2025年是上海電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)成立40周年，協(xié)會(huì)全新打造的“與時(shí)代同行”海上視界學(xué)術(shù)沙龍，日前推出第一期《海上花開——滬產(chǎn)電視劇一瞥》，作為“可凡傾聽”特別節(jié)目，首期沙龍邀請(qǐng)多位上海電視界的“老朋友”講述滬產(chǎn)電視劇從無到有的歷程，分享他們各自代表作的創(chuàng)作故事，展望海派電視劇的發(fā)展前景。

嘉賓中最年長的是“90后”電視界“老寶貝”——92歲的著名電視劇導(dǎo)演許諾，1958年上海電視臺(tái)開播的第一幀畫面就是從她的手中切出去的，她執(zhí)導(dǎo)的戲曲電視連續(xù)劇《璇子》曾經(jīng)風(fēng)靡全國。該劇的主演茅善玉，也在沙龍現(xiàn)場，她演唱的《金絲鳥》是該劇主題歌?？梢哉f這部電視劇和這首主題歌在很大程度上將滬劇藝術(shù)推向全國，讓很多蘇浙滬以外甚至北方地區(qū)的觀眾都喜歡上了滬劇。電視劇《十六歲花季》的導(dǎo)演張弘、富敏，主演戰(zhàn)士強(qiáng)、吉雪萍，以及電視劇《濟(jì)公》《上海的早晨》的導(dǎo)演張戈，《上海的早晨》主演嚴(yán)翔之女嚴(yán)曉頻，也受邀參加了本期沙龍。

創(chuàng)造條件為年輕人開路

1981年上海滬劇團(tuán)排演《一個(gè)明星的遭遇》，該劇講的是1930年代的明星周璇一生的故事。由于當(dāng)時(shí)戲曲舞臺(tái)青黃不接，大力培養(yǎng)、推舉年輕演員成為社會(huì)共識(shí)，于是剛從學(xué)校畢業(yè)的茅善玉被委以重任——出演該戲主角周璇！剛進(jìn)劇團(tuán)就被這塊“天上掉下的餡餅”砸中，令年僅十九歲的她不敢相信、誠惶誠恐。

據(jù)茅善玉回憶，周璇的角色是很吸引人的，很多人覺得一生能演一次蔡是女演員的榮幸，能演周璇同樣機(jī)會(huì)難得。大家正在為選角爭論不休的時(shí)候，劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)反而把目光投向初出茅廬的年輕演員，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為，這么好的一個(gè)角色，如果讓年輕人來擔(dān)綱，是可以助力他們成才的。在這樣的理念下，領(lǐng)導(dǎo)、導(dǎo)演、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)就到學(xué)館去挑演員，最終挑中了茅善玉。

更令茅善玉意料之外而又刻骨銘心的是，整部戲里資歷最淺的她的名字前居然掛了“領(lǐng)銜主演”的牌子，這在講究論資排輩的戲曲單位是無法想象的。當(dāng)別人告訴她“大眾劇場牌子掛出來了”的時(shí)候，她完全不敢相信，直到親眼看到“領(lǐng)銜主演茅善玉”七個(gè)字，眼淚奪眶而出。

事后她才知道，老前輩邵濱孫老師在一次會(huì)議上提出，我們既然要培養(yǎng)年輕演員，就要從方方面面為他們創(chuàng)造條件，為他們“開路”。他說：“為什么一定要我掛頭牌？我的角色分量輕，就讓茅善玉同志掛頭牌。”劇組里的很多演員都是名角，無疑是邵濱孫的這番話，讓年輕的茅善玉被眾星拱月似的托舉起來。老師們甘為人梯的精神讓茅善玉著實(shí)感動(dòng)，這種風(fēng)氣也在滬劇團(tuán)代代相傳。

滬劇《一個(gè)明星的遭遇》最風(fēng)靡的時(shí)候，一天一場連演八個(gè)月，禮拜天還要加演夜場，戲票緊俏到要帶著鋪蓋通宵排隊(duì)購買的地步。

“現(xiàn)在看，還是激動(dòng)人心”

在許諾導(dǎo)演的記憶中，當(dāng)時(shí)丁是娥團(tuán)長決定找上海電視臺(tái)把這部戲改拍成電視劇的初衷，一是為了擴(kuò)大滬劇藝術(shù)的影響，二是考慮把滬劇新苗推出來。

滬劇改編成電視劇，這是第一個(gè)“吃螃蟹”的劇組，而且一拍就是五集，這對(duì)于戲曲電視劇來說，又是一次突破性的嘗試。劇名從《一個(gè)明星的遭遇》改成了《璇子》（周璇的小名），電視劇還要有一首主題曲，“第一句就是《天涯歌女》的旋律，將觀眾瞬間帶回周璇的年代?！痹S諾說。

