版畫是視覺藝術(shù)的一個(gè)重要門類。版畫憑借其獨(dú)特的創(chuàng)作技巧和表現(xiàn)手法，在世界藝術(shù)史上具有重要意義。從早期的木刻版畫到現(xiàn)代的絲網(wǎng)印刷，版畫一直在不斷地發(fā)展與創(chuàng)新。在這些不同形式的版畫作品中，圖案元素作為構(gòu)成作品的核心內(nèi)容，不僅是裝飾性的存在，它們所承載的文化內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)力同樣具有極高的價(jià)值。這些圖案元素不僅體現(xiàn)了藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖，也反映了時(shí)代的變遷以及社會(huì)的發(fā)展。

一、我國版畫藝術(shù)的發(fā)展歷史

版畫藝術(shù)的發(fā)展歷史源遠(yuǎn)流長。我國版畫的起源存在多種說法，包括漢朝說、東晉說、六朝以至隋朝說。唐代和五代時(shí)期，版畫作品在我國西北和吳越等地已有發(fā)現(xiàn)，標(biāo)志著版畫藝術(shù)的初步發(fā)展。至明清兩朝，中國版畫藝術(shù)達(dá)到高峰，展現(xiàn)出豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力和技術(shù)成熟度。20世紀(jì)30年代初，中國新興木刻版畫運(yùn)動(dòng)興起，推動(dòng)了中國現(xiàn)代版畫創(chuàng)作的發(fā)展。到了20世紀(jì)50年代中期，版畫作品開始以社會(huì)主義建設(shè)的成就為主題，具有鮮明的歌頌性和抒情性。隨著版畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，銅版畫、石版畫、絲網(wǎng)版畫等形式多樣的版畫創(chuàng)作各具特色，日益繁榮發(fā)展。早期木刻版畫雖具直觀性，但在細(xì)節(jié)和色彩上有所局限；銅版畫則通過金屬腐蝕原理，實(shí)現(xiàn)了精細(xì)的線條和豐富的明暗層次；石版畫基于油水相斥的原理形成印刷面，賦予藝術(shù)家更自由的創(chuàng)作空間；絲網(wǎng)版畫則通過大面積色彩印刷與套印，在商業(yè)與現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域大顯身手。近年來，數(shù)碼版畫依托計(jì)算機(jī)技術(shù)，革新了圖像編輯、色彩調(diào)配與復(fù)制流程，為版畫創(chuàng)作和傳播開辟了全新路徑。我國版面創(chuàng)作從形式到內(nèi)容，從技法到創(chuàng)作理念，都得到了很大的發(fā)展。[1]

二、版畫作品中圖案元素的特點(diǎn)

相較于繪畫，版畫的圖案元素具有簡潔性的特點(diǎn)。鑒于制作復(fù)雜性與版材特性的考量，藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)應(yīng)簡化形象，去除冗余細(xì)節(jié)，以保證印刷質(zhì)量清晰準(zhǔn)確。版畫圖案元素重復(fù)性與規(guī)律性強(qiáng)，從木刻版畫到絲網(wǎng)版畫，其印刷過程中圖案依規(guī)律重現(xiàn)，造就獨(dú)特的視覺韻律，體現(xiàn)了和諧多變之美。不同的版材還賦予圖案元素專屬的質(zhì)感，如木刻版畫留存木材紋理，散發(fā)質(zhì)樸的氣息；而銅版畫因腐蝕痕跡蘊(yùn)含著獨(dú)特的質(zhì)感，這些材質(zhì)質(zhì)感豐富，體現(xiàn)了版畫圖案元素不可替代的獨(dú)特魅力。[2]

