2025年2月，第33屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會(huì)在上海文化廣場舉行。靳東憑借話劇《溫暖的味道》中孫光明一角，獲得了主角獎(jiǎng)。此時(shí)此刻，他的身份不是明星，而是中國煤礦文工團(tuán)團(tuán)長。頒獎(jiǎng)晚會(huì)上，靳東接過獎(jiǎng)杯時(shí)說：“戲劇是一切藝術(shù)呈現(xiàn)形式的母體。我一直在用自己所學(xué)的戲劇知識(shí)，在不同的藝術(shù)門類里表達(dá)。我要感謝舞臺(tái)，大幕拉開，再不能回頭，錯(cuò)不起，也錯(cuò)不得。我一直說作為演員不該也不能離開舞臺(tái)，這一次我終于又回到了舞臺(tái)。我還想說，這朵白玉蘭不僅僅屬于我自己，還屬于話劇《溫暖的味道》所有主創(chuàng)、所有臺(tái)前幕后的工作人員，屬于我們煤礦文工團(tuán)?！?/p>

頒獎(jiǎng)晚會(huì)后，在接受記者采訪時(shí)，靳東表示，這是他的第一朵“白玉蘭”，“上海于我是一個(gè)很神奇的存在，每次來都很開心。這次能夠獲獎(jiǎng)對(duì)我來講意義非凡！是一個(gè)很大的鼓勵(lì)，同時(shí)也是鞭策，讓我堅(jiān)定信念，要在戲劇舞臺(tái)上——不管是話劇、音樂劇還是其他不同的藝術(shù)呈現(xiàn)形式上——努力去做到更好。希望以后能多出好作品，多來上海，多來到‘白玉蘭’的舞臺(tái)上。”

話劇《溫暖的味道》把握鄉(xiāng)村振興題材的真實(shí)與真情，以審美的視角構(gòu)筑戲劇的心靈圖像，講述了黃河岸邊塬底下村從蘋果的黃金產(chǎn)區(qū)到遭遇蘋果種植困境，第一書記孫光明引入新種苗與新技術(shù)，助力當(dāng)?shù)胤N植產(chǎn)業(yè)升級(jí)，與代表農(nóng)耕文明的老村長郝鳳仙一起，引領(lǐng)村民董燃希望，共赴美好生活的故事。劇中一段孫光明和農(nóng)學(xué)研究生畢業(yè)的農(nóng)村青年萍萍的對(duì)話可謂點(diǎn)題：“為什么最好的蘋果產(chǎn)區(qū)在北緯37度，而不是日照最豐富的赤道？因?yàn)樘柡吞O果的關(guān)系就是這樣——太近了會(huì)灼燒，太遠(yuǎn)了又冰冷，只有合適的距離，合適的日照時(shí)間，才是真正溫暖的溫度。人和人之間也應(yīng)該這樣。”這樣的升華，也讓《溫暖的味道》超越了一部單純的現(xiàn)實(shí)主義農(nóng)村題材主旋律作品，而更像是一個(gè)有關(guān)“蘋果”的“寓言”，用蘋果的生長周期作為時(shí)間刻度，丈量塬底下村在時(shí)光的洗練中經(jīng)歷的自我革新，新舊交替，不斷升級(jí)的腳步。

這樣的隱喻恰合靳東的藝術(shù)人生。靳東飾演的“第一書記”孫光明，從電視劇版到話劇版歷經(jīng)4年打磨。為貼近角色，他扎根陜北高原，觀察當(dāng)?shù)毓r(nóng)的勞作細(xì)節(jié)，甚至在蘋果林前因感慨人生周期而落淚。他將這段經(jīng)歷稱為“與土地的對(duì)話”，直言：“蘋果樹的盛果期不過十幾年，演員的黃金期何嘗不是如此？”事實(shí)上，靳東的職業(yè)生涯中始終交織著舞臺(tái)與銀幕的碰撞。2003年從中戲畢業(yè)時(shí)，他以《日出》《屠夫》等話劇嶄露頭角；2015年因《偽裝者》《瑯琊榜》身一線演員行列，一時(shí)間人氣大火。