讓“舞臺(tái)劇演員”茅善玉記憶猶新的是一場周璇發(fā)瘋的戲，“攝像師扛著機(jī)器慰著我的臉，我是舞臺(tái)劇演員啊，演不來了！許諾導(dǎo)演就提醒我們要放松要放松，當(dāng)攝像師和攝像機(jī)是假的，你該怎樣就怎樣?！?/p>

而讓許諾最難忘的是在江邊鏡頭跟拍茅善玉長達(dá)七分鐘的一場戲。“這場戲難度很高。要求演員情緒不僅要飽滿，而且要非常連貫，不能因?yàn)橐苿?dòng)而被打斷。當(dāng)時(shí)拍攝條件也有限，沒有軌道車，拍移動(dòng)長鏡頭需要好多工作人員協(xié)同工作，連化妝師都上了…”許諾回憶道。即便如此艱難，她仍然認(rèn)為茅善玉完成得很出色，“現(xiàn)在拿出來看，還是很激動(dòng)人心”。

滬劇從不出上海到走上春晚

《璇子》播出后，不僅滬劇觀眾反響熱烈，連部隊(duì)官兵吃好晚飯都要看電視了。“有一個(gè)上海小戰(zhàn)士告訴我，《璇子》熱播讓他在部隊(duì)里也感到很自豪，還給外地戰(zhàn)士充當(dāng)‘同聲翻譯’，向他們介紹滬劇。”茅善玉認(rèn)為，電視劇《璇子》讓滬劇走進(jìn)了千家萬戶，為推動(dòng)滬劇藝術(shù)的傳播和傳承起了非常大的作用。1984年茅善玉因主演《璇子》還獲得了第2屆中國電視金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀女主角獎(jiǎng)，在她個(gè)人的藝術(shù)生涯中也是一個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻。

許諾說，滬劇以前的輻射范圍“不出上海十個(gè)縣”，幾乎不去外地演出?！惰印窡岵ズ螅腥苏?qǐng)滬劇團(tuán)去外地演出了，中央電視臺(tái)春晚也有滬劇一席之地了，后來連滬劇的音帶也賣到香港去了。

滬劇唱段《金絲鳥》仿佛一首滬語歌曲，在上海的大街小巷不脛而走，男女老少都能唱上一兩句?！啊督鸾z鳥》的曲調(diào)具有滬劇韻味，旋律非常豐富，朗朗上口，喜歡它的人很多，而且學(xué)的人也很多。但是原先它只是在上海人里流傳，電視劇熱播后，很多外省人也開始學(xué)唱，尤其是1984年我在央視春晚上唱了《金絲鳥》后?！泵┥朴窕貞浀?。

“我一定能把濟(jì)公演好”

雖然瘋瘋癲癲的和尚濟(jì)公是個(gè)家喻戶曉的人物，但是在那個(gè)年代“濟(jì)公”并不是一個(gè)主流題材，它是一個(gè)帶點(diǎn)神話色彩的民間故事。因而張戈當(dāng)時(shí)還有“拍不好就會(huì)涉嫌宣傳迷信思想”的顧慮，于是他就盡量篩選濟(jì)公故事里的主題思想比較積極正面的傳統(tǒng)故事，比如懲惡揚(yáng)善、扶危濟(jì)貧等。

拍《濟(jì)公》的首要問題是誰來演濟(jì)公，在張戈看來，上海演員當(dāng)中適合濟(jì)公形象的不多，北京倒有三個(gè)合適人選：游本昌、王景愚和陳佩斯?！暗@只是一廂情愿，當(dāng)時(shí)我們心里并沒底，因?yàn)樗麄兌际敲餍牵睆埜晷χf，“實(shí)在不行，河南還有一位陳裕德，也是演喜劇的。”

心里有了候選人后，張戈決定先去北京，第一個(gè)聯(lián)系的就是游本昌，看到游本昌的第一眼，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到他在跟人聊天，神態(tài)、手勢(shì)都有點(diǎn)夸張，張戈覺得這是符合濟(jì)公形象的。兩人見面一提起濟(jì)公，游本昌便說，他很熟悉濟(jì)公，因?yàn)樗麖男【托欧穑谀暇╅L大，經(jīng)常去廟堂。他喜歡濟(jì)公這個(gè)人物，知道不少濟(jì)公的故事。當(dāng)游本昌得知張戈準(zhǔn)備拍電視連續(xù)劇《濟(jì)公》的時(shí)候，他主動(dòng)請(qǐng)纓：“我來演可不可以？我一定能把濟(jì)公演好。”

