絲網(wǎng)版畫作為一種重要的版畫藝術(shù)形式，在當(dāng)代藝術(shù)語境下不斷演變與發(fā)展。其創(chuàng)作過程融合了技術(shù)與藝術(shù)靈感，而寫實(shí)與寫意 的語言運(yùn)用則成為藝術(shù)家自我表達(dá)的重要方式。從逼真的寫實(shí)描繪到自由的寫意表達(dá)，絲網(wǎng)版畫在這兩種語言的碰撞中展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)張力。本文從絲網(wǎng)版畫的概述入手，分析寫實(shí)與寫意兩種不同的表現(xiàn)方式在絲網(wǎng)版畫中的運(yùn)用。

一、絲網(wǎng)版畫概述

（一）絲網(wǎng)版畫的歷史與發(fā)展

絲網(wǎng)版畫，又稱為絲網(wǎng)印刷，是一種利用絲網(wǎng)作為版材進(jìn)行圖像轉(zhuǎn)印的版畫技術(shù)。20世紀(jì)初，英國人塞繆·西蒙研究出以絲網(wǎng)作版印刷的方法。隨后，絲網(wǎng)印刷術(shù)得到廣泛應(yīng)用與傳播。后來，經(jīng)過安迪·沃霍爾（Andy Warhol）等人的創(chuàng)新和推廣，絲網(wǎng)版畫成為流行藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)的重要形式。絲網(wǎng)版畫以其獨(dú)特的表現(xiàn)效果和靈活的創(chuàng)作方式，成為當(dāng)代藝術(shù)家重要的創(chuàng)作手段之一，特別是在圖形藝術(shù)和商業(yè)印刷領(lǐng)域占有重要地位。[1]絲網(wǎng)版畫不僅被應(yīng)用于傳統(tǒng)的圖像制作，還逐漸融入現(xiàn)代藝術(shù)、廣告、設(shè)計和時尚等多個領(lǐng)域。由于其高效、靈活的創(chuàng)作特性，絲網(wǎng)版畫成為一種既適合藝術(shù)創(chuàng)作，又廣泛應(yīng)用于生產(chǎn)和商業(yè)領(lǐng)域的技術(shù)。[2]

（二）絲網(wǎng)版畫的藝術(shù)特征與表現(xiàn)優(yōu)勢

絲網(wǎng)版畫作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，具有以下幾個顯著的藝術(shù)特征和表現(xiàn)優(yōu)勢：一是生產(chǎn)高效性。由于絲網(wǎng)版畫的印刷方式可以重復(fù)使用相同的版材，因此在商業(yè)印刷和大規(guī)模生產(chǎn)中表現(xiàn)出極高的效率。藝術(shù)家能夠以較低的成本完成多件相似或不同的作品。二是突出的色彩表現(xiàn)力。絲網(wǎng)版畫能夠通過多次印刷疊加不同色彩，創(chuàng)造出豐富的視覺效果。藝術(shù)家可以靈活使用不同色調(diào)與材質(zhì)，使作品更加生動。三是較強(qiáng)的細(xì)節(jié)表現(xiàn)力。通過絲網(wǎng)版畫的高精度印刷，藝術(shù)家能夠捕捉到圖像中的細(xì)節(jié)，尤其適用于對細(xì)節(jié)要求較高的作品。四是創(chuàng)作的靈活性與多樣性。絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作形式非常靈活，藝術(shù)家可以使用不同的材料（如紙張、布料、木板、金屬板等），并且可以在作品中加入不同的元素（如紋理、抽象圖案等），使作品具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

二、寫實(shí)語言在絲網(wǎng)版畫中的體現(xiàn)

