[摘 要]歌劇《女人心》是莫扎特的經(jīng)典代表作之一，被贊為古典主義歌劇的偉大杰作。其中，第二幕的詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》在歌詞與音樂方面造詣?lì)H高。本文深入分析該詠嘆調(diào)的音樂特色及演唱處理，旨在更好地理解和把握這首作品。首先剖析了作品的創(chuàng)作背景和演唱背景以及角色的內(nèi)心變化；其次從調(diào)性與音域、音樂結(jié)構(gòu)、詞曲結(jié)合的藝術(shù)性等方面進(jìn)行詳細(xì)闡述；最后從氣息控制、聲與情的融合、演唱技巧處理及角色表演等四個(gè)方面展開討論。

[關(guān)鍵詞]詠嘆調(diào)；演唱背景；音樂特色；演唱處理

[中圖分類號(hào)] J614.92 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1007-2233（2025）06-0-03

莫扎特作為世界杰出的作曲家之一，其在音樂領(lǐng)域備受人們的尊崇與膜拜，有人甚至以“天籟”一詞來形容其音樂作品所達(dá)到的藝術(shù)高度。在他短暫的 35 年人生中，莫扎特創(chuàng)作了22部歌劇，每一部皆為經(jīng)典，其中詠嘆調(diào)部分更是獨(dú)具魅力。這些詠嘆調(diào)結(jié)構(gòu)精巧勻稱、風(fēng)格深邃細(xì)膩、旋律典雅優(yōu)美，充滿質(zhì)樸純真的自然之美與積極靈動(dòng)的青春活力。本文著重探討歌劇《女人心》中的詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的音樂特色及演唱處理。

一、《年輕姑娘應(yīng)該懂得》創(chuàng)作背景

（一）創(chuàng)作時(shí)的社會(huì)背景及作者性格特征

音樂作品的誕生不僅受作曲家自身創(chuàng)作思路與風(fēng)格的影響，也與所處時(shí)代背景緊密相關(guān)。莫扎特生活在18世紀(jì)，此時(shí)西方國家正處于“啟蒙運(yùn)動(dòng)”的醞釀階段，平等、自由、民主、博愛的思想觀念廣泛傳播，科學(xué)探索備受推崇，人們對(duì)自然滿懷熱愛。莫扎特深受這些思潮的熏陶，將正義、公平及英雄主義情結(jié)融入歌劇創(chuàng)作。從性格層面看，莫扎特生性孤高耿直，不隨波逐流，這為其音樂創(chuàng)作增添了純粹性與高潔性。而莫扎特音樂的核心呈現(xiàn)的是童心，是純粹的善、真與凈。

（二）《年輕姑娘應(yīng)該懂得》演唱背景及人物內(nèi)心活動(dòng)

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是歌劇《女人心》中德絲皮娜的詠嘆調(diào)，出現(xiàn)在第二幕。講述兩位小姐因思念前線丈夫而痛苦，德絲皮娜無法理解，在多次勸說她們接受阿爾巴尼亞人求愛遭拒后，唱出此曲。歌詞內(nèi)容包含勸姑娘知曉世間美丑，學(xué)會(huì)狡黠周旋，如佯裝各種情緒以應(yīng)對(duì)追求者，要像女皇般使追求者拜服。莫扎特借由歌詞與簡潔明快的旋律，精準(zhǔn)地勾勒出德絲皮娜的輕佻浮華，深入刻畫其企圖征服男人、引誘兩姐妹的心理活動(dòng)以及能言善辯、巧舌如簧的性格特點(diǎn)，使這一角色躍然紙上，也推動(dòng)著歌劇情節(jié)與人物關(guān)系的進(jìn)一步發(fā)展與深化。

二、《年輕姑娘應(yīng)該懂得》音樂特色

（一）調(diào)性與音域

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》采用單三部曲式結(jié)構(gòu)，在調(diào)性運(yùn)用上以G大調(diào)為主調(diào)，D大調(diào)為從調(diào)，二者交替變化并最終回歸主調(diào)，還在特定小節(jié)巧妙運(yùn)用離調(diào)手法，如第35—36小節(jié)旋律采用A大調(diào)、和聲運(yùn)用D大調(diào)。此曲開篇為G大調(diào)行板，速度雖緩卻跳躍性與律動(dòng)感兼具，伴奏通過分解式和弦構(gòu)建出極佳的低音效果。音域從小字組d1至小字二組b2，跨越了13度，這一設(shè)計(jì)將德絲皮娜的丑角形象聲音塑造得活靈活現(xiàn)。

