《活著》是著名作家余華的代表作品之一，創(chuàng)作于1992年。在這部作品中，作者通過(guò)細(xì)膩、生動(dòng)的敘事，構(gòu)建了一個(gè)既真實(shí)又充滿詩(shī)意的敘事空間。在這個(gè)空間里，讀者看到的不僅是一個(gè)人的命運(yùn)沉浮，還有生命本身的堅(jiān)韌與美麗。余華在《活著》中展現(xiàn)出對(duì)人性的思考、對(duì)命運(yùn)的叩問(wèn)，以及對(duì)生存和存在的探索。這種真實(shí)性的美學(xué)探索，不僅豐富了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的表現(xiàn)手法，還為讀者提供了一種理解生命、面對(duì)苦難的新視角。通過(guò)閱讀福貴的故事，讀者看到是生命的尊嚴(yán)和人性的光輝。

一、《活著》的敘事美感

（一）雙重?cái)⑹拢簳r(shí)空交錯(cuò)中的生命對(duì)話

《活著》采用了“我”與福貴雙重?cái)⑹乱暯?，?gòu)建了兩個(gè)相互映照的敘事時(shí)空。小說(shuō)通過(guò)雙重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)、獨(dú)特的情節(jié)模式和交錯(cuò)的敘事時(shí)間，構(gòu)建了一個(gè)既真實(shí)又親切的敘事空間。采風(fēng)者偶遇暮年福貴，構(gòu)成外層敘事；老農(nóng)自述人生經(jīng)歷，形成內(nèi)層敘事。整個(gè)小說(shuō)呈現(xiàn)出“故事里套著故事”的特征，“我”向讀者講述著自己十年前在農(nóng)村收集民間故事的各色見(jiàn)聞，而在“我”的這些見(jiàn)聞中，包括福貴的令人唏噓的人生故事。雙重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)形成精妙的環(huán)形嵌套，采風(fēng)者的現(xiàn)代性視角與福貴的傳統(tǒng)生存智慧構(gòu)成時(shí)空對(duì)話。當(dāng)福貴以民謠開(kāi)啟回憶時(shí)，時(shí)間維度瞬間折疊，其紈绔歲月與垂暮時(shí)光在牛鈴聲中重疊。在采風(fēng)者“我”的視角下，福貴的故事被娓娓道來(lái)，這種敘事框架既保持了故事的客觀性，又賦予了敘述者介入故事的空間，兩個(gè)時(shí)空的交錯(cuò)，使敘事產(chǎn)生了獨(dú)特的張力。在“我”的視角下，浮現(xiàn)在讀者面前的是一個(gè)飽經(jīng)滄桑的老人，在田間地頭平靜地講述著自己的故事。這種外在的平靜與故事內(nèi)在的激烈形成鮮明對(duì)比，增強(qiáng)了敘事的感染力。在福貴講述故事的關(guān)鍵時(shí)刻，“我”跳出來(lái)暫時(shí)打斷，這一方式使得敘述高潮到來(lái)后會(huì)自然地降落，緩沖了故事節(jié)奏，同時(shí)彰顯出對(duì)這一部分?jǐn)⑹龅膹?qiáng)調(diào)，形成一種跌宕起伏的效果。一個(gè)高潮暫時(shí)降落之后迎來(lái)下一個(gè)高潮，短暫的停頓之后，更加具有沖擊性的震撼到來(lái)，讀者可以獲得充足的時(shí)間和空間品味和體驗(yàn)人物內(nèi)心巨大的悲痛。福貴的自述充滿了生活的質(zhì)感，能夠讓讀者直接感受到生命的溫度。通過(guò)雙重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)，讀者既能看到福貴的人生故事，又能感受到來(lái)自敘事者“我”的所見(jiàn)所聞。這種多層次的敘事視角，使故事具有了豐富的解讀可能。兩個(gè)敘事時(shí)空的轉(zhuǎn)換并非簡(jiǎn)單的場(chǎng)景切換，而是構(gòu)成了深層的對(duì)話關(guān)系。“我”的觀察與福貴的講述相互印證，既保持了敘事的真實(shí)性，又賦予了故事更廣闊的解讀空間。這種敘事策略使《活著》超越了單純的個(gè)人命運(yùn)敘述，成為一部關(guān)于生命本質(zhì)的寓言。

