編者按：

縱觀中華文明史，詩經(jīng)、楚辭、漢樂府、唐詩、宋詞、元曲、明清小說、現(xiàn)當(dāng)代小說，文韻流傳，各臻其妙，波瀾壯闊，氣象萬千。

小小說簡(jiǎn)約通脫，雅俗共賞，從大眾中來又服務(wù)于大眾。

國(guó)運(yùn)興，文運(yùn)興。當(dāng)代小小說作為新大眾文學(xué)的一種體裁，正蓬勃發(fā)展，前程遠(yuǎn)大。

金麻雀獎(jiǎng)，是我國(guó)小小說界專業(yè)最高獎(jiǎng)，連續(xù)十屆的金麻雀獎(jiǎng)評(píng)選，名家輩出，精品迭出。

我刊特委托權(quán)威專家輯錄小小說金麻雀獎(jiǎng)部分獲獎(jiǎng)?wù)叩木恃哉?，以饗讀者。

王蒙（中國(guó)北京）

小小說是一種敏感，從一個(gè)點(diǎn)、一個(gè)畫面、一個(gè)對(duì)比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說—一種智慧、一種美、一個(gè)耐人尋味的場(chǎng)景、一種新鮮的思想。

小小說微到了沒有說教的余地。你對(duì)生活的感受本身就必須成為藝術(shù)，沒有鋪陳的余地，沒有打扮的余地，沒有貼膏藥、穿靴戴帽的余地。小小說是對(duì)作家的生活體驗(yàn)、作家藝術(shù)地感受生活的能力的最直接切近的考驗(yàn)。

小小說又叫微型小說，微型小說之所以能“微”，多半在于一個(gè)“妙”字。漢語構(gòu)詞把“微”和“妙”組成一個(gè)詞，叫作“微妙”，這本身就微而且妙極了！微者，體察入微也，還不僅是短。如果短而平，短而無味，短而有套子，再短也是冗長(zhǎng)。而妙即創(chuàng)造性與獨(dú)特的內(nèi)涵，見人之所未見，挖掘別人未曾留意的思想內(nèi)涵、生活內(nèi)涵與審美內(nèi)涵，一以當(dāng)十，短以勝長(zhǎng)，句句抓到癢處，打到痛處，是謂妙。

小小說也是多種多樣的：幽默的，抒情的；淡淡的，強(qiáng)烈的；掐頭去尾的，有頭有尾無“腰”的；靜態(tài)的，動(dòng)態(tài)的；敘事的，比喻的；勾勒輪廓的，只寫心理感受的……小小說微到了沒有說教的余地。

小小說必須有自己的敘事邏輯和敘事語言。僅說“電報(bào)體”是不夠的，因?yàn)殡妶?bào)太干巴。小小說的語言要精致。

小小說最忌諱寒磣，削足適履，壓縮餅干。既是小說，不論多么小，仍然有自己的天地、自己的空間、自己的明暗與節(jié)奏、自己的概述與“詳述”的方法和變化。

（首屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

馮驥才（中國(guó)天津）

小小說不是短篇小說的縮寫。就像一只老鼠不是一頭牛的蹄子；一輛獨(dú)輪車不是汽車的一個(gè)轱轆；一支鋼琴短曲不是一首交響曲的片段。它是獨(dú)立的、藝術(shù)的、有尊嚴(yán)的存在。它有非常個(gè)性化的規(guī)律與方式。比起長(zhǎng)中短篇，它更需要小中見大，點(diǎn)石成金，咫尺天涯，弦外之音。小小說是一種多一個(gè)字也不行的小說。

小小說是以故事見長(zhǎng)的，但小小說不是故事。要想?yún)^(qū)別于故事，一半還要靠文本和文學(xué)上的審美，藝術(shù)的空間都是留給個(gè)性的。小小說是獨(dú)立的、藝術(shù)的、有尊嚴(yán)的存在。珍珠雖小，亦是珍寶。

一篇小小說，在胎中—醞釀中，就具備小小說自身的特征與血型了。它不是來自生活的邊邊角角，而是生活的核心與深層。它的產(chǎn)生是紛繁地生活在一個(gè)點(diǎn)上的爆發(fā)。它來自一個(gè)深刻的發(fā)現(xiàn)，一種非凡的悟性和藝術(shù)上的獨(dú)出心裁。

它的特征是靈巧和精練；它忌諱的是輕巧和淺顯。巧合和意外是它最常用的手段。但成功與失敗在這里只是一線之隔，弄不好就成了虛假與編造。由于它與生俱來的“軟肋”是篇幅有限，所以，它所追求的最高境界是余味無窮。所以，結(jié)尾常常是小小說的“眼”。

（首屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

劉國(guó)芳（中國(guó)江西）

好讀的小說，必須是精美的，我在幾年前就在我的小小說實(shí)踐中推行：詩情畫意的寫法。

詩即小小說的語言應(yīng)該是詩的語言：小小說因?yàn)槎绦?，通篇要給人一種詩意，這樣的小小說，就會(huì)看起來好看，有品位。

情是指小小說應(yīng)該寫情，親情、愛情、友情，真情，都是人的感情需要。因此，小小說寫出人的情感，就會(huì)吸引人，引起共鳴。這里的情不僅僅是指作品本身以情為題材，寫愛情親情友情，還指作者要用飽含情感的筆墨，來反映當(dāng)下多姿多彩的生活。以情感人，應(yīng)該是小小說追求和努力的目標(biāo)。

畫即小小說要有畫面感，即有動(dòng)感、有立體感。一篇好的小小說，要讓人在閱讀的時(shí)候感到靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，即閱讀小小說時(shí)，平面的小說，要讓人覺得看出了畫面，閱讀者隨著文字的流動(dòng)，感覺眼前的形象在動(dòng)，人物在動(dòng)，小說里的人物活的一樣，在我們眼前活動(dòng)著。

意即小小說要有意思、要有意義、要有內(nèi)涵：唐朝詩人白居易提出過“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”，這就是說，作為作家，要關(guān)注時(shí)代，關(guān)注社會(huì)。

我不認(rèn)為一篇小小說能反映我們這個(gè)時(shí)代，但一百篇一千篇呢，我以為是可以反映我們這個(gè)時(shí)代的。我們的小小說能從關(guān)懷生命、關(guān)注生存出發(fā)，這樣的小小說就會(huì)有思想、有內(nèi)涵，應(yīng)該意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，回味無窮。

（首屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

鄧洪衛(wèi)（中國(guó)江蘇）

曾有一段時(shí)間不寫小小說，可心心念念總想著。短暫告別，是為了更好出發(fā)。自去年始，又寫了一些，跟之前的《初戀》《甘小草的竹竿》等相比更多一些隨意，也算是一種嘗試。哪怕是失敗的，畢竟努力過。

對(duì)于當(dāng)下的小小說，我想說的是，小小說因?yàn)槎绦?，便于閱讀，受到大眾之喜愛，傳播廣泛，也因?yàn)槎绦?，便于仿制，同質(zhì)化現(xiàn)象非常嚴(yán)重。成也蕭何，敗也蕭何。小小說今后的方向，我想說的是，一是回歸傳統(tǒng)。你看看唐宋傳奇、明清筆記，《聊齋志異》，孫犁先生晚年的《蕓齋小說》，汪曾祺先生的故鄉(xiāng)人物等，古樸、自然，越讀越有味，是為永恒經(jīng)典。

這樣的小說，需要深厚功底，需要作家的至高境界。二是要來一次革命，對(duì)原有的徹底顛覆，寫一些不像小小說的小小說。我們當(dāng)下的小小說，太程式化了，那些教你寫小小說的，教你技巧，教你怎么開頭、怎么布局、怎么結(jié)尾，甚至教你怎么討編輯歡心，走捷徑發(fā)表，卻不能教你胸懷情懷，不能教你格局大局，不能教你氣質(zhì)品質(zhì)，你到頭來寫出的，發(fā)表的，不過是別人寫過無數(shù)遍的東西，意義何在？所以，要寫不一樣的小小說，要突破一切，隨心所欲。

我這么說，會(huì)得罪人，同時(shí)也得罪了自己。這么多年，我制造出了多少平庸之作啊。呃，罪過，罪過。在此向他們道個(gè)歉吧。當(dāng)然，我們也不能一味妄自菲薄。文化需要自信，小小說也需要自信。那些早期就介入小小說的老師和兄長(zhǎng)，筆耕不輟，佳作頻發(fā)，照耀我們前行。那些嶄露頭角的新銳作家，也以他們獨(dú)特的筆墨，潑灑出一片新的藍(lán)天。