（二）音樂結(jié)構(gòu)分析

這首詠嘆調(diào)整體呈回旋形式，彰顯古典風(fēng)格。第一部分的第一段（1—21小節(jié)）主要運(yùn)用 G 大調(diào)，其旋律帶有試探意味，生動(dòng)展現(xiàn)出德絲皮娜面對(duì)兩姐妹及新追求者時(shí)的微妙心理。第22—29小節(jié)為主部間奏，節(jié)奏于歡快與低沉間切換，精準(zhǔn)呈現(xiàn)出面對(duì)追求者時(shí)的復(fù)雜心境。從第30—45小節(jié)調(diào)性轉(zhuǎn)至D大調(diào)，體現(xiàn)出德絲皮娜成功勸解兩姐妹后內(nèi)心的自信滿滿。第二部分（46—87小節(jié)），前半段（46—52小節(jié)）以半減七和弦分解旋律，直至G大調(diào)導(dǎo)音才轉(zhuǎn)換，刻畫了德絲皮娜面對(duì)誘惑時(shí)的狡黠圓滑與傲慢自負(fù)。后半段（60—87小節(jié)）音符形態(tài)由八分音符為主轉(zhuǎn)變?yōu)槭忠舴麨橹?，且調(diào)性回歸G大調(diào)。詠嘆調(diào)的結(jié)束部分（90—100小節(jié)）為主部變奏，淋漓盡致地展現(xiàn)出德絲皮娜成功引誘后的自傲和得意。整個(gè)音樂結(jié)構(gòu)與德絲皮娜從試探、說教、狡黠引誘到高傲的心理變化軌跡高度吻合，相互映襯，使音樂與角色塑造完美融合。

（三）《年輕姑娘應(yīng)該懂得》詞曲結(jié)合的藝術(shù)性剖析

在《年輕姑娘應(yīng)該懂得》中，詞曲融合獨(dú)具魅力。開篇第一部分，G大調(diào)行板搭配“年輕姑娘要懂世間美丑”等歌詞，分解式和弦營造的低音效果為其奠基，旋律與歌詞呼應(yīng)，傳達(dá)出角色的懵懂好奇。中間部分，歌詞圍繞勸兩姐妹獲愛慕展開，音樂隨其心理波動(dòng)而變。此部分是前一部分的拓展延續(xù)，為強(qiáng)化契合，節(jié)奏加快且更歡快有力，凸顯德絲皮娜誘惑起效，調(diào)性轉(zhuǎn)至升C大調(diào)和升G大調(diào)。尾部詞曲風(fēng)格微調(diào)，如特定語句首次出現(xiàn)半減七和弦分解的音樂插部，二次出現(xiàn)在近乎輝煌的主部，彰顯了德絲皮娜因勝利而驕傲。尾聲結(jié)束在 G 大調(diào)主和弦，體現(xiàn)莫扎特作曲的嚴(yán)謹(jǐn)完整，其精湛結(jié)合手法使角色完美呈現(xiàn)。

三、《年輕姑娘應(yīng)該懂得》演唱處理

在歌劇演唱的領(lǐng)域中，該詠嘆調(diào)以其獨(dú)特的音樂性和豐富的情感表達(dá)，對(duì)演唱者的演唱技巧提出了極高的要求。成功演繹此曲，需要演唱者在氣息控制、聲情融合以及多維度演唱技巧處理等方面達(dá)到精湛的水準(zhǔn)，從而展現(xiàn)出這首詠嘆調(diào)的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

（一）氣息控制：演唱的核心動(dòng)力源

在《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的演唱中，氣息處理極為關(guān)鍵。此曲風(fēng)格輕快活潑，對(duì)氣息要求極高。起音時(shí)，氣息要如涓涓細(xì)流，輕柔均勻地送出，如樂曲開頭幾小節(jié)。這樣做可避免聲音突兀，奠定柔和基調(diào)。長音演唱依靠強(qiáng)大、穩(wěn)定的氣息，讓聲音似在平靜河面泛舟，平穩(wěn)連貫。旋律快速變化時(shí)，氣息需迅速切換為短促有力的爆發(fā)式供應(yīng)，像靈動(dòng)的精靈跳躍于音符間，使音符清晰飽滿有彈性，為活潑音樂形象助力。

情感表達(dá)強(qiáng)弱變化中，氣息起決定性作用。漸強(qiáng)時(shí)，氣息流量加大、壓力提升，聲音高亢激昂；漸弱時(shí)則相反，氣息減弱，聲音如潮水般退去，細(xì)膩展現(xiàn)情感起伏。同時(shí)，演唱者要依據(jù)節(jié)奏變化規(guī)律，巧妙調(diào)整氣息長短深淺，使演唱與伴奏緊密融合，營造和諧統(tǒng)一的音樂氛圍。