（二）平衡與失衡：命運(yùn)的敘事節(jié)奏

在整個(gè)故事的發(fā)展過(guò)程中，不同的事物和力量之間相互作用，最終歸于平靜，形成一種新的平衡狀態(tài)。小說(shuō)《活著》中，作者在敘事時(shí)遵循著“平衡—失衡—平衡”的循環(huán)模式。小說(shuō)中福貴的人生就像一個(gè)永不停息的鐘擺，始終在希望與絕望之間來(lái)回地?cái)[動(dòng)。這種敘事節(jié)奏的把握，使小說(shuō)始終保持著恰到好處的張力。福貴的人生經(jīng)歷充滿了戲劇性的轉(zhuǎn)折，起伏不定，從家庭美滿到親人相繼離世，每一次命運(yùn)的打擊都打破了原有的平衡。但是，福貴總能在廢墟中重新找到生活的支點(diǎn)，建立起新的平衡。這種敘事模式既展現(xiàn)了生命的脆弱，又彰顯了生命的韌性。

對(duì)于福貴來(lái)說(shuō)，家人的出現(xiàn)呈現(xiàn)出從“未出現(xiàn)（無(wú)）”到“出現(xiàn)（有）”，再到“消失（無(wú)）”的一種變化過(guò)程。在小說(shuō)中，老福貴買(mǎi)牛的場(chǎng)景與其父親買(mǎi)牛的往事形成時(shí)空鏡像，牛眼中的倒影疊合著家族五代人的命運(yùn)輪回。福貴的家人一個(gè)個(gè)的離去，老牛卻陪著福貴走過(guò)了不同階段的人生，最終，在故事的結(jié)局，只留下老牛與福貴相依為命，這體現(xiàn)出在故事發(fā)展過(guò)程中，不同事物和力量相互作用之后，最終又形成了一種新的平衡狀態(tài)。當(dāng)敘述者與采風(fēng)者在暮色中分別時(shí)，炊煙升起的意象將個(gè)人史詩(shī)融入永恒的土地輪回。在作者的筆下，福貴的人生充滿了戲劇性的轉(zhuǎn)折，但是這些轉(zhuǎn)折都建立在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)之上。從家道中落到親人相繼離世，每一個(gè)打擊都來(lái)得十分突然，但細(xì)想?yún)s也有合理之處。這種戲劇性與真實(shí)性的平衡，使得故事引人入勝，但同時(shí)又不失可信度。在敘事張力的把控上，作者展現(xiàn)了高超的技巧，既不讓讀者陷入徹底的絕望，又不給予讀者虛假的希望。每一次命運(yùn)的打擊都來(lái)得突然而猛烈，但福貴的堅(jiān)韌又讓故事保持著向上的力量，這種對(duì)張力的把控使敘事始終保持著動(dòng)人的力量。

（三）時(shí)間的藝術(shù)：敘事時(shí)序的美學(xué)建構(gòu)

《活著》中的時(shí)間敘事展現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)魅力，作者打破了線性敘事的常規(guī)，綜合應(yīng)用了倒敘、插敘等敘事手法，構(gòu)建了一個(gè)立體化的時(shí)間網(wǎng)絡(luò)。這種非線性敘事策略打破了時(shí)空界限，并體現(xiàn)出時(shí)空錯(cuò)位的藝術(shù)張力?！痘钪返臄⑹逻^(guò)程中，第一敘述者“我”整體上采取的是倒敘手法，講述十多年前的那個(gè)夏天的故事。第二敘述主體福貴整體上采取的是正敘方式，按時(shí)間的順序講述自己四十多年前的事情，其中還穿插了一些插敘。例如，在對(duì)有慶死亡場(chǎng)景進(jìn)行描述的時(shí)候作者使用了插敘的手法，于是，在小說(shuō)中讀者可以讀到有慶死亡場(chǎng)景反復(fù)閃回的情節(jié)，這一情節(jié)每次重現(xiàn)都疊加新的情感層次：最初是喪子的劇痛，繼而浮現(xiàn)獻(xiàn)血時(shí)的天真笑容，最終定格在雪夜背尸的場(chǎng)景，帶給人一種巨大的撕裂的疼痛感。插敘手法的應(yīng)用將瞬間創(chuàng)傷拓展成終身縈繞的心理時(shí)空，充分展現(xiàn)出苦難記憶的不可磨滅性，帶給讀者巨大的情感沖擊。這種獨(dú)特的敘事時(shí)序安排，既保持了故事的完整性，又賦予了敘事更多的解讀可能。敘事時(shí)距就是故事時(shí)間與敘事時(shí)間長(zhǎng)短的對(duì)照。對(duì)敘事時(shí)距的把握是《活著》時(shí)間藝術(shù)的另一個(gè)亮點(diǎn)，對(duì)于重要人生轉(zhuǎn)折的敘述往往細(xì)致入微，對(duì)于相對(duì)平靜時(shí)期的敘述則簡(jiǎn)潔明快，這種疏密有致的敘事節(jié)奏，使故事始終保持著引人入勝的魅力。

