故宮，

修復(fù)“滴答”之路

故宮博物院文保修復(fù)部專責(zé)對(duì)院內(nèi)所收藏的各項(xiàng)可移動(dòng)文物的修復(fù)工作。其中，以古代鐘表為代表的機(jī)械類文物修復(fù)，則交由故宮博物院文保修復(fù)部機(jī)械文物修復(fù)組完成，我有幸自2017年起，服務(wù)工作于此。

明清兩代以來(lái)，東西方文化交流愈趨頻繁。西方傳教士們想到了利用各種稀奇古怪的“玩意兒”進(jìn)獻(xiàn)給中國(guó)皇帝的方法，以期獲得嘉許和贊賞，并獲得一些傳教的權(quán)利。在這些貢品之中，西洋自鳴鐘可稱翹楚。耶穌會(huì)士利瑪竇（Matteo Ricci），為萬(wàn)歷皇帝帶來(lái)了兩座自鳴鐘。這兩臺(tái)開宗明義般存在的自鳴鐘，不僅將現(xiàn)代科技和工業(yè)文明的雛形帶到了古老的中國(guó)，更使得這之后的明清皇帝們陷入了一種對(duì)機(jī)械玩具的癡迷之中。到了清代，鐘表制造業(yè)在中國(guó)落地生根，不僅江南、廣東沿海產(chǎn)生了國(guó)人或西人開辦的制鐘工廠，就連皇宮大內(nèi)之中，都在內(nèi)務(wù)府造辦處內(nèi)專設(shè)了自鳴鐘處和做鐘處，將西方鐘表修造技藝引入了朝廷的心臟，并延傳至今，成為一項(xiàng)重要的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目。

如今，故宮博物院文保修復(fù)部機(jī)械文物修復(fù)組就是這項(xiàng)國(guó)家級(jí)非遺“古代鐘表修復(fù)技藝”的唯一傳承單位，其歷史可追溯到清代造辦處的自鳴鐘處與做鐘處。從院內(nèi)檔案記錄查出，本項(xiàng)國(guó)家非遺的第一代傳人徐文磷老先生自清光緒三十二年進(jìn)入做鐘處工作，服務(wù)逾十年，迭經(jīng)清末、民國(guó)時(shí)期，直至50年代建國(guó)以后，徐文磷老先生一直在清代造辦處做鐘處、古物陳列所及故宮博物院工作。徐文磷老先生又培養(yǎng)了我的師爺馬玉良先生等四位徒弟，馬玉良先生作為第二代傳人培養(yǎng)如今本項(xiàng)非遺的第三代傳人我的師父王津先生。王津先生又培養(yǎng)第四代傳人亓昊楠、楊曉晨等人，我大師兄亓昊楠培養(yǎng)第五代傳人葛聰、向琬等人。所以，可以不無(wú)自豪地宣布，國(guó)家非遺古代鐘表修復(fù)技藝，是自清代做鐘處開始延傳至今，從未有斷檔的一項(xiàng)古代宮廷文物修復(fù)技藝。

我的專業(yè)背景是機(jī)械工程，從本科、碩士直到博士，對(duì)機(jī)械制造專業(yè)較為專注。2017年我自芬蘭拉彭蘭塔工業(yè)大學(xué)機(jī)械工程專業(yè)博士畢業(yè)后進(jìn)入到故宮博物院工作。當(dāng)時(shí)正在熱播的紀(jì)錄片《我在故宮修文物》引起了我很大的興趣。從小我就對(duì)文物古跡興趣濃厚，見到紀(jì)錄片中修復(fù)時(shí)光的師傅們，那種閑庭信步、技藝精湛的日常生活，不禁羨慕不已。于是報(bào)名故宮，最終成為鐘表修復(fù)組的一員。

