周越書法在北宋書壇盛行了20余年，他的真、草二體使“學(xué)者翕然宗之”。雖然受到了“宋四家”（蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾和蔡襄）等“尚意”書法家的抨擊，但在某種程度上促進(jìn)了北宋后期“尚意”書風(fēng)的形成。可以說(shuō)，周越是北宋書風(fēng)轉(zhuǎn)變中承前啟后的關(guān)鍵性人物。

一、周越書學(xué)淵源

周越，字子發(fā)、清臣，淄州鄒平（今山東省鄒平市）人。周越一生仕途平淡，25歲入仕，曾被任命為國(guó)子監(jiān)書學(xué)博士、三門發(fā)運(yùn)判官、尚書膳部員外郞、主客郞中等。由于北宋初期國(guó)家政權(quán)不穩(wěn)，書學(xué)教育并不受重視，周越所擔(dān)任的國(guó)子監(jiān)書學(xué)博士也就空有其名，但國(guó)子監(jiān)書學(xué)博士一職不是任人而為之，被任命者必須具有一定的書法功底。景佑三年（1036年）到慶歷三年（1043年）這8年間，周越的書法日益精湛，在北宋初期的書壇中占據(jù)著一席之地。

北宋初期的文化氛圍和書法家對(duì)周越的書學(xué)有很大的影響。北宋初期，宋太宗趙炅采取了諸多措施以鞏固國(guó)家政權(quán)。文化方面，宋太宗授意編撰了《太平御覽》《太平廣記》《文苑英華》。宋太宗酷愛(ài)書法，并時(shí)常與晚唐、五代降臣共同探討書法，其中后蜀王著最受太宗器重。王著善正、行書，南宋書法家陳槱的《負(fù)暄野錄》中記載：“世稱‘小王書’，蓋稱太宗皇帝時(shí)王著也。本學(xué)虞永興書，其波磔加長(zhǎng)，體尚嫵媚……今中都習(xí)書誥敕者，悉規(guī)仿著字，謂之‘小王書’，亦曰‘院體’，言翰林院所尚也?！蓖踔鴷◤挠菔滥先胧?，并深學(xué)“二王”（王羲之、王獻(xiàn)之），翰林院皆學(xué)習(xí)他的書法。曹寶麟先生認(rèn)為，“王著對(duì)北宋學(xué)虞世南一系的人如周越、宋綬、蔡襄等，有著較大的影響”。周越取法虞世南（在楷書方面），還受到王著取法虞世南的影響（在行書方面）。曹寶麟先生還指出：“比范（仲淹）、宋（綬）年齡還大的周越，從他的書法實(shí)踐中考察，頗能看作是李宗諤向宋綬過(guò)渡的橋梁。”可見(jiàn)，周越的書學(xué)與李宗諤和宋綬也有很大的關(guān)系。北宋初期書法家李宗諤的書法以肥為美，宋綬偏向于以瘦為美，周越的書法則在肥瘦之間，不偏不倚。

周越的書學(xué)受家學(xué)的影響也頗深，準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，是受他的兄長(zhǎng)周起的影響頗深。周越出生于仕宦家庭，兄長(zhǎng)周起“為人俶黨，有大節(jié)，敏于文學(xué)，達(dá)于政事”，而關(guān)于兄弟二人年齡相差，筆者整理相關(guān)資料推測(cè)二人相差在10歲左右，可知周越無(wú)論在為人還是書藝方面都可能潛移默化地受到周起的影響。宋代曾鞏在《隆平集》中曾指出：“起善真、行書，弟越亦以能書稱?！标P(guān)于周起的書法作品，無(wú)相關(guān)資料記載。此外，周越“家藏書至萬(wàn)余卷”，使他有機(jī)會(huì)看到各代書家的名跡真品，因此他們的書法比一般學(xué)書法者在臨帖與取法上少走許多彎路。

二、周越傳世書跡分析

跋一般書寫于作品之后，是宋代最具特色的一種文體。周越的書跡借助跋的形式得以流傳。當(dāng)代書法家啟功先生對(duì)其跋評(píng)價(jià)很高：“子發(fā)書名冠宋初，流傳照乘四明珠。寥寥跋尾誰(shuí)能及，不是蘇髯莫喚奴。”周越書寫的跋有小楷《洛神賦十三行跋》、行楷《周越跋王著草書千字文》、草書《懷素律公帖跋》等。但由于在北宋時(shí)不斷流散，真?zhèn)坞y辨。只有一件作品可以確定為周越所寫，即學(xué)者李敖收藏的《周越跋王著草書千字文》（后收藏于遼寧博物館）。

