1945年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)即將取得最后的勝利，“民族塑料工業(yè)先驅(qū)”顧兆楨心情亦是大好，又逢自己與妻子的六十大壽，苦心經(jīng)營(yíng)二十余年的“勝德賽珍廠”在太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，因日寇侵入租界，被強(qiáng)行掠奪已有三年之久，也總算是盼來(lái)“物歸原主”的希望。

業(yè)亦自此萌芽。

顧兆楨（1886—1966），字瑞贊，蘇州人，自幼喪父，當(dāng)初來(lái)上海打拼時(shí)，是在一個(gè)洋貨店當(dāng)學(xué)徒。滿(mǎn)師后，又以家庭手工編織制作為生，生活并不富裕。不過(guò)，顧兆楨能及時(shí)接受新思想，創(chuàng)新意識(shí)也強(qiáng)，辛亥革命后，因感慨國(guó)家衰敗落后，便決意“實(shí)業(yè)救國(guó)”，在1914年創(chuàng)辦了“勝德織造廠”，意思是“勝于德國(guó)”。為了改變?cè)线M(jìn)口受限的被動(dòng)局面，顧兆楨又在廠內(nèi)新設(shè)“賽珍部”，研發(fā)生產(chǎn)酚醛樹(shù)脂（俗稱(chēng)“人造象牙”），后改稱(chēng)“勝德賽珍廠”，成為第一家塑料廠，中國(guó)塑料工

“九一八”事變后，為了呼吁國(guó)人覺(jué)醒，顧兆楨借新世界底層，開(kāi)設(shè)國(guó)貨臨時(shí)商場(chǎng)，所有商品標(biāo)價(jià)一律以“九一八”數(shù)字，如原售二元的人造牙筷，降為“0.918”元，引起社會(huì)愛(ài)國(guó)熱情。而后，為了支持國(guó)貨，推動(dòng)民族工業(yè)發(fā)展，顧兆楨又發(fā)起組織上海機(jī)制國(guó)貨工廠聯(lián)合會(huì)并任常務(wù)委員，團(tuán)結(jié)了一大批國(guó)貨工業(yè)企業(yè)。

在上海淪陷期間，有人勸說(shuō)顧兆楨出任偽職，無(wú)不被他嚴(yán)詞拒絕。作為中國(guó)塑料行業(yè)的奠基人，顧兆楨恪守品行，抱有民族大義，商界、政界、文藝界對(duì)其亦是多有褒揚(yáng)。因此，喜逢“六十大壽”時(shí)，吳湖帆、馮超然、陸一非、張大壯、沈尹默等二十余位海派書(shū)畫(huà)名家、鑒藏家，紛紛贈(zèng)予精心書(shū)畫(huà)佳制，以志慶賀“眉?jí)蹮o(wú)疆”。

此群儒集萃之翰墨怡情、向無(wú)量壽，現(xiàn)身香港邦瀚斯2024秋拍“中國(guó)書(shū)畫(huà)”專(zhuān)場(chǎng)，諸家各擅勝場(chǎng)，窮極與“壽”相關(guān)題材，海派藝景，一覽無(wú)余。另有齊白石、傅抱石、黃賓虹、溥儒、張大千、吳昌碩、黃易、冒廣生、葉恭綽、張石園等名家作品，亦是精彩。

眉?jí)蹮o(wú)疆

本幅“南山之壽”，語(yǔ)出秦人詩(shī)句“南山之壽，不騫不崩。如松柏之茂，無(wú)不爾或承”，為古今祝壽的經(jīng)典題材。畫(huà)中繪事殊為精湛，堪稱(chēng)是吳湖帆“小中見(jiàn)大”的典范佳制。近景處，兩株古松針葉細(xì)密，相互掩映，挺立于崖旁，飽有經(jīng)冬不凋的生命力，枝干上率意的墨點(diǎn)如鱗皴表現(xiàn)松干皮，寓之蒼松的遒勁，藤蔓垂珠其間，筆勢(shì)爽利尖峭。而朱紅點(diǎn)點(diǎn)，又不乏水墨滋潤(rùn)灑脫之風(fēng)神。