小小說不小，大為可為。小小說不老，青春勃發(fā)。共同努力吧，我們！

（第二屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

宗利華（中國(guó)山東）

我曾有很長(zhǎng)一段時(shí)間一直專注小小說創(chuàng)作，2009年左右才慢慢轉(zhuǎn)向中長(zhǎng)篇。當(dāng)時(shí)談到一個(gè)主要原因，便是感到小小說的寫作難度。這在業(yè)內(nèi)，也是個(gè)共識(shí)。至今回想起來，依然還是這個(gè)緣故。當(dāng)某一天你突然發(fā)現(xiàn)或者承認(rèn)自己無法超越自己，毫無疑問，這太讓人沮喪。似乎你面對(duì)這一文體時(shí)已黔驢技窮，或者說你做過諸般努力，卻發(fā)現(xiàn)你仍然難以駕馭它，仍然發(fā)現(xiàn)其可能性還是無限大。這便是小小說的魅力，也是文學(xué)藝術(shù)的魅力。

就小小說這個(gè)話題，諸多觀點(diǎn)也層出不窮，每個(gè)人說得都有道理。可仔細(xì)梳理起來，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)我們似乎在談同一個(gè)話題，似乎又不是。因?yàn)樾⌒≌f這一文體給我們提供太多解析的視角，太多的切入點(diǎn)，你無法對(duì)其精準(zhǔn)或概括性地命名或講述。這同樣是小小說的魅力，同樣是文學(xué)藝術(shù)的魅力。

有時(shí)候，我會(huì)把小小說跟文人畫里的小品作比較。八大山人僅靠一條魚或一只鳥，就會(huì)營(yíng)造出無限境界。陳子莊也如此，不管山水還是花鳥，尺幅多數(shù)很小，氣場(chǎng)卻無限大。由此蔓延出諸多話題，比如“做減法”，小品畫與小小說內(nèi)在規(guī)律便是一致的。這個(gè)“減”字，尤其難。因?yàn)橐环∑樊?，?dāng)“減”到僅寥寥數(shù)筆的時(shí)候那就是個(gè)放大鏡，你的所有能力都纖發(fā)盡顯，根本無處可藏。小小說也是如此。

對(duì)一篇優(yōu)秀小小說的判斷，我的看法跟許多人一致，依然是“妙手偶得之”，或“可遇而不可求”。許行先生的那個(gè)立正動(dòng)作，一定不是他寫這篇作品時(shí)苦心琢磨而來。《陳小手》結(jié)尾那一聲槍響，也是同樣道理。八大山人筆下一只鳥的眼白，絕非刻意營(yíng)造，而是其人生經(jīng)歷及心理的自然流露。又恰因此，積累是很重要的。此“積累”，在人生閱歷，在藝術(shù)追求，在文化素養(yǎng)。唯有日積月累，才能通透，才能渾厚，才能“妙手偶得”，才能如黃賓虹、齊白石一般，“衰年”之際還有能量再來它一次“變法”。

所以從事小小說創(chuàng)作者，或者從事所有藝術(shù)門類者，必須得有這樣的心理準(zhǔn)備：其深似海，永無止境。你要做的就像一次修行的苦旅，其間滋味唯有自知。當(dāng)然，無智性的、不挑戰(zhàn)難度的或者說僅是出于“玩票”心理的寫作者不在此列。

（第二屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

劉建超（中國(guó)河南）

每年全國(guó)報(bào)刊發(fā)表上萬篇小小說，優(yōu)秀作品卻寥寥無幾?，F(xiàn)在編選的版本越來越多，成為權(quán)威讀本的卻鳳毛麟角。各項(xiàng)小小說賽事越來越多，獲獎(jiǎng)的作品越來越多，流傳下來的佳作卻乏善可陳。原因當(dāng)然很多，從小小說創(chuàng)作的角度來說，是不是我們?cè)谛⌒≌f的創(chuàng)作過程中太過刻意，太急功近利了？刻意的創(chuàng)作是用盡心思，挖空心機(jī)強(qiáng)迫自己制造。這樣的作品往往就顯呆板、做作，不鮮活，缺少生命力，吸引人的眼球也僅僅是曇花一現(xiàn)。

許多的小小說作品在刻意編織結(jié)尾，把歐·亨利式的經(jīng)典簡(jiǎn)化為結(jié)尾有意思，讓整篇作品生拉硬扯地去為結(jié)尾服務(wù)，讀后如同吃了夾生飯。過多的小小說作品在刻意制造深刻，非要把千把字的小說賦予萬把斤的沉重，好像只要讀了他的小說，社會(huì)就進(jìn)步了，風(fēng)氣就好轉(zhuǎn)了，腐敗就消失了。背上包袱的短跑，觀眾就會(huì)感到疲憊。

不少作者把小小說寫作視為文字游戲，刻意地追求所謂的語言環(huán)境，把小說語言裝飾得花里胡哨，猶如花街柳巷里梳妝打扮的春女，孤芳自賞自鳴得意，胭脂氣氛濃厚而真摯質(zhì)感貧缺?？桃鉃橹淖髌罚梢詫懙镁?xì)、精致，卻成不了經(jīng)典。

經(jīng)典的小小說是在隨意中才能誕生的。小小說寫作的隨意，不僅僅是創(chuàng)作舒服的狀態(tài)，小小說創(chuàng)作的隨意是一種境界。有句話說，一個(gè)人境界的高低，可以衡量出其作品質(zhì)量的高低。隨意是一種灑脫，是憑借自己的遐想信手拈來的靈丹妙藥。

在自由的王國(guó)里沒有羈絆沒有拘束的裸體散步的人?！俺蓑U驥以馳騁兮，來吾道夫先路?！彪S意是駕馭文字的天馬行空，無論是小橋流水、老樹昏鴉，還是大江東去、千古風(fēng)流，都是順其自然，超凡脫俗。隨意可以出經(jīng)典。

（第二屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

于德北（中國(guó)吉林）

古今中外，凡涉技能都以“短平快”為最高境界。堆色、堆墨、堆文字、堆想法，都因一個(gè)“堆”字而顯得滯澀而笨重，就算鴻篇巨制，也因細(xì)節(jié)而生動(dòng)活潑。小小說因此而鮮活。

隨著藝術(shù)經(jīng)歷的增長(zhǎng)，此見猶顯。所以，我從來坦蕩地承認(rèn)我是一個(gè)小小說作家，因小小說而成長(zhǎng)，漸次成熟。即使在今天的短、中、長(zhǎng)篇的創(chuàng)作中，我也格外地注重小小說氤氳、擴(kuò)張開來的藝術(shù)構(gòu)架的創(chuàng)作。

不推諉，不拒絕，不隱藏，不回避。骨架再重要，無細(xì)小器官支持，一樣是行尸走肉。一味求大，會(huì)無當(dāng)。一味求全，會(huì)有缺。一味求高，會(huì)得脆骨癥。所以，求大、全、高之前，從小處磨實(shí)，雖不起眼，卻易經(jīng)久。正視“渺小”是一種高尚的態(tài)度！

（第三屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

謝志強(qiáng)（中國(guó)浙江）

一個(gè)作家采取什么方式表達(dá)對(duì)世界的看法，其中潛藏著一個(gè)規(guī)模意識(shí)。有的用長(zhǎng)篇、有的用中短篇，我擅長(zhǎng)用小小說。我認(rèn)為，作家顯示自己的能耐，不是越大越好，在崇尚巨大的文化氛圍里，示“小”也是一種選擇，一種能耐。寫小小說，也應(yīng)當(dāng)有“野心”，建立起一個(gè)文學(xué)意義上的“王國(guó)”，像福克納“在一塊郵票大的地方”深深地挖掘，從而寫出普適性。

小小說跟長(zhǎng)篇小說是小說的兩個(gè)極端形式。在細(xì)節(jié)的運(yùn)用上，這兩種文體有明顯差異。細(xì)節(jié)的運(yùn)用可以顯示小小說的獨(dú)特。一個(gè)人物還籠統(tǒng)了，一個(gè)人物的一個(gè)細(xì)節(jié)就具體了。將一個(gè)細(xì)節(jié)貫穿，或安放在適當(dāng)?shù)奈恢茫湍苷樟寥?，突顯人物。但那個(gè)細(xì)節(jié)得有豐富的含量，甚至帶點(diǎn)寓意、象征。不過，不必刻意，作家的任務(wù)是呈現(xiàn)“形象”。

