著名畫家漆躍輝的“桃源花開”中國畫展在湖南師大美術(shù)學(xué)院設(shè)計樓隆重開幕。展覽現(xiàn)場嘉賓云集，觀眾如潮，濃厚的湖湘文化氛圍浸染整個院區(qū)，宛如一道絢麗燦爛的冬日暖陽，溫潤而動人。

漆躍輝以湖湘文化為主要題材的重彩工筆畫，根植于中華民族深厚的傳統(tǒng)文化。其作品構(gòu)圖豐富飽滿，文化意象多元紛呈，筆墨色彩絢麗浪漫，藝術(shù)語言特色鮮明，與一般性水墨畫截然不同，創(chuàng)造出獨特的“漆式”藝術(shù)風(fēng)貌，辨識度極高，呈現(xiàn)出多彩璀璨的湖湘文化之美。

漆躍輝，中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國壁畫學(xué)會理事、工筆畫學(xué)會副會長、教授、名譽主席、“三百工程”文藝家，主要從事工筆重彩畫創(chuàng)作。其作品先后參加第七、第十二、第十三、第十四屆全國美術(shù)作品展及中國美術(shù)家協(xié)會舉辦的展覽，并多次在美術(shù)作品展中獲金銀銅獎。

美在自然生動

湖湘文化是中華民族燦爛傳統(tǒng)文化中一枝歷史悠久、鮮艷奪目的美學(xué)奇葩。她以自然生動、樸拙渾厚、絢麗多彩、意象多元的特質(zhì)，彰顯著湖湘文化冷艷凄美、倔強遒勁的精神風(fēng)貌。漆躍輝出生于湖南常德，那里是他文化藝術(shù)的精神原鄉(xiāng)。常德在泛湘西的概念中屬于大湘西區(qū)域，深厚的巫楚文化作為湖湘文化的重要分支，孕育了肥沃的民間文化藝術(shù)土壤，滋養(yǎng)了一代又一代湖湘兒女。漆躍輝讀書、成長、工作于斯，從小深受湖湘文化的薰陶，故鄉(xiāng)博大的文化底蘊培育了他。在桃源師范學(xué)校求學(xué)期間，他開始接觸桃源刺繡、桃源木雕、皮影剪紙等民間藝術(shù)，后又廣泛涉獵中西方傳統(tǒng)文化，大量閱覽古今中外歷史，洞悉燦爛輝煌的人類文明，熟讀《詩經(jīng)》文賦，對唐詩、宋詞朝讀夕誦。在大量臨摹魏晉宋元以及歷代繪畫經(jīng)典后，他堅定地把自己美術(shù)創(chuàng)作之路錨定在中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)這條傳統(tǒng)純粹正宗的道路上，這無疑是極具遠(yuǎn)見的選擇。因此，他的重彩工筆畫從一開始就以傳統(tǒng)文化與家鄉(xiāng)風(fēng)物為主要創(chuàng)作方向，呈現(xiàn)出自然生動的美學(xué)特征。

著名美學(xué)家宗白華先生說：“一個充滿生命節(jié)奏的宇宙，是中國藝術(shù)追求的靈魂?！弊鳛楹嫖幕劓?zhèn)的常德，古稱朗州，是一座有著千年歷史的文化名城，城頭山古文化遺址、桃花源古建筑群、夾山寺、澧州文廟及常德絲弦、桃源木雕、刺繡、健戲等民間藝術(shù)，無不閃耀著楚漢民族文化的璀璨光芒。此外，故鄉(xiāng)獨特的自然風(fēng)貌與悠久的楚文化歷史相得益彰，成為他藝術(shù)創(chuàng)作繞不開的靈感源泉。漆躍輝創(chuàng)作的大量重彩工筆畫，如《桃源花開》《桃花源記》《武當(dāng)山魂》《戲劇人生》《遠(yuǎn)逝的風(fēng)景之皮影之三》等，均以家鄉(xiāng)故土為主題。以《桃源花開》十六幅系列作品為例，他以家鄉(xiāng)的自然景物為素材，通過具象、抽象、寫實、寫意等多種手法，或現(xiàn)實描摹，或浪漫渲染，讓畫面中的嘉木奇卉、珍禽異鳥、山川原野、溪流瀑布相互交融，似花非花，似草非草，絲絲連連，氤氳一片，生動地呈現(xiàn)出湘楚文化深邃、大氣、自然、奇妙的美學(xué)氣息。

