“青春”是人生中最美好的一段時光，當(dāng)影視工作者將鏡頭對準(zhǔn)人生中最美好的季節(jié)時，青春偶像劇便應(yīng)運而生。改革開放四十多年以來，受日本、韓國、中國臺灣等地的文化影響與傳輸，青春偶像電視劇在國內(nèi)市場一路高歌猛進(jìn)，獲得市場和觀眾的認(rèn)可。但就在青春題材偶像劇收視率居高不下的同時，不少學(xué)界和理性觀眾從其火爆的現(xiàn)象背后發(fā)現(xiàn)諸多的隱憂。由于缺乏對當(dāng)下青年生存狀態(tài)、精神狀態(tài)的深切關(guān)注，千篇一律的白領(lǐng)階層、IT精英的愛情故事大多陷于表面的糾葛，很少從生活細(xì)節(jié)入手挖掘人物的精神面貌、人格魅力，細(xì)節(jié)不豐富、不生動使得整個故事情節(jié)過于貧乏，劇情水分過多，拖杳冗長。然而，在多元傳播環(huán)境下，如何重構(gòu)青春敘事，將細(xì)碎的“個體青春”音像拼接成大眾的集體記憶最終成為大家喜聞樂見的文化產(chǎn)品，并在互聯(lián)網(wǎng)大環(huán)境中得到傳播、衍生、發(fā)展，是數(shù)字時代下青春偶像電視劇函待解決的時代命題。

一、青春偶像劇的敘事與表達(dá)特征

（一）鮮明時代背景下的全民化敘事

明凈的校園空間，懵懂的情情萌發(fā)，青春是個體成長過程的必經(jīng)之路，是形成自我認(rèn)同和社會角色的重要時期。每個人對青春的感受和認(rèn)知即既有個體化的個性想象同時也帶有深深的時代熔印，既反映個體成長歷程，更是社會文化變遷的鏡像反映，代表一代人的境遇走向。青春偶像電視劇概括性地將個人成長課題融入百年未有之大變局中的時代語境中，在線性流動的時空敘事邏輯下，經(jīng)過藝術(shù)化、風(fēng)格化的視覺處理，捕捉特定歷史時期的青少年群體的生活狀態(tài)，表現(xiàn)一代人的精神風(fēng)貌，在劇情的瑣碎日常中展現(xiàn)全民性與時代性，間接傳遞他們的價值觀念，讓觀眾可以在收看青春題材電視劇中獲得親切熟悉的情感共振。

每一代的青春故事都承載著特定時代的精神氣質(zhì)，它們深人人心的程度總是真實地反映了一個時代/社會年輕人的價值追求。2電視劇《迎風(fēng)的青春》將故事發(fā)生背景放在充滿活力變革與發(fā)展的90年代。正逢迎慶香港回歸，朝氣蓬勃，由于成長背景、社會環(huán)境的不同，以程苗苗為代表的，在改革春風(fēng)吹拂中成長起來的年輕一代，渴望出走，向往自由，與追求安穩(wěn)生活的父母一代碰撞出激烈的沖突與火花。該劇通過聚焦五個家庭兩代人的日常生活展示90年代的精神風(fēng)貌，在大社會風(fēng)云變化的時代語境中描繪個體細(xì)膩的情感纏繞，塑造一眾鮮活生動的人物形象。電視劇《夢中的那片?！酚忠?0年代一代北京青年的成長歷程為背景，借助高考制度改革、知青下鄉(xiāng)、改革開放等歷史事件，對這一群青年進(jìn)行多維度、多角度、多層面的敘事，將青年個體融人國家發(fā)展的進(jìn)程中，全景式地展現(xiàn)了70年代北京青年的時代風(fēng)采與追夢精神。觀眾通過“同款”人物中找到自己的影子，在“同款”細(xì)節(jié)中感受時代韻味，于輕松恢諧的劇情流淌中，感受不同時空，相同炙熱的澎湃與情感。

（二）場景垂直細(xì)分化的內(nèi)容探索

青春偶像劇在立足青春盤的基礎(chǔ)上，堅持正向引領(lǐng)青少年文化，大膽嘗試多重場景元素的融合與解構(gòu)，傳播青春正能量內(nèi)核，打破圈層傳播。編劇與影視方創(chuàng)造性地利用“青春 的新模式，聚焦國內(nèi)熱點話題，加入青少年流行文化與競技元素，有機(jī)勾連不同場景下青春的個性成長、平衡主流話語與青少年亞文化傳播、不斷開拓類型邊界的創(chuàng)新嘗試，為我們認(rèn)知青春成長命題，展現(xiàn)不被定義的青春形象，走出青春偶像劇以“談戀愛”為主體內(nèi)容的巢白，提供了一種陌生化的審美和現(xiàn)實觀照。

