摘要：博物館展覽場景構(gòu)建在文化傳播和藝術(shù)展示中占有重要地位，創(chuàng)新運用裝飾裝修技術(shù)對改善展覽效果、強化觀眾體驗具有顯著意義。文章以博物館室內(nèi)展陳裝飾建設(shè)人員為視角，對博物館展覽場景構(gòu)建和創(chuàng)新裝飾裝修技術(shù)進行探究。研究目的在于分析現(xiàn)階段博物館展覽場景建構(gòu)面臨的問題，探討創(chuàng)新裝飾裝修技術(shù)運用方法，評價對展覽效果所產(chǎn)生的作用。采用文獻綜述、案例分析與實地調(diào)研相結(jié)合的方式，對博物館展覽場景構(gòu)建發(fā)展脈絡(luò)進行系統(tǒng)梳理，并歸納創(chuàng)新裝飾裝修技術(shù)特征與應(yīng)用策略。研究成果表明，創(chuàng)新裝飾裝修技術(shù)能增強展覽場景的視覺沖擊力、強化空間層次感、優(yōu)化觀眾流線等，進而增強展覽的吸引力與教育效果。

關(guān)鍵詞：博物館展覽；場景建構(gòu)；創(chuàng)新技術(shù)；裝飾裝修；藝術(shù)展示

博物館作為傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要陣地，它所構(gòu)建的展覽場景，既承載歷史和藝術(shù)的本質(zhì)，也體現(xiàn)現(xiàn)代社會審美和科技的進步。在科學(xué)技術(shù)不斷進步、觀眾需求多樣化的今天，創(chuàng)新裝飾裝修技術(shù)在博物館展覽場景構(gòu)建中變得更加重要。但是，已有研究主要集中在展覽內(nèi)容與形式上的革新，而對于裝飾裝修技術(shù)方面的論述則比較匱乏。另外，在數(shù)字技術(shù)不斷發(fā)展的今天，如何把虛擬現(xiàn)實和元宇宙運用到博物館展覽場景建構(gòu)中也值得重視。

文章以博物館室內(nèi)展陳裝飾建設(shè)人員為視角，對創(chuàng)新裝飾裝修技術(shù)構(gòu)建博物館展覽場景的現(xiàn)狀、優(yōu)勢進行深入剖析，希望相關(guān)研究成果對博物館展覽場景創(chuàng)新有所幫助與啟發(fā)。

一、博物館展覽場景建構(gòu)的重要性

1.文化傳播的角色

博物館展覽場景構(gòu)建與文化傳播息息相關(guān)，一個好的展覽場景不僅能表現(xiàn)豐富的文化，還能通過視覺、聽覺等各種感官刺激，使觀眾在觀看展品之余體會文化的魅力。這一文化傳播方式比起傳統(tǒng)的文字描述與口頭講解更直觀、更形象，也更能打動受眾。

首先，構(gòu)建展覽場景需充分考慮文化主題表現(xiàn)。通過精心選擇與布置展品，巧用場景元素，以凸顯展覽的文化特色，使觀眾在欣賞展覽時自然體會到一種文化氣氛；其次，展覽場景構(gòu)建需重視文化元素的創(chuàng)新應(yīng)用，以尊重傳統(tǒng)文化為前提，借助現(xiàn)代設(shè)計手法與創(chuàng)新材料，給傳統(tǒng)文化帶來新的生機，讓傳統(tǒng)文化更加適應(yīng)現(xiàn)代人的審美需求；最后，展覽場景構(gòu)建需加強文化互動與體驗，通過建立互動體驗區(qū)進行文化互動，使受眾更深入地參與文化傳播的過程，進而加深文化理解與認同。