蕭退閣，又署蕭蛻閣，曾參加南社、同盟會(huì)，性情頗是高傲拔俗，與印光法師、弘一法師皆為好友。蕭退闇的書(shū)法亦佳，尤以篆籀最是精湛，所作體勻而流轉(zhuǎn)，血肉豐盈而不肥鈍，有“虞山第一書(shū)家”之譽(yù)。是作“眉?jí)蹮o(wú)疆”，語(yǔ)出先秦佚名《烈祖》中“綏我眉?jí)郏S者無(wú)疆”。蕭退閣的學(xué)生沙曼翁、鄧散木藝術(shù)成就亦高。

馮超然的小青綠山水極有文徵明的韻致，清雅雋秀，1931年《聯(lián)益之友》第180期曾載文亦稱(chēng)其山水畫(huà)：“…馮畫(huà)如歐字，流麗清秀，各有所長(zhǎng)，微課軒輕”馮超然的學(xué)生陸儼少亦是畫(huà)壇大家。是作“楓林碧嶂”，擬明末清初名列“畫(huà)中九友”的僧邵彌筆意，繪兩高士溪中垂釣，頗有漁隱之逸，而山野綠樹(shù)蔥蔥，楓林映照丹霞，遠(yuǎn)山云霧繚繞，清風(fēng)徐徐，令人心塵蕩滌。

山巒占據(jù)畫(huà)幅大部，連綿疊嶂，石青、石綠點(diǎn)染，雄渾見(jiàn)勝，俱顯其妙。遠(yuǎn)山云嵐霧氣，又有松壑空蒙意象，畫(huà)意深邃，

王季遷是明代王鰲的后裔，其繪畫(huà)以“四王”為宗，尤精鑒賞，收藏之富，為華人魁首。是作雙松并茂，群山在云霧繚繞之中，頗是清幽，山徑一白衣持杖高士正在登高，畫(huà)幅右側(cè)兩株古松蒼勁挺拔，直聳天際，松針?lè)泵?，破幅而出，寓之“雙壽無(wú)疆”。

陸抑非的繪事曾得張大千指授，后又拜入梅景書(shū)屋，成為吳湖帆的學(xué)生，在花鳥(niǎo)畫(huà)上造詣精深。本幅繪一枝梅樹(shù)，枝上梅花朵朵，清香遠(yuǎn)溢，花蕊細(xì)膩描繪，殊是寫(xiě)實(shí)。而枝上兩只綬帶鳥(niǎo)，造型嚴(yán)謹(jǐn)，亦是活靈活現(xiàn)?！懊贰蓖懊肌?，“綬”同“壽”，故有“眉?jí)邸敝??！懊級(jí)邸币狻皾M(mǎn)壽”“全壽”“美壽”。《詩(shī)經(jīng)》有載“為此春酒，以介眉?jí)邸薄?/p>

張大壯是碩儒章太炎的外甥，精于花鳥(niǎo)，與江寒汀、唐云、陸抑非有“花卉畫(huà)的四大名旦”之譽(yù)。其曾為收藏巨擘龐元濟(jì)整理書(shū)畫(huà)，得以遍覽名跡，心摹手追，繪事精進(jìn)不已。是作“灼灼春桃”，寫(xiě)一枝桃枝，桃花開(kāi)滿(mǎn)枝頭，粉紅嬌嫩，綠葉青翠欲滴，洋溢著朝氣。桃實(shí)，有壽桃之意。