心路，

鐘表修復(fù)技藝

這項(xiàng)技藝之所以難以繼承，是因?yàn)殓姳淼葯C(jī)械類文物的基本修復(fù)步驟與其他各類文物的修復(fù)步驟有較大的區(qū)別。除卻古鐘表等機(jī)械類文物的外觀修復(fù)要涉及其材料本身的木質(zhì)、銅制、石質(zhì)、瓷質(zhì)、絲綢、牙角、漆器、紙張、鑲嵌等不同質(zhì)地的修復(fù)方法以外，文物修復(fù)師還需要對(duì)古鐘表文物的內(nèi)部動(dòng)力機(jī)芯進(jìn)行修復(fù)，使其最大程度上恢復(fù)當(dāng)初的使用及表演功能。兩者結(jié)合，才能最大限度地完成古鐘表文物的保護(hù)修復(fù)工作。總而言之，古鐘表等機(jī)械類文物的修復(fù)基本步驟有拆卸、清洗、修復(fù)補(bǔ)配、安裝調(diào)試等諸項(xiàng)。

古鐘表等機(jī)械類文物的拆卸工作有兩點(diǎn)要求，第一是將其動(dòng)力機(jī)芯從機(jī)殼中取出，第二是將機(jī)芯本體完全拆散，達(dá)到零部件不可再分的目的。拆卸的目的是可以對(duì)零部件進(jìn)行清理，并對(duì)可能發(fā)生或存在的零部件破損缺失等問(wèn)題進(jìn)行修復(fù)和補(bǔ)配。拆卸之后，即進(jìn)入清理步驟。同其他各類文物的清理工作類似，以古鐘表為代表性的古代機(jī)械類文物的清理與清洗工作，其目的有二：其一為將其上的各類臟污灰塵清理或清洗干凈；其二為將其上影響使用功能或機(jī)械動(dòng)作的銹跡與銹蝕清理干凈。故而，只有在將所有古鐘表文物上的灰塵、臟污、銹跡完全清除干凈以后，才可能讓古鐘表文物的使用功能有恢復(fù)的可能性。清理完畢后，則應(yīng)對(duì)那些需要修理補(bǔ)配的零件進(jìn)行相關(guān)工作。古鐘表文物的修復(fù)補(bǔ)配工作十分豐富，涉及到對(duì)零件、發(fā)條、外觀裝飾等各類情況。修復(fù)指的是對(duì)破損或損壞的零件使用傳統(tǒng)修復(fù)技藝進(jìn)行修復(fù)，使其恢復(fù)原始形狀，并達(dá)到使用功能。其各式修復(fù)工藝繁多，如栽尖、接發(fā)條、補(bǔ)齒等等；而補(bǔ)配指的是某個(gè)零件或裝飾部件缺失，零件缺失會(huì)造成機(jī)芯或鐘表機(jī)械的整體運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)能的失效。補(bǔ)配遵循的基本原則是當(dāng)鐘表文物成對(duì)出現(xiàn)，或相同的零件重復(fù)出現(xiàn)時(shí)，此時(shí)可以將缺失的零件按照另一完全相同的零件進(jìn)行補(bǔ)配制作，不可憑空想象進(jìn)行補(bǔ)配。最后，是古鐘表等機(jī)械類文物修復(fù)的重中之重，即安裝調(diào)試。安裝調(diào)試的目的，是將所有零件按照原有位置安裝好，并通過(guò)調(diào)試工作，完全恢復(fù)古鐘表等機(jī)械類文物原本所具有的全部使用功能。而安裝調(diào)試通常情況下分為走時(shí)打點(diǎn)等機(jī)芯的安裝調(diào)試，以及表演機(jī)構(gòu)的安裝調(diào)試。以上修復(fù)步驟與方法，有機(jī)組合成為非遺技藝，只有在師父的言傳身教之下，才可代代傳承，繼續(xù)不絕。