2.展覽場景建構(gòu)對觀眾體驗的影響

展覽場景的構(gòu)建直接影響觀眾的觀展體驗。一是展覽場景視覺效果對于給觀眾留下第一印象非常關(guān)鍵，一個優(yōu)美和諧的展覽場景能引起觀眾注意，刺激其好奇心與探索欲。通過巧妙利用色彩、光線、空間等要素，創(chuàng)造不一樣的氣氛與感受，引發(fā)受眾思考；二是展覽場景空間布局對于觀眾觀展動線及心理感受具有顯著影響，合理的空間布局可引導(dǎo)受眾按設(shè)計者的意圖有序地觀看展覽，避免人流擁堵及視覺干擾；三是展覽場景互動性與體驗性直接影響受眾的參與度與滿意度，通過建立互動體驗區(qū)、舉辦文化活動，使觀眾更深層次地參與展覽，感受文化的韻味。這樣的參與與體驗不僅可以加深受眾對于展覽內(nèi)容的認知與記憶，還可以激發(fā)受眾的創(chuàng)造力與想象力，增強受眾的滿意度與忠誠度。

3.創(chuàng)新裝飾裝修技術(shù)在展覽場景中的應(yīng)用價值

隨著科學(xué)技術(shù)的進步，創(chuàng)新裝飾裝修技術(shù)被越來越多地運用到博物館展覽場景建構(gòu)當中。一是數(shù)字多媒體技術(shù)運用，讓展覽場景變得更生動、更立體。利用視頻、音頻、動畫等多媒體元素，給觀眾帶來更豐富、更立體的資訊，提高展覽的表現(xiàn)力與感染力；二是運用虛擬現(xiàn)實技術(shù)，使受眾沉浸在歷史文化場景中。借助虛擬現(xiàn)實技術(shù)模擬真實的歷史文化場景，使觀眾猶如跨越時空，切身感受歷史事件與文化氛圍；三是環(huán)保材料與節(jié)能技術(shù)的運用，表明博物館注重可持續(xù)發(fā)展。通過采用環(huán)保材料與節(jié)能技術(shù)，不但減少展覽場景中的能耗與污染，而且傳達綠色、環(huán)保等概念，并引導(dǎo)受眾形成正確的價值觀；四是創(chuàng)新性運用裝飾裝修技術(shù)，也能增強展覽場景的靈活性與可持續(xù)性。采用模塊化設(shè)計和可拆卸結(jié)構(gòu)，使展覽場景更靈活多樣，滿足不同的展覽需求及空間條件。此外，創(chuàng)新裝飾裝修技術(shù)在提升展覽場景的安全性方面也發(fā)揮重要作用。在博物館等公共場所，消防安全至關(guān)重要，因此，采用阻燃材料和智能消防系統(tǒng)是保障觀眾和展品安全的關(guān)鍵措施。例如：使用阻燃涂料和隔熱材料可以減緩火勢蔓延，為人員疏散和火災(zāi)撲救爭取寶貴時間。同時，集成智能煙霧探測器、自動噴水滅火系統(tǒng)和應(yīng)急照明系統(tǒng)，可以確保在火災(zāi)發(fā)生時快速響應(yīng)，有效控制火情，并指導(dǎo)人員安全撤離。

二、博物館展覽場景建構(gòu)中的傳統(tǒng)裝飾裝修技術(shù)

1.傳統(tǒng)裝飾裝修技術(shù)的特點與局限性

傳統(tǒng)裝飾裝修技術(shù)對于博物館展覽場景的構(gòu)建有著深刻的歷史積淀與文化傳承，其特點主要包括體現(xiàn)在以下幾個方面：首先，材質(zhì)自然性強。傳統(tǒng)技術(shù)多使用木材、石材等天然材質(zhì)，有特殊的紋理與氣味；其次，技藝精湛。傳統(tǒng)技術(shù)強調(diào)手工制作與細節(jié)處理相結(jié)合，充分彰顯工匠精神與藝術(shù)追求；最后，風(fēng)格多樣。傳統(tǒng)技術(shù)可以針對不同的文化背景及展覽需求，營造出豐富多彩的裝飾風(fēng)格。