挾硯赴滬以后，杭人唐云從西子湖畔略有聲名的文人畫(huà)家，漸漸成長(zhǎng)為“海上花鳥(niǎo)四大名旦”首席。繪寫(xiě)此幅靈芝時(shí)，唐云36歲，正是藝術(shù)精進(jìn)之際，畫(huà)中靈芝計(jì)有九朵，可見(jiàn)畫(huà)家用心經(jīng)營(yíng)。靈芝為仙草、瑞草，有長(zhǎng)壽祝福，而“九”單數(shù)中最大，與“久”諧音。

沈尹默的書(shū)法與于右任并稱(chēng)“南沈北于”，帖學(xué)造詣殊深，時(shí)有“數(shù)百年無(wú)出其右者”之說(shuō)。汪東《寄庵隨筆》中有言：“于是求尹默書(shū)及余畫(huà)者日眾，縑素堆案，如掃落葉?！碧峒翱傆腥讼蛏蚴锨髸?shū)。是作行書(shū)錄寫(xiě)晏殊《長(zhǎng)生樂(lè)》，文辭中群仙祝壽，祝千歲長(zhǎng)生的場(chǎng)景，極為吉祥。書(shū)法則字體清秀俊朗，骨肉停勻，可謂是灑脫自如，恰到好處。

佳制累累

是次邦瀚斯2024秋拍“中國(guó)書(shū)畫(huà)”專(zhuān)場(chǎng)，佳制累累，筆者僅擇選部分小尺幅書(shū)畫(huà)，“小中見(jiàn)大”，可為案頭清玩，又富裝飾效果，極適合書(shū)齋雅致格調(diào)，窺斑知豹足矣。

方慎禽為海上名醫(yī)，受業(yè)于黃石屏，著有《金針秘傳》，是近代向歐洲傳播針灸的先驅(qū)者。杏林名醫(yī)精于藝事者不乏，如程門(mén)雪、秦伯未、鄭文焯等，方慎禽亦屬其中佼佼者。

是冊(cè)畫(huà)面清雅，兼工帶寫(xiě)，頗有宋人韻致，冊(cè)中繪蘿卜、蛤蜊、游蝦、蟋蟀、青蛙、芋頭、柳蟬等。方慎與吳湖帆毗鄰而居，與文藝界亦是殊有交誼。冊(cè)中龐元濟(jì)題寫(xiě)扉頁(yè)，稱(chēng)之生趣躍然，誠(chéng)非虛言。冊(cè)中題跋累累，據(jù)蕭俊賢跋語(yǔ)，可知本冊(cè)應(yīng)繪于1941年。畫(huà)畢，作者一直留存身邊，倩諸家吟詠題跋，由1941直至1958年，前后跨度竟越十七載。

陸儼少跋曰：“慎廠先生擅金針仁術(shù)，近年病臂不親筆硯久矣，誰(shuí)知早歲丹青之妙，直逼古人，深愧相知不盡”，可知方慎禽視此冊(cè)為得意之作，至晚年病臂不能作畫(huà)時(shí)，仍以本冊(cè)早歲作品見(jiàn)示于人，以求同賞。

《黃易年譜初編》載，嘉慶二年（1797）正月，丁憂(yōu)服闕的黃易攜婿李此山及拓工開(kāi)始岱麓訪碑之旅，途經(jīng)鄒城、曲阜至泰山等，又繪《岱麓訪碑圖冊(cè)》以紀(jì)，現(xiàn)存故宮博物院。冊(cè)中，以左文右圖的形式記錄了黃易訪碑情形，題跋中亦介紹鄒城崗山、鐵山、尖山等北朝碑刻的具體情況，引發(fā)了藝林極大關(guān)注。

而本札一通四頁(yè)，花箋紙，無(wú)年款，結(jié)合札中所述公務(wù)及鄒縣訪碑、小鐵山碑刻等事宜，可知應(yīng)即黃易作于嘉慶二年（1797）正月，時(shí)授濟(jì)寧捕河通判一職，上款人“觀察天人”則應(yīng)為孫星衍?！夺吩涝L古日記》亦記是年正月十四日黃易于按察使署拜訪孫星衍，與本札十一日所述“正盼鈞旌早返，即可快聆訓(xùn)言”相符。