胸中擁有了“大”，才能從容地寫“小”，小就不限于小了。佛經(jīng)里有一句話：須彌藏芥子，芥子納須彌。小小的“芥子”，能夠有“須彌”的容量。這無疑是運(yùn)用系列小小說建立獨(dú)特而又自主的文學(xué)世界的有效方法。有人預(yù)測(cè)未來將出現(xiàn)“小個(gè)體時(shí)代”。我想，就如同長(zhǎng)篇小說和小小說共存一樣，大型企業(yè)仍存在，系列小小說就是“小個(gè)體”的重要趨勢(shì)，它和時(shí)代同步發(fā)展。

（第三屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

聶鑫森（中國(guó)湖南）

小小說一兩千字的構(gòu)制，對(duì)作家是一種挑戰(zhàn)和考驗(yàn)。 小小說不僅僅是寫一個(gè)壓縮了的故事，也不是一種新聞事件式的匆忙勾勒。我希望我們的小小說，具有一種文化品格。不管是對(duì)歷史的鉤沉，還是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的切入，貫穿其中的依然是一種古典主義的人文情懷，所要表現(xiàn)的依然是對(duì)傳統(tǒng)文化的守望和堅(jiān)持。

有人把小小說比作舊體詩詞中的絕句和小令，在有限的文字中，要寫出一種情緒、一種意境、一種思想，耐人咀嚼，確非易事。小小說又何嘗不是如此。我喜歡小小說這種文體，對(duì)作家是一種充滿誘惑的挑戰(zhàn)。從少至老，雖不是只寫小小說，但從沒間斷過。我總覺得小小說不僅是寫一個(gè)故事，即便寫一個(gè)故事，也不是只能按順時(shí)針方向一種路數(shù)來寫，故事可以變成裁切的片段，可以顯現(xiàn)“草蛇灰線”，也可以只是幾個(gè)細(xì)節(jié)、一種情緒的流動(dòng)。古人說“詩無達(dá)詁”，小小說也同樣如此。

我喜歡寫一種文化氛圍，寫人物身上的文化格調(diào)，而“故事”已變得并不重要。我喜歡行文的雅逸，把字句推敲得有聲有色，使之具有詩的氣韻。但我自感學(xué)識(shí)、才情有限，還須在未來的歲月里認(rèn)真鉆研，所謂“活到老學(xué)到老”是也。唐人賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》：“少小離家老大回。鄉(xiāng)音無改鬢毛衰，兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來?！彼稳死钋逭盏摹度鐗?mèng)令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”這里面就有小說的因子，也可提供短小說的結(jié)構(gòu)妙旨。我是這樣認(rèn)為的。

中國(guó)古代就有小小說?！妒勒f新語》《聊齋志異》等等，講故事，寫人物，注意細(xì)節(jié)、意境的營(yíng)造，某些方面更近似詩歌絕句。我寫小小說，更多的是從傳統(tǒng)文化中汲取營(yíng)養(yǎng)。搞文學(xué)還是要讀書，要讀古代典籍。國(guó)學(xué)功底對(duì)作家太重要了，過去作家詩書畫都精通。沒有很深的文化根底，沒有對(duì)中國(guó)文化典籍的了解，小小說就會(huì)很單薄。以我個(gè)人的體會(huì)，中國(guó)傳統(tǒng)文化根底對(duì)作家、藝術(shù)家來說非常關(guān)鍵。其次，要按材料取舍，因材下筆。小小說的構(gòu)思要更為巧妙，文字要更精練，像寫詩一樣推敲，進(jìn)行藝術(shù)上、思想上的反復(fù)磨煉。第三，小小說也要注重文化品格，注重文化底蘊(yùn)。缺少傳統(tǒng)文化的根底，小小說會(huì)顯得單薄。

小小說自然是要有一個(gè)好故事的，自然是要有鮮明性格的人物形象的。但我關(guān)注的是這個(gè)故事中的人物，如何強(qiáng)化和豐富他的文化性格。我喜歡描寫那些被傳統(tǒng)文化深深浸染的人物，琴、棋、詩、畫、酒、茶、民俗、風(fēng)情……對(duì)于他們來說不過是一種生活的形式，或者就是他們的生存狀態(tài)，從中去開掘他們身上的文化特質(zhì)，多側(cè)面地去展示他們的過人才氣、磊落胸懷、高貴操守、審美趨向。我力圖在塑造人物時(shí)，將中國(guó)博大精深的傳統(tǒng)文化，轉(zhuǎn)化為一種精神形態(tài)、精神境界，人物升華為一種文化的精魂。

小小說的文化品格，還體現(xiàn)在作家對(duì)傳統(tǒng)文化的感知和體悟上。我試圖在小小說有限的文字中，騰挪出一定的空間，來安排一些看似與故事和人物無關(guān)的“閑筆”，以散發(fā)密集的文化訊息，使故事和人物籠罩在濃郁的文化氛圍之中，力求避免小小說易犯的毛?。汉?jiǎn)單、膚淺、直露、缺少余味。

小小說的文化品格，還表現(xiàn)在文字的張力與控制上，簡(jiǎn)潔而不是簡(jiǎn)陋，從容而不顯出匆促，娓娓道來，不溫不火，當(dāng)行即行，當(dāng)止即止，最平易處即最下功夫處。我自感淺陋，只能加倍努力，去錘煉自己的文字。

（第三屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

沈祖連（中國(guó)廣西）

從20世紀(jì)80年代開始，走上小小說的創(chuàng)作道路，在這長(zhǎng)路上，我已走了四十多年。四十余年，足夠讓一條河流改道，讓荒原長(zhǎng)出森林。而我依然守著這一千多字的方寸之地，像守著一盞不滅的油燈。有人笑我執(zhí)拗，說這是“為伊消得人憔悴”。確實(shí)，當(dāng)同行者紛紛轉(zhuǎn)向鴻篇巨制時(shí)，我的堅(jiān)持顯得如此不合時(shí)宜。

但小小說創(chuàng)作何嘗不是一種修行？要在螺螄殼里做道場(chǎng)，在方寸之間現(xiàn)大千，每個(gè)字都必須是精兵強(qiáng)將，每處留白都要暗藏玄機(jī)。就像短跑運(yùn)動(dòng)員的爆發(fā)力，就像乒乓球的精準(zhǔn)落點(diǎn)，這種克制中的放縱，何嘗不是另一種奢侈？

我見過太多人把寫作當(dāng)成攀登高峰，而我更愿意做那個(gè)在溪邊撿石頭的人。把那些被急流沖刷得圓潤(rùn)透亮的文字，一個(gè)個(gè)拾起來，擦亮，排列成小小的星辰。千字篇幅里，同樣能照見人性的深淵與星空。

文字從來不以長(zhǎng)短論英雄。契訶夫的短篇，魯迅的小品，博爾赫斯的微言大義，都在證明：偉大的靈魂不需要廣袤的疆域。在這碎片化的時(shí)代，或許我們更需要這種“瞬間的永恒”。

筆尖下的馬拉松，我跑了四十多年。不為抵達(dá)終點(diǎn)，只為在每一個(gè)標(biāo)點(diǎn)處，都能遇見新的自己。

（第四屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

申平（中國(guó)廣東）

關(guān)于小小說的多義性，美國(guó)的一位作家曾經(jīng)說過：“一篇真正的小小說，應(yīng)當(dāng)是一個(gè)令人百讀不厭的故事。不過無論我們閱讀多少次，都依然不能徹底理解它。” 中國(guó)的一位作家也曾經(jīng)說過：“小小說的最高境界是言之不明?！边@兩位作家遠(yuǎn)隔重洋，但“英雄所見略同”，他們講的其實(shí)都是小小說主題的多義性問題。的的確確，一篇好的小小說，決不能像一碗清水，讓人一眼望穿。

這碗水首先應(yīng)該是五光十色的，讓你看了第一眼還想看第二眼，看了第二眼仍然沒有看透，隨后還想看第三眼、第四眼；其次，這碗水還應(yīng)該是五味俱全的，張三喝一口說甜，李四喝一口說苦，王五喝一口說酸，各人都有不同的理解和結(jié)論，這就是所謂主題的多義性，這樣的小小說才可稱為小小說中的上品。

有人說，這可玄了！攏共千把字的篇幅，能做到這一點(diǎn)嗎？實(shí)踐證明不但能做到，而且有人做得很好。小小說高手白小易，當(dāng)年曾有一篇作品叫《客廳里的爆炸》，我以為就是這方面的精品。《客廳里的爆炸》說的是父女倆去別人家做客，主人不在時(shí)，客廳里的暖水瓶自我倒地爆炸的故事。孩子想向主人解釋，但是父親不讓，父親干脆就承認(rèn)暖水瓶是他不小心碰倒的。出來孩子問父親，為什么要這樣做？

