對(duì)于她學(xué)不學(xué)舞蹈，父母爭(zhēng)執(zhí)不下，最后通過(guò)擲硬幣的方式，終于將她送進(jìn)了上海市舞蹈學(xué)校

1976年，譚元元出生于上海。5歲那年，她第一次在電視上看到烏蘭諾娃表演芭蕾舞劇《天鵝湖》，立馬就被吸引了，情不自禁地踮起腳尖開(kāi)始模仿。

一直熱愛(ài)舞蹈的母親看到這一幕，十分高興，便到上海市虹口區(qū)少年宮為譚元元報(bào)了舞蹈班。

譚元元上小學(xué)三年級(jí)時(shí)，有一天，她正上體育課，上海市舞蹈學(xué)校的老師到他們學(xué)校招生，看譚元元身體條件不錯(cuò)，便給了她一張報(bào)名表，鼓勵(lì)她報(bào)名參加考試。

當(dāng)時(shí)報(bào)名的有1000多人，但學(xué)校只招10個(gè)女生和10個(gè)男生，競(jìng)爭(zhēng)非常激烈。最終，譚元元憑著下肢比上身長(zhǎng)13厘米的優(yōu)勢(shì)，順利通過(guò)考試。

母女倆都很興奮，可譚元元的父親卻不同意她學(xué)舞蹈，而是希望她將來(lái)做一名醫(yī)生。父母誰(shuí)也說(shuō)服不了對(duì)方，事情僵住了。開(kāi)學(xué)7個(gè)月后，父母覺(jué)得再僵持下去不是辦法，決定通過(guò)擲硬幣來(lái)決定：硬幣正面朝上就去跳舞，反面朝上就放棄。也許是命中注定，結(jié)果硬幣正面朝上，譚元元終于走進(jìn)了上海市舞蹈學(xué)校。可由于入學(xué)比別人晚，譚元元基本功跟不上，既著急又苦惱，每天都過(guò)得很壓抑。她哭著向母親傾訴時(shí)，母親告訴她：“你現(xiàn)在是騎虎難下，一定要沖過(guò)去！”

好在譚元元自身?xiàng)l件出眾，也愿意練習(xí)，林美芳老師發(fā)現(xiàn)她這些優(yōu)點(diǎn)后，便每天給她補(bǔ)課，看她動(dòng)作做不到位就嚴(yán)厲批評(píng)。每每這時(shí)，譚元元就會(huì)掉眼淚。一次，看她又哭，林老師生氣了：“要哭，還是要練？只能選一樣！”她答：“練！”就這樣，譚元元一邊哭一邊練，踢腿、劈叉、旋轉(zhuǎn)，直到精疲力竭。

在林老師的嚴(yán)格訓(xùn)練下，譚元元的基本功越來(lái)越扎實(shí)，自信心也慢慢恢復(fù)了。

13歲那年，譚元元第一次參加比賽。上臺(tái)前，她躲在后臺(tái)，心跳加速，腿腳麻木；上臺(tái)后，她雙腿顫抖，撐到最后一個(gè)動(dòng)作結(jié)束，腿還在抖。演出結(jié)束，她跑到后臺(tái)號(hào)啕大哭：“我再也不要上臺(tái)了！”

16歲去巴黎參加第五屆國(guó)際芭蕾舞比賽，臨陣退縮時(shí)被老師一腳踢上舞臺(tái)，最后竟奪得唯一金獎(jiǎng)

1992年，16歲的譚元元去法國(guó)巴黎參加第五屆國(guó)際芭蕾舞比賽，與來(lái)自25個(gè)國(guó)家的125名選手同臺(tái)競(jìng)技。一到賽場(chǎng)，林美芳老師和譚元元都傻眼了——為了便于觀眾觀看足尖表演，巴黎歌劇院的舞臺(tái)有5度的前傾。這對(duì)于一直在平地跳舞的譚元元來(lái)說(shuō)，是個(gè)全新的挑戰(zhàn)；加上長(zhǎng)途跋涉、舟車(chē)勞頓，譚元元心生退意，低著頭走到林老師面前悄聲說(shuō)：“我膝蓋疼，上不了場(chǎng)，我放棄比賽?！碑?dāng)時(shí)，舞臺(tái)上音樂(lè)前奏都已經(jīng)開(kāi)始了，林老師看譚元元想退縮，很生氣，一腳就把她踢了出去。正好譚元元出場(chǎng)的動(dòng)作是“大跳”，林老師這一腳竟成了極好的助力，讓她的大跳表現(xiàn)得很完美，也讓她瞬間清醒。顧不上膝蓋的疼痛，也忘記了舞臺(tái)的傾斜，譚元元開(kāi)始全身心投入舞蹈中，最終以19.2分（滿分20）奪得唯一金獎(jiǎng)。給她打出滿分的評(píng)委會(huì)主席烏蘭諾娃微笑著對(duì)她說(shuō)：“你會(huì)成為一個(gè)非常好的芭蕾舞演員，記住，一定要用心來(lái)跳舞?！?/p>