《陪你到世界之巔》則作為國內(nèi)首部專注于電子競技領(lǐng)域的青春偶像劇，用“燃”書寫熱血的青春，又用“甜”溫暖浪漫的青春，描繪了職業(yè)電競選手季向空與解說員邱櫻在追夢路上攜手克服重重障礙，最終實現(xiàn)職業(yè)巔峰的青春故事。該劇不僅以熱血青春的視角呈現(xiàn)了電子競技的激烈與激情，還細(xì)膩地刻畫了中國電競行業(yè)逆襲的艱辛與榮耀，為觀眾提供了深入了解中國電競?cè)藠^斗歷程的窗口，展現(xiàn)了當(dāng)代青年對于夢想的執(zhí)著追求與熱愛。該劇通過登山運動的艱難挑戰(zhàn)，不僅展現(xiàn)了青春個體的勇氣與毅力，也深刻反映了青春群體在面對極限挑戰(zhàn)時的團(tuán)結(jié)協(xié)作與共同成長，為青春題材劇集提供了新的視角與深度。

（三）偶像演員描摹青春成長圖景

偶像泛指受到人們追捧、喜愛、欣賞的人物或形象，它所展現(xiàn)的個性特征和行為模式在青少年學(xué)習(xí)社會規(guī)范、性別角色認(rèn)同以及個性化發(fā)展等方面為青少年提供了行為參照，從而在他們的社會化路徑上起到了導(dǎo)向作用。研究者在進(jìn)行調(diào)查統(tǒng)計后發(fā)現(xiàn)，青少年崇拜歌星影星的比例高達(dá) 47% ，崇拜著名人士的為 19% 崇拜體育明星的占 16% ，崇拜父母的只占 7% ，崇拜教師的只占2% ，崇拜同學(xué)和自己的各占 2% [3青春偶像劇作為一種為人民喜聞樂見的大眾文化媒介，同時也是作為青少年亞文化的粉絲文化與市場盈利邏輯互相作用下出現(xiàn)的文化產(chǎn)品。影視劇制作方通過不斷吸納具有高人氣的青年偶像明星，通過真實動人的情節(jié)刻畫出一群相互陪伴、彼此治愈、共赴未來的積極形象，并利用其明星效應(yīng)來激發(fā)受眾的“偶像崇拜”帶動粉絲效應(yīng)，以此提升作品的市場競爭力，進(jìn)而實現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益的最大化。由此可以得知青少年成為青春偶像劇主要受眾的原因不言而喻了。

縱觀近年來取得良好市場反響的青春偶像劇，無論是小成本網(wǎng)劇《偷偷藏不住》2023）中的趙露思、陳哲遠(yuǎn)、馬伯騫，到中央電視臺出品的《夢中的那片?！罚?023）中的肖戰(zhàn)、李沁，《迎風(fēng)的青春》2024）中的孫千、翟子路，無不是偶像劇制作方經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐袛嗪蜎Q斷后，在角色演員的選擇上使用當(dāng)下流量偶像與新生代演員，發(fā)揮其明星的粉絲效應(yīng)的結(jié)果，不僅在市場中獲得可觀的商業(yè)利潤，而且在青少年群體中走紅受到喜愛與認(rèn)可。但同時值得注意的是，在青少年亞文化的沖擊與偶像崇拜的作用下，青春偶像劇在青少年群里的關(guān)注度和吸引力固然得到了提高，但同時也存在著過分追求粉絲效應(yīng)和商業(yè)利益的趨勢，容易導(dǎo)致偶像劇劇集品質(zhì)下降，流量至上，不利于青春偶像劇長期可持續(xù)發(fā)展。

二、青春偶像劇的現(xiàn)實困境

（一）青少年形象建構(gòu)中代際沖突的文化顯現(xiàn)

代際沖突是一個社會學(xué)概念，指的是兩代人的矛盾與對立。由于成長的背景、人生的經(jīng)歷以及時代的環(huán)境不同，家長與孩子之間即便做出了同樣的選擇，也有著各自不同的原因。在青春題材電視劇中主要體現(xiàn)為家長與青少年行為方式和思想觀點的差異造成的家庭沖突。

青少年帶有自主獨立意識的青少年文化，必然會遭到成年群體帶有“規(guī)訓(xùn)”意味的主流文化產(chǎn)生沖突。不旁如此，成年人在家庭中有著天然的權(quán)威優(yōu)勢，潛意識里會不自覺地對青少年的行為選擇作出干涉與評判，使這兩種文化意識可以更好地顯化出來。青春題材電視劇通過塑造性格強(qiáng)勢外向，個性鮮明突出的青少年形象，制造矛盾與沖突將這種代際沖突的矛盾放大。

