泥料是陶瓷雕塑之本，與創(chuàng)作的結(jié)果相輔相成。本文深入探討陶瓷雕塑創(chuàng)作中對泥料與泥性的把控，闡述不同泥料在色彩、粗細、干濕和收縮率等方面的特點及對作品的影響，強調(diào)泥料與泥性在陶瓷雕塑創(chuàng)作中的重要性，包括豐富作品表現(xiàn)形式、體現(xiàn)藝術家個性和創(chuàng)造力、傳承發(fā)展陶瓷文化等。同時，本文對未來研究方向進行展望，如新型泥料開發(fā)、泥性數(shù)字化研究等。

一、研究概述

（一）背景

陶瓷雕塑作為藝術與技術的融合，其泥料與泥性的把控至關重要，不僅涉及造型的設計，還包括對泥土特性、釉料配置和釉色變化等方面的研究。熟練掌握并運用陶瓷材料，對于藝術家來說是作品成功的關鍵。

陶瓷雕塑是泥與火的藝術，藝術家需要不斷探索和發(fā)掘泥性的美。不同產(chǎn)地的泥料成分不同，呈現(xiàn)出不同的特性。粗質(zhì)的泥料能讓人感覺到原始的稚拙和粗獷，細白的泥料則顯得更加細膩。為了達到特殊的肌理效果，創(chuàng)作者需要注重對泥料的選擇、泥料大小比例的控制及干濕程度的判斷等細節(jié)。

（二）目的

本文旨在深入探討陶瓷雕塑創(chuàng)作中對泥料與泥性的把控方法及藝術價值。陶瓷雕塑作為一門獨特的藝術形式，其魅力不僅在于精湛的造型技藝，還在于對泥料與泥性的巧妙運用。

二、陶瓷雕塑創(chuàng)作中對泥料與泥性的把控建議

（一）色彩

在陶瓷雕塑創(chuàng)作中，泥料的色彩是影響作品最終呈色的關鍵因素之一。泥料顯色本質(zhì)是礦物成分與光波相互作用的結(jié)果，其色彩形成遵循晶體場理論。人工調(diào)色則通過添加著色劑（鈷藍料、鉻綠料等）改變晶格結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作者在創(chuàng)作時可以根據(jù)需求選擇色彩合適的泥料。常見的泥料色彩分類體系分為三類，分別為原生礦物顯色、人工調(diào)配顯色以及燒成顯色。

一是原生礦物顯色類。此類泥料色彩源于地質(zhì)成礦過程中的自然沉積，包括高嶺系白泥、紫砂系褐泥以及含鈦輝石礦物呈橄欖綠至鴉青色的青灰系泥料。高嶺系白泥以純凈凸顯意境，適用于抽象等主題。紫砂系褐泥以質(zhì)樸強化敘事，適合民俗與現(xiàn)實主義創(chuàng)作。而青灰系泥料以冷色調(diào)傳遞神秘感，多用于歷史與精神性題材創(chuàng)作。鈦元素的顯色特性使釉面在不同光線下呈現(xiàn)微妙變化，增強了作品的視覺層次感，意大利陶藝家米歇爾·法布里卡托雷（Michele Fabbricatore）的彩繪雕塑便是使用青灰系列泥料進行創(chuàng)作的代表。二是人工調(diào)質(zhì)顯色類，如使用絞胎、化妝土技藝的陶瓷作品，通過人工混合兩種或多種色泥，使藝術品呈現(xiàn)一種隨機的紋樣，這類作品最珍貴的便是孤品的特質(zhì)。三是燒成顯色調(diào)控類。此類泥料通過窯變反應實現(xiàn)動態(tài)顯色：首先是常見的氧化還原氣氛顯色；其次是晶相重構(gòu)顯色；再次是液相分離顯色。一般來說，氧化還原氣氛是最常接觸的泥料控色方式，不同溫度下的陶瓷雕塑泥料狀態(tài)存在差異，以下從低溫、中溫、高溫三個層面展開論述。

低溫下的陶瓷雕塑泥料特點是容易定型，但也易損壞，會因為氣孔未完全收縮而較為疏松。具體來說，低溫燒制時會將泥料內(nèi)的水分烤干，泥料在600～1 000 ℃，顏色會變淺，飽和度降低。此時的泥料還有吸水性，但可以通過特殊的處理方法，如彩繪、貼花等，來增強作品的藝術效果。另外，低溫狀態(tài)下的泥料質(zhì)地較松散、易碎，且依舊有剩余泥粉浮于表面，一般作為原始陶器或隨葬器物。