傳統(tǒng)裝飾裝修技術(shù)亦有局限性：一是材料獲取及加工成本高，不利于大范圍推廣；二是施工周期長，難以適應(yīng)現(xiàn)代博物館更新?lián)Q代快的要求；三是一些傳統(tǒng)材料及工藝與環(huán)境適應(yīng)性差，易受溫度、濕度影響，從而影響展覽效果及展品安全。因此，在構(gòu)建現(xiàn)代博物館展覽場景時，需要將傳統(tǒng)技術(shù)和創(chuàng)新技術(shù)結(jié)合起來，利用其各自優(yōu)勢對展覽場景進行優(yōu)化和提升。

2.傳統(tǒng)技術(shù)在現(xiàn)代博物館展覽場景中的應(yīng)用

傳統(tǒng)的裝飾裝修技術(shù)雖然有其局限性，但是仍被廣泛應(yīng)用于現(xiàn)代博物館的展示場景。一方面，傳統(tǒng)技術(shù)通過傳統(tǒng)裝飾手法應(yīng)用于某些有歷史和文化價值的陳列中，比如古代文物展和民族風(fēng)情展，較好地展示展品的歷史文化內(nèi)涵，并提升觀眾沉浸感與體驗感；另一方面，現(xiàn)代博物館在展覽場景建構(gòu)中也在不斷探索傳統(tǒng)技術(shù)與創(chuàng)新技術(shù)的融合應(yīng)用。比如在某些現(xiàn)代藝術(shù)展上，設(shè)計師把傳統(tǒng)元素和現(xiàn)代材料結(jié)合起來，打造既具有傳統(tǒng)韻味又能滿足現(xiàn)代審美要求的展覽空間。另外，部分博物館試圖把傳統(tǒng)工藝和數(shù)字技術(shù)結(jié)合起來，比如采用3D打印技術(shù)對傳統(tǒng)雕刻進行復(fù)刻，在保持傳統(tǒng)工藝精華的同時提高制作效率及精度。

現(xiàn)代博物館展覽場景的構(gòu)建也對傳統(tǒng)技術(shù)運用提出挑戰(zhàn)。首先，如何既保留傳統(tǒng)特色，又符合現(xiàn)代展覽的需要與觀眾的期望；其次，如何在限定的預(yù)算及時間里將傳統(tǒng)技術(shù)和創(chuàng)新技術(shù)進行有機融合；最后，怎樣培養(yǎng)并吸引更多的專業(yè)人才為創(chuàng)新開發(fā)博物館展覽場景提供人力支持。解決這些問題，需要博物館管理者、設(shè)計師與施工人員的共同努力與探索實踐。

3.傳統(tǒng)技術(shù)與創(chuàng)新技術(shù)的比較分析

通過分析傳統(tǒng)裝飾裝修技術(shù)在博物館展覽場景下的特征、局限性及運用現(xiàn)狀，可以看出傳統(tǒng)技術(shù)和創(chuàng)新技術(shù)各有優(yōu)缺點。傳統(tǒng)技術(shù)從材料選擇、工藝制作到風(fēng)格表現(xiàn)都有其獨特之處，同時也受到成本、效率以及環(huán)境適應(yīng)性等因素的制約；而創(chuàng)新技術(shù)在材料創(chuàng)新、工藝優(yōu)化以及環(huán)境適應(yīng)性等方面有優(yōu)勢，但是在文化內(nèi)涵以及藝術(shù)表現(xiàn)等方面可能會比較弱。