通過(guò)福貴的自述，讀者能夠深入理解他的內(nèi)心世界，體會(huì)他的喜怒哀樂(lè)，這種情感領(lǐng)悟是通過(guò)真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)和真摯的情感表達(dá)實(shí)現(xiàn)的。敘事頻率是指敘事作品中本文話語(yǔ)與故事內(nèi)容之間的重復(fù)關(guān)系，包括事件的重復(fù)（即反復(fù)出現(xiàn)相似的事件）和話語(yǔ)的重復(fù)（即對(duì)一個(gè)事件反復(fù)敘述）。小說(shuō)《活著》中，在敘事頻率的處理上，作者采用了重復(fù)與變化的策略。相似的命運(yùn)打擊反復(fù)出現(xiàn)，但每次都有不同的細(xì)節(jié)和情感體驗(yàn)。這種敘事頻率的安排，既強(qiáng)化了主題的表達(dá)，又避免了敘事的單調(diào)。

二、《活著》的美學(xué)意味

（一）故事真實(shí)性較強(qiáng)

《活著》通過(guò)真實(shí)而細(xì)膩的敘事，展現(xiàn)了生命的價(jià)值與張力，構(gòu)建了一個(gè)寬闊的詮釋空間。在福貴跌宕起伏的人生故事中，讀者不僅看到了一個(gè)普通農(nóng)民在歷史洪流中的掙扎與堅(jiān)持，還感受到了生命最本真的力量。這種真實(shí)性的美學(xué)建構(gòu)，使《活著》超越了單純的苦難敘事，展現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

《活著》中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)充滿了生活的質(zhì)感，福貴從富家少爺?shù)截毧噢r(nóng)民的轉(zhuǎn)變，通過(guò)一個(gè)個(gè)具體的細(xì)節(jié)展現(xiàn)得淋漓盡致。具體來(lái)說(shuō)，福貴在田間地頭的辛勤勞作等細(xì)節(jié)的堆積讓故事具有了強(qiáng)烈的真實(shí)，這種真實(shí)不是簡(jiǎn)單的現(xiàn)實(shí)復(fù)制，而是經(jīng)過(guò)藝術(shù)提煉后的生命呈現(xiàn)。在人物塑造上，余華摒棄了概念化的處理方式。福貴不是完美的道德楷模，也不是徹底的墮落者，而是一個(gè)充滿矛盾的真實(shí)個(gè)體。他的軟弱與堅(jiān)強(qiáng)、自私與善良，構(gòu)成了一個(gè)立體的人物形象。這種真實(shí)的人物塑造，讓讀者能夠深入理解角色的內(nèi)心世界。情感的真實(shí)性是《活著》最動(dòng)人的地方，無(wú)論是福貴對(duì)家人的愛(ài)，還是面對(duì)命運(yùn)打擊時(shí)的痛苦，都表現(xiàn)得真摯而克制，這種情感表達(dá)不刻意煽情，卻能在平靜中打動(dòng)人心。同時(shí)，小說(shuō)中采用的雙層敘事結(jié)構(gòu)通過(guò)不同的敘事角度，將過(guò)去與現(xiàn)實(shí)的空間有機(jī)地融合在一起，有利于讀者深入地了解敘事者內(nèi)心的真實(shí)情感，真實(shí)地感受到故事所在空間的情況?？傊ㄟ^(guò)真實(shí)的細(xì)節(jié)、立體的人物和真摯的情感，余華構(gòu)建了一個(gè)既真實(shí)又充滿詩(shī)意的敘事空間，在這個(gè)空間里，我們能感受到生命本身的堅(jiān)韌與美麗。