“跟游本昌第一次聊濟(jì)公就一拍即合，”張戈說，“游本昌對(duì)濟(jì)公的很多理解與我非常契合，所以當(dāng)時(shí)就敲定合作意向，當(dāng)天就簽了合同，所以另幾位候選人都沒來得及接觸?！?/p>

沒過兩天，游本昌就來上海試妝、談造型?！八麑?duì)濟(jì)公是有專門研究的，一談就知道，他對(duì)這個(gè)人物了然于心。在表演手段等方面，我們也不謀而合?！睆埜暾f。就這樣，沒幾天《濟(jì)公》就在杭州順利開拍，一個(gè)月就拍了兩集。

為角色不惜“獻(xiàn)丑”

在張戈記憶中，《大鬧秦香府》這集中有好幾段戲令他至今難忘。他認(rèn)為游本昌的表演可以用“喜怒哀樂形于色，愛恨笑罵皆成趣”這兩句話來形容，他的舉手投足、一一笑，一半臉兒哭、一半臉兒笑·完全符合濟(jì)公這個(gè)人物的性格特征。在張戈眼中，游本昌還是個(gè)愿為藝術(shù)獻(xiàn)身的藝術(shù)家。“我曾對(duì)游本昌說，濟(jì)公這個(gè)形象實(shí)際上帶一點(diǎn)丑的外形，里遏，瘋瘋癲癲。你有沒有顧慮？”張戈說。游本昌的回答是：“不會(huì)，演員應(yīng)該什么都能演。”

《濟(jì)公》播出后，游本昌似乎與濟(jì)公劃上了等號(hào)?！稘?jì)公》是第一部出口到新加坡的上海電視劇。游本昌也受邀去新加坡演出，他把劇中的道具扇子、葫蘆、衣服、鞋子等都帶去。該劇在新加坡的收視率是同時(shí)期最高的，媒體上都是關(guān)于《濟(jì)公》的報(bào)道，游本昌走在新加坡街頭，人們都會(huì)驚呼“濟(jì)公來了，濟(jì)公來了”。

沙龍嘉賓中，戰(zhàn)士強(qiáng)也參演過《濟(jì)公》，張戈至今還清晰記得他演的是第五集中一個(gè)被濟(jì)公點(diǎn)化后說出案件真相的啞巴。這也是戰(zhàn)士強(qiáng)的第一次“觸電”，當(dāng)時(shí)是年僅12歲、五年級(jí)的小學(xué)生?！拔矣∠筇貏e深的是游老師‘化妝到牙齒’的敬業(yè)精神，他每天會(huì)用自帶的一支筆在牙齒上勾勒，要勾畫出他對(duì)濟(jì)公‘酒肉穿腸過’的理解。關(guān)于演員的修養(yǎng)，游老師給我上了第一課?！睉?zhàn)士強(qiáng)說。

跟電視劇《璇子》一樣，除了劇集本身熱播外，《濟(jì)公》也有一首片頭曲流傳甚廣。據(jù)張戈回憶，金復(fù)載老師當(dāng)年為美術(shù)片《三個(gè)和尚》創(chuàng)作的音樂旋律很美，讓人過耳不忘，濟(jì)公也是和尚，所以還是想請(qǐng)他為電視劇《濟(jì)公》寫歌，詞作者邀請(qǐng)了張鴻西老師。無論詞曲，創(chuàng)作時(shí)間都很短，很快就定稿了。

“演出上海男人的派頭”

如果說《濟(jì)公》選角還算比較順利，那么《上海的早晨》的選角著實(shí)讓張戈費(fèi)了一番腦筋。因?yàn)槟莻€(gè)年代對(duì)“資本家”三個(gè)字的理解多為反面人物，但劇本里徐義德是上海紡織界的大資本家，張戈認(rèn)為應(yīng)該是一個(gè)相貌堂堂、派頭十足的正面形象。在上海演員當(dāng)中，嚴(yán)翔是張戈心中的首選。“他很瀟灑，身上有幾分洋氣、幾分書卷氣?！睆埜暾f。

張戈對(duì)嚴(yán)翔的唯一要求就是“演出一個(gè)上海男人的派頭”，“現(xiàn)在看來，我們選嚴(yán)翔選對(duì)了，這也是電視劇成功的重要條件。”張戈說。