父親說：越解釋就越像是假的，世上的許多事情只好這樣。讀罷這篇小說，你好像一下子就懂得了什么，但細(xì)細(xì)一想，又好像沒有完全明白。你仔細(xì)再讀一遍，似乎又有什么新東西躍上心頭；而且這新東西是只可意會(huì)，不可言傳的。

一篇好的小小說就是這樣，它的主題往往是不能用一句話兩句話說清楚的，仁者見仁，智者見智，這就是小小說主題多義性的妙處。我們講小小說主題的多義性，講言之不明是最高境界，并不等于提倡故意把小說主題神秘化，有意識(shí)地去布迷魂陣，讓讀者去猜謎。這叫故作高深，是小小說創(chuàng)作的大忌。

同時(shí)主題多義的小小說，是可遇而不可求的。并不是每篇作品都可以做到這一點(diǎn)，這和你遇上的題材有很大關(guān)系。你如果遇上了這樣的好東西，你就要好好經(jīng)營(yíng)，千萬別浪費(fèi)了；但是你遇上的題材不具備產(chǎn)生多義性的基礎(chǔ)，你也不必費(fèi)盡心機(jī)，該怎么寫就怎么寫也就是了。

（第四屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

魏永貴（中國(guó)山東）

人一生總得熱愛一點(diǎn)什么東西。我選擇了小小說寫作，或者說小小說選擇了我。文字像跳動(dòng)的音符或者歡快的溪水，從鍵盤有聲有色跳上屏幕。敘述故事，設(shè)置人物，刻化神態(tài)，雕琢心靈，布局命運(yùn)。

寫作之時(shí)，那是一種寂寞的快樂，精神的狂歡。很多時(shí)候，我就是這樣，沉浸在小小說寫作的狂歡中。于是有了《雪墻》《空地的鮮花》《先生》等諸篇讓自己快樂的小小說，讓許多寂寞的時(shí)光充滿了快樂。記得一位熟悉的作家曾經(jīng)說過，作家在我們這個(gè)時(shí)代的角色是非常尷尬和落寞的，但對(duì)于一個(gè)執(zhí)著于文學(xué)的人，它依然是演繹生命的最好方法。

文學(xué)是最形象、最絢爛的一種精神表達(dá)。小小說寫作，就是一種最潔凈、最簡(jiǎn)單也是最令人沉醉的勞動(dòng)。我最初是讀歐·亨利和契訶夫的短小說的。我被歐·亨利的精巧所迷惑，被契訶夫的深刻與幽默所打動(dòng)。我認(rèn)為，在篇幅有限的文字里，你必須讓你手下的作品精巧，必須“好讀”。契訶夫小說的深刻與幽默只有真正理解的人才可以讀懂，那些含著淚的微笑，那些普通人的憂傷，那些滲透著作者浪漫的情懷。

所以，如果說我眼中的好小小說用一句通俗的話來說，就應(yīng)該是：精巧而深刻，好讀甚至好玩兒，其中，語言一定要有趣。

好作品的產(chǎn)生有賴于作家的某種“定力”，有賴于發(fā)自內(nèi)心體驗(yàn)的文學(xué)激情和塑造人物的藝術(shù)沖動(dòng)。寫作上的道理有很多，這一點(diǎn)應(yīng)該是最重要的。

我欣賞楊曉敏先生的話：“好的小小說作品就應(yīng)該敢于直面現(xiàn)實(shí)人生，直擊人性善惡，但從藝術(shù)層面上說，好作品也不能只是一面鏡子，或者一部攝像機(jī)，它應(yīng)該融入作家更多的藝術(shù)想象，體現(xiàn)一種人文的或者浪漫的情懷?！?/p>

（第四屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

非魚（中國(guó)河南）

小小說，是寫人的，就要求我們對(duì)人進(jìn)行研究、揣摩。結(jié)合我個(gè)人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，我更喜歡秦俑給我貼的標(biāo)簽“無性別寫作”。什么是無性別寫作？我理解的是寫作的態(tài)度和題材的廣泛性。

有時(shí)候，我一直在琢磨一個(gè)問題，當(dāng)我們寫作時(shí)，作家的“本我”在創(chuàng)作中占有多高、多重的位置？我覺得除了個(gè)人的價(jià)值觀以及一些基本的經(jīng)驗(yàn)、積累，作家的“本我”在創(chuàng)作中占有的位置不應(yīng)過高。我們要從所創(chuàng)造的人物本身出發(fā)，“我”是誰，“我”可以是任何人，甚至是物件，是樹，是一只兔子。那么，作者就要站在物件、樹或者兔子的角度去思考，揣摩人物的走向。

這也是很奇妙的一件事。我們可以幻化成不同性別、不同年齡、不同階層的人，也可以幻化成任何事物。這就是我理解的無性別寫作，也可以說是作者本我性別的有意識(shí)淡化和弱化。

當(dāng)我們開始寫作時(shí)，那些人物就已經(jīng)真實(shí)存在。我之前有一個(gè)觀點(diǎn)，我們所創(chuàng)造的每一個(gè)人物，都生活在一個(gè)特殊的空間里，按照自己的規(guī)律在過著該有的生活。

我以前寫過的那些人物，個(gè)性的王小倩，陰郁的唐度，都市小人物李勝利，年輕的打工者田小，經(jīng)歷了從繁華到落寞的祝紅梅—我甚至后悔，我在另一篇小說《論王石頭的重要性和非重要性》里，把一個(gè)不停要自殺的人物（我在心里給她取名王石頭）也叫祝紅梅，那樣，《百花深處》里的祝紅梅會(huì)不高興的，她才不會(huì)要死要活。當(dāng)然，王石頭的祝紅梅也沒有自殺成功。這些人物一齊來到我面前，每一個(gè)，我都愛他們，愛不過來。

我想他們了，或者說我的創(chuàng)作生活里需要他們了，就喊他們來。比如，在《河上有風(fēng)之劉某甲》里，那個(gè)一直在外打工的觀頭村的田小就來了，在另一篇?jiǎng)倓?chuàng)作的《河上有風(fēng)之趙某丁》里，之前在《桐花開》里塑造的桐花也來了，我覺得這很有意思。

（第四屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

王曉峰（中國(guó)遼寧）

小小說經(jīng)過近幾十年的發(fā)展，已經(jīng)成為中國(guó)文學(xué)里最鮮活的、最有生機(jī)的也是讀者群體較多（這也意味著影響的幅度與力度）的一種文學(xué)文體。

小小說自古有之，或者說，從小說誕生之日起，小小說就存在著。但因?yàn)樗闹剖蕉绦?，在小說文體家族里，一直被視為短篇小說之余。但也就在近幾十年里，小小說在文體上，無論在創(chuàng)作實(shí)踐和理論上，都逐漸羽翼豐滿；在讀者特別是青年讀者中愈來愈顯示出它的影響力和感召力。

小小說的發(fā)展，并不是文壇主流（體制上的和由著名作家、文學(xué)組織工作者）的大力倡導(dǎo)、引導(dǎo)和鼓舞下而逐漸形成的。它一直是在文壇主流的側(cè)翼、邊緣地帶，以自己的方式—有人稱之為民間性—悄悄發(fā)展自己，壯大自己，主要是以讀者特別是青年讀者的廣泛的閱讀為小小說的發(fā)展提供了推動(dòng)力。

這種強(qiáng)烈的大量的閱讀需求，促進(jìn)了小小說的創(chuàng)作，推動(dòng)了小小說的前行。讀者的閱讀需求，是小小說興旺繁榮的外在因素；而更重要的是，能夠形成一種浩大的文學(xué)潮流，吸引那么多作家參與創(chuàng)作（最終成了從事專業(yè)小小說創(chuàng)作的小小說作家），吸引廣大讀者的廣泛的閱讀，其中有一個(gè)最重要的原因是：

這是一種目的明確的、形成了一定組織結(jié)構(gòu)、具備一定的共同的創(chuàng)作傾向的，從而形成特定的創(chuàng)作精神的、有意為之的持久的組織活動(dòng)。