是札所及內(nèi)容豐富，包括“浣筆泉、府師船只”兩樁公事，前者為濟(jì)寧人文勝跡，明清多次重修，乾隆五十六年（1791），和琳作記、翁方綱題詩(shī)、黃易繪圖以紀(jì)疏浚。后者應(yīng)是覓船為途經(jīng)官員做接待等準(zhǔn)備。交代完公事，黃易提及訪碑等金石逸事，“阮丞”為禮部侍郎阮元。此外，聶人杰為白蓮教逆犯，嘉慶元年正月造反，三月為荊州總兵富志耶捉捕。

是札對(duì)于黃易金石往來(lái)的研究有直接學(xué)術(shù)價(jià)值，考其公事往來(lái)細(xì)節(jié)亦是生動(dòng)呈現(xiàn)，又為難得的有關(guān)白蓮教文獻(xiàn)，曾經(jīng)丁輔之、章勁宇、唐云等寶藏，更顯其珍。

錢(qián)瘦鐵出身貧寒，十幾歲時(shí)在蘇州漢貞閣碑帖鋪當(dāng)學(xué)徒，其間因天資、機(jī)緣結(jié)識(shí)大家鄭文焯、俞語(yǔ)霜，得入門(mén)下指授。在鄭氏引薦下，錢(qián)氏又拜入缶翁門(mén)下，藝事大進(jìn)，時(shí)人謂得“鄭文焯之雅，吳昌碩之古，俞語(yǔ)霜之蒼”。

鄭文焯亦曾為錢(qián)瘦鐵的書(shū)齋署名“瘦鐵宦”，故得號(hào)“瘦鐵”，為之書(shū)寫(xiě)潤(rùn)例中，更殷殷期許：“他日當(dāng)與苦鐵、冰鐵并傳，鼎峙而三，亦江桌藝林一嘉話?！倍疚虒?duì)錢(qián)瘦鐵亦是激賞，稱(chēng)其：“精刻畫(huà)，嘗出所作，見(jiàn)視分成布白，已得微妙，若再循序而進(jìn)，庶可臻太古之心矣?！?/p>

本品吳昌碩篆書(shū)寫(xiě)“習(xí)苦”，又集錢(qián)瘦鐵繪畫(huà)九幀，師生情誼可見(jiàn)，皆作于徐放齋中?！傲?xí)苦”為戴熙齋號(hào)，有安貧樂(lè)道之意，缶翁以此相贈(zèng)，勉勵(lì)與提攜之意，溢于言表。書(shū)作尺幅雖小，而筆力雄健、沉著，亦富金石氣象。徐放，字小圃，齋號(hào)五云雙星硯齋，上海寶山人，為民國(guó)時(shí)期滬上中醫(yī)名家，同時(shí)也是書(shū)畫(huà)鑒藏大家。錢(qián)瘦鐵即是在徐放家中結(jié)識(shí)橋本關(guān)雪。

1927年，西泠印社“漢三老石室”前的留影，自左至右：錢(qián)瘦鐵、吳藏龕、吳昌碩、韓秀（錢(qián)氏夫人）

而錢(qián)瘦鐵所繪九幀，紙張薄如蟬翼，擬石濤、吳昌碩、八大山人、張問(wèn)陶等諸家筆意，皆純以水墨，或?qū)懞?，傍崖而生，有頂天立地之姿；或繪無(wú)量壽佛，古木下參禪、茅屋中冥想；或高士遠(yuǎn)眺，有隱逸之幽；或不著一人，涼亭獨(dú)立、山徑曲折，有蕭寒意境，風(fēng)骨勁峭。畫(huà)中用筆更勝于墨，有樸拙氣韻，而書(shū)法則囊行、隸、篆等，與畫(huà)意亦是相得益彰。