《周越跋王著草書千字文》（見(jiàn)圖1），長(zhǎng)138厘米，寬51厘米，絹本設(shè)色，字體為行楷，全文12行，共102字。全文用筆靈動(dòng)而瘦勁，極具力量感，筆畫間有連帶筆意，點(diǎn)畫交代清楚，一個(gè)筆畫內(nèi)輕重變化多樣，方圓兼?zhèn)?，方折筆尤為突出，如“為”“宗”“錫”等字中方折筆的書寫起筆多為空中作勢(shì)露鋒入筆，豎畫入筆多偏頭，帶有碑的感覺(jué)，即筆尖著紙后改變運(yùn)筆方向后起筆，在長(zhǎng)捺畫收筆中，故意拖長(zhǎng)，與黃庭堅(jiān)的“長(zhǎng)槍大戟”頗有幾分相似。結(jié)字上，多偏縱長(zhǎng)，略帶方正，中宮緊收，重心向上，左右舒展，筆畫銜接自然，偏旁部首搭配恰到好處，嚴(yán)謹(jǐn)而不失氣韻，與薛稷的書法結(jié)構(gòu)有相似之處。其布白上有行無(wú)列，字字緊湊且獨(dú)立，一改唐代通篇有行有列舒朗的布局，大小錯(cuò)落有致。全文前三行用筆凝重，可能與皇帝命令書寫前期心里有所拘束有關(guān)，到后面書寫狀態(tài)漸入佳境，形成法度嚴(yán)謹(jǐn)、端雅遒逸的書法風(fēng)格。此跋書寫于周越晚年，其書寫的規(guī)范性，體現(xiàn)出周越扎實(shí)的書法功底。通觀《周越跋王著草書千字文》，可以發(fā)現(xiàn)周越的書法總體在唐代的“法度”籠罩之下，但在章法錯(cuò)落安排中又可以看到其對(duì)“意”的初探。

《懷素律公帖》與草書《懷素律公帖跋》共為一體，今只有宋石刻拓本留世，現(xiàn)存西安碑林博物館?！稇阉芈晒稀罚ㄒ?jiàn)圖2）書寫內(nèi)容為“越觀懷素之書，有飛動(dòng)之勢(shì)，若懸?guī)r墜石、驚電遣光也，珍重珍重，景祐三年五月十六日”。文中記錄書寫時(shí)間為景祐三年（1036年）。該跋雖僅有4行34字，卻不禁流露出隨心所至卻不逾規(guī)矩的書寫狀態(tài)。與《周越跋王著草書千字文》書寫心境完全不同，周越書寫的《懷素律公帖跋》筆力蒼勁沉著，重骨力，體方筆圓，轉(zhuǎn)折自如。結(jié)體寬博，筆畫舒展，字勢(shì)大開(kāi)大合，行文跌宕起伏，大小錯(cuò)落，雖為草書卻字字獨(dú)立，通篇?dú)鈺?，上追盛唐草書之氣?shì)。宋代朱長(zhǎng)文在《墨池編》中評(píng)其“草書精熟，博學(xué)有法度”。

《周越跋王著草書千字文》用筆嫻熟，風(fēng)格蕭散，體現(xiàn)出書法技藝的高超。從《周越跋王著草書千字文》可以看出宋初書法依舊未擺脫前朝唐代“尚法”書風(fēng)的束縛，但出現(xiàn)了追求自由“尚意”書風(fēng)的萌芽。《懷素律公帖跋》雖為拓本，但其結(jié)體寬闊，線條蒼勁，字字獨(dú)立，可以看出受張旭、懷素的影響比較大，為“宋四家”的書法創(chuàng)造進(jìn)行了鋪墊。

三、時(shí)人取法

《宣和書譜》云：“天圣、慶歷間以書顯，學(xué)者翕然宗之。落筆剛勁足法度，字字不妄作。然而真行尤入妙，草字入能也。越之家昆季子侄無(wú)不能書，亦其所漸者然耶？說(shuō)者以謂懷素作字，正合越之儉（儉通險(xiǎn)）劣；若方古人，固為得筆，徜滅俗氣，當(dāng)為第一流矣?！北彼纬跗冢茉阶鳛闉閿?shù)不多的書法家在北宋書壇受到了眾多學(xué)習(xí)書法者的追捧。宋仁宗在位42年，穩(wěn)定的政治環(huán)境為周越書法的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

“宋四家”是北宋時(shí)期取法周越的具有代表性的書法家。蔡襄早期的作品《門屏帖》，行筆結(jié)體多有變化，筆圓韻滿，沉著明潤(rùn)，氣骨瀟逸而不俗，達(dá)到了端莊而又飄逸的境地。與周越的《周越跋王著草書千字文》一樣，書法渾厚端莊，淳淡婉美，自成一體，蔡襄的飛草作品《陶生帖》，極具晉唐風(fēng)韻，與周越的《懷素律公帖跋》書寫有諸多相似之處：第一，線條的斬截頓挫處理相似?！稇阉芈晒稀分小皯选薄八亍弊趾汀短丈分械摹拔簟薄盀椤钡茸种械恼酃P，方棱斬截之勢(shì)極為明顯。第二，二者都是結(jié)體左右開(kāi)闊，多扁寬字形?！稇阉芈晒稀分械摹耙病弊趾汀短丈分械摹耙病弊郑际潜鈱捵中?，在最后一筆“豎彎鉤”的書寫上都是兩頭尖，中間粗，以短促而有力的一個(gè)斜筆結(jié)尾。章法上也是行距大于字距，字字分明且大小錯(cuò)落。