（第四屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

劉海濤（中國(guó)廣東）

我先從小小說的文體特征和字?jǐn)?shù)約定來稍微展開一下話題。新浪網(wǎng)站連續(xù)兩年搞了兩次“微小說大賽”了，“新浪微小說”實(shí)際上想定義的是“140字以內(nèi)的小小說”。而小小說作家網(wǎng)倡導(dǎo)的“螞蟻小說”和東南亞一帶國(guó)家及我們國(guó)內(nèi)有些出版機(jī)構(gòu)說的“閃小說”可以理解為是一種300～500字左右的小小說（過去有種說法叫“百字小說”）。

對(duì)小小說文體我們堅(jiān)持的是它較為純粹的文學(xué)性和小說味，小小說實(shí)際上是1500字左右的有濃烈而純粹的文學(xué)性的小說品種。這樣來看，微小說、閃小說實(shí)際上就是“140字以內(nèi)”“300～500字左右”的小小說。

小小說是以“看”為主的小說，微小說、閃小說是以“說”為主的小說。在140個(gè)字以內(nèi)和300～500字的篇幅內(nèi)概述一個(gè)小小說細(xì)節(jié)或一個(gè)故事梗概，這有一種快速瀏覽、瞬間領(lǐng)略的閱讀情趣；而用1500字左右的篇幅來描述一個(gè)小小說的核心細(xì)節(jié)或故事梗概，這在閱讀過程中會(huì)出現(xiàn)一種文學(xué)性的審美閱讀和情感共鳴的現(xiàn)象，這就是所謂小小說是“看”的小說的一種體驗(yàn)。

在現(xiàn)代科技環(huán)境下抓住事件核心、丟掉一些細(xì)枝末節(jié)來“說”一分鐘故事，這能定義為一種現(xiàn)代人很需要的“淺閱讀”和“說故事”；今天的人們同樣也需要一種坐下來、靜下心來、泡著一杯茶并調(diào)動(dòng)著情感來體驗(yàn)文學(xué)的審美“深閱讀”、即“看”五分鐘故事了。

（第四屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

袁炳發(fā)（中國(guó)黑龍江）

我認(rèn)為，小小說創(chuàng)作是需要耐力的，而且是持久的耐力，據(jù)我的觀察，小小說界才最是大浪淘沙。有些作者，起初寫了幾篇小小說，頗有感覺，自以為上手，但往往是，這種感覺很快就會(huì)消失，那種“大浪”打來，猝不及防的經(jīng)歷，相信很多小小說作者都記憶猶新。

說小小說好寫的人，大多不是比較長(zhǎng)久地寫作小小說的人，也沒有深入研究小小說的人。他們認(rèn)為的好寫，常常是真的以為隨手拿過身邊生活的一個(gè)小片段，就可以成就了一個(gè)小小說。抱著這種低門檻態(tài)度的人，受到的打擊會(huì)更大。

小小說是很難寫的，尤其結(jié)尾，因?yàn)橐黄⌒≌f精妙的結(jié)尾，往往起到“不充題蘊(yùn)，須有不盡遠(yuǎn)想”的藝術(shù)效果。結(jié)尾若搞得失敗，勢(shì)必會(huì)前面極工，后面草草，令人讀之大傷胃口。

“結(jié)有數(shù)法：或拍合，或宕升，或醒明本旨，或轉(zhuǎn)出別意，或就眼前指點(diǎn)，或于題外借形?！保ㄇ宄蛳辇垺墩撛~隨筆》）。雖是論詞，但所述結(jié)尾數(shù)法，用于小小說卻也是一條獨(dú)到的“藥方”。

（第五屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

蘆芙葒（中國(guó)陜西）

好小小說應(yīng)具備哪些條件？總是有朋友問我，怎樣的小小說才算是好的小小說？好的小小說就和讀者心中的林黛玉一樣，一千個(gè)人心中有一千個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，但在我心中，一篇好的小小說應(yīng)該具備以下幾個(gè)條件：

一、要有好的敘述語言。好的小小說語言要言簡(jiǎn)意賅，表達(dá)準(zhǔn)確并且要有意味。不管抒情，還是寫人，都惜墨如金，恰到好處。好的語言就像是放進(jìn)水里的糖，你看不見它的存在，但你能感受到它的甜。

二、好的小小說讀起來首先是要有意思。其次才是有意義。

三、好的小小說的人物要有特點(diǎn)，要鮮活。

四、好的小小說，推進(jìn)情節(jié)時(shí)要學(xué)會(huì)控制，要自然，不刻意，要收放自如，就像牧羊人手里拴羊的繩子，要能把羊放出去，又能把羊收回來。最好的牧羊人，牧羊是不用拴羊繩的，而羊卻總是跟著他。

五、好的小小說當(dāng)然還要有個(gè)好的結(jié)尾。若是歐·享利式結(jié)尾，要有炸點(diǎn)，有爆發(fā)力。若是開放式結(jié)尾，要給讀者留下回味和想象的空間。

（第五屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

紅酒（中國(guó)河南）

似乎每一位熱愛文字的人都有個(gè)美好的江南夢(mèng)，我也這樣。于是，江南，就成為我們這群人心中的圣地與靈魂棲息的港灣。

多年前，一次不經(jīng)意的偶遇，我與小小說結(jié)了緣。從此小小說成了我的夢(mèng)中江南。如果我的夢(mèng)中江南是幅畫，那么從接觸小小說后幾年的感悟與體會(huì)屬于工筆重彩而非輕描淡抹。小小說我寫得不多，選定的題材不似別人那么寬泛，我除了陳年舊事嘮些家常外就是說書唱戲梨園生活，這似乎是一種情結(jié)。

所有的喜愛都不會(huì)是無緣無故的，我的這些愛好都來自我的父親。他供職于文化系統(tǒng)，自小我就被他帶到劇院或者是后臺(tái)看那些藝人畫臉勒頭粉墨妝扮，唱詞清悠，水袖翻飛。后來父親病逝，每每思念如潮卻寫不出一篇悼念文章。只要靜下心著手動(dòng)筆，眼前就一片模糊，終是不了了之。于是就有了《花戲樓》《小賤妃》《跑龍?zhí)住贰段渖贰肚嘁隆贰额^牌張?zhí)燧叀贰冻獕嬜拥脑苾骸贰抖ψ印返绕?，看到文中的主人翁在我的文字中活泛起來，縈繞心間的思緒才緩緩遣散……權(quán)且當(dāng)它是一種思念和心愿，更是一種情結(jié)吧。

在文學(xué)的廣袤天地中，小小說這個(gè)文學(xué)樣式以其短小精悍之姿，能讓人在短時(shí)間閱讀且長(zhǎng)時(shí)間回味。它雖受制于字?jǐn)?shù)篇幅，可它所構(gòu)建的立意、內(nèi)在的人物情感以及文學(xué)性和藝術(shù)能量卻讓人難以抗拒欲罷不能。

我本無意入江南，奈何江南入我心。我的江南是小小說，小小說創(chuàng)作就是我如夢(mèng)的江南水鄉(xiāng)。在這里，每一寸空氣都彌漫著詩意與浪漫，讓人沉醉其中，不愿醒來。

（第五屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

陳力嬌（中國(guó)黑龍江）

一篇好的小小說，要想五臟俱全，意境充盈，暗含機(jī)巧，藝術(shù)當(dāng)先，結(jié)尾過硬，就一定要控制在一千八百字以內(nèi)，這是我做過幾百次的試驗(yàn)得出來的經(jīng)驗(yàn)。這就要求，小小說既要有美女的姿容，又不能過分張揚(yáng)，既要風(fēng)騷，又不能惹事。這注定小小說在螺螄殼里做道場(chǎng)，以少許勝多多，一點(diǎn)胭脂，一個(gè)微笑，一個(gè)轉(zhuǎn)身，一個(gè)媚眼，都要力拔千斤，且如百靈歌唱。

小小說要想寫得好，其實(shí)就是藏得好。比如意境，意境表現(xiàn)得好，也一樣要藏得好。藏，并不是不去表現(xiàn)，而是放在了內(nèi)里，我們看不見，但卻能感受到，我們可以不去故意表現(xiàn)它，但它已經(jīng)自己出來了。有一幅畫叫《踏花歸去馬蹄香》，它不是在歸去上下功夫，也不是在飛馬上下功夫，更不是在花朵上下功夫，而是幾只蝴蝶追逐著馬蹄翩躚飛舞。這就是小小說的巧奪天工，由此我們不難發(fā)現(xiàn)，意境多半掩映在繁華背后，但繁華又從未出面。