中溫下的泥料比較穩(wěn)定，不易變形，比較適合雕塑成型，現(xiàn)代陶瓷雕塑中使用中溫泥較多。在1 000～1 250 ℃，泥料的顏色會有一定色彩傾向的變化，如紫砂泥在這一溫度狀態(tài)下會呈現(xiàn)偏紅的色彩傾向，而白陶泥會由淡黃色轉(zhuǎn)為暖白色。不同中溫泥料可以呈現(xiàn)出豐富多樣的色彩和質(zhì)感，為藝術家提供了更多的創(chuàng)作可能性。

高溫燒制通常是指泥料在1 250～1 350 ℃的溫度下燒制。一旦選擇高溫瓷泥，就必須確保用對泥料，否則作品可能會燒塌，耐高溫的泥料如紫砂泥在此溫度下會由暗紅色轉(zhuǎn)為暗紫色，且表面質(zhì)地極其細密。燒制高嶺土，即常說的高白泥會選擇高溫，目的是燒結(jié)成瓷。一般的陶泥并不適合這一溫度，大多會塌陷，若有需要可加入羼和料進行實驗。

（二）粗細

在現(xiàn)代陶藝作品中，泥料的粗細不同，所呈現(xiàn)出的作品風格也各異。泥料的粗細主要是羼和料不同導致的視覺與觸覺的不同，最基礎的是一般泥料的基礎含沙量。

粗質(zhì)泥料常被用于創(chuàng)作具有古樸風格的作品。例如，呂品昌的“阿?！毕盗凶髌凡捎么仲|(zhì)泥料，運用泥片卷捏的手法塑造人物形象。這些作品體積龐大，風格獨特，雕塑感強，體現(xiàn)了東方陶藝家的塑造方式。作品采用泥片成形，線條勾勒，類似中國水墨畫，人物造型厚實豐滿，氣韻生動。粗質(zhì)泥料的顆粒感和厚重感能更好地傳達出歷史的滄桑感和歲月的沉淀。同時，粗質(zhì)泥料在制作過程中，由于其顆粒較大，可塑性相對較弱，藝術家需要更加巧妙地運用堆、砌等手法，使作品在保持原始質(zhì)感的同時具有穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)。

細質(zhì)泥料顆粒細膩，常用于創(chuàng)作精致、細膩的作品，如表現(xiàn)人物肖像或花卉的陶瓷雕塑。雕塑家田躍民的人物系列雕塑作品采用細質(zhì)泥料，精心雕刻出人物的面部特征，細節(jié)生動，表現(xiàn)出人物的神態(tài)和情感。另外，福建德化的手捏瓷花作品也采用細質(zhì)泥料，細膩的泥質(zhì)使花卉的紋理和層次感得以完美呈現(xiàn)，展現(xiàn)了陶藝家的精湛技藝和對細節(jié)的關注。同時，細質(zhì)泥料的可塑性較強，藝術家可以更加自如地進行造型設計，創(chuàng)造出復雜而精美的作品形態(tài)。

若想用粗糙泥料打造出細致泥料的視覺效果，可以在泥料不粘手但觸摸表面時仍有濕度的狀態(tài)下，先使用海綿蘸水擦拭浮泥，而后在水分蒸發(fā)后使用光滑的工具，如光滑圓潤的竹片，將表面顆粒砂下壓，這可以讓細膩的泥料浮于表面。

（三）干濕

在陶瓷雕塑創(chuàng)作中，泥料的干濕程度對作品的成敗起著至關重要的作用。不同的創(chuàng)作階段需要不同濕度的泥料，只有準確把握泥料的干濕狀態(tài)，才能順利完成作品的創(chuàng)作。

塑造階段，泥料的濕度要適中，判斷方法為泥料不粘手，且在手中無須使用過多力氣便可抓實。作品表面既不能太濕，濕度過高會導致浮泥過多，進而可能會使作品變形；又不能太干，過于干燥會使得打基礎的泥料黏合過于疏松，以致后期開裂。

打磨修補階段，泥料需要保持基本干燥，判斷方法為觸摸時手感冰涼，且指尖略有濕度，但顏色已由于水分蒸發(fā)而變淺。這樣的狀態(tài)能夠避免在打磨過程中泥料粘在工具上，影響作品肌理和造型。當泥料處于微干狀態(tài)時，藝術家可以使用砂紙、銼刀等工具對作品進行精細打磨，使其表面更加光滑平整。同時，微干的泥料也能更好地塑造出作品的紋理和細節(jié)，這個階段也可以進行一些開裂部分的補救。

晾干階段，泥料要逐漸干燥至完全干燥。這個過程需要控制好環(huán)境的溫度和濕度，避免作品因干燥過快而出現(xiàn)開裂等問題。在晾干過程中，藝術家要密切關注作品的狀態(tài)，根據(jù)實際情況調(diào)整晾干的速度。如果環(huán)境過于潮濕，作品干燥速度會變慢，可能會導致出現(xiàn)發(fā)霉等問題；如果環(huán)境過于干燥，作品則容易出現(xiàn)干裂。因此，在晾干陶瓷雕塑作品時，可以將其放置在通風良好、濕度適中的陰涼處讓作品自然干燥。