三、圖案元素在版畫中的表現(xiàn)形式

（一）具象與抽象圖案元素

在版畫作品中，具象與抽象的圖案元素都有著獨(dú)特的表現(xiàn)力。具象圖案元素以直觀的形象清晰地表現(xiàn)出人物、風(fēng)景、物體等具體的事物形態(tài)。在許多寫實(shí)風(fēng)格的版畫中，藝術(shù)家通過細(xì)膩的刻畫，將人物的面部表情、肢體動(dòng)作以及周圍環(huán)境的細(xì)節(jié)栩栩如生地展現(xiàn)出來，使觀者能夠輕易地識(shí)別和理解畫面所表達(dá)的內(nèi)容。例如，德國表現(xiàn)主義版畫家和雕塑家珂勒惠支的版畫作品中，人物形態(tài)、服飾及其所處的場景都極具現(xiàn)實(shí)感，讓觀者能夠深刻感受到那個(gè)時(shí)代的特色。而抽象圖案元素則側(cè)重于通過形狀、顏色、線條等元素的組合來傳達(dá)情感、思想或意境，不依賴于對(duì)具體事物的描繪。蒙德里安的抽象版畫便是典型代表，他運(yùn)用簡潔的直線、矩形以及基本的三原色，構(gòu)建出富有秩序感和節(jié)奏感的畫面。這些抽象圖案元素雖然沒有具體的物象，卻能引發(fā)觀者對(duì)秩序、平衡、和諧等深層次概念的思考，給予觀者廣闊的想象空間，讓觀者根據(jù)自身的感悟和體驗(yàn)去解讀作品，使作品具有多元的解讀性和持久的藝術(shù)生命力。

（二）圖案元素的幾何化與自然化

圖案元素的幾何化在版畫創(chuàng)作中是一種重要的表現(xiàn)形式。幾何形狀如圓形、方形、三角形等被藝術(shù)家巧妙地運(yùn)用，通過排列組合來構(gòu)建畫面。在一些現(xiàn)代主義版畫作品中，藝術(shù)家大量使用幾何圖案來營造簡潔、規(guī)整、富有現(xiàn)代感的視覺效果。一些藝術(shù)家的版畫作品常常以幾何圖形的疊加、交錯(cuò)和重復(fù)來表現(xiàn)工業(yè)時(shí)代的機(jī)械美感、速度感和力量感，體現(xiàn)了對(duì)新形態(tài)的探索與贊美。與幾何化相對(duì)的是圖案元素的自然化，即從自然萬物中汲取靈感，將自然界中的形態(tài)、紋理、色彩等元素融入版畫圖案設(shè)計(jì)。例如，花卉、樹木、動(dòng)物、河流等自然景象都可以成為創(chuàng)作素材。日本的浮世繪版畫中就有許多以自然風(fēng)景為主題的作品，畫家細(xì)致地描繪櫻花盛開的絢爛、海浪的洶涌澎湃、山川的雄偉壯麗，通過對(duì)自然元素的藝術(shù)加工，不僅展現(xiàn)了自然之美，還傳達(dá)出了人與自然和諧共生的哲學(xué)思想以及對(duì)自然的敬畏之情。這種自然化的圖案能夠喚起觀者對(duì)大自然的親近感，使作品具有濃郁的生活氣息和情感溫度。[3]

（三）色彩、線條與紋理的運(yùn)用

色彩在版畫中的運(yùn)用是極為重要的表現(xiàn)手段。不同的色彩組合能夠營造出截然不同的氛圍和情感基調(diào)。例如，暖色調(diào)的紅色、橙色、黃色常常給人以熱情、活力、溫暖的感覺，在一些表現(xiàn)歡樂、喜慶場景的版畫作品中被廣泛運(yùn)用；而冷色調(diào)的藍(lán)色、綠色、紫色則傳達(dá)出寧靜、深邃、憂郁的情緒，適合用于描繪寧靜的夜晚、幽深的森林等主題。印象派風(fēng)格的版畫注重對(duì)光影變化下色彩的捕捉和表現(xiàn)，通過色彩的微妙變化來塑造物體的立體感和空間感，使畫面呈現(xiàn)出一種靈動(dòng)、鮮活的視覺效果。

線條在版畫圖案中同樣具有不可替代的作用。線條的粗細(xì)、長短、疏密、曲直等變化能夠表現(xiàn)出物體的輪廓、形態(tài)、質(zhì)感以及動(dòng)感。在木刻版畫中，粗獷有力的線條可以用來表現(xiàn)物體的堅(jiān)實(shí)結(jié)構(gòu)和厚重質(zhì)感，如描繪古老建筑的梁柱；而細(xì)膩流暢的線條則更適合表現(xiàn)人物的肌膚、毛發(fā)等柔軟細(xì)膩的部分。中國傳統(tǒng)的白描版畫就是以簡潔而富有表現(xiàn)力的線條來勾勒形象，通過線條的輕重緩急、虛實(shí)變化來展現(xiàn)人物的神韻和氣質(zhì)，達(dá)到 “以形寫神” 的藝術(shù)境界。