因?yàn)樵诎屠璧某錾憩F(xiàn)，譚元元得到了德國(guó)斯圖加特約翰·克蘭科芭蕾舞學(xué)校大專(zhuān)班的全額獎(jiǎng)學(xué)金，得以去那里繼續(xù)深造。這是該校第一次把獎(jiǎng)學(xué)金授予非德國(guó)籍學(xué)生。

1994年12月底，譚元元意外收到美國(guó)舊金山芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)海爾基·托馬森的邀請(qǐng)，請(qǐng)她去舞團(tuán)做表演嘉賓。譚元元應(yīng)邀前往，表演了一段雙人舞和獨(dú)舞后，托馬森向她拋出橄欖枝：“來(lái)我們這里，你將是最年輕的獨(dú)舞演員。”

就這樣，譚元元去了美國(guó)。很快，她就感受到了語(yǔ)言不通、生活習(xí)慣不同帶來(lái)的巨大壓力。更讓她感到孤獨(dú)無(wú)助的是，其他團(tuán)員對(duì)她表現(xiàn)出敵意和排斥。為排解苦悶，譚元元只好向遠(yuǎn)在上海的父母哭訴。為了省話費(fèi)，她每個(gè)周末都坐兩個(gè)小時(shí)車(chē)到唐人街打長(zhǎng)途電話。電話接通后，她常常是先哭，一句話也不說(shuō)。等她哭完后，父母鼓勵(lì)她：最好的解決辦法就是刻苦訓(xùn)練，將最好的一面展示出來(lái)，證明自己，為中國(guó)人爭(zhēng)氣！

于是，譚元元一頭扎進(jìn)練功房，一個(gè)動(dòng)作練10遍不行，就練20遍、30遍，甚至更多。由于過(guò)度疲勞，她常常在換衣間就睡著了。

1998年演出季的一天，托馬森一臉焦急地把譚元元叫到辦公室，遞給她一盒舞蹈錄像帶問(wèn)：“能不能學(xué)下來(lái)參加明天的演出？”原來(lái)，團(tuán)里的首席舞者意外扭斷手指，在第二天演出無(wú)法取消的情況下，必須找人臨時(shí)替補(bǔ)。為了救場(chǎng)，譚元元一口答應(yīng)下來(lái)。可等她看完錄像帶，“差點(diǎn)兒嚇?biāo)馈保嵌谓?0分鐘的舞蹈是芭蕾大師巴蘭欽的一個(gè)作品，舞步速度快，舞蹈動(dòng)作復(fù)雜，非常難掌握，之前她根本沒(méi)有接觸過(guò)。

當(dāng)晚，譚元元把自己關(guān)在房間里，邊看錄像邊模仿，記音樂(lè)、記動(dòng)作、記舞臺(tái)位置與配合，一遍遍回放，手、腳、腦并用，不知不覺(jué)練到天亮，并在隨后的演出中奇跡般跳了下來(lái)。

演出結(jié)束，舊金山的大小報(bào)紙紛紛刊登了有關(guān)譚元元的長(zhǎng)篇評(píng)論和大幅照片。22歲的她，因此成為最年輕的首席舞者，也成為舊金山芭蕾舞團(tuán)成立后第一位華人首席舞者。

