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        淺析歌曲《嘉陵江上》的創(chuàng)作特點(diǎn)和演唱處理

        2017-04-13 08:36:02趙工頁
        文藝生活·中旬刊 2017年3期
        關(guān)鍵詞:演唱處理創(chuàng)作特點(diǎn)

        趙工頁

        摘 要:《嘉陵江上》由端木蕻良先生作詞和賀綠汀先生作曲的一首名作。作品表達(dá)了詞曲人對(duì)被踐踏的家鄉(xiāng)——東北三省的思念,寄托了光復(fù)家鄉(xiāng)的信心。本文第一部分主要介紹作《嘉陵江上》的創(chuàng)作背景,第二部分從曲式與、旋律、兩個(gè)方面研究《嘉陵江上》的創(chuàng)作特點(diǎn)。在最后一部分,則介紹演唱處理,包括音色的運(yùn)用及氣息處理、力度與速度的把握和意境的想象與情緒的把握三個(gè)方面。通過分析此曲的創(chuàng)作特點(diǎn)和演唱處理,可以增加自身的音樂綜合素質(zhì)和提升愛國(guó)情懷。

        關(guān)鍵詞:《嘉陵江上》;創(chuàng)作特點(diǎn);演唱處理

        中圖分類號(hào):J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2017)08-0104-01

        《嘉陵江上》由端木蕻良先生作詞和賀綠汀先生作曲的一首名作,作品表達(dá)了詞曲人對(duì)被踐踏的家鄉(xiāng)——東北三省的思念,寄托了光復(fù)家鄉(xiāng)的信心。本文的目的是通過對(duì)《嘉陵江上》的分析,讓讀者更深層次地理解藝術(shù)歌曲所表達(dá)的情懷和態(tài)度以及心理的變化對(duì)演唱者歌聲的裝飾起到了不可忽視的作用,分析后,可以發(fā)現(xiàn)演唱者一定要首先理解作品旋律和結(jié)構(gòu)的,和清楚作者在創(chuàng)作時(shí)的情緒,才能讓歌唱者不但可以使用適合樂曲的聲音色調(diào),同時(shí)還使演出的更加的得心應(yīng)手,最后讓歌唱者真正的把音樂與聲音的審美做到水乳交融。

        一、《嘉陵江上》的創(chuàng)作背景

        抗日期間,賀綠汀先生目睹了一次又一次支離破碎的殘酷現(xiàn)狀,仿佛是一陣的無聲卻有力的傾訴,不停息地呼吁著國(guó)內(nèi)熱血和愛國(guó)的藝術(shù)家把表達(dá)著中國(guó)百姓血與淚的悲痛心境以歌聲傳唱起來。當(dāng)時(shí),潘奇把端木蕻良詩人的《嘉陵江上》歌詞交到賀先生的手上,祈求他能夠譜曲,用作宣傳抗戰(zhàn),激勵(lì)前線戰(zhàn)士的勇氣?!都瘟杲稀愤@個(gè)曲目也由此誕生。

        二、《嘉陵江上》的創(chuàng)作特點(diǎn)

        (一)曲式

        《嘉陵江上》應(yīng)該劃分為兩段,和歌詞的意群相同,第一段表述的是悲慘的追憶,每個(gè)樂句標(biāo)有錯(cuò)落有致的數(shù)個(gè)長(zhǎng)音,拖腔與高頻率短音組成,還多次應(yīng)用三連音音型,時(shí)音樂營(yíng)造了動(dòng)蕩緊張的氛圍,仿佛悲傷之中隱藏著無比的激怒,結(jié)束在第39小節(jié)。

        第二段是積極型的決意陳述,其后持續(xù)的弱拍起八分音符的多次出現(xiàn),傳達(dá)了越來越有上升的肯定,最后歌曲在高潮中終止。

        (二)旋律

        旋律具有雄厚、豪邁和沉穩(wěn)的特質(zhì)。在《嘉陵江上》作品中,賀先生應(yīng)用了一種處于歌劇宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)之中的音調(diào),組成了富有戲劇性的二段體模式。

        旋律是緊接著其歌詞中的語言特征,朗誦往前而變化,第一段旋律首要表達(dá)的是悲慘性的追憶。然后權(quán)哥段落是由錯(cuò)落有致的長(zhǎng)、短音與拖腔構(gòu)成,同時(shí)還應(yīng)用了裝飾音與三連音,讓這個(gè)作品營(yíng)造了一種波瀾起伏的情緒歷程,傳達(dá)了作者中的悲慟和憤怒。

        三、《嘉陵江上》的演唱處理

        (一)音色的運(yùn)用與氣息處理

        音色在演繹此作品需要恰當(dāng)應(yīng)用,音色與情緒在歌唱表演里是相互相成的,尤其是音色的恰當(dāng)使用會(huì)讓作品的精神發(fā)揮無限的影響。

        《嘉陵江上》是一首由男聲演繹的作品,為了完美地表達(dá)作者勇敢的性格,音色特質(zhì)需要雄厚有力的,而且也要演繹出沉重、悲傷和憤怒的情緒。

        演唱此作品的時(shí)需要留意自身氣息的控制,作品第一句“那一天”的“天”字一定要把握好氣息,切忌由于樂句過長(zhǎng)導(dǎo)致吸入太多的氣。

        為了防止氣息的壓力過大,浪費(fèi)多余的氣而導(dǎo)致沒有百分百使用的狀況。同樣避免把“天”字的三拍子而過度把握呼氣,這樣會(huì)造成氣息不夠自然。切忌給呼吸承受過多壓力,需要自然地呼吸。

        (二)力度與速度的把握

        留意演唱時(shí)的力度與速度的把握,對(duì)聲音層次感與張力方面要拿捏得好,在整體方面來分析,《嘉陵江上》的力度與速度轉(zhuǎn)變的范圍偏大,譬如第二段里傳達(dá)的“從敵人的刺刀從里回去”此句,歌唱力度與速度需要較前面的增強(qiáng)與提速,特別在尾聲部分,特別要利用強(qiáng)烈共鳴和聲帶張力快速推進(jìn)從而進(jìn)入到高潮點(diǎn);

        最后,可以使用對(duì)比方法,凸顯整首作品的波瀾和流暢性。

        四、結(jié)語

        本文從三個(gè)方面去分析《嘉陵江上》,第一方面說明作品的創(chuàng)作背景,第二方面從曲式與和聲、旋律與調(diào)性、織體與伴奏三個(gè)方面研究《嘉陵江上》的創(chuàng)作特點(diǎn),第三方面則介紹演唱處理?!都瘟杲稀肪哂袑氋F的藝術(shù)意義和愛國(guó)教育價(jià)值,使演唱者在技術(shù)層面和精神層面上獲得較大的提升。

        參考文獻(xiàn):

        [1]賈萬銀.歷史的悲歌 民族的記憶——歌曲《嘉陵江上》的文化解讀[J].音樂創(chuàng)作,2015(06).

        [2]李銘磊.淺析賀綠汀的聲樂作品《嘉陵江上》[D].太原:山西大學(xué),2013.

        [3]張贊.淺談歌曲《嘉陵江上》的演唱技巧[J].通俗歌曲,2015(05).

        [4]卓琪.淺析《嘉陵江上》[J].遵義師范學(xué)院學(xué)報(bào),2005(03).

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