種方法轉(zhuǎn)移到畫面上來(lái)的技法，其原理與版畫、碑拓相似。常見(jiàn)的拓印方法有直拓法、揉皺拓法、重疊拓法等。直拓法是將顏料直接涂抹在物體表面，然后將紙張覆蓋在上面，通過(guò)擠壓或摩擦，使顏料轉(zhuǎn)移到紙張上，從而獲得物體表面的肌理；揉皺拓法是先將紙張揉皺，然后進(jìn)行拓印，這樣可以在拓印的肌理中融入紙張的褶皺紋理，增加肌理的層次感和立體感；重疊拓法是將多個(gè)不同的物體表面肌理進(jìn)行重疊拓印，創(chuàng)造出復(fù)雜、多元的肌理效果。

3.雕刻

雕刻技法在綜合材料繪畫中主要用于對(duì)材料表面進(jìn)行加工，通過(guò)去除或添加材料，塑造出凹凸不平的紋理和形態(tài)。例如，在木材上進(jìn)行雕刻時(shí)，可以利用木材的紋理走向，雕刻出深淺不一的線條和圖案，展現(xiàn)出木材的自然美感和雕刻的工藝之美；在石膏板上進(jìn)行雕刻時(shí)，可以創(chuàng)造出浮雕般的人物形象等更加立體、豐富的肌理效果。雕刻技法能夠使作品具有明顯的立體感和觸感，吸引觀者的目光并引發(fā)他們的聯(lián)想。

五、肌理在綜合材料繪畫中的價(jià)值

（一）突破傳統(tǒng)繪畫語(yǔ)言的局限

傳統(tǒng)繪畫在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，逐漸形成了相對(duì)固定的語(yǔ)言體系和表現(xiàn)模式。以油畫為例，在古典主義時(shí)期，畫家注重對(duì)物體形態(tài)、光影和色彩的細(xì)致描繪，追求逼真的寫實(shí)效果，其繪畫語(yǔ)言主要依賴于細(xì)膩的筆觸、豐富的色彩層次以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖。在這種傳統(tǒng)繪畫模式下，畫家的創(chuàng)作往往受到一定的限制，難以充分表達(dá)出畫家豐富的內(nèi)心世界和多樣化的創(chuàng)作意圖。綜合材料繪畫中肌理的運(yùn)用，為畫家提供了一種全新的表現(xiàn)方式，打破了傳統(tǒng)繪畫語(yǔ)言的束縛。[4]不同材料所具有的獨(dú)特肌理，如金屬的堅(jiān)硬質(zhì)感、木材的自然紋理、布料的柔軟質(zhì)地等，都為畫家創(chuàng)造出豐富多樣的視覺(jué)效果提供了可能。通過(guò)將這些不同材料的肌理融入繪畫創(chuàng)作中，畫家能夠突破傳統(tǒng)繪畫中色彩和筆觸的局限，使畫面呈現(xiàn)出更加豐富的層次和質(zhì)感。在繪畫藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，越來(lái)越多的畫家開(kāi)始運(yùn)用綜合材料繪畫中的肌理來(lái)拓展繪畫藝術(shù)表達(dá)的邊界。畫家不再滿足于傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)形式，而是積極探索各種新材料和新技法，以創(chuàng)作出更加獨(dú)特、新穎的繪畫作品。這種對(duì)傳統(tǒng)繪畫語(yǔ)言的突破，不僅豐富了藝術(shù)的表現(xiàn)形式，也為觀者帶來(lái)了全新的審美體驗(yàn)，激發(fā)了人們對(duì)藝術(shù)的深入思考和探索。[5]

（二）形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格

在綜合材料繪畫領(lǐng)域，許多畫家通過(guò)對(duì)肌理的獨(dú)特運(yùn)用，成功地塑造了極具辨識(shí)度的個(gè)人風(fēng)格，使他們的作品在繪畫藝術(shù)的長(zhǎng)河中獨(dú)樹(shù)一幟。德國(guó)畫家安塞爾姆·基弗便是其中的杰出代表。基弗通過(guò)對(duì)混合材料的獨(dú)特運(yùn)用，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他的作品以宏大的主題、深刻的歷史文化內(nèi)涵和獨(dú)特的肌理表現(xiàn)而聞名于世。基弗的作品常常運(yùn)用大量的混合材料，如麥秸、鉛、乳膠、瀝青、沙土、葵花籽等。這些材料在他的作品中承載著深刻的精神內(nèi)涵。他巧妙地將這些材料進(jìn)行組合和運(yùn)用，創(chuàng)造出豐富而獨(dú)特的肌理效果，賦予作品強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力。他的作品不僅在藝術(shù)形式上具有創(chuàng)新性，更能引發(fā)觀者的深刻思考，成為綜合材料繪畫領(lǐng)域的經(jīng)典作品。例如，其作品《星夜》是對(duì)凡·高的經(jīng)典畫作《星月夜》的重新詮釋，以燒焦的木材、灰燼和金屬碎片營(yíng)造出宇宙的混沌與歷史的滄桑感。這些肌理使觀者在欣賞作品的時(shí)候能夠感受到更深層次的文化內(nèi)涵。[6]他的創(chuàng)作實(shí)踐表明，肌理在綜合材料繪畫中具有塑造獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的重要價(jià)值，能夠幫助畫家實(shí)現(xiàn)個(gè)性化的藝術(shù)表達(dá)。