燒成階段，泥料的干燥程度必須達到要求。如果泥料中含有過多的水分，在燒制過程中會開裂甚至炸窯，因此，在進行燒成之前，要確保作品完全干燥。一般情況下，在25 ℃左右的平均溫度下，作品在陰涼通風處自然風干一周以上較為合適，晾干時間則根據(jù)作品的大小和厚薄進行調(diào)整。

（四）收縮率

泥料的收縮率在陶瓷雕塑創(chuàng)作中起著至關重要的作用。它不僅決定了作品燒成后的尺寸變化，還關系到作品是否會出現(xiàn)裂縫、漏水等問題。不同的泥料具有不同的收縮率。

建水紫陶在燒制后，收縮率達到15%～18%。一個10厘米高的坯體，燒制成型后，可能就只有8.2～8.5厘米高。如果坯體做得太薄，在高溫下燒制，收縮后就容易變形或者破裂。因此，匠人在設計建水紫陶的時候，都會刻意把坯體做得更厚實一些，以提高成品率。同時，匠人會根據(jù)經(jīng)驗和器型的實際需求來制作坯體的厚度，避免因太厚而影響作品的透氣性。

景德鎮(zhèn)瓷土總收縮率大致為18%～20%。在拉坯成型過程中，拉坯師傅需要熟悉泥料的收縮率，根據(jù)大小品種和不同器型及泥料的軟硬程度予以放尺。由于景德鎮(zhèn)瓷泥的柔軟性，拉制的坯體均比其他黏土成型要厚。

紫砂泥的收縮率也因品種而異，例如，原礦朱泥礦料收縮比大，一般燒成溫度為1 130～1 150 ℃，成品率較低。原礦小紅泥礦料同樣收縮比大，成品率低，燒成溫度也在1 130～1 150 ℃。而原礦降坡泥礦料因紅泥和段泥的共生，熟泥泥性較重，燒成后收縮比較重，一般燒成溫度為1 160～1 180 ℃。

常見的原礦泥料中，如原礦棕紅紫泥、原礦紫泥·調(diào)砂、原礦深紫泥、原礦青段、原礦栗色紫泥、原礦老段泥、原礦本山綠泥、原礦底槽清、原礦段泥、原礦黑鐵砂、原礦紅皮龍、原礦甲級紫泥、原礦金黃段等泥料收縮率各有特點。一般來說，這些泥料的燒成溫度范圍較寬，收縮率在一定范圍內(nèi)波動。例如，原礦棕紅紫泥低溫呈棕紅紫色，高溫則呈褐紫色，燒成溫度為1 180～1 210 ℃；原礦底槽清礦料燒成后呈紫褐或紫青色，燒成溫度為1 180～1 220 ℃。

總之，不同的泥料收縮率不同，藝術家在陶瓷雕塑創(chuàng)作中需要根據(jù)作品的需求合理選擇泥料，并在制作過程中充分考慮收縮率的影響。只有這樣，才能創(chuàng)作出尺寸合適、質(zhì)量優(yōu)良的陶瓷雕塑作品。

三、結(jié)語

陶瓷雕塑作為一門獨特的藝術形式，泥料與泥性的把控在其中起著至關重要的作用。隨著科技的不斷進步和藝術理念的持續(xù)創(chuàng)新，泥料與泥性在陶瓷雕塑中的應用也有著廣闊的研究空間。

一方面，可以深入研究新型泥料的開發(fā)與應用。目前，雖然已經(jīng)有多種傳統(tǒng)泥料可供選擇，但隨著科學技術的不斷發(fā)展，有望開發(fā)出具有特殊性能的新型泥料。例如，研發(fā)更易燒結(jié)泥料，以滿足大型陶瓷雕塑作品的制作需求，減少材料對創(chuàng)作者的限制。另一方面，加強對泥性的數(shù)字化研究與控制。利用先進的傳感器技術和數(shù)據(jù)分析方法，對泥料在不同條件下的泥性變化進行實時監(jiān)測和分析。通過建立泥性數(shù)據(jù)庫，藝術家可以更加準確地預測泥料在創(chuàng)作過程中的形態(tài)，從而更好地把控作品的質(zhì)量和效果。

綜上所述，在陶瓷雕塑創(chuàng)作中，藝術家只有深入了解泥料與泥性的特點，根據(jù)作品需求進行合理選擇和把控，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的陶瓷雕塑作品，傳承和發(fā)展陶瓷文化。

（1.常州大學；2.湖南理工學院）

作者簡介：林熳玄（2000—），女，福建建甌人，碩士研究生在讀，研究方向為雕塑。

責任編輯 黃蕾