1934年，中國女子書畫會在上海創(chuàng)立，不僅集合當(dāng)時滬上的眾多女性藝術(shù)家，甚至吸引各地女性參與。自成立以來，書畫會積極活動，每年舉辦女性群展，直至1947年的最后一次展覽記錄，共舉行過十三屆會員作品展覽活動。書畫會在前四屆展覽時，每年還隨展出版了特刊。其中除了作品圖錄外，亦輯錄有每一年的會員名單。后來幾屆展覽特刊暫停，具體的會員名錄也未有更新，但通過收集民國報刊上所登載的信息，可以發(fā)現(xiàn)其每年仍有不少新會員加入。據(jù)統(tǒng)計，書畫會的會員人數(shù)已逾二百余人。在同一時期，也絕無能超過其體量的女性藝術(shù)團(tuán)體。那么，這一女性群體的匯聚為何是在上海這一地緣背景之下？又是什么支持著這一團(tuán)體不斷活動與發(fā)展？

一、地緣：女畫家的群聚

作為近代中國歷時最久、規(guī)模也最為龐大的女性美術(shù)團(tuán)體，中國女子書畫會的成立和活動，與上海這一地域背景下的開放和包容的大環(huán)境不無關(guān)系。

（一）中國女子書畫會會員概況

特刊中所輯的前四屆中國女子書畫會會員名單中，大部分錄有會員的籍貫與聯(lián)系地址。據(jù)統(tǒng)計，其中江浙地區(qū)占比超過半數(shù)，其次為上海，此外還有來自廣東、安徽、四川、江西等地的女性書畫家。

《新聞報》在報道第四屆女子書畫展時，也點(diǎn)出了這一美術(shù)團(tuán)體成員的跨地域性：

此次除會中基本會員全體出品外，最新加入有：蘇州畫家張善孖夫人楊浣青、彭恭甫夫人劉蕙倩花卉，及其高足章述亭、潘渭之虎，吳子鼎女公子瑜山水，北平有貞婉、英君、瑤君花卉，靖秋、袁昉人物山水，廣東有陳瘦金、談月色、李郁貞花卉，溫州有徐綺琴及魯氏姊妹花卉，本埠有張復(fù)珂、周瓿、王真、丁瑛卿、鄭元素、蔡擷、楊振賢、吳韞、錢仲則、龐佩璁、丁春、袁綠英、何亞華、張茵等山水及花卉，均為杰作。

書畫會在發(fā)展成員時，以上海為中心，延展至周邊江浙地區(qū)，并向南北兩地擴(kuò)張，北至北平，南至廣東，呈現(xiàn)出由一點(diǎn)向外發(fā)散式的輻射性會員地圖。粵籍會員除了上文中的陳瘦金、談月色、李郁貞外，書畫會的首任會長馮文鳳即廣東鶴山人。大名鼎鼎如何香凝、高奇峰之女弟子張坤儀，以及熊璧雙、耀雙、佩雙三姊妹也都曾是書畫會的成員。另外，李秋君在廣州美展的時候，發(fā)現(xiàn)有不少女畫家出品，還特地向展覽會方請求介紹，希望她們能加入中國女子書畫會，為滬粵文藝界作一聯(lián)絡(luò)。可見，中國女子書畫會一直在主動凝聚著各地女性藝術(shù)家，積極向外聯(lián)絡(luò)，廣征各地女性藝術(shù)家加入她們的行列。

（二）上海的時代地域背景

自晚清上海開埠以來，國內(nèi)外資本的流入，使得上海工商業(yè)快速發(fā)展。正如張鳴珂所言：“自海禁一開，貿(mào)易一盛，無過上海一隅，而以硯田為生者，亦皆于于而來，僑居賣畫?！?繁榮的商業(yè)環(huán)境，吸引了眾多外地書畫家的匯集?？v覽女子書畫會的會員名錄，人員籍貫跨越南北，但根據(jù)她們的聯(lián)系地址來看，大部分會員還是常住于上海，其中很多也是幼時隨家遷居至此。例如丁慕冰，原籍為山東，寄籍在江蘇江都 （今揚(yáng)州），自幼便隨畫家父親丁丙寓居滬上。江西籍的周鍊霞，則是生長于湖南湘潭，九歲時隨舉人父親周鶴年來滬。中國女子書畫會成員的跨地域性，體現(xiàn)了上海作為一座移民城市的“海納百川”特點(diǎn)。

