在浩瀚的中國文化中，月亮歷來是文人墨客吟詠的對象，月亮在他們的筆下是清明、澄澈、高雅、純真的美好形象。而在遲子建的筆下，卻是“?燃燒的月亮”?！?燃燒的月亮》?中作者通過細(xì)膩的觀察和生動的描寫，?描繪月亮的不同形態(tài)和寓意，?傳達(dá)了深刻的人生哲理和對生命的深刻理解。??

一、脈絡(luò)清晰，層次井然

作者開篇就用太陽與月亮的對比寫法，非常新奇。拿“沒心沒肺、不大懂得養(yǎng)生的”太陽，引出“修行有道”的月亮，別出心裁的開頭，激發(fā)讀者欲罷不能的探究月亮的興趣。

接下來作者用擬人、比喻、對比的手法，形象逼真地將春夏秋冬四季的月光描摹出來，以自己的感受提出冬春之交的月光沒什么特別動人處。這里用了欲揚先抑的手法，形成波瀾，與下文所寫春夜?jié)M月的景致形成對比。

然后作者重點要寫“故鄉(xiāng)的春月”，此時的月光撩撥得作者“睡了醒，再睡，再醒來，再望”，這里女性特有的細(xì)膩、幽雅、多情的欣賞視角訴諸筆端，令人頓感美不勝收，更令人內(nèi)心蕩起震撼的漣漪。

文章至此具有升華到人生哲理的意味。作者通過月亮的燃燒與重生、圓滿與虧缺等自然現(xiàn)象，引申出對人生、自然和生命的思考。她認(rèn)為月亮的燃燒是一種無私的奉獻(xiàn)和生命的輪回，正如人生中的起伏與波折、成功與失敗都是不可避免的。

二、語言清新，富有詩意

遲子建的語言風(fēng)格優(yōu)美而富有詩意，她善于運用比喻、擬人等修辭手法來營造意境和表達(dá)情感。在《燃燒的月亮》中，作者運用多種修辭手法，將月亮的形態(tài)、色彩、變化等細(xì)節(jié)刻畫得淋漓盡致。如“它躺得并不安分，跳動著，閃爍著，一會兒伸出手撫撫我的睫毛，將幾縷月光送入我的眼底”。將月光擬人化，通過“躺得不安分”“伸手安撫睫毛”等動作描寫將原本靜態(tài)的月光變?yōu)榫哂袆討B(tài)美的形象，如此生動活潑，飽含作者對月光的欣賞和對月亮的喜愛。

再如“室內(nèi)似明非明，我起身取水杯的時候，發(fā)現(xiàn)杯壁上晃動著迎春枝條般的鵝黃光影”；“那團(tuán)月亮也許因為走了一夜，被磨蝕得不那么明亮了，看上去毛茸茸的，更像一盞掛在樹梢的燈”，運用了擬人、比喻，語言靈動清新，極富韻味。

作者還以詩意的語言描繪出月亮在不同時間，如春天、夏日、秋天、冬天的美麗景象，使得整篇文章充滿了濃郁的詩意和深遠(yuǎn)的意境。

遲子建，1964年出生于黑龍江省漠河縣。中國當(dāng)代著名女作家，曾獲得魯迅文學(xué)獎、茅盾文學(xué)獎、冰心散文獎、澳大利亞“懸念句子文學(xué)獎”等獎項。作品有《偽滿洲國》《額爾古納河右岸》《白雪烏鴉》《世界上所有的夜晚》等。現(xiàn)為黑龍江省作家協(xié)會主席。