據(jù)嚴(yán)曉頻回憶，父親嚴(yán)翔起先去試的并不是這個(gè)角色，在試妝過程中發(fā)現(xiàn)他更適合演資本家，但是父親當(dāng)時(shí)還有一點(diǎn)顧慮：那段時(shí)間他有點(diǎn)早搏，他擔(dān)心男一號(hào)那么重的戲份，他的體力是否承受得起。當(dāng)然一旦定下他后，他是非常喜歡這個(gè)角色的，他說：那好，我就上。

嚴(yán)曉頻還記得父親在回憶錄中寫道，徐義德這個(gè)人物是可以在一天里面內(nèi)心大起大落的，他能在很短的時(shí)間里調(diào)整自己的狀態(tài)，這種特質(zhì)是少見和難得的，他要抓住這一點(diǎn)。他還說：“我允許自己每天有不同的新想法，哪怕是拍完第一條我有新的想法，第二條就按照新的想法來，然后讓導(dǎo)演去選擇?！眹?yán)曉頻認(rèn)為父親在很多地方演得很活，變化很多。憑借徐義德這個(gè)角色，他獲得了金鷹獎(jiǎng)和飛天獎(jiǎng)的雙料最佳男演員獎(jiǎng)。

在張戈看來，嚴(yán)翔的表演很有內(nèi)在，對(duì)人物內(nèi)心分析得很透徹。與游本昌的大起大落不同，嚴(yán)翔往往通過一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作、眼神來刻畫人物、揭示人物關(guān)系。所以嚴(yán)翔雖然是舞臺(tái)劇演員，但是影視表演所需要的東西他都有。

采訪十幾所學(xué)校一百多人

張弘透露，《十六歲的花季》的最初靈感是從女兒這里來的，她覺得日本電視劇《排球女將》每年寒暑假都要播出，孩子都看了無數(shù)遍。她問我們，你們拍了這么多的兒童劇，為什么不拍一個(gè)當(dāng)下這個(gè)時(shí)代的戲？她那會(huì)兒正是十六歲的花季。

當(dāng)然女兒不僅提出問題，而且也搜集和提供了好多素材。女兒的行動(dòng)打動(dòng)了父母，于是張弘、富敏下定決心，既然從幼兒園到大學(xué)生他們都拍過，唯獨(dú)不敢碰中學(xué)生、青春期題材，這次何不干脆將這個(gè)“空白”補(bǔ)上？

于是，第一件事就是跑學(xué)校，從重點(diǎn)學(xué)校到工讀學(xué)校全都跑?！捌渲泄ぷx學(xué)校和幼兒師范這兩類學(xué)校為我們提供的素材最多，我們采訪了十幾所學(xué)校、100多個(gè)人。”張弘說。

有趣的是，去學(xué)校采訪，一般校長或者班主任都會(huì)陪同，在這樣的場合，學(xué)生說的大多是空話套話，而且沒幾句就說完了。只有在放學(xué)路上，張弘、富敏對(duì)他們進(jìn)行即興采訪，他們才可能講出一些心里話。由此，張弘、富敏感觸良多，他們看到中學(xué)生所面臨的不光是學(xué)業(yè)問題，還有他們與老師、家長的關(guān)系緊張的問題，其中還包括知青返滬子女等問題。

在張弘看來，前期采訪可以說是“經(jīng)歷了很多的苦難”，而最難的就是關(guān)于“早戀”的問題。其實(shí)劇本里沒有寫一般意義的早戀，只是寫了因?yàn)槊\(yùn)相同而生發(fā)的好感，包括白雪和歐陽之間也有一些朦朧的暖昧的情感，這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)非常敏感的問題。“后來我們邀請(qǐng)了包括上海中學(xué)、建平中學(xué)等十所上海著名學(xué)校的校長，還有婦聯(lián)、共青團(tuán)的干部，幫我們審讀劇本、提意見。在討論會(huì)上，也有兩種截然不同的意見，有的認(rèn)為不能這么拍，也有的認(rèn)為就應(yīng)該這么拍，而后者大多是校長。他們認(rèn)為，早戀的問題雖然劇本沒怎么觸及，現(xiàn)實(shí)情況就是初中學(xué)生中就有，電視劇完全回避的話，反而不真實(shí)?！?/p>

是“巧遇”還是“潛伏”

選小演員是一個(gè)很有趣的過程。

劇本里韓小樂是個(gè)調(diào)皮搗蛋的角色，但就是這個(gè)角色，一直到電視劇正式開拍了，都沒選定。后來制片主任就推薦了他家老二，說是根本不用演，他就這么個(gè)人。于是把他叫來，劇組所有人一看，他就是韓小樂，簡直太對(duì)了。

