八大山人一生當(dāng)中所畫花鳥類作品繁多，所畫題材有魚、鳥、花卉、靜物蔬果、山石等，其中以魚為題材的作品因具有獨(dú)特的風(fēng)格特征和情感寄托而受世人喜愛。目前市場上署八大山人款的魚類繪畫作品良莠不齊，需要我們甄別畫作的真?zhèn)巍?024年澳門中信拍《雙魚趣》圖，署“八大山人”款，鈐“八大山人”白文方印、“何園”朱文方印。從《雙魚趣》圖的用筆、用墨、落款、印章四個(gè)方面與八大山人真跡作品作對(duì)比，可以看出拍品《雙魚趣》圖用筆生硬、墨色無變化、落款筆法隨意無生氣、印章細(xì)節(jié)欠缺，從而鑒定出該拍品是偽作。

八大山人（原名朱耷）在繪畫史上占據(jù)著舉足輕重的地位。作為明皇室后裔，他背負(fù)著亡國之痛，從而造就了“墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多”“淚眼中的江山”的藝術(shù)風(fēng)格。他的畫作以水墨畫為主，其中花鳥畫，在造型上進(jìn)行夸張變形，筆墨簡練，風(fēng)格奇駿；山水畫近師董其昌，遠(yuǎn)法董源、巨然、郭熙、米芾、黃公望、倪瓚諸家；善書法，能詩文。他的作品以象征手法抒寫心意，筆下的動(dòng)物以白眼向天，充滿倔強(qiáng)之氣。他筆下展現(xiàn)的世界是經(jīng)過“善化”的真實(shí)世界，他認(rèn)為人們看到的世界是“假”的，唯有經(jīng)過感情處理的筆下形象才是真實(shí)的宇宙，故他的作品形象給人強(qiáng)烈的視覺沖擊力，以及耐人尋味的藝術(shù)意味。其作品“以少見多”，一幅作品往往只有一個(gè)形象，畫面留有大量的空白，充分體現(xiàn)了中國畫“計(jì)白當(dāng)黑”的藝術(shù)表現(xiàn)形式。他的作品物少意多，常賦詩詞或文字以隱喻自己的情懷。

拍品詳情

《雙魚趣》，立軸，紙本水墨，高140厘米、寬69厘米，署“八大山人”款，鈐“八大山人”白文方印、“何園”朱文方印，創(chuàng)作年代不詳。某藝術(shù)網(wǎng)拍賣結(jié)果顯示，《雙魚趣》圖在澳門中信2024年秋季拍賣會(huì)上以2446480元的高價(jià)成交。

年代考證

八大山人的藝術(shù)創(chuàng)作分為三個(gè)時(shí)期。50歲之前為藝術(shù)創(chuàng)作的早期，繪畫題材多以花卉、蔬果、松梅等為主，表現(xiàn)形式以卷冊(cè)居多。畫面比較精巧工整，筆法挺勁有力，具有金石氣息。此時(shí)期的署款有“傳綮”“個(gè)山”“驢”“人屋”。50歲至65歲為中期，畫風(fēng)逐漸轉(zhuǎn)變。繪畫題材多為魚、鳥、蟲、草、動(dòng)物等。畫中形象逐漸夸張變形：動(dòng)物面部多呈雞蛋形，上大下小，動(dòng)物的嘴、眼多呈方形，鳥獸多單足站立。筆墨挺勁有棱角。65歲以后為晚期，藝術(shù)風(fēng)格日趨成熟。繪畫題材多為魚、鳥、孤石、荷花等。造型極為夸張，筆法更加簡略，筆勢卻樸茂雄偉。畫面中常將魚、鳥等的眼睛繪成一圈一點(diǎn)，眼珠頂著眼圈，一幅“白眼向天”的神情，表現(xiàn)出這些魚、鳥既倔強(qiáng)又自由的生動(dòng)之軀。這些既夸張又矛盾的形象，正是畫家自身的真實(shí)寫照，將國破家亡的痛苦與悲傷，對(duì)自由的向往之情都表現(xiàn)在筆墨之中。通過對(duì)比三個(gè)時(shí)期的藝術(shù)特色，推測拍品《雙魚趣》圖可能為八大山人晚期的作品。

關(guān)于“八大山人”四字署款，據(jù)其所有作品考據(jù)，最早應(yīng)用于康熙二十三年（1684年）。八大山人在創(chuàng)作《花竹雞貓冊(cè)》時(shí)，開始使用“八大山人”一號(hào)，題跋也由“山人”“個(gè)山人”用筆連綴衍生出“哭之”“笑之”的花押狀形象。