上海另一地理特點(diǎn)是“租界”的開辟。華洋雜居的社會環(huán)境，使上海在戰(zhàn)亂年代擁有相對穩(wěn)定的治安條件，成為20世紀(jì)30年代所謂的避風(fēng)“孤島”。許多周邊地區(qū)的書畫家在這一時期入滬避亂，并鬻藝為生。中國女子書畫會中后期加入的會員中，亦有一些是來滬避難后，借書畫會這一平臺為其打開上海的書畫藝術(shù)市場。如汪德祖由于日寇侵華，湖州淪陷，舉家避難至滬上后，1939年加入中國女子書畫會。1940年入會的汪萱，其夫為錢名山三子錢叔平。1937年，錢名山攜錢氏一族來上海避難，汪萱亦隨之前來。

上海作為商埠，地理位置優(yōu)越，不僅有商品與財富滾滾流入，新潮與開放的文化思想也在此生根發(fā)芽。文化環(huán)境的寬容，也是孕育職業(yè)女性的溫床。眾多女子學(xué)校在上海的建立，培育出了一批具有新思想的新女性，她們不囿于閨閣，勇于邁向社會?？梢姡袊訒嫊谏虾３闪?，并非歷史的偶然。

二、業(yè)緣：中國女子書畫會的成立與發(fā)展

（一）黃賓虹與中國女子書畫會的成立

“本埠女書畫家馮文鳳、陳小翠、楊雪玖、顧默飛等發(fā)起中國女子書畫會，以互助精神，聯(lián)絡(luò)同志研究書畫，發(fā)揚(yáng)藝術(shù)為宗旨?！蹦曛袊訒嫊拿值谝淮纬霈F(xiàn)在《申報》的一個角落。而在1932年8月4日的《申報》中，有一則報道徽寧學(xué)校舉行古今書畫展覽會的簡訊，結(jié)尾處寥寥幾語提到了“又聞黃賓虹君之侄女黃映芬女士現(xiàn)聯(lián)合顧慕飛、朱硯英女士等組一女子書畫社，不久亦有出品陳列”。這里的顧慕飛，其實(shí)就是書畫會發(fā)起人中的顧飛①。她與朱硯英都是黃賓虹先生的女弟子，同門之誼使得她們?nèi)酥救は嗤?，許是在古今書畫展覽會的現(xiàn)場，略有談及此事。但在此短訊過后，這一“女子書畫社”的消息未有下文，直至其三人的名字在1934年成立的中國女子書畫會的會員名錄中出現(xiàn)。

王中秀先生曾在顧飛在世時，進(jìn)行過采訪，其中便談及了中國女子書畫會的成立過程。1933年冬天，顧飛在實(shí)業(yè)家陸仁灼家中做家庭教師，受其提議，顧飛計劃邀請相識的書畫名家進(jìn)行雅會。她便“約請業(yè)師黃賓虹和舊時中國藝專的老師如張善孖、樓辛壺、謝玉岑和張大千與會。謝玉岑尤為熱心，又邀請了女弟子顧青瑤、吳青霞、周鍊霞等一些女畫家”。這次集會上，成立女子書畫會的想法，在黃賓虹的一力支持下，從眾人的談天內(nèi)容落到了實(shí)地?！皶?，賓老叫我起草章程，又叫我轉(zhuǎn)給陳小翠修改。陳小翠是天虛我生陳蝶仙（顧佛影之業(yè)師）侄女，問學(xué)于賓老。小翠重擬了章程給賓老審定，就是后來采用的那份章程。虞洽卿之女虞澹涵也是賓老學(xué)生，賓老寫了便簽，叫我和他侄女黃映芬一塊上她家去，叫她也參與籌備?！?/p>