因此，傳統(tǒng)技術(shù)和創(chuàng)新技術(shù)在構(gòu)建博物館展覽場景時并非一種單純的替代，而是需要互相參照和整合。傳統(tǒng)技術(shù)給創(chuàng)新技術(shù)帶來大量的文化資源與藝術(shù)靈感，創(chuàng)新技術(shù)為傳統(tǒng)技術(shù)提供全新的素材、技術(shù)與表現(xiàn)形式，使展覽場景得到優(yōu)化升級。在選材方面，可把傳統(tǒng)材料和新型環(huán)保材料有機結(jié)合起來，在保持傳統(tǒng)韻味的同時符合現(xiàn)代環(huán)保的要求；在工藝制作方面，可采用數(shù)字化技術(shù)來協(xié)助傳統(tǒng)的手工制作，以提高效率與準確性；在風(fēng)格表現(xiàn)方面，可結(jié)合傳統(tǒng)元素和現(xiàn)代設(shè)計，營造兼具傳統(tǒng)特色和現(xiàn)代審美的展示空間。

三、博物館展覽場景建構(gòu)中的創(chuàng)新裝飾裝修技術(shù)應(yīng)用

1.數(shù)字化技術(shù)在展覽設(shè)計中的應(yīng)用

數(shù)字化技術(shù)在博物館展覽設(shè)計中的應(yīng)用，正逐漸成為提升觀眾體驗和文化傳播效率的關(guān)鍵因素。通過利用多媒體展示、交互式觸控屏和增強現(xiàn)實（AR）等技術(shù)，博物館有能力將靜態(tài)展品轉(zhuǎn)變?yōu)閯討B(tài)敘述，從而讓觀眾更直接地理解展品背后的故事和文化價值。比如觀眾借助AR技術(shù)在移動設(shè)備上觀看展品三維模型及歷史場景重現(xiàn)等，這種身臨其境的感受大大提升了展覽的吸引力及教育意義。

2.互動體驗技術(shù)與觀眾參與度的提升

將互動體驗技術(shù)運用到博物館展覽當中，大大增強了觀眾參與度與展覽互動性。通過觸摸屏、感應(yīng)裝置、多媒體互動墻等設(shè)備的設(shè)置，受眾不再成為被動觀察者，而是通過自身的行動與選擇，對展品與故事進行探究。這一參與形式既提高受眾的好奇心與探索欲，又使展覽內(nèi)容變得生動有趣。比如在互動屏幕上，受眾可從不同角度對某一歷史事件進行深度解讀，也可借助虛擬現(xiàn)實技術(shù)切實感受古代生活。這些技術(shù)的應(yīng)用，不僅豐富觀眾的感官體驗，也促進知識的傳播和文化的交流，使博物館成為連接過去與未來的橋梁。

3.虛擬現(xiàn)實與增強現(xiàn)實技術(shù)在展覽場景中的融合

在博物館的展覽環(huán)境中，虛擬現(xiàn)實（VR）與增強現(xiàn)實（AR）技術(shù)的結(jié)合，為參觀者帶來一種前所未見的沉浸式感受。觀眾可透過VR頭盔穿越歷史場景，領(lǐng)略古代文明之燦爛，也可親身經(jīng)歷重大歷史事件的發(fā)生，這一經(jīng)歷跨越傳統(tǒng)展示的邊界，使觀眾猶如置身在另外的時空中。AR技術(shù)則通過在現(xiàn)實世界中疊加虛擬信息，使展品“活”起來，觀眾可以通過移動設(shè)備看到展品的詳細信息、歷史背景甚至三維模型。這種互動性大大加強受眾的參與感，提高學(xué)習(xí)興趣。這些手法的運用在豐富展覽表現(xiàn)形式的同時，還使博物館教育變得更鮮活、更高效，從而為文化傳播提供一種新的可能。