但戲劇舞臺(tái)在靳東心中始終有著無法取代的地位。2012年，靳東憑借在《驚天雷》飾演毛澤東，獲得中國話劇金獅獎(jiǎng)。這次重回舞臺(tái)，他為《溫暖的味道》準(zhǔn)備了3年。在他看來，影視劇的拍攝方式是不連貫的，它更多的是跟著場景在往前走；而話劇大幕拉開，就像人生一樣再無回頭路，錯(cuò)不得也錯(cuò)不起。最重要的是，在登臺(tái)前你就要為此作好一切準(zhǔn)備，而且是最充足的準(zhǔn)備，這樣的舞臺(tái)對(duì)演員的表演能力是考驗(yàn)更是磨煉?！坝浀米x大學(xué)的時(shí)候，我們的老師會(huì)問我們，到底什么是表演？我想，無外乎就是‘準(zhǔn)備’二字，就是我們要作好所有的準(zhǔn)備：要花兩三個(gè)月的時(shí)間去排練，要記熟所有臺(tái)詞甚至是對(duì)手的，要不停地在排練場去打磨提升·…·然后在無數(shù)次的排練調(diào)度中，把表演更好地呈現(xiàn)出來。這是戲劇舞臺(tái)考驗(yàn)演員功力之處，也是它的魅力所在。生活、工作、人生亦是如此。”

他對(duì)這一信念始終身體力行。2024年，他擔(dān)任中國煤礦文工團(tuán)團(tuán)長，堅(jiān)持將行政工作與藝術(shù)創(chuàng)作并行?！拔以陉儽备咴膽虮甲吒鞯仄甙藗€(gè)月時(shí)間，突然有一天，我通過蘋果樹看到自己，蘋果樹的周期不就是人生的周期？這讓我意識(shí)到，我48歲了，正處在自己人生的盛果期。我要抓緊一切時(shí)間，把手頭每一件工作做到最好。再過10年，不管愿意與否，人要遭遇衰果期。”那一刻，靳東一個(gè)人站在陜北高原，千頭萬緒涌上心頭，不覺流下了眼淚，然后痛下決心，舍棄過去兩年為話劇投入的精力、資金，重新再創(chuàng)作話劇《溫暖的味道》。最終他的付出澆灌出玉蘭花開，評(píng)委們對(duì)靳東在《溫暖的味道》里的表現(xiàn)贊譽(yù)有加：作為一部鄉(xiāng)村振興題材的戲劇佳作，靳東在劇中的表演質(zhì)樸而真誠，凸顯了演員對(duì)生活的細(xì)致觀察和用心提煉，為營造“艱辛而溫暖”的戲劇氛圍提供了堅(jiān)實(shí)的保障。他善于從細(xì)膩、生動(dòng)兩個(gè)層面進(jìn)入人物狀態(tài)和心理世界，將正直有為、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)幕鶎宇I(lǐng)導(dǎo)干部形象表現(xiàn)得執(zhí)著堅(jiān)韌而不失生活質(zhì)感，體現(xiàn)出難能可貴的人物塑形能力。

而《溫暖的味道》在北京的最后一場，10位來自平谷、密云、懷柔、大興、房山的第一書記看完戲，深有共鳴—你帶著特別好的初心下鄉(xiāng)，希望能夠改變現(xiàn)狀，但像費(fèi)孝通先生在《鄉(xiāng)土中國》講的，中國很多農(nóng)村還是鄉(xiāng)土社會(huì)，改變極難。再龐大、再高明的話術(shù)之后，最終你要做最實(shí)際的事情。把一畝地種好，很重要，未來種什么，怎么更好地種，更重要。