（一）細(xì)節(jié)的精確捕捉

寫實(shí)語言的核心特征之一便是通過細(xì)節(jié)再現(xiàn)來表現(xiàn)事物的真實(shí)狀態(tài)。在絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中，細(xì)節(jié)的精確捕捉不僅能夠呈現(xiàn)物體的形態(tài)和紋理，還能表達(dá)特定的情感或主題。絲網(wǎng)版畫制作過程中的精確描繪，要求藝術(shù)家在版畫的每個細(xì)節(jié)上都給予高度關(guān)注，尤其是通過絲網(wǎng)的網(wǎng)孔尺寸、油墨的涂布和刮板的控制來確保細(xì)節(jié)的精度。例如，安迪·沃霍爾的《金寶湯罐頭》系列是絲網(wǎng)版畫中寫實(shí)語言運(yùn)用的經(jīng)典之作。這一作品看似機(jī)械復(fù)制，實(shí)則構(gòu)建了一個關(guān)于工業(yè)時代視覺邏輯的精密文本。沃霍爾選擇絲網(wǎng)版畫并非偶然，這種與商業(yè)印刷同源的創(chuàng)作媒介，成為解構(gòu)消費(fèi)社會視覺密碼的關(guān)鍵。從罐體標(biāo)注的字樣到罐頭底部細(xì)若發(fā)絲的產(chǎn)品編碼，每個字符的襯線特征都被忠實(shí)保留。更值得注意的是紅色商標(biāo)區(qū)域色彩的漸變處理，沃霍爾團(tuán)隊(duì)通過四次分層套印，使用不同濃度的洋紅油墨疊加出商品包裝特有的啞光質(zhì)感，這種對工業(yè)印刷效果的刻意模仿，本質(zhì)上是對機(jī)械復(fù)制時代視覺真實(shí)的全新定義。[3]在作品的排列組合上，沃霍爾創(chuàng)造性地運(yùn)用了絲網(wǎng)版畫的網(wǎng)格特性。每個罐頭圖像均采用統(tǒng)一尺寸的絲網(wǎng)框架，通過精確的定位系統(tǒng)保證32次印刷的位置絕對一致。這種對工業(yè)化生產(chǎn)流程的極致模仿，使作品在視覺層面達(dá)到了比真實(shí)商品包裝更完美的標(biāo)準(zhǔn)化狀態(tài)。每個罐頭圖像底部的“U”形開罐鑰匙凹痕，采用凹版壓印與絲網(wǎng)套色結(jié)合的技術(shù)，在平面上制造出逼真的立體錯覺；標(biāo)簽上經(jīng)過模糊處理的食材圖案，實(shí)則是將原始商業(yè)插畫進(jìn)行網(wǎng)點(diǎn)化處理的結(jié)果。這些精心設(shè)計的細(xì)節(jié)，將大眾熟悉的商品符號從物質(zhì)載體中抽離，轉(zhuǎn)化為關(guān)于現(xiàn)代生活的文化鏡像?！督饘殰揞^》系列作品中每個像素級的細(xì)節(jié)處理，都在追問藝術(shù)原創(chuàng)性的本質(zhì)——當(dāng)藝術(shù)家以工業(yè)化方式“復(fù)制”工業(yè)化產(chǎn)品時，是否在創(chuàng)造新的審美范式。

（二）主題的敘事性表達(dá)