“八大山人”署款期，大致有兩個(gè)階段：1684年至1694年，“八”作對(duì)角型“gt;lt;”；1694年冬，八大山人名號(hào)署款風(fēng)格由對(duì)角形“gt;lt;”轉(zhuǎn)變?yōu)閳A化形“八”。從1695年起，八大山人名號(hào)署款由“gt;lt;”形式轉(zhuǎn)變定型為“八”。1694年，是八大山人山水畫作品猛增的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是八大山人署款形態(tài)“哭之”“笑之”的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這一年既有對(duì)角型“gt;lt;”署款的作品，如《安晚冊(cè)》（日本泉屋博物館藏）、《秋山圖》（上海博物館藏），又有署款形態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)閳A化形“八”的作品，如《倪高士六君子圖》（沈陽故宮博物院藏）。由此推測，此幅《雙魚趣》圖可能為八大山人的晚期作品。

拍品辨?zhèn)?/p>

首先，從墨色來看，中國繪畫講究墨分五色，筆墨的干枯秀潤，縱觀八大山人的繪畫作品，所繪景物雖少，但不乏筆墨韻味，濃淡干濕各得其所，墨色溫潤，淋漓盡致，更能體現(xiàn)出米氏云山的意味。上海博物館館藏八大山人《魚鴨圖卷》，從中可以感受到八大山人高超的用墨技巧，墨色淋漓盡致，如同魚兒剛浮出水面。畫面實(shí)虛結(jié)合，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，不同的墨色形成不同的塊面感，突出形象的立體效果。再觀拍品《雙魚趣》圖，墨色干枯乏味，毫無生機(jī)之氣，遠(yuǎn)看兩條魚的魚背、魚尾，宛如一坨墨塊糊在紙上，無墨色變化，無立體感的呈現(xiàn)，無魚兒皮膚細(xì)膩、光澤之感，給人一種生澀、枯燥的視覺印象。

其次，從用筆來看，八大山人繪畫用筆靈活且方硬，以書法用筆入畫，輕松但不放肆，多中鋒用筆，且以禿筆作畫為多，下筆干凈利落，沒有任何的猶豫，由此體現(xiàn)出他堅(jiān)定的遠(yuǎn)離俗世的心態(tài)。拍品《雙魚趣》圖用筆無變化，所有用筆均朝一個(gè)方向展開，筆法生硬、晦澀，雖有輕松之感，但過于平均。尤其是兩條魚的魚嘴、魚眼，以及魚的外輪廓的刻畫用筆生澀、毫無變化，沒有體現(xiàn)八大山人用筆的特點(diǎn)。

最后，從造型來看，八大山人畫的魚都是現(xiàn)實(shí)生活中常見的魚類，魚頭、魚嘴、魚鰓、魚腹、魚鰭、魚尾等生理結(jié)構(gòu)都能準(zhǔn)確地在畫面中呈現(xiàn)出來。除此之外，八大山人所畫之魚的各部位比例大小也都與實(shí)際種類的魚相符，并能準(zhǔn)確抓住各種魚類的特點(diǎn)呈現(xiàn)在畫面中，這也符合中國畫六法論中的應(yīng)物象形。拍品《雙魚趣》圖中，上面的一條魚，據(jù)魚頭形狀、魚眼睛、魚須子判斷，其應(yīng)為鯰魚，但不符合現(xiàn)實(shí)中鯰魚的形象。現(xiàn)實(shí)中的鯰魚頭部寬扁，嘴部寬大，而拍品中的鯰魚頭瘦而小，嘴圓而窄，魚眼睛圓瞪宛若卡通畫中的魚。下面的一條魚，從形狀上看，其應(yīng)為鯽魚，但不符合現(xiàn)實(shí)中鯽魚的生理結(jié)構(gòu)。