令靳東非常開心的一點(diǎn)是，《溫暖的味道》在過去4個(gè)城市5個(gè)劇場的14場演出，有19000多觀眾買票來看戲，可以說是場場爆滿、一票難求?！斑@也給了我們極大的信心，讓我們有勇氣不怕困難，繼續(xù)把現(xiàn)實(shí)主義題材搞下去，繼續(xù)將今天中國農(nóng)村的真實(shí)樣貌呈現(xiàn)給更多的觀眾，繼續(xù)努力排演一些能留得下來的作品?！逼鋵?shí)，在最初決定排這部戲的時(shí)候，周圍很多人不理解，為什么要選擇一個(gè)鄉(xiāng)村題材戲？到底怎么把大家吸引進(jìn)來？“排演一部現(xiàn)實(shí)主義題材原創(chuàng)話劇，尤其是鄉(xiāng)村振興題材戲，在3年創(chuàng)作中，我們反反復(fù)復(fù)討論，怎么能夠吸引更多觀眾尤其是年輕觀眾走進(jìn)劇場，怎么呈現(xiàn)一部真正好看的戲?！弊罱K的結(jié)論是，不管什么題材，都要排出負(fù)責(zé)任的，藝術(shù)性、思想性、可看性統(tǒng)一的作品。藝術(shù)創(chuàng)作者有義務(wù)、有責(zé)任去培養(yǎng)觀眾，不喊口號(hào)，不搞形式主義，做出符合戲劇創(chuàng)作規(guī)律的內(nèi)容。因?yàn)橹挥性趧?，觀眾才能近距離體驗(yàn)演員的真情實(shí)感，但這需要作品內(nèi)容、視聽形象、審美高度結(jié)合。做原創(chuàng)很艱難，《溫暖的味道》講如何面對(duì)、處理蘋果新老品種更替的問題，新老觀念碰撞的問題，歸根結(jié)底還是在講人和人之間的故事。“過去3年，對(duì)我也是極大的歷練，我認(rèn)認(rèn)真真又把20多年前學(xué)的戲劇理論、20多年的創(chuàng)作心得再回爐?！苯鶘|笑道：“剛開始排練時(shí)，真的爭得面紅耳赤。排了一兩個(gè)月，瘦了，但更精神了，現(xiàn)在連怎么種蘋果都會(huì)了。都不用專門去鍛煉，自己整個(gè)精神面貌、狀態(tài)都比之前更好更積極了?！?/p>

今年白玉蘭戲劇獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)，很多人都對(duì)靳東“團(tuán)長”的身份感到新奇。其實(shí)，早在中戲畢業(yè)后，靳東就加入了中國煤礦文工團(tuán)，入團(tuán)第一課就是下礦井演出，至今21年，是一步一步踏踏實(shí)實(shí)從團(tuán)員走到副團(tuán)長再升任為團(tuán)長的。“我們團(tuán)歷史悠久，1947年建團(tuán)，人才輩出，2018年成為文旅部直屬院團(tuán)。觀眾看院團(tuán)，其實(shí)很簡單，你們這個(gè)團(tuán)里都有誰。團(tuán)里老一輩藝術(shù)家瞿弦和、賈雨嵐、郭凱敏、范偉、張涵予老師等陸續(xù)退休，總得有人接上去，我們正當(dāng)打，只能努力去做。接下來就是要培養(yǎng)年輕人，比如劉昊然大學(xué)畢業(yè)，我們就把他招進(jìn)來，希望可以為團(tuán)里多培養(yǎng)出年輕一代的依俊者?！碧岬健拔业膱F(tuán)”，靳東團(tuán)長充滿自豪，更曙滿志：“作為團(tuán)長第一步，從我開始，擼起袖子上陣，一起來搞創(chuàng)作。提出問題的人比比皆是，解決問題的人鳳毛麟角，行動(dòng)大于一切，先把這個(gè)戲做出來。我希望《溫暖的味道》能代表我們團(tuán)的精氣神。下一步，通過我們的行動(dòng)告訴年輕人，在團(tuán)里應(yīng)該擔(dān)起什么樣責(zé)任?！?/p>