寫實(shí)語言的另一個重要特征是其強(qiáng)烈的敘事性。通過對現(xiàn)實(shí)世界的精確再現(xiàn)，寫實(shí)藝術(shù)能夠?yàn)橛^者傳達(dá)一定的主題和情感，從而達(dá)到講述故事、表達(dá)思想的目的。在絲網(wǎng)版畫中，寫實(shí)語言不僅是對物體的外在表現(xiàn)，還常常承載著特定的文化意義、社會主題或情感訴求。通過細(xì)致的敘事元素，絲網(wǎng)版畫能夠?qū)⑺囆g(shù)家的思想與創(chuàng)作意圖傳達(dá)給觀者。而絲網(wǎng)版畫的敘事性往往體現(xiàn)在作品的主題表達(dá)上，藝術(shù)家通過精準(zhǔn)的描繪，展現(xiàn)特定的社會場景、歷史事件或人物肖像。許多現(xiàn)代絲網(wǎng)版畫作品都通過再現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)、反映歷史變遷、講述個人故事等方式，傳遞出強(qiáng)烈的敘事信息。無論是反映社會現(xiàn)實(shí)、描繪勞動場景，還是表現(xiàn)某一特定人物的內(nèi)心世界，寫實(shí)語言都能有效地通過版畫的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出主題的深層含義。此外，絲網(wǎng)版畫作品中的敘事性還可以通過場景布局、人物關(guān)系和情節(jié)設(shè)置來增強(qiáng)。例如，吳冠中的絲網(wǎng)版畫《映日》和《中國城》等作品，通過精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)描繪，不僅再現(xiàn)了自然景象與社會場景，還通過這些細(xì)節(jié)傳遞了強(qiáng)烈的文化主題與時代精神。在《映日》和《中國城》中，吳冠中通過絲網(wǎng)版畫的寫實(shí)語言，不僅塑造了具有深厚歷史與文化背景的主題，還反映了中國社會在歷史變革中的不同面貌。[4]《映日》中的光影變化和色彩層次，不僅讓觀者感受到自然景象的美麗，還引發(fā)了對自然界與生命的思考。陽光的逐漸升起和云層的散開象征著希望與新生，而畫面的溫暖色調(diào)則進(jìn)一步強(qiáng)化了這一情感表達(dá)。在《中國城》這幅作品中，細(xì)致的城市景象讓觀者仿佛置身于繁忙的都市生活中，但作品中細(xì)節(jié)的精細(xì)再現(xiàn)也同時喚起了對城市化進(jìn)程中人類情感的關(guān)注。盡管現(xiàn)代城市充滿活力，但通過對行人的姿態(tài)、表情以及街道景象的描繪，藝術(shù)家提醒觀者注意到都市化背后的人文關(guān)懷。每一層細(xì)節(jié)的刻畫都在為敘事服務(wù)，傳達(dá)了城市化進(jìn)程中的人文關(guān)懷與情感張力?？傮w而言，絲網(wǎng)版畫中的寫實(shí)語言通過對細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)描繪和對主題的生動敘述，形成了鮮明的藝術(shù)特征。這種精確捕捉和清晰敘事的方式，使絲網(wǎng)版畫能夠?yàn)橛^者提供一種獨(dú)特的藝術(shù)體驗(yàn)。

三、寫意語言在絲網(wǎng)版畫中的呈現(xiàn)

（一）抽象與變形手法的運(yùn)用

寫意語言的另一大特征便是對形態(tài)的抽象化和變形。與寫實(shí)語言通過精確再現(xiàn)真實(shí)世界相對，寫意語言強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家通過抽象的表現(xiàn)手法，摒棄物象的拘束，探索更為自由、富有表現(xiàn)力的藝術(shù)形式。在絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家可以通過對形態(tài)的變形、空間的抽象處理，以及線條的自由勾畫，突破現(xiàn)實(shí)世界的束縛，表達(dá)更加豐富和多元的情感。抽象與變形的運(yùn)用，賦予了絲網(wǎng)版畫更大的表現(xiàn)空間。藝術(shù)家不再受制于對現(xiàn)實(shí)的忠實(shí)再現(xiàn)，而是通過自由的形式語言表達(dá)內(nèi)心的沖動和情感。藝術(shù)家可通過不規(guī)則的線條、斷裂的形態(tài)或極為夸張的色彩運(yùn)用，來傳達(dá)強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)。尤其是在一些具有表現(xiàn)主義色彩的作品中，線條和形態(tài)的變形直接表達(dá)了藝術(shù)家對某種情感的解讀，使觀者可以通過這些抽象的形態(tài)感受到藝術(shù)家的內(nèi)心沖突、情感波動或哲學(xué)思考。在這一過程中，絲網(wǎng)版畫的獨(dú)特技法與寫意語言的結(jié)合，不僅能夠突破傳統(tǒng)藝術(shù)語言的限制，還使作品在視覺表現(xiàn)上獲得了更多的自由與張力。絲網(wǎng)版畫的層層疊加和重復(fù)使用的技術(shù)，使色彩、線條和形態(tài)的變形可以在每一次印刷中實(shí)現(xiàn)新的變化，這也為寫意語言的表達(dá)提供了無限的可能性。

在絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中，廣軍的《采蓮圖》是寫意語言與抽象變形手法結(jié)合的典范之作。這幅1985年創(chuàng)作的絲網(wǎng)版畫以江南采蓮場景為靈感，通過極簡的線條、符號化的造型和詩意的色彩重構(gòu)，展現(xiàn)了藝術(shù)家對傳統(tǒng)題材的現(xiàn)代詮釋。作品中的人物與自然元素被高度概括為幾何化符號。采蓮人的身形以流暢的曲線勾勒，省略面部細(xì)節(jié)，僅通過動態(tài)輪廓傳遞勞作韻律；荷葉則被簡化為圓潤的塊面，蓮蓬以點(diǎn)陣形式點(diǎn)綴其間，形成“點(diǎn)、線、面”的抽象構(gòu)圖。這種符號化處理既呼應(yīng)了漢代畫像磚的簡約意象，又暗含西方現(xiàn)代藝術(shù)的形式法則。畫面打破傳統(tǒng)透視法則，利用疊加的色層與交錯的線條構(gòu)建二維平面。水面、荷葉、人物的倒影被壓縮為色塊的交織，體現(xiàn)了“密不透風(fēng)，疏可走馬”的東方構(gòu)圖智慧。例如，畫面中心密集的荷葉群與邊緣留白形成虛實(shí)對比，暗示無限延展的荷塘意境。廣軍將書法筆意融入版畫語言，荷莖的線條或垂直挺立如篆書，或回環(huán)纏繞似草書，利用絲網(wǎng)分層印刷的錯位效果，賦予線條動態(tài)韻律。這種“以線造型”的手法既傳承了陳洪綬夸張變形的風(fēng)格，又體現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計的理性秩序。[5]作品巧妙地將中國畫的寫意精神轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代視覺語言。荷葉的變形處理暗合八大山人“筆墨精簡”的理念，而色彩的平面化構(gòu)成則借鑒了壁畫的裝飾性傳統(tǒng)。這并非簡單的拼貼，而是通過絲網(wǎng)版畫的媒介特性實(shí)現(xiàn)文化基因的有機(jī)融合。畫面摒棄了對采蓮場景的寫實(shí)性具象再現(xiàn)，轉(zhuǎn)而通過抽象符號激發(fā)觀者想象。例如，傾斜的船只線條暗示動態(tài)平衡，觀者既可從中讀取“江南可采蓮”的古詩意境，亦可感知現(xiàn)代藝術(shù)的形式美感。通過《采蓮圖》，廣軍證明了絲網(wǎng)版畫不僅能承載傳統(tǒng)文脈，更能以現(xiàn)代視覺語法激活古典美學(xué)基因。作品中每個變形與抽象的抉擇，都是對寫意本質(zhì)的深刻詮釋——不是對物象的簡單舍棄，而是通過藝術(shù)語言的提純，達(dá)到“超以象外，得其環(huán)中”的至高境界。這種創(chuàng)作理念在技術(shù)層面體現(xiàn)為對絲網(wǎng)特性的極致開發(fā)：網(wǎng)目密度決定細(xì)節(jié)精度，刮板角度影響線條走向，油墨透明度構(gòu)建空間深度。當(dāng)這些技術(shù)參數(shù)與藝術(shù)家的審美直覺完美融合，絲網(wǎng)版畫便超越了媒介限制，成為貫通古今的藝術(shù)語言。