（二）成人視角下的期望導(dǎo)向與現(xiàn)實脫節(jié)

在當(dāng)前青春題材的影視劇創(chuàng)作中，成年人在劇本創(chuàng)作直至拍攝結(jié)束的整個過程中占主導(dǎo)地位。他們會基于所處的社會文化背景、個人生活經(jīng)驗以及目標(biāo)受眾的文化認(rèn)同，構(gòu)建出他們心目中的青少年形象。青少年形象的建構(gòu)往往不只是簡單地反映青少年自身的狀態(tài)和困惑，這種形象的塑造如今成為一種期望導(dǎo)向的構(gòu)建，而非對青少年本體的認(rèn)知。其目的在于滿足特定時代的社會需求和成年人對青少年的心理預(yù)期。

（三）消費文化與敘事虛無的價值困境

崇拜與追求，價值觀念消費化。“青春”和“偶像”是解鎖青春偶像劇的關(guān)鍵詞，劇中的偶像明星是基于現(xiàn)實人物通過一定的藝術(shù)想象而被理想化、夢幻化的人物。在某種意義上來說，偶像不僅是視覺媒介，而是成為一種消費符號，偶像劇的情景更成為一種在消費主義營造下的“擬態(tài)環(huán)境”。在市場利益的驅(qū)動下，相比于對劇情的打磨和對演員演技及角色適配度的考量，編劇和制作商更重視演員本身的經(jīng)濟(jì)價值，邀請頂流明星加入偶像劇的制作。越來越多的青少年群體出于對理想偶像、頂流明星的崇拜，在自己尚沒有強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)能力情況下，也甘愿為其消費買單，長期沉浸在偶像劇不切實際的劇情幻想中難以自拔。這對青少年身心與影視劇行業(yè)的發(fā)展都是百害而無一利的。

夢幻與現(xiàn)實，敘事策略無意義化。影視劇作為一種大眾文化產(chǎn)物，其承載著人民對美好生活的向往與期待。青春偶像電視劇以“甜”“爽”為核心，通過程式化的劇集發(fā)展，高反差的人物設(shè)定以及大團(tuán)圓式的美好結(jié)局，為觀眾展現(xiàn)生活美好藍(lán)圖，提供短暫脫離現(xiàn)實的窗口。但過多的脫離實際生活，強(qiáng)調(diào)虛無的愛與情，則更難讓人鼓起勇氣面對殘酷的生活，無法發(fā)揮文化產(chǎn)品對人的正向作用。

三、數(shù)媒時代青春偶像劇的創(chuàng)新敘事路徑

（一） 建立多渠道、立體化傳播格局

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷進(jìn)步，媒體傳播方式與渠道已經(jīng)發(fā)生了顯著的轉(zhuǎn)變。青春偶像影視劇不再局限于傳統(tǒng)的電視播放模式，而是整合線上線下資源，通過研究抖音、微博等不同新媒體社交平臺的傳播特點，將青春影視劇產(chǎn)品轉(zhuǎn)換成與之相適配的新媒體作品，依托于多元媒介的支持與青春偶像電視劇自帶的話題度與吸引力，采用議程營銷、話題營銷與短視頻營銷的傳播方式，通過制造話題、內(nèi)容推送、吸引粉絲關(guān)注，培養(yǎng)忠實用戶，加強(qiáng)線上線下的互動傳播，打造泛眾觸達(dá)的營銷路徑。充分利用新媒體矩陣碎片化、可視化、精準(zhǔn)化的傳播優(yōu)勢，與傳統(tǒng)媒體相輔相成，共同建設(shè)全方面、立體化的全媒體傳播格局?，F(xiàn)如今各大平臺為擴(kuò)大劇集影響力，獲得更高的收視率與關(guān)注度，不僅重視影視劇本身的內(nèi)容質(zhì)量，而且更加注重與抖音、微博、嘩哩嘩哩等新媒體平臺之間的合作，創(chuàng)作富有特色的劇集切片、幕后花絮、游戲微綜，有效打通了青年文化和圈層文化的壁壘，加強(qiáng)流量扶持，進(jìn)而放大劇集傳播聲量。

（二）加強(qiáng)交互傳播中的共情表達(dá)

