引言

在美聲演唱中，傳統(tǒng)的中高音演唱往往會受到發(fā)聲以及氣息使用的影響，而為了滿足音樂表達的需求，在實際演唱過程中通過強化共鳴、調整氣息靈活度及發(fā)聲位置，能在一定程度上突破高音的音域極限，達到更穩(wěn)定的發(fā)聲效果，豐富聲音的使用度并提高質量。

一、美聲演唱的概念

美聲唱法（BelCanto）是由意大利語“全美”的意思演變而來的，是一種對唱法要求極為講究、優(yōu)雅、流暢演唱形式，需要通過良好的氣息控制、標準的發(fā)聲、高超的共鳴技巧，使聲音自然流暢、完美動聽、具有豐富的表現力和良好的傳達性。美聲唱法對于音節(jié)的每個音頭與音尾要求吐字清晰，呼吸運用得當，在低音區(qū)嗓門清晰，喉部肌肉不能繃緊。而中高音區(qū)通過恰當的氣息運用和共鳴調色可增加音色豐滿的力度[]。美聲唱法尤其注重藝術表現和感情表達，它不僅是重要的歌劇唱法，在聲樂教學和音樂演唱中都占有重要地位，也是古典聲樂的重要演唱風格，要求演唱者具備良好的聲樂基礎和極高的舞臺表演能力。

二、美聲演唱中高音技巧的特點

（一）氣息支持穩(wěn)定

美聲唱法高音技巧中的氣息穩(wěn)定是指演唱者在演唱時能夠正確地運用氣息，使發(fā)出的氣流保持穩(wěn)定的狀態(tài)，從而使聲音得到平衡的控制。美聲唱法的高音要求演唱者要對聲音在不同音高和音量的變換過程中，產生持續(xù)穩(wěn)定的氣息支持，尤其對于中高音區(qū)來說，氣息支持的穩(wěn)定性更為重要，倘若氣息支持沒有持續(xù)性，就會出現音高不穩(wěn)定或聲音的斷開、聲音量小等狀況。因此，演唱者要用自己腹部肌肉和橫膈膜的協(xié)調性運動保持穩(wěn)定的氣息支持，從而使自己所演唱的音符保持流暢和穩(wěn)定的過程[2]。氣息支持穩(wěn)定不僅體現在氣息的深度和量度上，還在于演唱者如何把控氣息的釋放和調節(jié)。高音部分的氣聲支持需要穩(wěn)定的氣息調控和強度，過多或過少都會影響音色的準確度和聲音的純凈度。美聲唱法要求演唱者在發(fā)出聲音的過程中，要保證聲音的平緩與速度的一致性，防止用力過度或過弱，使聲音緊繃。通過氣息的調節(jié)，能夠讓演唱者在中高音區(qū)有穩(wěn)定的音色，尤其是在表現高難音時聲音要清晰、圓潤、穩(wěn)定。

（二）聲音共鳴提升

聲音共鳴的提高也是美聲唱法中的難點。所謂共鳴，指的是聲音在人體腔體（口腔、咽腔、胸腔）中回響并疊加、增強的過程，是音色變化、音量提升的支點與關鍵。美聲唱法對于中、高音區(qū)聲音的塑造經常要求演唱者正確地調整共鳴位置，從而使聲音的表達方式及效果更富穿透力、具有強烈的表達與感染能力[3]。在演唱中高音時，聲樂演唱者還要注意聲音的“前導”，將聲音放在口腔前部與鼻腔，從而產生更好的聲音穿透力，使音與音之間的連接變得更順暢。此外，聲音共鳴的提高還與聲音位置的改動休戚相關，美聲唱法要求演唱者既要依賴腹式氣流的推動，又要求其在聲帶與聲音共鳴腔體之間配合調整，以保持聲音的精確度與穩(wěn)定性。當歌者在演唱高音時，需抬高軟腭、延展咽腔空間，從而讓聲音產生更強的共鳴效果，保證聲音的渾厚、響亮、甜美，避免尖細、生硬嗓音的出現，并保持一定力度直至更高音區(qū)。綜上所述，無論是要演唱更寬廣的音域，還是要提高歌唱的表現力與藝術性，在美聲演唱中的高音部分，都離不開聲音的有效共鳴。