（三）增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力

在綜合材料繪畫中，肌理對(duì)增強(qiáng)畫面的質(zhì)感與立體感起著至關(guān)重要的作用。畫家通過(guò)巧妙運(yùn)用不同材料和技法創(chuàng)造肌理效果，能夠逼真地模擬出各種物體的真實(shí)質(zhì)感，從而極大地增強(qiáng)作品的真實(shí)感和藝術(shù)感染力。[7]以我國(guó)畫家胡偉為例，他的《海礁》系列作品充分展現(xiàn)了肌理在增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力方面的重要價(jià)值。胡偉在創(chuàng)作中運(yùn)用了宣紙、礦物顏料、金箔、銀箔等多種材料。他利用礦物顏料的顆粒感和金箔、銀箔的光澤感，通過(guò)多次疊加、層層覆蓋的方式，使畫面呈現(xiàn)出斑駁的肌理和厚重的質(zhì)感，創(chuàng)造出一種既有歷史厚重感又充滿現(xiàn)代氣息的畫面效果。這種豐富的肌理效果不僅具備傳統(tǒng)水墨畫的寫意美感，更賦予了作品一種現(xiàn)代藝術(shù)的張力。此外，胡偉在創(chuàng)作中還注重材料的“做舊”處理。當(dāng)材料的肌理呈現(xiàn)出殘損、斑駁的效果時(shí)能夠?yàn)樽髌吩鎏須v史感。這種對(duì)肌理的深度挖掘和運(yùn)用，不僅增強(qiáng)了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，還賦予了作品更深層次的文化內(nèi)涵。胡偉的作品通過(guò)對(duì)肌理的巧妙運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了自然與人文的深度對(duì)話，同時(shí)也體現(xiàn)了畫家融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代的藝術(shù)表現(xiàn)方式。[8]

（四）表達(dá)畫家情感

觀者在欣賞綜合材料繪畫作品時(shí)，能夠通過(guò)畫面中的肌理感受到畫家所要表達(dá)的情感，肌理成為觀者與畫家之間情感交流的重要橋梁。不同的肌理效果能夠引發(fā)觀者不同的情感共鳴，使觀者在欣賞作品時(shí)產(chǎn)生豐富的情感體驗(yàn)。粗糙、斑駁的肌理往往能夠讓觀者感受到滄桑、厚重的情感。細(xì)膩、光滑的肌理則常常能夠讓觀者感受到柔和、寧?kù)o的情感。例如，羅中立在創(chuàng)作油畫《父親》時(shí)在顏料中加入了饅頭渣，這種獨(dú)特的肌理處理方式增強(qiáng)了畫面的質(zhì)感，讓父親臉上的皺紋、粗糙的皮膚顯得更加真實(shí)，從而深刻地表達(dá)出對(duì)農(nóng)民的敬意和對(duì)生活的情感。

六、結(jié)語(yǔ)

肌理在綜合材料繪畫中扮演著不可或缺的角色，其價(jià)值不僅體現(xiàn)在視覺(jué)層面，更在于其能夠深刻影響觀者的情感和思想。通過(guò)對(duì)肌理的深入研究和應(yīng)用，畫家能夠創(chuàng)造出更具表現(xiàn)力和感染力的作品。在未來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作中，肌理將繼續(xù)作為一種重要的表達(dá)工具，推動(dòng)綜合材料繪畫的發(fā)展與創(chuàng)新。在中西方文化碰撞與交融的背景下，我國(guó)畫家應(yīng)以材料媒介為突破口，突破傳統(tǒng)藝術(shù)形式的界限，在借鑒西方綜合材料繪畫元素的同時(shí)，扎根于中國(guó)文化傳統(tǒng)，從中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，如國(guó)畫、民間工藝中汲取靈感，構(gòu)建繪畫藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言的新體系。

參考文獻(xiàn)：

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[6]李杰瓊.肌理語(yǔ)言在綜合材料繪畫中的應(yīng)用[D].西北大學(xué)，2019.

[7]宋志鵬.綜合材料繪畫中的形式、主題傳達(dá)與表現(xiàn)性研究[D].沈陽(yáng)航空航天大學(xué)，2023.

[8]陳耀民.試論綜合材料的肌理營(yíng)造對(duì)繪畫視覺(jué)感受的影響[D].西北民族大學(xué)，2021.

（作者簡(jiǎn)介：顧欣蘭，女，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：綜合材料與表達(dá)）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）