溥儒詩(shī)文書(shū)畫(huà)超絕，與張大千有“南張北溥”之譽(yù)。作為舊王孫，其“儒”字為光緒帝所賜，以期日后能為君分憂(yōu)，為社稷計(jì)。適其滿(mǎn)五個(gè)月，又蒙賜頭品頂戴，可見(jiàn)溥儒家世顯赫之余，亦恩眷至隆。

清朝滅亡后，被慈禧太后贊言“本朝靈氣都鐘于此童”的溥儒，在藝事上勤耕不輟，終成大家。其繪事精湛，畫(huà)藝一脈取法“南宋院體”，筆法有北宗的厚重古樸，意境亦不乏元人的蕭散，時(shí)人謂之“出手驚人，儼然馬夏”，成為有清一代最富藝術(shù)成就的宗室。

本品為溥儒繪“四季八景”，春令楊柳依依，溪水潺潺，青山綠林，小亭半隱，畫(huà)意清新。夏日暖陽(yáng)映照，南山放馬，山巒苔點(diǎn)細(xì)密，抑或高士尋訪，木橋偶遇，而林木成排，郁郁蔥蔥，呈現(xiàn)一幅悠然自適景象。秋季枝葉凋落，高士相約觀泉，急瀑一，拂水飛流，珠玉萬(wàn)斛，有水石相激、戛玉生煙之境。冬時(shí)，漫山白雪，峰巒聳峙勁峭，有高曠雄秀之勢(shì)，而古寺紅墻，又生幽逸。近景處，成排蒼松，枝?如蟹爪斜伸，經(jīng)冬不凋，亦是觀之清遠(yuǎn)。

八幀繪畫(huà)，富有古意，韻致脫俗，各有其趣，而山石皴法多變，林木蒼中帶秀，不落“四王”程式化的繪畫(huà)語(yǔ)言，亦得宋人恬靜細(xì)膩，呈現(xiàn)出空靈飄逸的文人格調(diào)。

民國(guó)初，北京藝壇以齊白石、陳師曾、陳半丁、金城等為巨擘，最受推重。其中，陳半丁家境貧寒，幼時(shí)生活坎坷，當(dāng)過(guò)學(xué)徒，幸得表叔吳石潛幫助，得識(shí)吳昌碩、任伯年，乃于藝事有精深造詣。1906年，又應(yīng)金城所請(qǐng)，成為北漂，初就職于北京圖書(shū)館，后任教于北平藝專(zhuān)。

而齊白石的境遇相較于陳半丁，似更為窘困，1919年，年近花甲迫于生計(jì)而背井離鄉(xiāng)，然彼時(shí)京圈倡導(dǎo)“師法宋元”，齊白石學(xué)八大、石濤，并不受重視，無(wú)奈自嘆“冷逸如雪個(gè)，游燕不值錢(qián)”，后幸得陳師曾推介，衰年變法，才始得逆襲。二者有相似經(jīng)歷，彼此亦頗是惺惺相惜。

本品為齊白石寫(xiě)桃花，陳半丁繪古松，尺幅相同，揣應(yīng)是作于同一時(shí)期，即1930年中秋。彼時(shí)，陳半丁的花鳥(niǎo)畫(huà)享有盛名，而白石翁“紅花墨葉”的藝術(shù)亦是成熟。畫(huà)中，桃枝挺立，花朵鮮艷，或深紅，或脂紅，葉片濃墨勾勒輪廓、寫(xiě)筋，分陰陽(yáng)向背。而陳半丁所繪松樹(shù)，自右斜出，以書(shū)法線條寫(xiě)松針，筆意勁健，淡墨點(diǎn)染作松皮，枝干亦是蒼遒，題李東陽(yáng)《題畫(huà)松》詩(shī)，亦是詩(shī)書(shū)畫(huà)俱佳。