總之，只有精準(zhǔn)把控氣息，才能將此曲的獨(dú)特藝術(shù)魅力充分展現(xiàn)出來，讓觀眾深切領(lǐng)略到歌劇的韻味與情感表達(dá)，使演唱達(dá)到更高的藝術(shù)境界。

（二）聲情融合：演唱的靈魂升華

在歌劇演唱中，聲情融合是核心，是尤為重要的。其音域跨度與調(diào)性轉(zhuǎn)換同角色德絲皮娜心理緊密相連，對(duì)演唱者音色控制與情感表達(dá)要求極高。演唱者需要憑敏銳感知力與表現(xiàn)力，精準(zhǔn)把握聲音在速度、力度、連貫性上的微妙變化，以展現(xiàn)角色在不同情境的情緒與心理變化，使觀眾深入感受角色內(nèi)心世界。

1.角色形象轉(zhuǎn)換與演唱風(fēng)格調(diào)整

在演唱起始階段，德絲皮娜以沉穩(wěn)的說教者形象示人。此時(shí)演唱需要運(yùn)用深沉醇厚的音色，速度適中平穩(wěn)，通過適度增加胸腔共鳴，穩(wěn)定共鳴腔體運(yùn)用并沉穩(wěn)輸出氣息，從而塑造出沉穩(wěn)莊重的聲音效果，為角色塑造奠定基礎(chǔ)。

隨著劇情推進(jìn)，當(dāng)?shù)陆z皮娜轉(zhuǎn)變?yōu)橐T者時(shí)，演唱風(fēng)格突變。聲音特質(zhì)轉(zhuǎn)為活潑生動(dòng)、充滿活力與有彈性，節(jié)奏明快且富有韻律。音色調(diào)整為華美飄逸、明亮清脆且具穿透力，演唱者著重增強(qiáng)頭腔共鳴，尤其在高音部分，使聲音明亮尖銳，同時(shí)在情感強(qiáng)調(diào)之處巧妙調(diào)控氣息壓力與流量，以充分展現(xiàn)德絲皮娜狡黠陰險(xiǎn)的性格特點(diǎn)。

至詠嘆調(diào)結(jié)尾，德絲皮娜的內(nèi)心處于竊喜得意卻又壓抑激動(dòng)的復(fù)雜狀態(tài)，演唱者的聲音應(yīng)從高昂激昂緩緩過渡到緩慢低沉，以表現(xiàn)這一復(fù)雜情感。演唱者逐步減弱聲音強(qiáng)度與力度，精細(xì)調(diào)整共鳴腔體運(yùn)用組合，使聲音由以頭腔共鳴為主逐漸轉(zhuǎn)向以胸腔共鳴為主，以精準(zhǔn)貼合角色心境變化，讓觀眾深刻體會(huì)到其內(nèi)心微妙的情感起伏，呈現(xiàn)出角色完整的情感歷程與性格特征。

2.關(guān)鍵演唱技巧處理要點(diǎn)

在詠嘆調(diào)開頭部分，依據(jù)德絲皮娜內(nèi)心平靜的心理特點(diǎn)，起音應(yīng)采用輕柔平穩(wěn)的方式。在第1—8小節(jié)演唱時(shí)，將氣息以緩慢、均勻且柔和的方式送出，同時(shí)保持喉嚨放松與打開，避免氣息沖擊過強(qiáng)導(dǎo)致聲音突兀生硬，想象氣息如微風(fēng)拂弦，帶動(dòng)聲音自然流暢地涌出，為整首曲子奠定寧靜祥和的情感底色，引領(lǐng)觀眾進(jìn)入特定的音樂情境。

（1）強(qiáng)弱變化把控

隨著劇情發(fā)展，在第14—19小節(jié)等旋律舒展性增強(qiáng)的段落，演唱者要利用氣息支撐推動(dòng)聲音力度漸強(qiáng)，細(xì)膩展現(xiàn)角色情感濃烈與情緒高漲。而在表現(xiàn)德絲皮娜內(nèi)心細(xì)微變化處適時(shí)適度減弱聲音力度，營造強(qiáng)弱對(duì)比鮮明、層次豐富的聲音效果。通過腹部肌肉收縮與放松精確控制氣息流量與壓力，使聲音強(qiáng)弱變化自然流暢，避免跳躍或斷層，增強(qiáng)音樂戲劇性張力與情感感染力。