口述史的記錄讓我們看見了中國女子書畫會的醞釀之歷程。聯(lián)系1932年《申報》的新聞，成立女子書畫會的想法早已縈繞于一些女畫家的心頭。黃賓虹則是綻放這一女性團(tuán)體風(fēng)采的重要引線。他在當(dāng)時享譽(yù)畫壇，人脈頗廣。在他的牽線下，書畫會的籌備工作才得以由其女弟子們組織起來。

（二）中國女子書畫會的發(fā)起人

黃賓虹作為書畫會成立背后的推動者，是這一團(tuán)體人際網(wǎng)絡(luò)中一個重合點(diǎn)。在中國女子書畫會第一屆展覽會的特刊中，列出的發(fā)起人共有24位③。其中除了前文所提及的顧飛、陳小翠、虞澹涵、黃映芬之外，楊縵華也是黃賓虹的學(xué)生。余靜芝與黃應(yīng)也相熟。1931年，黃游歷雁蕩山回滬后，曾為余作有一幅《雁山梯云圖》。

除了黃賓虹的女弟子們，在顧飛組織的那場雅會上，謝玉岑邀請的女弟子顧青瑤、吳青霞、周鍊霞也都出現(xiàn)在了發(fā)起人名單中，而謝玉岑的妹妹亦在其列。謝玉岑一直對女畫家頗為提攜，對其活動也保持著積極的態(tài)度。他在參觀寒之友畫會舉辦的第一屆美術(shù)展覽會后，撰文詳錄觀后之感，其中寫道：

此次閨秀出品之多，為歷來未有，如顧青瑤、趙含英、沈茜玉、潘浣薇、合之虞、奚、張、湯，都數(shù)十人，而小妹月眉，已濫竿其間，洵為盛事。吳青霞山水人物花卉蘆雁，無所不工，此次出品惜不多耳。

其實(shí)，發(fā)起人中的大部分女畫家在發(fā)起書畫會之前早已活躍于海上畫壇。寒之友畫會的展覽亦有眾女士出品。趙半跛、謝公展組織的秋英會之宴，也邀請了虞澹涵、李秋君、顧青瑤、周鍊霞、張時敏等女畫家。1933年5月10日，利利公司文藝部舉辦現(xiàn)代名家書畫扇面展覽會時，江亞南、吳青霞、陸小曼、馮文鳳、張時敏、楊雪玖、顧青瑤、謝應(yīng)新、謝月眉、虞澹涵均有出品[。這些活動邀請的女畫家有著高度的重合性，且與書畫會發(fā)起人名單相差無幾。顯然，在當(dāng)時的上海美術(shù)界她們應(yīng)已獲得一定認(rèn)可，也彼此相熟。而中國女子書畫會這一女性美術(shù)團(tuán)體的概念，吸引著業(yè)已成名的女畫家自發(fā)自動地群聚在一起。

（三）女子授藝與中國女子書畫會的成員發(fā)展

男性師長的支持之外，書畫會中會員之間的女性師生關(guān)系也值得關(guān)注。張光（1878-1970），晚號紅薇老人，是近代一位重要的女畫家。她曾先后任教于上海、北平、杭州等地美專30余年，桃李眾多。她的名字亦出現(xiàn)在書畫會的第一屆會員名錄中。雖不是發(fā)起人之一，但發(fā)起人中的丁筠碧、謝月眉都曾從張光學(xué)畫?；蛟S是受其女弟子的邀約，張光也加入了書畫會。

盡管這一歷史原貌現(xiàn)已無從考證，但女性師徒之間薪火相傳的提攜深刻體現(xiàn)在書畫會的活動中。書畫會在成立之初便設(shè)立了函授班級，由其中的會員擔(dān)任函授教師。李秋君、余靜芝等人曾在上海美專任職，陳小翠、吳青霞、顧青瑤亦有個人的授業(yè)畫室。她們的學(xué)生中有不少都被帶入中國女子書畫會中，如黃荃徵、金秋生、姚新華三人，是李秋君的學(xué)生。她們于1935年就成為會中一員，并在書畫會活動的后期成為中堅力量。1940年加入的楊世瑜、雷傳孝，以及1941年入會的朱圣膺都師從顧青瑤習(xí)山水。吳青霞的弟子朱敏時、王亭納、王愛珍則在1943年加入了書畫會。