齊白石筆下的草蟲(chóng)，有工筆，有寫(xiě)意，它們的翻飛鳴躍之相，翻者折翅能見(jiàn)動(dòng)作，飛者振羽如臨風(fēng)聲，鳴者切股能聞音響，躍者挺身可視起狀，都充滿(mǎn)著神形兼?zhèn)洹⑶榫敖蝗诘乃囆g(shù)表現(xiàn)。寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟。在那些栩栩如生的草蟲(chóng)中，我們既驚嘆于精細(xì)的筆觸，同時(shí)亦感受它們的“草間野趣”與“生機(jī)盎然”。

如其所言：“附圖乃余最喜愛(ài)的草蟲(chóng)小幅，畫(huà)幅大小僅逾一尺，主體只一蝗蟲(chóng)，簡(jiǎn)無(wú)可簡(jiǎn)；用硃砂意筆寫(xiě)出，小中見(jiàn)大、筆簡(jiǎn)而精，形神絕妙此幀‘開(kāi)門(mén)見(jiàn)山’之寫(xiě)意草蟲(chóng)，乃齊氏晚年罕有之作。余選購(gòu)于一九七九年集古齋舉行之齊白石個(gè)展中。如今三十五年后，重看此畫(huà)，依

黃賓虹的繪畫(huà)有“黑賓虹”“白賓虹”兩個(gè)面貌迥異的時(shí)期。六十歲前所作取法新安畫(huà)派的淡逸疏簡(jiǎn)之風(fēng)，而后期則以黑密厚重、黑里透亮為特色，有縱橫奇峭之趣。本幅為賓翁罕見(jiàn)早年絹本佳制，筆墨清雅，寫(xiě)茅屋數(shù)椽，依山傍水，寄情幽深，又見(jiàn)樓閣中，二人憑窗，似長(zhǎng)輩諄諄教導(dǎo)孩童，而屋外山水云深林密，恍是天地靈氣所集，乃孕人杰。

“金剛坡時(shí)期”，是傅抱石藝術(shù)中最為重要的創(chuàng)作階段。在這里，他成功地找到屬于自己的藝術(shù)語(yǔ)言，獨(dú)創(chuàng)“抱石皴”，成為“打破筆墨約束的第一法門(mén)”，所作氣勢(shì)磅礴，自然天成?！度晌缰貞c畫(huà)展自序》中，傅抱石亦曾感慨：“以金剛坡為中心周?chē)鷶?shù)十里我常跑的地方，確是好景說(shuō)不盡。一草一木、一丘一壑，隨處都是畫(huà)人的粉本。煙籠霧鎖，蒼茫雄奇，這境界是沉湎于東南的人胸中所沒(méi)有，所不敢有的?！?/p>

本幅繪贈(zèng)法籍越南人杜安（Doan，1914—1978）。1943年8月至1945年底，杜安以“使館翻譯”身份駐重慶逾兩年，抗戰(zhàn)勝利后，返越南，再回到法國(guó)。畫(huà)中，構(gòu)圖飽滿(mǎn)，山石的描繪，以散鋒亂筆的“抱石皴”披拂而下，寓之厚重，又施以赭石與淡花青渲染，近景處濃墨繪寫(xiě)林木，屋舍半露。而崖前瀑布從山腰處傾瀉而下，勢(shì)如山洪，其聲激越，如雷霆般，穿云裂石。而觀景臺(tái)上兩位高士，其一身著黃袍，手指飛瀑，亦似為怒瀑之沉雄所震撼。左題尾字脫落，依殘留墨跡，應(yīng)為“舍”字。1943年，傅抱石亦贈(zèng)杜安《陽(yáng)關(guān)圖》。

張石園，字克和，號(hào)石園，室名研云山館，江蘇武進(jìn)人，上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師、西泠印社社員。工山水。國(guó)家文物局公布了1911年后已故書(shū)畫(huà)類(lèi)作品限制出境名家名單，其中就有張石園。是作集商卜文，筆力勁健，結(jié)體修長(zhǎng)，濃淡有別，可見(jiàn)飛白，亦可知張氏金石學(xué)造詣匪淺。