新的身份帶來新的動(dòng)力，自然也帶來新的壓力。靳東直言，以前帶團(tuán)隊(duì)搞影視劇，可能和編劇、導(dǎo)演爭論不休，甚至在劇組炒人，一切都是結(jié)果導(dǎo)向，“要做一部不太一樣的戲，比如我會(huì)刻意要求演員們把接收、判斷、反應(yīng)這些過程全拿掉，更貼近生活，不同的題材，不同的類型，要做就做到極致?！钡隽藞F(tuán)長一切都不一樣了，“學(xué)了這么多年理論，又搞了這么多年創(chuàng)作，沒有人告訴我，當(dāng)了團(tuán)長，創(chuàng)作工作以外，我要解決一些之前沒想過的事，比如團(tuán)里有同事家人生病了，求醫(yī)有困難。作為團(tuán)長，同事也得趕緊想辦法幫忙。”被問到“創(chuàng)作”和“求醫(yī)”哪個(gè)更難，靳東笑道：“都很難。”在國有院團(tuán)，大家習(xí)慣了有問題找團(tuán)長，靳東表示自己現(xiàn)在解決起家長里短的問題時(shí)已然“應(yīng)對(duì)得也還行”，“當(dāng)然，整個(gè)團(tuán)好幾百號(hào)人，我們最核心的目標(biāo)還是培養(yǎng)人才、出作品?！?/p>

在靳東眼里，煤礦文工團(tuán)每任團(tuán)長都很了不起，劉熾團(tuán)長寫的《我的祖國》《英雄贊歌》《讓我們蕩起雙槳》家喻戶曉，鄧玉華和瞿弦和團(tuán)長都是了不起的藝術(shù)家，牟炫甫賈雨嵐團(tuán)長也都做了很多的好作品，自己這是站在前人的肩膀上。現(xiàn)在站在這個(gè)位置，雖說過去所有的作品積累讓他有了一定的信服力，能實(shí)施一些自己的想法，但作為團(tuán)長依然要時(shí)時(shí)提醒自己，不能在乎一城一池的得失，“拿出有世界語匯的、能夠真正走出去的、具有真正含金量的作品，是我們唯一要做的事?！?/p>

值得一提的是，除了演員和團(tuán)長，靳東還有一個(gè)新身份：博士生。2024年秋，靳東開始在中央戲劇學(xué)院中國戲劇文化發(fā)展戰(zhàn)略研究中心攻讀博士學(xué)位，專業(yè)方向?yàn)楦叻遄髌费芯?，?dǎo)師為中戲院長郝戎?！熬褪窍牖鼗貭t?！苯鶘|用簡單六個(gè)字解釋了在外人看來的“任性”或者“添亂”行為——畢竟，年近五十，名氣不小，已是一級(jí)演員，作為一團(tuán)之長也會(huì)有很多公務(wù)需求，這時(shí)候選擇回到校園做個(gè)學(xué)生所求何為？但靳東有自己的想法：“三四年前，我就想考博，那時(shí)我已經(jīng)有了緊迫感。也有人勸我考其他大學(xué)和管理專業(yè)，但回到母校、回到本專業(yè)，最符合我真實(shí)的想法。上大學(xué)時(shí)懵懵懂懂沒太搞清楚的，應(yīng)該再搞搞清楚?；氐郊遥野牙蠒?，突然間被某一段吸引。人，真不能自以為是。我的專業(yè)方向是高峰作品研究，在工作中，遇到最多的恰恰也是這些問題。”加之校園環(huán)境讓靳東找到了久違的寧靜，“一回到母校，我心就特別靜，和師長同學(xué)往院里邊一坐，不知不覺聊兩三個(gè)小時(shí)，還有什么比這更舒服？”而談及剛?cè)雽W(xué)時(shí)在校園里屢屢被“圍觀”，靳東坦蕩蕩：“回母?；貭t還能受到一定程度的歡迎還是挺開心的。去上學(xué)，總是好的。我快50歲了，如果不學(xué)習(xí)，就停滯在這個(gè)階段了?！?/p>

作為一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者，作為一個(gè)戲劇人，也作為一個(gè)演員，靳東表示，希望有更多的年輕人來關(guān)注戲劇領(lǐng)域我們中國自己的藝術(shù)瑰寶?！俺嗽拕。覀冞€有很多古老的劇種和獨(dú)特的地方戲。所以現(xiàn)在，我也跟著我的老師同時(shí)在院團(tuán)、學(xué)校，進(jìn)行中國演劇體系的探索和構(gòu)建。希望用自己的實(shí)際行動(dòng)，除了在舞臺(tái)上力所能及地呈現(xiàn)作品之外，也能在理論研究和戲劇教育上盡一份力量?！?/p>