四、創(chuàng)新裝飾裝修技術(shù)與傳統(tǒng)技術(shù)的融合與對比

1.傳統(tǒng)與創(chuàng)新技術(shù)在材料選擇上的對比

博物館展覽場景構(gòu)建中傳統(tǒng)和創(chuàng)新技術(shù)選材的反差，反映出博物館兼顧歷史傳承和現(xiàn)代創(chuàng)新。木材、石材、金屬等傳統(tǒng)材料因具有耐久性、歷史感等特點，常用來創(chuàng)造古典而凝重的氣氛，這些材料能夠引發(fā)人們對于往昔的聯(lián)想，并提升展覽的文化厚重感。而且創(chuàng)新技術(shù)趨向于采用環(huán)保、輕質(zhì)以及多功能材料，如碳纖維、透明混凝土以及智能玻璃等，這類材料既環(huán)保又提供更加靈活的設(shè)計互動性。比如智能玻璃能夠隨著光線的改變而調(diào)整透明度，為展覽空間提供動態(tài)變化的空間。這一反差既顯示材料科技的發(fā)展，又體現(xiàn)博物館保護傳統(tǒng)、擁抱創(chuàng)新的探索實踐。

2.傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技的結(jié)合案例分析

傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代科技相結(jié)合，為博物館展覽場景建構(gòu)營造獨特的展示效果。比如部分博物館采用3D打印技術(shù)再現(xiàn)古代陶瓷、雕塑等文物，復(fù)制品在準確還原原物形態(tài)與細節(jié)的同時，也借助現(xiàn)代材料與工藝增強展品的耐久性。同時，將現(xiàn)代制造技術(shù)如激光切割、數(shù)控雕刻與傳統(tǒng)木雕、金屬工藝相結(jié)合，使傳統(tǒng)木雕與金屬工藝在保留原藝術(shù)風(fēng)格的前提下達到更為精細、更為復(fù)雜的圖案。這一組合既是對傳統(tǒng)工藝的保護與繼承，又使其在現(xiàn)代展覽中重?zé)ㄉ鷻C。如此一來，博物館在展現(xiàn)文化遺產(chǎn)的同時，也使傳統(tǒng)與現(xiàn)代和諧地呈現(xiàn)在觀眾面前，提升展覽陳列的教育意義及觀賞價值。

3.傳統(tǒng)裝飾裝修技術(shù)在現(xiàn)代展覽中的新生命

傳統(tǒng)裝飾裝修技術(shù)賦予現(xiàn)代展覽以新的生命，并與現(xiàn)代設(shè)計理念及工藝相交融，給展覽空間增添特有的文化韻味及審美價值。比如傳統(tǒng)木工及雕刻技藝在創(chuàng)作展覽時運用到屏風(fēng)、窗格及家具等裝飾元素上，既表現(xiàn)高超的手工技藝，又配合展覽主題。與此同時，絲綢、陶瓷、漆器等傳統(tǒng)材料運用于展覽，既突出材料的美學(xué)特性，又表現(xiàn)對傳統(tǒng)文化的推崇與繼承。借助現(xiàn)代照明、展示技術(shù)等手段，使這些傳統(tǒng)元素在展覽中發(fā)揮作用，給觀眾帶來聯(lián)系過去和當下的文化感受。這一組合不僅使展覽層次更加豐富，而且使傳統(tǒng)技術(shù)繼續(xù)在現(xiàn)代社會發(fā)揮其獨特作用。

五、結(jié)語

文章對博物館展覽場景構(gòu)建中創(chuàng)新裝飾裝修技術(shù)進行深入探究，闡明其對于提高展覽效果、強化文化傳播力以及提升觀眾體驗等方面發(fā)揮的巨大作用。將傳統(tǒng)和創(chuàng)新技術(shù)進行對比分析，以揭示創(chuàng)新技術(shù)對于當今博物館展覽場景的運用價值及其提升效果。實踐案例分析則進一步論證創(chuàng)新技術(shù)對特定場景構(gòu)建的作用，以期對博物館展覽場景創(chuàng)新構(gòu)建起到有益參考與引導(dǎo)作用。在今后的博物館展覽場景建構(gòu)中，我們要不斷探索更加創(chuàng)新的裝飾裝修技術(shù)，以滿足觀眾需求的變化與文化傳承創(chuàng)新實踐的需求，促進博物館事業(yè)不斷發(fā)展。

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作者簡介：

康楊（1990—），男，漢族，江蘇徐州人。大學(xué)本科，工程師，研究方向：工程管理。