（二）情感與意境的表達(dá)

與寫實(shí)語言強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的精確再現(xiàn)不同，寫意語言更注重通過簡化、概括和抽象的手法，表現(xiàn)藝術(shù)家的情感和意境。在絲網(wǎng)版畫中，寫意語言的呈現(xiàn)不僅是對客觀現(xiàn)實(shí)的描摹，它通過形態(tài)的變形、色彩的運(yùn)用、墨色的濃淡以及線條的抽象表達(dá)，塑造富有內(nèi)涵和精神力量的藝術(shù)形態(tài)。寫意語言的獨(dú)特性在于，它讓作品超越了物象的直接表現(xiàn)，轉(zhuǎn)而追求更為深刻的精神表達(dá)和意境構(gòu)建。寫意語言的核心在于情感的表達(dá)與意境的營造，而非對現(xiàn)實(shí)的直觀呈現(xiàn)。在絲網(wǎng)版畫中，藝術(shù)家通過運(yùn)用豐富的線條、抽象化的形態(tài)以及不同的墨色和色彩，使作品能夠引發(fā)觀者的情感共鳴，并營造意境。這種意境常常不是通過細(xì)節(jié)的再現(xiàn)，而是通過形態(tài)、色彩和構(gòu)圖的組合，讓觀者在欣賞作品時感受到一種空靈、悠遠(yuǎn)的氛圍。在絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中，寫意語言常常通過色彩的濃淡、墨色的渲染以及空間的虛實(shí)來構(gòu)建畫面氛圍。藝術(shù)家通過對色彩的自由運(yùn)用，將情感直接融入作品的整體構(gòu)成中。陳聿強(qiáng)是中國絲網(wǎng)版畫領(lǐng)域的先驅(qū)之一，他的作品《飛翔》和《梳》通過絲網(wǎng)版畫（水印法）展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)水墨畫的藝術(shù)精髓和意蘊(yùn)。陳聿強(qiáng)將墨汁和顏料在聚酯薄膜上自由描繪或潑濺，通過這種方式把握畫面中的偶發(fā)性因素，形成自然生成的多層次畫面效果。他的作品沒有水墨的筆繪痕跡，也沒有水印木刻版畫中的木味和刀痕，而是通過準(zhǔn)確把握紙張的濕度，創(chuàng)作出了自然又豐富的肌理，最大化地發(fā)揮了水印版畫的技法與網(wǎng)版印刷的優(yōu)勢。

四、結(jié)語

寫實(shí)與寫意是版畫藝術(shù)中兩種核心的表現(xiàn)手法。無論是寫實(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，還是寫意的自由奔放，都以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力吸引著觀者去思考和探索。未來，藝術(shù)家應(yīng)在絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作領(lǐng)域繼續(xù)借助寫實(shí)與寫意這兩種語言不斷創(chuàng)新與突破，實(shí)現(xiàn)絲網(wǎng)版畫藝術(shù)的不斷發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]左澤田.絲網(wǎng)版畫的寫實(shí)與寫意語言解讀[J].廣告大觀，2022（08）：125-127.

[2]袁愛莉.絲網(wǎng)版畫的寫實(shí)與寫意語言分析[J].藝術(shù)科技，2017，30（09）：197.

[3]張琦.鄉(xiāng)土油畫到絲網(wǎng)版畫的轉(zhuǎn)換——以羅中立《父親》為例[J].河北畫報，2024（06）：35-37.

[4]郭峰.寫實(shí)與寫意：絲網(wǎng)版畫的藝術(shù)語言分析[J].藝術(shù)家，2019（02）：1.

[5]晏斯宇，趙澤浩.《石門魚》絲網(wǎng)版畫作品圖像學(xué)研究[J].美與時代（中），2021（10）：30-31.

（作者簡介：楊梓格，女，碩士研究生在讀，哈爾濱師范大學(xué)，研究方向：繪畫藝術(shù)lt;版畫gt;）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）