小小說的結(jié)尾不是事先想好的，事先想好的都不是好結(jié)尾，都像強(qiáng)行貼上去的。因?yàn)閷懽鞯倪^程是個(gè)脫離原來構(gòu)思的過程，它更像一個(gè)貪玩的孩子充滿不確定性，哪里風(fēng)景好，就到哪里去，一點(diǎn)不由我們事先的心性，顛覆和瘋狂是它的本質(zhì)。那么完全可以說，好的結(jié)尾不是人為的，不是工匠的，是由潛意識(shí)暗中推送的，是靈光乍現(xiàn)的剎那，是充滿飄搖的美輪美奐，是作者的靈魂與所講述故事沖撞出的神的牽引。

小小說的臨門一射曾讓我樂此不疲，它不只是結(jié)尾更是心臟，不只是炫技更是撞擊，不只是俏皮更是偉大。它的技術(shù)含量和高超的水準(zhǔn)永遠(yuǎn)大于它的同族兄弟，中短篇?jiǎng)?chuàng)作中可以用其他的美麗打扮其歲月和人物，而小小說卻具有在母親懷中撒嬌專門打動(dòng)人心的神技。這就是它最后的深情回望和驚鴻一瞥，也將永遠(yuǎn)是其他小說無法替代的略帶苦澀與旖旎的王冠。

（第五屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

符浩勇（中國(guó)海南）

好的小小說必須具備小說內(nèi)涵的精神指向，應(yīng)該具有關(guān)于生命與愛的痛點(diǎn)。痛點(diǎn)來自故事逆向突變和悖論的水到渠成，寫成功者的失敗或失敗者的成功是可堪探索的路徑。

小小說寫作的最高境界是系列化。系列化不是指某一領(lǐng)域某一主題某一題材下的一組小小說，而是指小小說的系列化呈現(xiàn)，即這些小小說的領(lǐng)域空間，背景時(shí)間，主旨意蘊(yùn)，情感維系和人物延伸互相關(guān)聯(lián)，互相關(guān)照，單篇獨(dú)立成篇，系列連讀又是一篇獨(dú)立的短篇小說。

小小說是一種純敘述文體，其敘述人不是作者，而是作者根據(jù)故事走向構(gòu)建的敘述人。大多時(shí)候，故事人物可以充當(dāng)小小說的敘述人。

小小說的標(biāo)題是點(diǎn)睛之筆，講求相近而不相切。對(duì)一篇小小說的起名應(yīng)該由敘述人定奪，而決不是作者。

（第六屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

司玉笙（中國(guó)河南）

小小說好寫又難寫。說“好寫”是因?yàn)橹灰J(rèn)得幾千個(gè)漢字，或借助AI，都可以寫出作品。說明這種文體大受歡迎，并且促進(jìn)了大眾寫作，同時(shí)也是作者熱愛生活、涵養(yǎng)人生的具體表現(xiàn)。說難寫，是因?yàn)閷懗隽钭约簼M意、讀者喜歡的作品著實(shí)不易。但，你寫了，就是一種“修煉”。

可以這么說，與所有的文學(xué)藝術(shù)作品一樣，小小說創(chuàng)作也是個(gè)“系統(tǒng)工程”。要想創(chuàng)作出好作品，“打基礎(chǔ)”極為重要?；A(chǔ)打得越扎實(shí)，寫出來的作品興許就會(huì)越厚重、有韻味。除了平日里用心觀察積累，寫作時(shí)一絲不茍、完稿后精心琢磨修改外，還需多讀書，涉獵百科、廣納萬物、感悟生活、接受新事物、新知識(shí)。所以，“功夫多在文字外”這句話很有道理。如果僅盯著這“一畝三分地”，可能會(huì)局限了你的視野，還有你的生活。故，我經(jīng)常勸那些因沒有文學(xué)成就而感到苦惱的朋友：過好日子才是你自個(gè)最好的作品！

意思是，在短暫的人生中，連自己的日子都不會(huì)經(jīng)營(yíng)的人，能寫出好作品嗎？有的人聽到這句話笑罵我孬，而有的人卻轉(zhuǎn)臉抹淚去了。唉，這句話真夠殘酷！

（第六屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

尹全生（中國(guó)湖北）

寫小小說，我覺得要緊處有二：一靠眼，二靠心。

一、選材靠眼光獨(dú)到。最佳的小小說素材，不是生活中普通的“故事”而是罕見的“事故”；不是生活中的一束更不是一堆“稻草”，而是壓垮駱駝的“最后一根稻草”； 呈現(xiàn)的不是事物緩慢的量變過程，而是質(zhì)變即突變的瞬間。作品應(yīng)追求奇異、精巧、新穎，能讓人眼睛一亮、心頭一顫的情節(jié)。

優(yōu)質(zhì)的小小說素材可遇而不可求。有家報(bào)紙副刊向馮驥才先生約稿，驥才先生說沒時(shí)間。對(duì)方說：沒時(shí)間你就賜篇小小說吧。驥才先生答：“長(zhǎng)篇小說有時(shí)間就可以寫，而小小說有時(shí)間也不一定就寫得出來?！?/p>

二、立意靠匠心獨(dú)運(yùn)。清代袁枚有詩云：“白日不到處，青春恰自來。苔花如米小，也學(xué)牡丹開?！毙⌒≌f只有一兩千字體量，與中長(zhǎng)篇小說比，確實(shí)“苔花如米小”。但優(yōu)秀的小小說絕不可小家子氣，要具有優(yōu)秀中長(zhǎng)篇那般哲學(xué)的高度、歷史的深度、涵蓋的廣度，“也學(xué)牡丹開”，就必須在立意上下功夫。

中國(guó)臺(tái)北“故宮”的鎮(zhèn)館之寶“翠玉白菜”之所以傳世，之所以是國(guó)寶中的國(guó)寶，首先在于其選材絕佳：翡翠的白色部分被雕琢成了白菜幫，綠色部分成了白菜葉，蘊(yùn)含為清清白白；與白菜顏色格格不入的“雜質(zhì)”被雕琢成了紡織娘和蝗蟲。這兩種昆蟲都繁殖力旺盛，蘊(yùn)含為兒女成群、多子多孫。

（第六屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

李永康（中國(guó)四川）

我心目中優(yōu)秀的小小說：富有想象力，具有神話和寓言特質(zhì)，描寫生動(dòng)貼切，人物注入了作者的生命意識(shí)。

沒有想象力的作品難以讓人產(chǎn)生閱讀的興趣。雖然微型小說篇幅短小，有時(shí)候讀者搖頭嘆息時(shí)，已經(jīng)將它讀完，但是，需要警惕的是，你給讀者留下的印象是：此人文字平淡無味，缺乏創(chuàng)造力。具有神話和寓言特質(zhì)既和想象力有關(guān)，更是作者見識(shí)不凡，有獨(dú)特思想的體現(xiàn)。

當(dāng)然，這些獨(dú)特思想不是靠作者百般解釋說理，強(qiáng)制讀者接受，而是靠描寫生活中的事實(shí)，盡可能使它們自然而然地呈現(xiàn)。如果作品中的人物再注入作者的生命，這人物便是活的，它與讀者才能真正產(chǎn)生情感上的共鳴：或愉悅，或疼痛，或拍案驚奇，或無能為力，然后深長(zhǎng)思之。

這樣的作品我至今也沒有寫出來。雖不能至，心向往之。

（第六屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

范子平（中國(guó)河南）

生活有悟性，筆下才有可能流出小小說，廣闊的社會(huì)生活是小小說的深厚土壤。有的作家愛好或習(xí)慣于“主題先行”，但我想他們的寫作也毫無例外基于自己的生活積累。整體的生活積累就好比是大地一樣，有大地不一定有房屋，但只有先有大地，才可能蓋起各色各樣的建筑物來。

生活積累與寫出優(yōu)秀小小說不是簡(jiǎn)單的因果關(guān)系，兩者量變到質(zhì)變之間聯(lián)系的橋梁是悟性。這和教書一樣，特別優(yōu)秀的教師不一定是經(jīng)驗(yàn)豐富的老教師，很可能是出道不久的青年教師，除了對(duì)所從事職業(yè)的熱愛，他們有自己獨(dú)特的悟性，像遼寧的魏書生。

生活再豐富，感悟不到位也不成。即如一代大家海明威，想寫一組有關(guān)中國(guó)抗戰(zhàn)的小說，到中國(guó)采訪了蔣介石、周恩來，也到抗日前線體驗(yàn)了生活，但靈感不來，也只好以一組通訊報(bào)道將這些材料脫手。