有創(chuàng)造性，就會更有意味?！边@段感悟不經(jīng)意間流露出作者在文化藝術(shù)欣賞與創(chuàng)造上的追求和旨趣。

美在樸拙渾厚

漆躍輝在文集《讀書隨筆之美與丑》中寫道：“在現(xiàn)代藝術(shù)審美看來，工整、華麗、優(yōu)美、細(xì)致是一種美，但荒率、粗獷、拙樸、雄渾也是一種美，且往往是一種更高級、更深沉、更有力量的美?！薄案鷦痈杂筛邩阕緶喓袷瞧彳S輝的重彩工筆繪畫的主要藝術(shù)特色。其一，其作品構(gòu)圖飽滿，視覺沖擊力強，藝術(shù)元素豐富多元。畫面中，具象人物與抽象場景交織，寫實花鳥與虛幻物象并存，山水佳構(gòu)與嘉樹異卉共生，時間延續(xù)成歷史，現(xiàn)實指引著未來，觀者仿佛置身于幽深的時間隧道，能領(lǐng)略不同時代的風(fēng)物人情。在空間轉(zhuǎn)換上，畫面場景從廟堂到山野，從魏晉高士到民國仕女，不同意象與文化元素層出不窮、變幻萬千。其二，作品融入大量民間美術(shù)元素，常德民間藝術(shù)中的皮影、剪紙、刺繡、木雕，以及山林高士、民國佳麗、桃源花鳥、故鄉(xiāng)山水等，紛紛躍然紙上。文化的力量肆意張揚，藝術(shù)的魅力此起彼伏，虛幻之景時隱時現(xiàn)，極大地充實了畫面空間，牢牢吸引了觀者的眼球。例如《天地悠悠》《潘家園》系列、《紅椅子》系列等作品。特別是《天地悠悠》，畫中人物形態(tài)各異，物象虛實相生，云彩縈繞，天地仿佛瞬間顛倒，各類藝術(shù)元素匯集于此，既有悠悠古代歷史風(fēng)云，又有朗朗現(xiàn)實市井標(biāo)識；既有珍禽異鳥穿梭，又有鮮花靈草吐芳。林林總總，紛繁物象共同營造出樸拙渾厚、蒼茫悠遠(yuǎn)的意境，讓觀者沉醉于其浩瀚的文化海洋中，不可自拔。

美在絢麗浪漫

漆躍輝曾在《中國藝術(shù)家年鑒·漆躍輝》中提到：“我特別喜歡古代壁畫斑駁的色彩，其色彩經(jīng)過上千年時間的沉淀與剝落，形成了特別厚重而豐富的效果?！痹谏蔬\用上，他常用紅色、黑色、朱砂、朱鏢、石青、石綠等傳統(tǒng)顏料，經(jīng)巧妙調(diào)配，在畫面上呈現(xiàn)出古風(fēng)盎然、斑駁滄桑的色彩效果。尤其是礬紅的大量使用，使色彩褪去艷麗俗氣，變得沉穩(wěn)耐看，古韻十足。此外，他創(chuàng)新性地運用膠礬在生宣紙上正反兩面反復(fù)揉搓出褶皺，再將帶水的顏料渲染其上，形成斑駁的肌理效果，賦予顏色踏實、凝重的質(zhì)感，宛如歷史厚重的城墻。這種繪畫材料上的創(chuàng)新，不僅是當(dāng)下美術(shù)創(chuàng)作的新課題，也逐漸成為漆躍輝獨特的色彩語言。以《紅椅子》系列為例，白粉般的肌理效果在礬紅背景的襯托下，使畫面意境深邃悠遠(yuǎn)，仿佛跨越了時光長河，更為畫中的歷史人物形象增添了耐人尋味的藝術(shù)張力。

總之，漆躍輝的重彩工筆畫在傳統(tǒng)中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中發(fā)展，在發(fā)展中積淀，給人渾厚、樸茂、滄桑、深邃之感，極具藝術(shù)感染力與文化厚重感，值得細(xì)細(xì)品味。