共情理論指的是個體在觀察他人行為和情緒反應(yīng)時能夠自動化地感染對方的情緒，并引起自身類似的情緒反應(yīng)。智媒時代的到來讓觀眾與影視劇之間的互動方式發(fā)生了顯著變化：觀眾不再僅僅是信息內(nèi)容被動接收的受眾，而是轉(zhuǎn)變?yōu)閯〖瘍?nèi)容的傳播者和相關(guān)社會話題的發(fā)起者，這種角色的融合和轉(zhuǎn)變使得觀眾的心理動態(tài)與劇中人物的情感共鳴更加緊密。與此同時，融媒體平臺通過彈幕、評論、主角團(tuán)空降評論區(qū)等互動形式，實現(xiàn)了觀眾與劇集內(nèi)容的實時互動，這種沉浸式的互動傳播被轉(zhuǎn)化為一種社交儀式，在這種社交儀式中，觀眾共享情感體驗，形成了一種強(qiáng)調(diào)情感交流的雙向性、互動性、共享性的共有感。觀眾通過各大融媒體平臺的花樣互動，不僅提高了觀劇的沉浸式體驗，而且為劇集創(chuàng)作者提供了實時了解受眾心理變化、市場動態(tài)和審美方向的參考數(shù)據(jù)。創(chuàng)作者可以根據(jù)這些反饋調(diào)整創(chuàng)作方向，創(chuàng)作出更加貼合人民群眾情感需求和審美偏好的文藝作品。此外，共情理論還強(qiáng)調(diào)了個體之間情感和認(rèn)知的連接性，這種連接性在新媒體環(huán)境中得到了加強(qiáng)，觀眾在看劇的過程中針對劇情和生活在個人社交平臺創(chuàng)建話題，各抒己見，使得觀眾與劇集之間的互動更加深入和個性化。

（三）利用二次創(chuàng)作擴(kuò)大媒介傳播空間

在新媒體時代背景下，創(chuàng)作者、傳播者與受眾的傳統(tǒng)界限正經(jīng)歷著顯著的模糊化過程，展現(xiàn)出一種日益明顯的融合態(tài)勢。這一現(xiàn)象的根源在于媒體技術(shù)的飛速進(jìn)步，它不僅極大地拓寬了數(shù)字時代個體表達(dá)的渠道，還深刻改變了信息傳播的生態(tài)格局。用戶生成內(nèi)容（UGC），涵蓋了視頻剪輯的精細(xì)創(chuàng)作、劇情的深度解讀、表情包的創(chuàng)意制作以及一系列相關(guān)文化創(chuàng)意產(chǎn)品的開發(fā)，已然構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文化生態(tài)中不可或缺的組成要素。這些UGC不僅豐富了網(wǎng)絡(luò)空間的文化景觀，還凸顯了社交媒體平臺作為內(nèi)容生產(chǎn)核心與分發(fā)樞紐的關(guān)鍵角色。得益于技術(shù)進(jìn)步帶來的低門檻創(chuàng)作環(huán)境，廣大用戶得以輕松跨越創(chuàng)作壁壘，積極參與到內(nèi)容生產(chǎn)的洪流之中。這一過程不僅促進(jìn)了文化內(nèi)容的爆炸式增長，還極大地推動了文化創(chuàng)新的步伐，使得文化多樣性得以充分展現(xiàn)。具體到影視劇集的傳播領(lǐng)域，用戶通過對劇集內(nèi)容的二次創(chuàng)作與傳播，如制作衍生視頻、撰寫觀后感及同人小說等，有效拓寬了劇集的受眾覆蓋面，實現(xiàn)了劇集影響力的深度拓展與廣度延伸。新媒體技術(shù)賦能下的UGC創(chuàng)作熱潮，正以前所未有的力量重塑著文化內(nèi)容的生產(chǎn)、傳播與消費模式，成為數(shù)媒時代下擴(kuò)大青春偶像劇宣傳與影響力的有力舉措。

四、結(jié)束語

習(xí)近平總書記在黨的二十大報告中強(qiáng)調(diào)：“堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，推出更多增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品?！笨傮w而言，青春題材偶像劇不能脫離群眾的生活實際而創(chuàng)作，而應(yīng)該始終堅信“內(nèi)容為王”，平衡好其商業(yè)屬性與文化教育功能意義，展現(xiàn)生命在最熱烈階段的別樣風(fēng)采，強(qiáng)化青少年觀眾的情感共鳴和心理認(rèn)同，內(nèi)化構(gòu)建成正確的核心價值體系，并引導(dǎo)年輕一代精神上的健康成長。數(shù)字時代下新媒體發(fā)展勢頭迅猛，青春偶像劇的傳播更是要依托融媒體等新型技術(shù)發(fā)展創(chuàng)新敘事路徑，實現(xiàn)跨媒介傳播，開放格局，創(chuàng)新思路，在青少年群體中形成正向教育的文化洪流。

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