紋理也是版畫圖案表現(xiàn)的重要元素。不同的版材和制作工藝會(huì)產(chǎn)生各異的紋理效果。木板的紋理可能會(huì)給圖案帶來質(zhì)樸、自然的質(zhì)感，如在表現(xiàn)木質(zhì)家具或古老的木屋時(shí)，木板本身的紋理可以增強(qiáng)畫面的真實(shí)感和歷史感；金屬版的紋理則能呈現(xiàn)出光滑、冷峻或斑駁的效果，適合表現(xiàn)金屬器物或具有滄桑感的場景；而石版的紋理相對(duì)細(xì)膩柔和，能夠?yàn)閳D案增添一種溫潤的質(zhì)感。藝術(shù)家還可以通過特殊的技法如刮擦、腐蝕、皴擦等在版面上制造出豐富多樣的人工紋理，進(jìn)一步豐富圖案的表現(xiàn)力，使畫面更加生動(dòng)有趣、富有層次。

四、圖案元素的審美價(jià)值

（一）版畫圖案的視覺沖擊力與情感表達(dá)

版畫作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，通過版面上的圖案印刷與復(fù)制，使作品呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺沖擊力，進(jìn)而產(chǎn)生獨(dú)特的審美價(jià)值。圖案的設(shè)計(jì)與版畫的制作工藝密切相關(guān)，不同的版畫技法（如木刻、銅版畫、絲網(wǎng)印刷等）使圖案呈現(xiàn)出的視覺效果各不相同。版畫的視覺沖擊力主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是對(duì)比與對(duì)稱。 版畫作品通常通過強(qiáng)烈的黑白對(duì)比或色彩對(duì)比來增強(qiáng)視覺沖擊力。特別是傳統(tǒng)的黑白木刻版畫，通過墨跡與留白對(duì)比的布局，能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺張力。此外，圖案的對(duì)稱與不對(duì)稱布局，也能夠在視覺上產(chǎn)生強(qiáng)烈的秩序感或無序感，從而增強(qiáng)作品的視覺沖擊力。二是空間感與層次感。版畫作品中的圖案元素往往通過巧妙的線條、紋理與形狀的設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出一定的空間感和層次感。無論是通過透視效果，還是通過圖案之間的前后關(guān)系，版畫作品往往給人一種立體感或深邃感，使作品在視覺上產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊。三是簡化與夸張。版畫作品中的圖案元素常常通過簡化的形式，去除不必要的細(xì)節(jié)，或者通過夸張的表現(xiàn)手法來突出某一部分。簡化和夸張能夠使圖案在視覺上更加集中和突出，從而提升作品的沖擊力。

除了視覺沖擊力，版畫圖案元素的另一個(gè)重要的審美價(jià)值體現(xiàn)在其豐富的情感表達(dá)功能。版畫藝術(shù)不僅僅是技術(shù)的體現(xiàn)，它通過圖案的創(chuàng)作體現(xiàn)了藝術(shù)家的情感、思想和觀念。不同的圖案元素和表現(xiàn)手法，通過視覺語言與觀者建立起情感的聯(lián)系，強(qiáng)化了作品的內(nèi)涵和意義。一是版畫中的線條、形狀等圖案本身就蘊(yùn)含著情感元素。例如，柔和的曲線往往能夠傳達(dá)溫暖、柔和的情感，而直線和銳角則可以表現(xiàn)力量、緊張等感覺。通過不同的線條和形狀的選擇，藝術(shù)家能夠充分表達(dá)內(nèi)心的情感。此外，很多版畫作品通過圖案元素中的符號(hào)與象征來傳達(dá)特定的情感或思想。特別是在表現(xiàn)主義版畫中，藝術(shù)家往往通過扭曲或抽象化的圖案來表達(dá)強(qiáng)烈的內(nèi)心情感。二是版畫的色彩不僅在視覺上起到裝飾作用，更在情感表達(dá)上扮演著重要的角色。鮮艷的紅色、黃色等暖色調(diào)通常用來表達(dá)激情、活力與溫暖的情感，而冷色調(diào)如藍(lán)色、綠色則可以給人寧靜、孤獨(dú)等感覺。

例如，方利民的《回家過年》是一幅靈活運(yùn)用饾版技術(shù)創(chuàng)作的水印木刻版畫。這幅作品通過版畫的重復(fù)印刷技術(shù)，不僅捕捉了春運(yùn)的繁忙景象，也表達(dá)了中國人對(duì)春節(jié)歸家團(tuán)圓的迫切心情。[4]《回家過年》通過強(qiáng)烈的色彩對(duì)比（大紅底色與黑色墨塊）和人物形象的重復(fù)疊加，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖擊力。這種沖擊力不僅來自圖案本身的視覺效果，還與圖案所傳達(dá)的情感和信息密切相關(guān)。作品中大量的人物重疊，不僅表現(xiàn)了春運(yùn)的人潮洶涌，也隱喻了每個(gè)人對(duì)于回家的渴望和對(duì)團(tuán)圓的重視。這種情感的表達(dá)，使作品不僅僅是視覺上的沖擊，更是情感上的共鳴。