延伸，

鐘表修復(fù)師出徒之路

我初入科室時(shí)，雖具備一定的機(jī)械學(xué)方面的理論和背景知識(shí)，但對(duì)于鐘表等機(jī)械類文物的修復(fù)技藝，還必須要跟隨師父王津先生進(jìn)行深入學(xué)習(xí)。所以在我進(jìn)入科室的第一年，完全將精力放在了對(duì)于鐘表等相關(guān)文物的機(jī)械結(jié)構(gòu)的拆卸安裝與了解之上。師父及師兄，為我展示了宮廷鐘表的表演、鐘表機(jī)芯的工作原理與拆卸方法，第一次見到如此活靈活現(xiàn)，精妙絕倫的宮廷鐘表表演，對(duì)我的震撼相當(dāng)巨大，也更加激發(fā)起對(duì)本職工作的熱愛(ài)與興趣來(lái)。在第一年工作當(dāng)中，我尤其記得每日來(lái)到單位，就投入到對(duì)仿古鐘或是小鬧鐘、五音鐘機(jī)芯的反復(fù)拆解與安裝之中。其中最需反復(fù)練習(xí)的是拆裝發(fā)條的步驟，因發(fā)條由鋼片卷曲制成，彈性力量極大，雙手要持續(xù)受力把持，才能將一盤發(fā)條自發(fā)條盒中取出，放回的步驟亦然。若未經(jīng)此訓(xùn)練，手上力道不夠，則很有可能把持不住，發(fā)條崩出，造成文物或人員的損傷。故而，對(duì)于發(fā)條的取出和放入，是國(guó)家非遺技藝的精髓之一，不經(jīng)反復(fù)練習(xí)，斷不可成就此一技藝。那時(shí)，上午我就練習(xí)將發(fā)條從發(fā)條盒中取出，練習(xí)一次，則雙手酸痛不已，待到下午恢復(fù)后，再將發(fā)條放入發(fā)條盒中。天天如此反復(fù)練習(xí)，直到手勁增加，掌握巧勁兒，每天可以數(shù)次取出裝入，于是對(duì)此技藝得到了充分掌握。另外，就是在機(jī)芯取出后，對(duì)動(dòng)力進(jìn)行釋放的步驟，難度較大。在機(jī)芯取出機(jī)殼并確定好動(dòng)力源后，要進(jìn)行動(dòng)力耗散，耗散后，這個(gè)機(jī)芯失去動(dòng)力，才能進(jìn)行拆卸。在古鐘表文物修復(fù)過(guò)程中，此術(shù)語(yǔ)被稱為“放勁兒”。放勁兒的步驟是在“放勁兒”前，要先將鐘表表盤取下。取下表盤后，要將機(jī)芯內(nèi)諸盤發(fā)條的備勁兒放掉，即“放勁兒”。這時(shí)，使用改錐將各個(gè)發(fā)條背輪上的“千斤兒”（即止逆裝置）的螺絲稍微擰松，然后選用大小尺寸與發(fā)條軸相合適的鑰匙，使用一定力量，控制住背輪，使“千斤兒”抬起，稍微旋轉(zhuǎn)背輪，一點(diǎn)點(diǎn)將發(fā)條盒內(nèi)的備勁兒放掉，當(dāng)放掉一定能量時(shí)，再將“千斤兒”復(fù)位，以便換手操作。隨著一次次同樣步驟的進(jìn)行，要將所有發(fā)條盒內(nèi)的所有蓄積的力量全部放掉。放勁兒工作完成以后，才可以進(jìn)入下一步的機(jī)芯拆卸工作。初始練習(xí)時(shí)，由于手勁兒不穩(wěn)，在把持鑰匙控制發(fā)條軸轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，往往難以配合“千斤兒”的松放，不經(jīng)多次練習(xí)，很難以掌握其中的“巧勁兒”。