每個(gè)人寫作小小說的生活緣起各有不同，但有一點(diǎn)，他一定是對(duì)這方面的生活有了自己的獨(dú)特體驗(yàn)、獨(dú)特感悟。如王奎山《畫家和他的孫女》，他一定是對(duì)兒童無拘無束的天真和成人頑固的固有觀念有了深刻的洞察，感悟到教育定式的惰性，才能靈感迸發(fā)，塑造出一個(gè)打破常規(guī)、富有想象力的小畫家形象。

（第六屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

安石榴（中國(guó)黑龍江）

我從2008年寫小小說，寫了這么多年，其實(shí)對(duì)小小說這個(gè)文體還不能說已經(jīng)很明白了。談一點(diǎn)兒感受。

我覺得小小說寫作可能比別的文體更自由（對(duì)我來說這一點(diǎn)非常迷人）。你有一個(gè)故事是可以的，沒有也不怕。單純玩兒個(gè)技巧是可以的，沒有特別在意技術(shù)也不必?fù)?dān)心。有情節(jié)是好的，沒有情節(jié)也可以。單純敘述是可以的，從頭到尾描寫也行啊。像個(gè)散文什么的都沒問題（有的時(shí)候確實(shí)不能太像小說）。

但這些看起來十分包容的背后有一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，就是作者的那份真實(shí)的情感。這也是小小說作家的真正分野。有的人可能會(huì)說，我的感情是真實(shí)的啊。其實(shí)你沒有，其實(shí)你在人云亦云。你沒有真正動(dòng)用自己的情感來觀察生活，所以你講了很多人都講過的故事。你得認(rèn)真審視自己，之后才能有所發(fā)現(xiàn)。

另外，有的人真的相信有寫作的秘訣，以為掌握了秘訣就可以寫出好作品。信我吧，沒有那回事。我相信余華講過的話，他說，寫作的秘訣就一個(gè)字：寫。這是千真萬確的。他的這句話有這樣的意思，就是我們起初寫作的時(shí)候，有很多自己不知道的東西，有很多問題，即便答案都在有經(jīng)驗(yàn)的作家們的創(chuàng)作談里，我們也用不上、看不懂。但動(dòng)起手來就不一樣了，你越寫越明白。

（第六屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

?雪弟（中國(guó)廣東）

小小說與短、中、長(zhǎng)篇小說一樣均十分關(guān)注對(duì)人性的深入探討，小小說創(chuàng)作并不缺乏思想性。與短、中、長(zhǎng)篇小說相比，小小說還具有它獨(dú)特的思想價(jià)值。

大家知道，香樟樹是江南四大名木之一，它有兩個(gè)明顯的特點(diǎn)：一是會(huì)散發(fā)出香味，二是有驅(qū)蟲的功效，我們?nèi)粘Ｉ钪惺褂玫恼聊X丸就是由它的根莖枝葉蒸餾而成的。從思想價(jià)值和社會(huì)功能上來講，小小說也有類似于“香樟樹”這樣的作用，它符合最近討論得比較多的精神環(huán)保和綠色寫作的標(biāo)準(zhǔn)。20世紀(jì)五六十年代，真善美被無限夸大，以致成了“假大空”的代名詞；而現(xiàn)在，在對(duì)“假大空”的解構(gòu)中同樣出現(xiàn)了被無限夸大的情況，即大肆表現(xiàn)人性中的假惡丑，好像只有這樣，小說才顯得深刻與偉大。

我覺得無論是夸大人性中的真善美還是假惡丑，都是不適當(dāng)?shù)模≌f應(yīng)適度地并有節(jié)制地表現(xiàn)這些東西。從幾十年來的小說創(chuàng)作實(shí)踐來看，小小說在這方面可能是做得最好的，它清新、鮮亮，單純、通脫，就如會(huì)散發(fā)出香味的香樟樹，滋潤(rùn)了兩代讀者的心靈。

（第六屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

江岸（中國(guó)河南）

當(dāng)前的鄉(xiāng)村正在發(fā)生深刻、劇烈、前所未有的變化。鄉(xiāng)村的巨變?yōu)猷l(xiāng)土小小說創(chuàng)作提供了豐富的素材，但也帶來了新的挑戰(zhàn)。創(chuàng)作者需要在時(shí)代洪流中把握創(chuàng)作方向，既要展現(xiàn)時(shí)代變革的脈搏，又要守住鄉(xiāng)土文學(xué)的精神內(nèi)核。

一要關(guān)注人性之光，超越簡(jiǎn)單敘事。要盡量避免陷入“懷舊”或“批判”的單一視角。鄉(xiāng)村的變革是復(fù)雜的，不能簡(jiǎn)單地將其描繪成田園牧歌的消逝或現(xiàn)代化變革的勝利。創(chuàng)作者應(yīng)在關(guān)注變革中個(gè)體的命運(yùn)起伏時(shí)，著力挖掘人性中的善良、堅(jiān)韌、矛盾與掙扎。要聚焦普通人的故事，展現(xiàn)時(shí)代變遷下的心靈圖景。鄉(xiāng)村醫(yī)生、返鄉(xiāng)青年、留守兒童、空巢老人、留守婦女……這些鮮活的人物形象，他們的喜怒哀樂、夢(mèng)想與失落，是鄉(xiāng)土小小說的靈魂所在。

二要扎根鄉(xiāng)土，尋找獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)。既然是寫鄉(xiāng)土小說，語言就不能太洋氣、太學(xué)究氣。要學(xué)會(huì)提煉鄉(xiāng)土語言，展現(xiàn)地域文化特色。方言俚語、民間故事、傳統(tǒng)習(xí)俗等，都是鄉(xiāng)土文學(xué)寶貴的資源。創(chuàng)作者應(yīng)善于巧妙運(yùn)用這些元素，使作品充滿濃郁的生活氣息和地域特色。要?jiǎng)?chuàng)新敘事手法，突破傳統(tǒng)寫作模式?？梢源竽憞L試運(yùn)用魔幻現(xiàn)實(shí)主義、黑色幽默等現(xiàn)代文學(xué)技巧，以更富張力和感染力的方式呈現(xiàn)鄉(xiāng)村的變遷。

三要保持人文關(guān)懷，傳遞溫暖與希望。不僅記錄鄉(xiāng)村變遷，更要關(guān)注人的精神世界。在物質(zhì)生活日益豐富的今天，鄉(xiāng)村人的精神世界同樣需要被關(guān)注。創(chuàng)作者應(yīng)懷著悲憫之心，書寫他們的困惑、迷茫與希望。傳遞溫暖與力量，展現(xiàn)鄉(xiāng)村發(fā)展的積極面。鄉(xiāng)村的變革也帶來了新的機(jī)遇和希望。創(chuàng)作者應(yīng)善于發(fā)現(xiàn)生活中的真善美，傳遞積極向上的價(jià)值觀，為鄉(xiāng)村發(fā)展注入精神動(dòng)力。

總而言之，鄉(xiāng)土小小說的創(chuàng)作需要在時(shí)代變遷中堅(jiān)守人文精神，以獨(dú)特的藝術(shù)視角和真摯的情感，記錄鄉(xiāng)村的變遷，書寫人性的光輝，為讀者呈現(xiàn)一個(gè)真實(shí)、立體、充滿生命力的鄉(xiāng)村世界。

（第七屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

陳敏（中國(guó)陜西）

好的小小說雖然篇幅短小，但通常具有比較深刻的主題和思想內(nèi)涵。它們能觸動(dòng)人心，能夠觸及人類共同的情感和經(jīng)歷，能通過作品中人物的生死離別、悲歡離合等情節(jié)引發(fā)讀者的共鳴與思考。因此，小小說寫作應(yīng)該關(guān)注人性，挖掘人物的內(nèi)心世界，讓讀者在小小的篇幅里窺見人性的光輝與陰暗，看到他們的善良、勇敢、自私或懦弱，從而引發(fā)對(duì)自身及周圍人的反思，感受生命的堅(jiān)韌與脆弱。

我有個(gè)同事，他對(duì)翻譯文學(xué)作品充滿熱情，常常在我的文集里挑選那些探討人性的作品，厚厚的一本文集，拿在他手里，能入他法眼，可供選擇的篇目少之又少，這讓我十分汗顏。他說，好的小小說不是華麗文字的堆砌和正能量的簡(jiǎn)單傳遞，而是承載著對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻反映與批判，是對(duì)人性的深刻洞察與藝術(shù)化表達(dá)的結(jié)合。他對(duì)于文學(xué)作品的挑剔與嚴(yán)苛，如同一面鏡子，映照出我在寫作上的不足和需要提升的空間。