（2）音色調(diào)整技巧

在《年輕姑娘應(yīng)該懂得》中，演唱者依據(jù)德絲皮娜的情節(jié)變化調(diào)整音色至關(guān)重要。在真誠勸說時(shí)，運(yùn)用厚實(shí)溫暖且親和的音色，傳遞可靠感。而在狡黠引誘時(shí)，明亮尖銳、有穿透力與刺激性的音色則更能凸顯其特性。這需要借助頭腔與胸腔共鳴比例調(diào)配、喉嚨開合程度把控及聲帶振動(dòng)模式調(diào)整等聲樂技巧達(dá)成。演唱者通過練習(xí)不同發(fā)聲位置與共鳴組合，精準(zhǔn)定位適合各類情緒表達(dá)的音色，并在演唱中快速切換，使音色與角色情緒、性格及劇情無縫對(duì)接，從而為觀眾構(gòu)建起生動(dòng)的聲音與情感藝術(shù)世界，生動(dòng)展現(xiàn)角色的多面性與劇情的跌宕起伏。

（二）演唱技巧的多維度處理：全方位的藝術(shù)展現(xiàn)

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》旋律輕巧活潑、靈動(dòng)多變，調(diào)性與音域頻繁轉(zhuǎn)換，對(duì)演唱者的演唱技巧提出了更高的要求。全曲共100小節(jié)，依據(jù)音樂結(jié)構(gòu)、情節(jié)發(fā)展脈絡(luò)及音樂風(fēng)格特點(diǎn)可劃分為三個(gè)主要部分，各部分演唱技巧側(cè)重點(diǎn)與難點(diǎn)各異，需要演唱者具備扎實(shí)的聲樂基本功、精湛的演唱技巧，以及敏銳的音樂感知力與表現(xiàn)力，才能精準(zhǔn)詮釋這首經(jīng)典詠嘆調(diào)。

1.第一部分（1—21小節(jié)）：旋律連貫性的雕琢

此部分演唱風(fēng)格著重強(qiáng)調(diào)旋律的連貫性與流暢性，塑造自然流暢、一氣呵成的音樂美感與情感表達(dá)。除開頭輕柔起音外，在音符轉(zhuǎn)換尤其是音程跳進(jìn)等技術(shù)難點(diǎn)環(huán)節(jié)，演唱者需要依靠氣息穩(wěn)定推送與持續(xù)支撐以及發(fā)聲位置的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，確保聲音在不同音符、音程間過渡自然流暢、音質(zhì)純凈優(yōu)美。

在小二度、小三度等較小音程轉(zhuǎn)換時(shí)，演唱者要提前做好氣息儲(chǔ)備與調(diào)節(jié)，通過小腹肌肉群微微收縮與放松控制氣息流量與壓力變化，使聲音平穩(wěn)過渡，避免音準(zhǔn)偏差、音色斷層或聲音不穩(wěn)定等問題，完美呈現(xiàn)旋律線條的連貫性與流暢性，給觀眾帶來愉悅的聽覺享受。演唱時(shí)可將注意力集中于氣息平穩(wěn)流動(dòng)與發(fā)聲位置穩(wěn)定，想象聲音如絲線在音符間平滑穿梭。

2.第二部分（22—45小節(jié)）與第三部分（46—100小節(jié)）：高難度技巧的挑戰(zhàn)

隨著劇情深入，這兩部分的演唱難度顯著提升。由于角色德絲皮娜說服情節(jié)需要，旋律節(jié)奏加快，這對(duì)演唱者氣息控制與節(jié)奏把握能力提出了更高的要求。

（1）氣息控制

德絲皮娜說服情節(jié)的旋律節(jié)奏加快，氣息控制成為首要挑戰(zhàn)。演唱者要快速吸氣后緩慢均勻呼氣，將氣息精準(zhǔn)分配到各音符。在連續(xù)十六分音符節(jié)奏段，需要調(diào)控呼吸肌肉群，控制好氣息流速與流量，讓每個(gè)音符都清晰飽滿、有彈性。此時(shí)可運(yùn)用“偷氣”技巧，在不影響節(jié)奏旋律的前提下快速吸入少量氣息，且全程保證氣息分配均勻，避免聲音虛浮、斷裂或無力，使氣息成為構(gòu)建旋律的穩(wěn)固根基。