在反復(fù)練習(xí)拆裝鐘表將近一年以后，某一天，師父交給我一臺(tái)非院藏文物的民國(guó)時(shí)期小鐘表，鐘表整體破損臟污較為嚴(yán)重，需要修復(fù)補(bǔ)配的地方很多。師父對(duì)我說(shuō)，如果這臺(tái)鐘表修復(fù)完成，那我就可以出師，并獨(dú)立開始進(jìn)行院藏文物的修復(fù)工作。這對(duì)已反復(fù)練習(xí)一年余的我來(lái)說(shuō)，雖對(duì)修復(fù)過(guò)程已了然于心，但真正上手時(shí)，還是具備相當(dāng)難度。在之后的兩月之中，我對(duì)這件民國(guó)小鐘表傾注了全部的心血，從拆裝外殼、拆卸機(jī)芯、清理零件，直到修復(fù)補(bǔ)配，并最終完成安裝調(diào)試。當(dāng)一件完全恢復(fù)外觀、走時(shí)、打點(diǎn)等各項(xiàng)功能的鐘表立于我工作臺(tái)上時(shí)，成就感滿溢于心。尤其記得在修復(fù)過(guò)程之中，對(duì)打點(diǎn)連接閘桿的調(diào)試甚為復(fù)雜，因?yàn)檫@類民國(guó)時(shí)期家用小鐘在制造時(shí)考慮降低成本，一些桿件并非制式產(chǎn)品，須用手工方式進(jìn)行調(diào)整。調(diào)整不到位，則無(wú)法運(yùn)轉(zhuǎn)。經(jīng)過(guò)反復(fù)調(diào)試，打點(diǎn)功能終于運(yùn)作，也使我如釋重負(fù)。之后，經(jīng)過(guò)師父驗(yàn)收，得到了肯定的答復(fù)，我興奮不已，體驗(yàn)到第一次成功修復(fù)文物的萬(wàn)分喜悅，也深切體認(rèn)到文物修復(fù)不是簡(jiǎn)單枯燥的技術(shù)活，而是讓器物重新“開口說(shuō)話”的過(guò)程。

對(duì)話，

修復(fù)成果與世界的交流

從此以后，工作步入正軌，我所修復(fù)的鐘表文物也在全國(guó)乃至世界各地的諸多展覽中展出，供公眾參觀欣賞。如2019年，在香港舉辦的“匠心獨(dú)運(yùn)——鐘表珍寶展”；2022年及2024年，分別在故宮和承德舉辦的“鐘鳴盛世——紫禁城和承德避暑山莊藏鐘表聯(lián)展”；2024年初，在英國(guó)倫敦舉辦的“凝時(shí)聚珍——中英鐘表技藝交流展”；2024年底，在廣東省博物館舉辦的“璀璨時(shí)光——清代廣鐘精品展”等諸如上述展覽中，我所修復(fù)的各式古代宮廷鐘表，都成為精彩的展品，向觀眾展示古代宮廷鐘表的獨(dú)特魅力。我猶記得在2024年一年中，親手修復(fù)的故宮博物院藏銅鍍金羊馱及人物鷓鴣鳥鐘分別在倫敦、承德和廣州的展覽中展出，我也都之與在展覽中合影留念?？吹礁鞯赜^眾對(duì)這件我所修復(fù)鐘表的喜愛(ài)之情，作為文物修復(fù)師而獲得的巨大滿足感與榮譽(yù)感，是令人分外愉快的。

如今我的工作內(nèi)容，仍舊是對(duì)鐘表等機(jī)械類文物的修復(fù)和對(duì)修復(fù)進(jìn)行研究，并向師父繼續(xù)討教，深入學(xué)習(xí)各項(xiàng)理論與技藝。自從2019年以來(lái)，故宮博物院的鐘表修復(fù)團(tuán)隊(duì)分別與承德避暑山莊博物院、沈陽(yáng)故宮博物院、北京市頤和園管理處、西藏自治區(qū)文物局、廣州博物館、廣東省博物館建立了“古鐘表聯(lián)合修復(fù)室”，這使得我們的工作及研究范圍擴(kuò)展到了更加廣泛的空間區(qū)域。在這諸多博物館之中，我所負(fù)責(zé)的文物修復(fù)工作也數(shù)目可觀，并見到了全國(guó)各地各式各樣的鐘表等機(jī)械類文物，拓展了不少視野。

我已過(guò)不惑之年，對(duì)于古鐘表等機(jī)械類文物的修復(fù)工作已成為我的日常與追求，比之師父在故宮工作40余年、大師兄在故宮工作逾20年，我近十年的工作經(jīng)歷還不足為奇。每當(dāng)我拿起工具，總能感受到百年前工匠與機(jī)械工藝的溫度。

我們不只是在修復(fù)器物，更是在延續(xù)文明的脈絡(luò)。希望在今后的日子里，可以繼續(xù)努力修復(fù)更多的各式古代機(jī)械類文物，讓我國(guó)璀璨的機(jī)械發(fā)展歷史得到公眾更多的認(rèn)同，讓鐘表修復(fù)后每一次齒輪的嚙合，都成為歷史與當(dāng)下的溫柔共振。