如果說韓小樂是最晚被選定的角色，那么選白雪的過程則更富戲劇性。

時(shí)年13歲、上初二的吉雪萍，讓張弘、富敏有點(diǎn)糾結(jié)她形象上是符合白雪這個(gè)角色的，但白雪的身份是班長，又覺得她似乎有點(diǎn)“壓不住”。但是，一次仿佛是電影場景般的“巧遇”，讓他們不再糾結(jié)。

“記得當(dāng)時(shí)我們?cè)谑腥械臉翘萆希匆娨粋€(gè)小姑娘從樓上下來，穿一條背帶褲，扎兩個(gè)辮子，在逆光下真是漂亮！很有靈氣，太像白雪了！”富敏笑著說，“后來我跟吉雪萍開玩笑，說當(dāng)時(shí)你是不是有意潛伏在那兒？”

“當(dāng)時(shí)我女兒是她的‘臥底’，她倆經(jīng)常通電話，探聽我們選角色的進(jìn)展?！睆埡牖貞浀溃八晕覀円ナ腥?，吉雪萍可能是提前得到了情報(bào)，然后精心打扮，掐準(zhǔn)時(shí)機(jī)下樓，但我們真的以為是巧遇，甚至感嘆‘踏破鐵鞋無覓處’?！薄耙糙s巧有那么一道逆光，”富敏說，“這道光倒不是設(shè)計(jì)的，正好湊巧，襯托了這個(gè)小姑娘的好看?！?/p>

住在“景”里不想回家

在吉雪萍看來，《十六歲的花季》對(duì)她的人生是個(gè)重大轉(zhuǎn)折?！拔野l(fā)現(xiàn)我的人格受白雪這個(gè)角色非常大的影響，我也不知道她是我，還是我是她。在演戲過程中，堅(jiān)韌不拔的、有點(diǎn)軸的那種東西，好像延伸到了我以后的生活中，我好像一直延續(xù)著這個(gè)性格走到現(xiàn)在，我也不知道到底是不是這個(gè)角色賦予了我這種使命，要把這種人格一直表演下去，或者延續(xù)下去，我是很受用的。”吉雪萍說。

“因?yàn)楫?dāng)時(shí)白雪這個(gè)角色還沒有完全定下來，所以他們就是說，你演得不好，我們就會(huì)換掉你。而且還經(jīng)歷了蠻長的一段時(shí)間?！奔┢颊f，“因?yàn)樗麄兣挛也簧闲模鋵?shí)我是一個(gè)很走心的人。”

受“PUA”的同時(shí)，吉雪萍又感到，每次導(dǎo)演在教他們?nèi)绾窝輵虻臅r(shí)候，都會(huì)讓他們感受到一個(gè)全新的世界。一群青春期的小孩，在一起生活了三個(gè)月，關(guān)系好到拍完戲女生都不回家，生活在“景”里面，甚至包括洗臉?biāo)⒀?，第二天就在原地繼續(xù)拍攝。那種生活讓小演員們感覺非常歡愉，角色仿佛都變成了生活的真實(shí)。

扮演韓小樂的戰(zhàn)士強(qiáng)在吉雪萍看來是“導(dǎo)演的寶貝，怎么演都好”，戰(zhàn)士強(qiáng)則感慨：“其實(shí)當(dāng)年不懂演戲，就是本色出演。每個(gè)人的身邊都會(huì)有一個(gè)韓小樂，甚至每個(gè)班都有，所以很多時(shí)候大家覺得很親切，就是因?yàn)檫@個(gè)角色在很多人生活里似曾相識(shí)。”

《十六歲的花季》熱播后，劇組收到的觀眾來信真的可以用“雪片”來形容，吉雪萍說她就至少收到三四千封信，戰(zhàn)士強(qiáng)可能更多，富敏說家里到現(xiàn)在還保存著四五百封精選來信。

通過本期沙龍幾位嘉賓的講述，令現(xiàn)場觀眾更深入地了解了《璇子》《上海的早晨》《濟(jì)公》《十六歲的花季》等幾部曾經(jīng)熱播的滬產(chǎn)電視連續(xù)劇背后的創(chuàng)作故事。隨著《繁花》的播出，滬劇電視劇再一次引起大家的關(guān)注。上海是一個(gè)文化積累非常深厚的城市，電視劇創(chuàng)作從1980年代開始，一直走在全國前列，這幾年也有很多非常優(yōu)秀的作品誕生。希望通過對(duì)以往經(jīng)典作品的回顧、探究，能夠更好地助力電視藝術(shù)未來的發(fā)展之路。