（二）圖案元素在版畫創(chuàng)作中的創(chuàng)新

藝術(shù)家通過探索，突破了傳統(tǒng)技法和表現(xiàn)方式，不僅豐富了版畫的表現(xiàn)力，也使圖案元素在藝術(shù)創(chuàng)作中具有了更多的可能性。創(chuàng)新性的圖案元素不僅推動(dòng)了版畫的技術(shù)進(jìn)步，也使版畫能夠更好地適應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)的需求和表達(dá)方式。一是版畫材料的創(chuàng)新。隨著印刷工具和材料的不斷發(fā)展，藝術(shù)家得以探索新的表現(xiàn)方式，并實(shí)現(xiàn)更高層次的視覺效果。例如，現(xiàn)代版畫中使用的丙烯酸板、PVC、金屬等材料替代了傳統(tǒng)的木板或銅板。這些新材料不僅改變了版畫的制作工藝，還為圖案的刻畫提供了更高的自由度。藝術(shù)家可以通過不同的版材處理，如打磨、蝕刻、刮刻等手法，創(chuàng)造出全新的圖案效果。二是版畫技術(shù)的創(chuàng)新。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字版畫將傳統(tǒng)版畫技術(shù)與現(xiàn)代計(jì)算機(jī)技術(shù)結(jié)合，使圖案創(chuàng)作不再受傳統(tǒng)版面限制。藝術(shù)家可以通過計(jì)算機(jī)軟件精細(xì)設(shè)計(jì)圖案，甚至直接通過數(shù)字打印技術(shù)將圖案再現(xiàn)。這種創(chuàng)新不僅改變了圖案的創(chuàng)作方式，也使版畫作品能夠通過高質(zhì)量的復(fù)制進(jìn)行更廣泛的傳播。[5]三是圖案元素表現(xiàn)形式的創(chuàng)新。傳統(tǒng)版畫注重線條、形狀和色塊的基礎(chǔ)應(yīng)用，但現(xiàn)代版畫的創(chuàng)新使圖案表現(xiàn)形式愈加豐富，藝術(shù)家不再局限于具象表現(xiàn)，而是通過各種方式進(jìn)行形態(tài)、結(jié)構(gòu)、空間的探索，展現(xiàn)出更加獨(dú)特的藝術(shù)語言。許多現(xiàn)代版畫作品摒棄了傳統(tǒng)的寫實(shí)技巧，轉(zhuǎn)而使用更加抽象的圖案元素。通過簡化、變形與抽象，藝術(shù)家創(chuàng)造出了具有獨(dú)特形態(tài)和結(jié)構(gòu)的圖案。圖案元素可以呈現(xiàn)出極簡的幾何形狀，或者是模糊且流動(dòng)的線條，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的美學(xué)觀念和視覺習(xí)慣。

五、結(jié)語

版畫作品中的圖案元素不僅僅是形式上的構(gòu)成，更是藝術(shù)家創(chuàng)作思想和情感的具體表現(xiàn)。圖案元素在版畫藝術(shù)中所扮演的角色，遠(yuǎn)超單純的裝飾性功能，而是文化、歷史與藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合。隨著時(shí)代的變遷，圖案元素在版畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)形式不斷豐富與創(chuàng)新，展現(xiàn)出了更加廣闊的藝術(shù)空間和多層次的象征意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]侯永柏.版畫創(chuàng)作的思維建構(gòu)[J].現(xiàn)代藝術(shù)，2023（03）：95-95.

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[3]孫祎嵐.淺析木刻版畫元素在繪本創(chuàng)作中的運(yùn)用[J].花溪，2022（26）：31-33.

[4]馮林曄.融合與應(yīng)用：版畫創(chuàng)作中的波普元素[J].藝術(shù)市場，2023（07）：66-67.

[5]張曉東，洪志輝.傳統(tǒng)版畫元素在當(dāng)代語境中的表現(xiàn)探究--以年畫中的門神圖形為例[J].藝術(shù)教育，2024（04）：207-210.

（作者簡介：張嘉瑄，女，碩士研究生在讀，哈爾濱師范大學(xué)，研究方向：繪畫lt;版畫藝術(shù)gt;）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）