之后，譚元元幾乎領(lǐng)銜主演了團(tuán)里所有的大型劇目，比如《天鵝湖》《睡美人》《吉賽爾》《胡桃?jiàn)A子》等。在演出季，她平均每天工作13個(gè)小時(shí)，每周要跳壞四五雙芭蕾鞋。每場(chǎng)演出結(jié)束后，譚元元都會(huì)自我“反省”：“通常演出10點(diǎn)結(jié)束，到家后洗個(gè)澡，我就坐在床上，在大腦里‘過(guò)電影’，為什么那個(gè)單腿轉(zhuǎn)得那么不順，為什么那個(gè)動(dòng)作不夠穩(wěn)……想啊想，一直想到夜里2點(diǎn)才可能淺淺睡去。第二天上午10點(diǎn)，我就會(huì)趕到排練廳，解決前一晚發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題。”

“芭蕾是舶來(lái)品，以前跳的大都是西方故事，為什么不自己做個(gè)有東方元素的，把我們最好的故事講給世界聽(tīng)？”

從1994年到2025年，譚元元的4次春晚經(jīng)歷跨越31年。1994年，譚元元第一次登上春晚舞臺(tái)：“那時(shí)很蒙，現(xiàn)場(chǎng)跳了好多遍，不過(guò)很新鮮?！?006年，30歲的她第二次登上春晚舞臺(tái)，表演重頭舞蹈節(jié)目《歲寒三友》，在一個(gè)置于半空的圓臺(tái)上做芭蕾“揮鞭轉(zhuǎn)”：“這對(duì)有點(diǎn)兒恐高的我來(lái)說(shuō)，難度蠻大的?！?/p>

第三次登上春晚舞臺(tái)時(shí)，譚元元已經(jīng)45歲。當(dāng)時(shí)正值疫情防控期間，排練難度很大：“當(dāng)《我愛(ài)你中國(guó)》的旋律響起時(shí)，我感覺(jué)心跳加速到100多?！?/p>

今年第四次上春晚，她說(shuō)：“心跳更快。”因?yàn)椤兑寥恕肥谴和砦枧_(tái)第一支原創(chuàng)的中式現(xiàn)代芭蕾舞作品?！兑寥恕分腥绯彼阌縼?lái)的“一字大橫排”，32位舞者在傳導(dǎo)動(dòng)作的過(guò)程中要行云流水，無(wú)縫銜接，還要卡點(diǎn)卡得非常準(zhǔn)。這對(duì)于習(xí)慣了獨(dú)舞和雙人舞的譚元元來(lái)說(shuō)是一個(gè)考驗(yàn)，因?yàn)樗恢滥芊襁m應(yīng)大群舞，與女孩們的動(dòng)作保持整齊劃一。

為專(zhuān)心排練，譚元元推掉了一些年底活動(dòng)，有時(shí)一練就到凌晨?！兑寥恕非昂笳{(diào)整了10多版，每一版，她都跟女孩們一樣耐心消化。

四登春晚舞臺(tái)，跨越31年，譚元元擔(dān)任《伊人》領(lǐng)舞，每一個(gè)舞步都仿佛在回應(yīng)《詩(shī)經(jīng)》中的那句“溯洄從之，道阻且長(zhǎng)”。她的身姿與舞姿，令人不敢相信她已經(jīng)49歲——一個(gè)絕大多數(shù)芭蕾舞者早已退役的年齡。但譚元元依然堅(jiān)持著一周三天的芭蕾訓(xùn)練，渴望有一天遇到合適的作品、合適的角色，重新登上舞臺(tái)。她說(shuō)：“我想看看我究竟還能跳多久。對(duì)我來(lái)說(shuō)，芭蕾就是生命，為了生命的延續(xù)，我會(huì)繼續(xù)用我的方式起舞?！?/p>

“芭蕾是舶來(lái)品，以前跳的大都是西方故事，為什么不自己做個(gè)有東方元素的，把我們最好的故事講給世界聽(tīng)？”從主演《鵲橋》到《伊人》，譚元元說(shuō)，“讓中國(guó)芭蕾最大化地被世界認(rèn)識(shí)，就必須有中國(guó)東方美學(xué)色彩的芭蕾作品?！睘楦玫貙ⅰ皷|方美學(xué)”引入芭蕾，2016年年初，譚元元在上海成立了國(guó)際芭蕾藝術(shù)工作室，希望通過(guò)自己多年積累的經(jīng)驗(yàn)和人脈，讓中國(guó)芭蕾走向世界。

【編輯：潘金瑞】