（二）不完全性陌生化效果

小說(shuō)的敘事過(guò)程中，適當(dāng)?shù)哪吧幚砜梢栽谝欢ǔ潭壬献屪x者與小說(shuō)中的故事、人物之間保持著恰當(dāng)?shù)木嚯x，這種距離會(huì)使讀者與小說(shuō)所講述的故事之間產(chǎn)生一定的間離效果。在《活著》中，作者通過(guò)獨(dú)特的敘事策略，創(chuàng)造了一種“不完全性陌生化”的美學(xué)效果。這種效果既保持了故事的親近感，又通過(guò)適度的距離感引發(fā)讀者的理性思考。

小說(shuō)通過(guò)第一人稱敘述層與福貴老人的第二敘述層的交織，巧妙地實(shí)現(xiàn)了時(shí)空轉(zhuǎn)換，讓讀者在情感共鳴與理性思考之間找到平衡。小說(shuō)開(kāi)篇以采風(fēng)者“我”的視角引入，這個(gè)第一人稱敘述層為故事提供了一個(gè)觀察的窗口。通過(guò)“我”與福貴的相遇，故事自然地過(guò)渡到福貴的自述。這種敘述層的轉(zhuǎn)換不是生硬的切換，而是通過(guò)對(duì)話和場(chǎng)景描寫(xiě)自然過(guò)渡。在福貴的敘述中，過(guò)去與現(xiàn)在通過(guò)記憶的線索自然銜接。例如，福貴在講述自己年輕時(shí)的荒唐行為時(shí)，會(huì)突然回到現(xiàn)實(shí)，評(píng)論現(xiàn)在的自己。這種時(shí)空轉(zhuǎn)換既保持了故事的連貫性，又創(chuàng)造了適度的距離感。敘述視角的轉(zhuǎn)換創(chuàng)造了獨(dú)特的審美距離，讀者既能夠深入體會(huì)福貴的內(nèi)心世界，又能夠保持一定的觀察距離，這種距離感使讀者能夠在產(chǎn)生情感共鳴的同時(shí)進(jìn)行理性思考。

在小說(shuō)中，福貴的自述充滿了生活的細(xì)節(jié)和情感的流露，在講述家珍離世的情節(jié)時(shí)，福貴的語(yǔ)言樸實(shí)而真摯，讓讀者能夠深切感受到他的痛苦。這種情感的傳達(dá)不是通過(guò)夸張的修辭，而是通過(guò)真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)實(shí)現(xiàn)的。在講述有慶去世的情節(jié)時(shí)，福貴的敘述平靜而克制，但正是這種克制讓讀者更能感受到他內(nèi)心的悲痛。這種情感表達(dá)方式創(chuàng)造了適度的陌生化效果，讀者在閱讀過(guò)程中既能夠感同身受，又能夠保持一定的理性思考，這種平衡是通過(guò)敘述層的交織和適度的陌生化手法實(shí)現(xiàn)的。

三、結(jié)語(yǔ)

《活著》的敘事美學(xué)成就在于它成功地將生命的苦難轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的感動(dòng)。通過(guò)雙重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)、獨(dú)特的情節(jié)模式和精妙的時(shí)間藝術(shù)，余華構(gòu)建了一個(gè)既真實(shí)又充滿詩(shī)意的敘事空間，在這個(gè)空間里，我們看到的不僅是一個(gè)人的命運(yùn)沉浮，更是生命本身的堅(jiān)韌與美麗。這種敘事策略的成功運(yùn)用，使《活著》成為一部具有深刻藝術(shù)魅力的文學(xué)經(jīng)典。另外，通過(guò)了解福貴的故事，我們最終看到的不僅僅是命運(yùn)的殘酷，還有生命的尊嚴(yán)和人性的光輝。

（廣安開(kāi)放大學(xué)）

作者簡(jiǎn)介：陳云香（1977—），女，四川廣安人，本科，講師，研究方向?yàn)闈h語(yǔ)言文學(xué)。

責(zé)任編輯 時(shí)鳳俠