確實(shí)如同事所言，好的小小說寫作應(yīng)該始終保持對(duì)人性與生命的敬畏之心，以及生命的價(jià)值和意義，讓讀者在閱讀中感受到人性的溫暖與力量，在思考中體會(huì)生命的多樣性和復(fù)雜性。這種思考不僅能讓讀者更加珍惜生命，也能激發(fā)他們對(duì)生活的熱愛和追求。

（第七屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

周海亮（中國(guó)山東）

一些作者喜歡把“小小說創(chuàng)新”掛在嘴邊，似乎“創(chuàng)新”才是小小說創(chuàng)作的重中之重。可是我認(rèn)為，區(qū)區(qū)一千五百字的篇幅，該如何創(chuàng)新呢？論結(jié)構(gòu)，小小說很難與中短篇小說抗衡；論故事，如此篇幅注定施展不開太過復(fù)雜的情節(jié)；論敘事與主題，小小說較之中短篇小說亦沒有優(yōu)勢(shì)。拋開這些，還能從哪里創(chuàng)新？

當(dāng)然，我絕非排斥小小說的“創(chuàng)新”，但我認(rèn)為“創(chuàng)新”不應(yīng)該作為一名作者創(chuàng)作小小說的頭等大事。頭等大事是什么？細(xì)節(jié)。起碼我是這么認(rèn)為的。

我認(rèn)為“好的細(xì)節(jié)”應(yīng)該是優(yōu)秀的小小說非常重要的標(biāo)識(shí)，并且應(yīng)該成為小小說作家所重視的東西。一篇小小說，有一兩個(gè)抓人的細(xì)節(jié)，小小說才有其該有的品質(zhì)；缺了“好細(xì)節(jié)”，哪怕故事再精彩，也注定不會(huì)動(dòng)人。

毫不夸張地說，“細(xì)節(jié)”是支撐小小說“動(dòng)人”的唯一元素。

（第七屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

王培靜（中國(guó)北京）

小小說如果要寫得精彩、寫出深情，作者一定要扎根在生活與現(xiàn)實(shí)的沃土。創(chuàng)作者從社會(huì)生活中摘選素材，經(jīng)過集中、概括、提煉、加工而組織成的作品，其中既有歷史事件和現(xiàn)實(shí)生活的原材料，又有藝術(shù)創(chuàng)造和想象成分。間接獲得的素材，比如看書看報(bào)、聽來的故事，經(jīng)過創(chuàng)作者的思考和藝術(shù)加工，同樣也可以寫出成功的小小說。

小小說創(chuàng)作中的幾個(gè)要點(diǎn)：

一、學(xué)會(huì)積累素材。再好的記憶力也不如一支爛筆頭，當(dāng)然現(xiàn)在有手機(jī)和電腦了，記下來更方便了。道聽途說的； 新聞中看到的；電視上看到的，只要那一時(shí)刻觸動(dòng)你心靈的小事件或故事、細(xì)節(jié)、情節(jié)，一定養(yǎng)成一個(gè)好習(xí)慣，一定要及時(shí)記下來。我的寫作就得益于我堅(jiān)持了二十多年的記日記的習(xí)慣。

二、學(xué)會(huì)打腹稿。首先肚子里要有貨，散步時(shí)、發(fā)呆時(shí)可以在肚子里先組織下故事，看最近要寫的東西如何布局，怎么開頭，怎么推演故事。

三、作品立意要高。在小小說創(chuàng)作中，立意相當(dāng)重要，就像寫詩要有詩眼。一篇小小說，有一個(gè)好的故事核，設(shè)置兩三個(gè)情節(jié)，加上精彩的細(xì)節(jié)就能站得住了。

四、小小說的布局和切入角度。開始可以先設(shè)置懸念，給讀者留下猜想的空間和想象的余地，抓住讀者心理，層層遞進(jìn)，環(huán)環(huán)相扣，故事發(fā)展中，再設(shè)計(jì)突發(fā)情節(jié)，使故事跌宕起伏，最好還要有一個(gè)出人意料的結(jié)尾。

我認(rèn)為，好的小小說，要給讀者留下回味的余地和想象的空間，不要寫得太滿太實(shí)。好的小小說，能滋潤(rùn)心靈，啟迪人生。作家不但要注意題材的選擇，還要注重?cái)⑹虏呗?，觀照文本敘述形態(tài)，建構(gòu)文學(xué)的審美情態(tài)，傳達(dá)出打動(dòng)人心的力量。

（第七屆小小說金麻雀獎(jiǎng)獲得者）

（摘自“中國(guó)作家網(wǎng)”）

附：

金麻雀獎(jiǎng)歷屆獲獎(jiǎng)作家方陣

金麻雀獎(jiǎng)以每位作家在規(guī)定年度內(nèi)創(chuàng)作發(fā)表的10篇作品為參評(píng)單元，嚴(yán)格參照作家的整體創(chuàng)作實(shí)力進(jìn)行評(píng)獎(jiǎng)；倡導(dǎo)和規(guī)范小小說文體，推介名家，遴選精品；彌補(bǔ)了全國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)中小小說文體的空白，具有全國(guó)性、權(quán)威性和公正性，正在成為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)事業(yè)中的重要獎(jiǎng)項(xiàng)之一。

“小小說金麻雀獎(jiǎng)”于2003年由《小小說選刊》《百花園》《小小說出版》、鄭州小小說學(xué)會(huì)聯(lián)合設(shè)立。首屆評(píng)獎(jiǎng)時(shí)間跨度為1982年至2002年。至2024年3月，小小說金麻雀獎(jiǎng)已評(píng)選十屆。

獲獎(jiǎng)名單如下：

首屆（1982—2002）

王 蒙（北京）

馮驥才（天津）

林斤瀾（北京）

許 行（吉林）

孫方友（河南）

王奎山（河南）

侯德云（遼寧）

劉國(guó)芳（江西）

陳 毓（陜西）

黃建國(guó)（陜西）

第二屆（2003—2004）

鄧洪衛(wèi)（江蘇）

宗利華（山東）

劉建超（河南）

蔡 楠（河北）

劉黎瑩（山東）

第三屆（2005—2006）

于德北（吉林）

謝志強(qiáng)（浙江）

孫春平（遼寧）

聶鑫森（湖南）

陳永林（江西）

第四屆（2007—2008）

沈祖連（廣西）

申 平（廣東）

魏永貴（山東）

非 魚（河南）

周 波（浙江）

王曉峰（遼寧）理論

劉海濤（廣東）理論

第五屆（2009—2010）

趙 新（河北）

修祥明（山東）

凌鼎年（江蘇）

袁炳發(fā)（黑龍江）

秦德龍（河南）

蘆芙葒（陜西）

夏 陽（廣東）

紅 酒（河南）

王 往（江蘇）

陳力嬌（黑龍江）

第六屆（2011—2012）

陳 毓（陜西）

劉建超（河南）

符浩勇（海南）

墨 白（河南）

司玉笙（河南）

尹全生（湖北）

李永康（四川）

范子平（河南）

安石榴（黑龍江）

東 瑞（中國(guó)香港）

凌煥新（江蘇）理論

雪 弟（廣東）理論

第七屆（2013—2014）

張曉林（河南）

謝志強(qiáng)（浙江）

田洪波（黑龍江）

江 岸（河南）

陳 敏（陜西）

周海亮（山東）

宋志軍（河南）

王培靜（北京）

戴 希（湖南）

李立泰（山東）

希尼爾（新加坡）

趙富海（河南）理論

顧建新（江蘇）理論

第八屆（2015—2017）

白 秋（山東）

朱雅娟（甘肅）

津子圍（遼寧）

侯發(fā)山（河南）

李伶伶（遼寧）

胥得意（北京）

馬寶山（內(nèi)蒙古）

高滄海（山東）

劉立勤（陜西）

朵" 拉（馬來西亞）

第九屆（2018—2020）

陸濤聲（江蘇）

秦 俑（河南）

趙文輝（河南）

邢慶杰（山東）

宋以柱（山東）

戴智生（江西）

肖建國(guó)（廣東）

薛培政（河南）

戴 濤（上海）

王若冰（旅澳）

第十屆（2021—2023）

蔣冬梅（吉林）

楊小凡（安徽）

胡 炎（河南）

歐陽明（四川）

王瓊?cè)A（湖南）

莫小談（河南）

雨 瑞（安徽）

海 華（廣東）

趙淑萍（浙江）

練建安（福建）

劉俐俐（天津）理論

劉 帆（廣東）理論