因此，從筆、墨、造型三方面對(duì)比拍品《雙魚趣》圖與八大山人真跡，可看出拍品《雙魚趣》圖為偽作，其真實(shí)作畫者畫工水平較低。

拍品《雙魚趣》圖中“八大山人”署款為“哭之”形態(tài)，也就是處于“八”作對(duì)角型“gt;lt;”時(shí)期。《八大山人印款說》一書對(duì)“八大山人”署款進(jìn)行總結(jié)，“八”作對(duì)角型“gt;lt;”時(shí)期基本總結(jié)為4個(gè)階段：1684年“八大山人”四字無連綴，“八”字上半部分呈銳角；1684年至1689年，“山人”二字連筆，“八”字上半部分呈銳角；1688年至1689年，“山”字做變形，“八”字上半部分呈銳角；1689年至1694年，“山人”二字連筆，“八”字上半部分呈鈍角趨勢。這4個(gè)階段的“八”字寫法都為方折角形態(tài)，而拍品《雙魚趣》圖中署款“八”字為反括弧形態(tài)，與八大山人真跡不一致。拍品《雙魚趣》圖署款“山人”二字為連筆，與1684年至1689年、1689年至1694年兩個(gè)階段相似。但八大山人真跡的署款“人”字為兩筆所寫，中鋒用筆，干凈利落，無拖泥帶水之感，有骨有肉。拍品《雙魚趣》圖署款中“人”字由一筆所寫，筆尖所至，筆畫無轉(zhuǎn)折柔弱，收筆模糊，不肯定，無骨氣，毫無八大山人書法風(fēng)格，更無八大山人草篆那種意象飛動(dòng)的奇崛拙趣。由此可知，拍品《雙魚趣》圖署款“八大山人”為偽作。

據(jù)文獻(xiàn)考證，“何園”朱文方印最早出現(xiàn)于康熙己卯年（1699年）的《大風(fēng)堂名跡》中，其題為《艾虎圖軸》。拍品《雙魚趣》圖中所署八大山人“哭之”形態(tài)款的出現(xiàn)時(shí)間為1684年至1694年。款的時(shí)間早于印的時(shí)間至少5年，顯然印與款的時(shí)間無法統(tǒng)一，而年代矛盾的印章與款，表明拍品《雙魚趣》圖明顯為偽作。八大山人真跡《安晚冊(cè)》和《歲寒三友圖軸》中的“何園”朱文方印印框?yàn)椴灰?guī)則形狀，邊框左上角有明顯的棱角突出，邊角有殘破的古樸之感，下方邊框及左下角有明顯缺口。而拍品《雙魚趣》圖中“何園”朱文方印印框四周是光滑規(guī)整的，并沒有明顯的棱角突出和毛邊殘缺。

從二者的印文來看，拍品《雙魚趣》圖中的“何園”朱文方印的線條較直，粗細(xì)無變化，八大山人真跡《安晚冊(cè)》和《歲寒三友圖軸》中“何園”朱文方印的線條變化豐富，刀痕明顯。八大山人真跡“何園”朱文方印中“何”字，曲線圓潤流暢、神采奕奕，“口”部內(nèi)呈方形、四角清晰；拍品《雙魚趣》圖中“何園”朱文方印中“何”字，貫穿其中的弧線比較生硬，拐彎處出現(xiàn)波折，整體顯得有些憋屈不安，“口”部內(nèi)呈圓形，無四角。八大山人真跡中“何園”朱文方印中的“園”字的“口”部較為圓潤，上下窄中間微突；而拍品《雙魚趣》圖中“何園”朱文方印中的“園”字的“口”部偏細(xì)長，有一種頭重腳輕的感覺。由此可斷定，拍品《雙魚趣》圖和八大山人真跡《安晚冊(cè)》及《歲寒三友圖軸》中的“何園”朱文方印是兩枚完全不同的印章。

從筆墨造型、署款特點(diǎn)以及鈐印來看，拍品《雙魚趣》圖應(yīng)為偽作。市場上八大山人的作品魚龍混雜，出現(xiàn)了大量的偽作、仿作，嚴(yán)重?fù)p害了八大山人的聲譽(yù)。我們可以依據(jù)藝術(shù)家各個(gè)時(shí)期作品的風(fēng)格特點(diǎn)與形式總結(jié)規(guī)律，把握其藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展脈絡(luò)與繪畫習(xí)性，以此鑒別書畫的真?zhèn)?。從同時(shí)期的畫作風(fēng)格來看，藝術(shù)家的創(chuàng)作往往在印章題跋、形象構(gòu)造、筆墨特點(diǎn)、繪畫細(xì)節(jié)和習(xí)慣等方面是有規(guī)律可循的。因此，書畫收藏者、藝術(shù)愛好者需要全面掌握藝術(shù)家的創(chuàng)作背景，了解同時(shí)期作品的形式特點(diǎn)與風(fēng)格規(guī)律，理性參與書畫拍賣活動(dòng)，從容地進(jìn)行藝術(shù)品消費(fèi)。通過對(duì)八大山人各個(gè)時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格的簡要分析，我們不僅可以辨別市場中作品的真?zhèn)?，增加市場的透明度與真實(shí)性，而且可以領(lǐng)略藝術(shù)作品的藝術(shù)價(jià)值。

（作者單位：燕京理工學(xué)院）