（2）節(jié)奏把握

演唱者要具備精確無誤的節(jié)奏感知力與節(jié)奏感，準(zhǔn)確捕捉把握各種復(fù)雜節(jié)奏型，尤其是切分節(jié)奏、附點(diǎn)節(jié)奏等特殊節(jié)奏型的韻律特點(diǎn)與演奏規(guī)律。演唱時(shí)可用適當(dāng)?shù)闹w語言（如輕微點(diǎn)頭、打拍等）輔助內(nèi)心節(jié)奏感知與記憶，強(qiáng)化節(jié)奏穩(wěn)定性與準(zhǔn)確性，確保演唱節(jié)奏與伴奏節(jié)奏完美同步，呈現(xiàn)和諧統(tǒng)一、富有韻律感與律動(dòng)感的音樂效果，避免節(jié)奏偏差導(dǎo)致演唱與伴奏脫節(jié)混亂。演唱者在練習(xí)時(shí)先單獨(dú)提取節(jié)奏型練習(xí)熟悉韻律特點(diǎn)后融入演唱，并在演唱中通過肢體語言強(qiáng)化內(nèi)心節(jié)奏感覺。

（3）吐字清晰

該詠嘆調(diào)以意大利語演唱，要求演唱者依其發(fā)音規(guī)則與語音特點(diǎn)清晰吐字。要結(jié)合旋律節(jié)奏變化合理安排重音與非重音，對(duì)于關(guān)鍵詞匯與情感重點(diǎn)詞匯，可以通過加重咬字力度、延長發(fā)音時(shí)長等方式凸顯，烘托德絲皮娜性格與情感變化，幫助觀眾理解歌詞內(nèi)涵與情感主旨，增強(qiáng)音樂與歌詞協(xié)同效應(yīng)與感染力。吐字時(shí)，元音要飽滿，輔音要清晰，尤其要注意連讀和爆破音的處理，依旋律節(jié)奏靈活調(diào)整咬字力度與速度，使歌詞與音樂完美融合，富有感染力。

（4）高音區(qū)演唱

高音區(qū)演唱是此曲的難點(diǎn)與亮點(diǎn)。演唱高音前，要做好多方面準(zhǔn)備。氣息深沉下沉以獲動(dòng)力，喉嚨充分打開形成通道，共鳴腔體協(xié)同擴(kuò)張?jiān)鰪?qiáng)共鳴效果，同時(shí)穩(wěn)定喉頭位置，保障氣息順暢沖擊聲帶，產(chǎn)生明亮且具強(qiáng)大穿透力的高音。在高音域，要嚴(yán)防擠卡、破音等不良發(fā)聲，精細(xì)調(diào)適氣息與發(fā)聲器官的配合關(guān)系，讓高音音質(zhì)純凈優(yōu)美、音色明亮華麗且情感的豐富，盡顯高音區(qū)魅力與感染力，使觀眾感受音樂震撼與情感沖擊，收獲極致審美體驗(yàn)與情感共鳴。演唱者練習(xí)高音時(shí)可從低音域逐步攀升，感受不同音高氣息與發(fā)聲器官變化，找到適合自己的發(fā)聲方法，演唱時(shí)保持喉嚨放松與氣息穩(wěn)定供應(yīng)，避免過度用力發(fā)聲。

綜上所述，演唱《年輕姑娘應(yīng)該懂得》要求演唱者在多方面具備高超技巧與深厚藝術(shù)素養(yǎng)，如此才能精準(zhǔn)詮釋此經(jīng)典詠嘆調(diào)，將其音樂魅力與情感內(nèi)涵完美呈現(xiàn)給觀眾。

結(jié) 語

莫扎特在歌劇《女人心》中創(chuàng)作的詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》具有古典主義歌劇的音樂特色。盡管這首詠嘆調(diào)時(shí)長不足4分鐘，但在該歌劇中占據(jù)舉足輕重的地位。深入分析該詠嘆調(diào)的音樂特色是實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確演唱的重要基礎(chǔ)。從上述分析可以看出，該詠嘆調(diào)旋律優(yōu)美、人物形象刻畫生動(dòng)，為聲樂演唱者在聲音訓(xùn)練方面提供了有價(jià)值的參考范例。演唱者在演唱時(shí)，應(yīng)高度重視對(duì)該詠嘆調(diào)的音樂分析，深刻領(lǐng)會(huì)其在調(diào)性與音域、音樂結(jié)構(gòu)、詞曲結(jié)合的藝術(shù)性等方面的特點(diǎn)。在具體演唱過程中，要精準(zhǔn)把握氣息的運(yùn)用，通過聲與情的融合以及演唱技巧的處理，較好地駕馭該曲目。演唱者借助對(duì)該詠嘆調(diào)角色的深入把握，能夠自然地融入角色情境，有效培養(yǎng)舞臺(tái)表現(xiàn)力，真正做到聲情并茂，展現(xiàn)這首詠嘆調(diào)的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

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（責(zé)任編輯：金方建）