正是這些女畫家向下培養(yǎng)的美育活動，不斷向書畫會輸送人才，才使得書畫會在抗戰(zhàn)期間通訊阻隔的情況下還能年有展覽，成為一個歷時長久的美術(shù)團(tuán)體。

三、親緣：女畫家的經(jīng)營與近代上海文化藝術(shù)圈

正如黃賓虹為中國女子書畫會第一屆展覽會的撰文中所寫，中國女子書畫會的會員們“或淵于家學(xué)，或沆瀣于師承”8]。從家世上看，她們大多是閨秀出身。馮文鳳是廣東鶴山人，父親馮師韓為嶺南金石書畫名家，她也秉承家學(xué)，工于篆隸。龐左玉“為吳興龐虛齋老人女侄，家學(xué)淵源，沉浸于古人名作之林”。顧青瑤“曾祖鴻達(dá)，祖若波，都是吳中名畫家，父親敬之，也是位收藏家”。吳青霞“也是毗陵世家，武進(jìn)望族，父親吳仲熙，素以藏書豐富夸一里”。家學(xué)的滋養(yǎng)使得她們自幼浸潤于良好的書畫藝術(shù)氛圍之中，自然而然地開始書畫事業(yè)。

書畫會成員中除了這些世家出身的女性書畫家，還有一些女性書畫家或是受夫家影響習(xí)藝，或是借由丈夫的名聲進(jìn)入美術(shù)界。例如，書畫會發(fā)起人之一的張時敏，是畫家謝公展之妻，1937年加入書畫會的楊浣青和劉蕙倩，分別是畫虎名家張善孖，以及山水畫家彭恭甫的夫人。另外，1937年加入書畫會的林尊紫是極其典型的一例。她原是出身青樓，初嫁民國名律師江一平之父江子誠，后改嫁梁鴻志。江子誠民國時期在上海從事古董書畫買賣，與書畫界的交往也甚為密切。江初命林尊紫拜揚(yáng)州畫家許徵白為師，后又介紹她入趙叔孺門下。1946年，林尊紫又拜張大千為師。除了參與中國女子書畫會的展覽之外，她還多次參加趙氏以及張氏門人的書畫聯(lián)展活動，并在1945年由李秋君、汪亞塵、唐云、鄭午昌、陳定山等人發(fā)起舉辦了自己的個人畫展?？梢姡肿鹱弦劳蟹蚓壍娜嗣}，進(jìn)入書畫圈，參與藝術(shù)活動，并隨之形成其個人的藝術(shù)社交網(wǎng)絡(luò)，發(fā)展自身的藝術(shù)事業(yè)。

書畫會的會員雖各自成長背景不同，但大多數(shù)都是家境殷實(shí)之輩。所以中國女子書畫會活動時間的持久，既得益于當(dāng)時對女性較為寬容的社會環(huán)境條件，也得益于依靠各個成員的家庭關(guān)系，獲得的多方面支持。

書畫會的活動多在會員家中舉行，其會址最初就定于第一任會長馮文鳳的家中，即海寧路890號。馮文鳳之夫鄧仲和，在與馮結(jié)婚后，籌資創(chuàng)辦了安樂棉織廠，“文鳳即以廠為畫邸，遷居其中”[]，并且常常邀請書畫會的成員畫友在家中雅會。1934年八月底因馮文鳳返粵為其父祝壽，她家也無法繼續(xù)作為會址展開日常事務(wù)，而后會務(wù)事宜便移交給了李秋君，處理會務(wù)的場所也移至卡德路158號，也就是李秋君的家中。