（三）喉部放松自然

美聲高音訓練中的“喉部放松自然”是使美聲演唱者獲得良好高音的基本保障。喉部自然放松指的是在演唱過程中聲帶的收縮放松和喉部肌肉放松。歌手在放松過程中，能夠使自己的聲帶處于自然狀態(tài)下的振動，氣體自然循環(huán)，否則歌手在高音的演唱中會產生不必要的聲音壓力以及嗓音的壓迫感。歌手在演唱中高音時，喉部的緊張感會導致音準失去圓潤感，發(fā)出刺耳的尖音或喉音，而演唱者的喉部自然放松能很好地避免這些不良反應，讓歌手在演唱中的音色更加清晰、豐富飽滿。保持喉部自然放松并不只是消除喉部的肌肉緊張，同時還要求演唱者在演唱高音時，通過氣息和聲帶的共同協(xié)作減少對喉部施加的力量。美聲唱法的演唱一般只用腹部氣息的力度支助而不是喉部的力量支助[4]。美聲唱法的呼吸方式一般都是用腹部進行發(fā)力，在高音演唱時，喉部自然放松，不因演唱的高音失去力度。所以在美聲高音練習中，可以將聲音的焦點由喉部移動至上腭和口腔前部，用口腔和面部的張力對聲音進行補氣，也可以將聲音的強度集中在高音，且不會因為喉部的過于緊張影響正常音色。因此，喉部自然放松是歌唱者演唱中高音的過程中要保證聲音質量以及嗓子不因練習造成損傷和病變的一個必要條件［5]。

（四）高音過渡順暢

美聲唱法的高音平穩(wěn)是指聲樂演唱中將中音、中音區(qū)部分過渡到高音、高音區(qū)之間的聲樂轉換部分的平穩(wěn)過渡，沒有突兀、不自然或斷音等問題。在聲樂演唱過程中，平穩(wěn)的高音過渡需要演唱者保持良好的氣息和聲帶配合［6]。高音部分更容易受到音程跨度大和聲音拐彎快的影響，因此在發(fā)聲的過程中要對高音部分和力量進行合理控制。演唱者在進行高音演唱時往往會因為突然發(fā)力導致音色變化，音準和音量等也會產生明顯的突兀感。所以為了保持高音部分的平穩(wěn)、自然、連貫，需要演唱者保證自己的聲帶以及氣息平穩(wěn)經過中音部分并過渡到高音區(qū)，在發(fā)聲的過程中要保持平穩(wěn)的氣息，不要突然發(fā)力或是瞬間爆發(fā)[7]。首先，演唱者要通過控制聲帶的緊張度、呼吸的深度和共鳴的發(fā)聲位置和角度來保證聲音從中音區(qū)向高音區(qū)平穩(wěn)過渡，且要注意在呼吸部分的轉換過程中對氣息進行調整，在腹部的支撐方面也要與橫膈膜合理、穩(wěn)定、有效地配合，以保持聲音過渡平穩(wěn)，避免在演唱過程中導致腹部的支撐與橫膈膜控制產生問題，造成不合理的發(fā)聲，進而出現歌唱者的聲音不夠自然的情況。在演唱過程中，演唱者要自然、和緩地控制和支撐氣息，為發(fā)聲效果的轉換做好準備。故而，恰到好處的過渡技巧不僅能加強聲音的連續(xù)性，還能進一步提升演唱的完整形象，整個演唱也都更顯自然流暢。

三、美聲演唱中高音技巧的突破對策

（一）強化腹部氣息

加強對腹部氣流的訓練是美聲唱法中突破高音難點的重要措施之一。在美聲唱法中，腹部氣流是非常重要的支持氣流，腹氣所提供的支持氣流能使演唱者的聲部在高音部分保持穩(wěn)定，同時也能防止喉部出現緊張。歌手熟練地掌握腹式呼吸是腹氣訓練的重要前提。腹式呼吸主要是通過控制橫膈肌上浮或下移來實現氣息的吐納，而不是靠胸腔和喉部的呼吸。演唱者練習時通過深呼吸能感到腹部擴張，同時不會對胸腔、肩部的呼吸造成影響[8］。通過腹式呼吸練習，能夠保證演唱者在演唱的過程中始終持續(xù)、穩(wěn)定地向口腔中提供氣息；在高音部分，能避免聲音出現突然停止、氣息缺乏的狀況，由于有足夠的氣息支持，演唱者能夠在聲帶適當張開的情況下，使聲帶處于自然振動的狀態(tài)。加強腹式呼吸能夠使聲音呈現出圓潤明亮的狀態(tài)，減少演唱者在長時間持續(xù)演唱下出現的疲勞感或嗓音損傷的情況。