黃庭堅(jiān)學(xué)草書時(shí)也曾取法周越，并評(píng)價(jià)道：“周子發(fā)下筆沉著，是古人法。若使筆意姿媚似蘇子瞻，便覺(jué)行間茂密，去古人不遠(yuǎn)矣，何止獨(dú)步于今代耶？”后期黃庭堅(jiān)把“抖擻”“俗氣”等問(wèn)題歸咎于周越，他說(shuō)“予學(xué)草書三十余年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫”。可以看出，黃庭堅(jiān)前期對(duì)周越書法是給予肯定的，并以周越為師，而后書學(xué)功力長(zhǎng)進(jìn)變肯定為批評(píng)。以黃庭堅(jiān)草書代表作品《諸上座帖》為例，其風(fēng)格獨(dú)特，結(jié)體大開(kāi)大合，筆觸奔放自如，充滿了生命力和動(dòng)感。在這幅作品中，黃庭堅(jiān)不限于追求周越所注重的“形”，而是上升到對(duì)“神”“韻”的探索，故對(duì)周越缺乏變化的“流行書風(fēng)”不再滿足。綜上得知，黃庭堅(jiān)作品中無(wú)論是跌宕的筆勢(shì)、較長(zhǎng)的引筆，還是化險(xiǎn)為夷的字勢(shì)，都是對(duì)宋初書風(fēng)的進(jìn)一步探索和大膽創(chuàng)造，促進(jìn)了北宋后期“尚意”書風(fēng)的形成。

米芾孩童時(shí)期，對(duì)書法的學(xué)習(xí)從顏真卿、歐陽(yáng)詢?nèi)胧郑畾q時(shí)在行書方面學(xué)習(xí)過(guò)周越，后集眾家所長(zhǎng)，形成“尚姿”書風(fēng)。米芾學(xué)習(xí)周越行書，更多是受到當(dāng)時(shí)書法風(fēng)氣的影響，因?yàn)橹茉綍ó?dāng)時(shí)正盛行。米芾學(xué)習(xí)周越書法之后，轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)中唐書法家段季展。后來(lái)他評(píng)價(jià)周越書法“如輕薄少年舞劍，氣勢(shì)空健而舉刃交加”。

蘇軾在草書論述中也提及周越：“書初無(wú)意于佳，乃佳爾。草書雖是積學(xué)乃成，然要是出于欲速。古人云，‘匆匆不及草書’，此語(yǔ)非是。若‘匆匆不及’，乃是平時(shí)亦有意于學(xué)，此弊之極，遂至于周越、仲翼，無(wú)足怪者。吾書雖不甚佳，然自出新意，不踐古人，是一快也。”蘇軾認(rèn)為初學(xué)書法時(shí)不要刻意求佳，應(yīng)放松隨意，自然能達(dá)佳境，更多強(qiáng)調(diào)書寫的隨意性與抒情性。

周越在北宋初期被眾多書者學(xué)習(xí)，以蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾為代表的書法家雖然也曾取法周越，但他們后期“尚意”。

四、結(jié)語(yǔ)

北宋初期書法，總體上延承晚唐、五代十國(guó)書法的余緒，并且出現(xiàn)了以書法家李宗諤為代表的“趨時(shí)貴書”現(xiàn)象。與李宗諤不同，周越不過(guò)一介小吏，卻受到了時(shí)人的追捧，甚至出現(xiàn)了“天圣、慶歷間以書顯，學(xué)者翕然宗之”的局面。想必周越的書法技藝在當(dāng)時(shí)一定很高超，是一個(gè)憑借實(shí)力去征服學(xué)習(xí)書法者的書法家。周越書法馳騁北宋書壇20余年，影響了諸如“蘇黃米”等書法家，即使在后期他們對(duì)周越書法褒貶不一。

綜觀周越書法，可以說(shuō)周越既是“尚法”書風(fēng)的繼承者，也是“尚意”書風(fēng)的奠基者。正如曹寶麟先生所說(shuō)：“我覺(jué)得周越的歷史作用有些與褚遂良相似。如果說(shuō)，褚氏書風(fēng)承繼了東晉至初唐的瘦勁，而結(jié)構(gòu)改變了初瘦的緊長(zhǎng)為寬方，以至使顏真卿得到創(chuàng)新余地的話，那么周越是同樣處在自宋初崇王過(guò)渡到后期尚顏的交匯點(diǎn)上?！?/p>

（西安思源學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：李敏（1995—），女，山西長(zhǎng)治人，碩士研究生，助教，研究方向?yàn)橹袊?guó)書法史。

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