除了會務(wù)活動場所外，書畫會展覽場地的選擇與會員的親緣網(wǎng)絡(luò)有著密切的關(guān)系。自成立起，書畫會堅持每年以舉辦展覽的形式，擴(kuò)大女性藝術(shù)群體的影響力。書畫會的前六屆展覽都在寧波旅滬同鄉(xiāng)會舉行。寧波旅滬同鄉(xiāng)會是近代出現(xiàn)的一種新型同鄉(xiāng)組織，以期集合鄉(xiāng)友力量，共謀同鄉(xiāng)之發(fā)展。據(jù)學(xué)者考證，寧波同鄉(xiāng)會頻繁成為美術(shù)展覽場地的時間點(diǎn)正是在虞洽卿被推為同鄉(xiāng)會的委員長之后[2]。虞洽卿對于書畫藝術(shù)興趣濃厚，與諸多海上書畫名家交好。為拓展同鄉(xiāng)會的收入渠道，同時受到當(dāng)時社會美育思潮的影響，虞洽卿推動將同鄉(xiāng)會的四樓作為美術(shù)展廳出借。其女兒虞澹涵作為書畫會發(fā)起人之一，在會中擔(dān)任著監(jiān)委工作。另外，書畫會的第二任會長李秋君也是寧波同鄉(xiāng)。因此，女子書畫會的展覽經(jīng)常會借寧波同鄉(xiāng)會作為展出地。

在《申報》上登載的中國女子書畫會第一、二屆展覽會消息中，還提及其會場事務(wù)皆由利利文藝公司承辦，并且書畫會還在此處舉辦過一次扇面展覽。利利文藝公司是當(dāng)時上海知名的藝術(shù)書刊以及各類古物的總經(jīng)銷處，亦承擔(dān)藝術(shù)家定件的中介工作，聯(lián)絡(luò)甚廣。其主辦人謝夢鯉，是書畫會發(fā)起人之一謝應(yīng)新的兄長，可見這群女畫家們充分利用自己的個人資源，加以運(yùn)作書畫會的展覽活動。

后期書畫會的展覽多在上海中國畫苑舉辦。大新畫廳關(guān)閉后，海上專供展覽的場所缺乏。1943年，陳定山、李祖韓、秦子奇、王季遷、徐邦達(dá)等人選址成都路470號，合股開設(shè)中國畫苑。自此，滬上眾多名家書畫展覽都在此處舉辦。陳定山是陳小翠的兄長，李祖韓是李秋君的兄長，在這一層親屬關(guān)系下，中國畫苑自然也就成了書畫會展覽的贊助場地。

本人無意將女性限定在家庭關(guān)系之中，僅以某人之妻女的身份界定她們。但從藝術(shù)社會史的角度來看，不可否認(rèn)的是，家庭背景的因素是支持中國女子書畫會活動重要的一環(huán)。透過這一女性群體借由親緣而展開活動，我們也可以略窺盤根錯節(jié)的海上文化藝術(shù)圈。

四、結(jié)語

上海在時代背景下特殊的地理要素，促成了天南地北的畫家在此相交，而其包容開放的風(fēng)氣，給予了女性群體良好的活動環(huán)境。在中國女子書畫會創(chuàng)立之前，王冷瑛、王青瑛兩姊妹曾于1932年成立上海女子書畫社，林康侯與江問漁先生為其主要贊助人。但是這一女子社團(tuán)在一年后就幾無消息。與之相比，中國女子書畫會借由男性師長、親友的人脈，架構(gòu)起來了一個復(fù)雜的社會關(guān)系網(wǎng)，也為書畫會的開展打下了良好的基礎(chǔ)。種種因素造就了中國女子書畫會這一歷時長久，體量龐大的女性美術(shù)團(tuán)體。中國女子書畫會則成了近代上海文化藝術(shù)圈的一個側(cè)影。

注釋：

① 顧飛（1907-2008），原名慕飛，后改名默飛，又單名飛，別號杜撰樓主，出生于上海南匯。

② 二十四位發(fā)起人為：丁筠碧、包瓊枝、江亞南、李秋君、余靜芝、吳青霞、周鍊霞、唐冠玉、張時敏、翁文璧、黃映芬、陸小曼、陳小翠、馮文鳳、虞澹涵、楊雪玖、楊雪瑤、楊縵華、鮑亞暉、謝應(yīng)新、謝月眉、龐左玉、顧青瑤、顧默飛。

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作者簡介：鄒爽，上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院博士研究生。研究方向：都市美術(shù)文脈。

實(shí)習(xí)編輯：史艷洋