（二）提升發(fā)聲位置

改善發(fā)聲位置是美聲高音技巧突破的另一個具體方法。發(fā)聲位置是指發(fā)聲的部位以及聲音在口腔、鼻腔等共鳴腔體中的位置與分布。在演唱美聲高音時，若改變聲音在喉部的位置，會表現出緊張、費力的感覺，也就會出現許多壓嗓子的情況。為了提高發(fā)聲位置，要將聲音由喉頭處慢慢向口腔前部調整，尤其是通過提高鼻腔、頭腔的共鳴位置，使聲音更加明亮、通透。具體可通過對舌位、軟腭和喉腔的調整，將聲音引導到口腔前部集中起來，使發(fā)出的聲音更加清晰圓潤[9]。在演唱美聲高音部分的時候，演唱者要通過軟腭的上提與喉腔的張開，讓聲音放在上腔體的共鳴中，避免從喉部硬擠。此外，提高發(fā)聲位置還必須通過共鳴來訓練。在高音部位，聲音的共鳴最重要，利用共鳴演唱可以使聲音在高音部分維持一段時間，且沒有尖、刺的感覺。為了提高發(fā)聲位置，演唱者還需要通過針對性的訓練，可以通過演唱“哼哈”的聲音或者演唱“頭音”來進行發(fā)聲訓練，通過這樣練習，可以讓歌者的發(fā)聲更加清晰，慢慢地將聲音調整到頭腔和口腔前部[10]。通過提高發(fā)聲位置，可以使美聲中的高音部分有更好的連接，讓聲音更加清晰、明亮。經此發(fā)聲位置的變化練習，可以使歌唱者在高音部的發(fā)音更為松弛、自如、自然，不會出現喉部緊張、氣息虛弱等不良現象，從而使演唱表達更加豐富有力。

（三）練習高音共鳴

所謂的高音共鳴是指當演唱者演唱高音時能夠充分運用共鳴腔來達到聲音明亮、穿透力強的效果。演唱者若是在演唱高音時沒有共鳴，會出現聲音暗淡、發(fā)虛、刺耳的現象。因此，在美聲高音的演唱過程中，需要重視演唱者高音共鳴感的提高。首先，演唱者需要在演唱時注意調整發(fā)聲位置，將聲音送到頭腔、上腭。這樣，通過聲音在口腔前方以及鼻腔的共鳴，會將聲音變得飽滿和明亮一些。演唱者可以通過模仿“哼”音的音色、唱歌時模擬鼻音，來加強高音頭腔共鳴的感覺，讓聲音到達頭腔及面部前部，使演唱者的感覺更為明顯，從而使聲音的共鳴達到更好的效果。其次，在練習技巧方面，為了練習好高音共鳴，演唱者可通過高音共鳴腔體的專門練習，比如利用“m”音練習、“ng”音練習等練習，讓演唱者能夠逐漸感到高音的共鳴、聲音發(fā)自鼻腔與口腔前端，讓演唱者感受聲音高音共鳴的技巧，增強演唱者高音部分的共鳴效果。

（四）調整軟聘位置

改變軟腭位置是美聲唱法高音突破的一個有效策略，在高音演唱中控制軟腭會影響高音部分的共鳴以及聲音的圓潤度。軟腭亦稱軟腭帆，又叫聘帆，是口腔中部可活動的部分，軟腭上提還是下垂決定了口腔與鼻腔共鳴的空間。演唱高音的時候要上提軟腭，適當擴大口腔共鳴的空間，防止高音的演唱部位閉合，丟失聲音明亮、響亮的性質。通過鍛煉對軟腭的靈活控制，防止在高音演唱中由于軟腭沒有適當上提而使聲音產生過緊或太憋氣的現象。要控制好自己的軟腭，可以模仿“ng”的發(fā)聲狀態(tài)，這樣可以體會到軟腭的上提，發(fā)音的時候自然就能使軟腭抬起，使高音的演唱能找到呼吸的位置。或通過低音“a”練習音帶動軟腭的下移和上提的感覺，慢慢熟悉在高音演唱時軟腭上提的感覺。在演唱過程中，要將軟聘上提的位置與氣息以及喉頭發(fā)聲的位置聯系起來，并在氣息的支持和聲音的推動下將軟聘控制到位，使氣息在與喉頭聲音的共同作用下，高音部分演唱時音量、音質不會發(fā)生大的變化，在高音演唱的部分聲音不受到影響，也不會因軟腭抬得太低或太高而使音色發(fā)生變化。

結束語

總之，對于美聲演唱而言，中高音歌唱的突破需要通過綜合性的技能訓練，通過強化腹式氣息、提高發(fā)聲位置、高音區(qū)加強共鳴以及控制軟腭位置等對策，歌手能夠達到音調在高音區(qū)的聲調自然、清晰及圓潤，在一定程度上能夠避免演唱時喉部卡住導致的氣團發(fā)音受阻或者聲音滯留，從而增強演唱音色的自然及豐富多彩。歌手在訓練中要不斷解決中高音演唱過程中的諸多問題，從而實現中高音域演唱的突破，展現出完美的歌唱表演形式。

參考文獻：

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作者單位：俄羅斯下諾夫哥羅德格林卡國立音樂學院