一級導(dǎo)演，中國戲劇家協(xié)會會員。主要作品有話劇《尋找菊美多吉》《雪域忠魂》，曲藝劇《車耀先》《錦娘》，音樂劇《麥琪的禮物》《雙槍》，歌舞劇《大美雅安》《蜀歌蜀嫁》等，曾榮獲第六屆中國藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目獎、第十三屆全國聲樂展演暨全國優(yōu)秀音樂劇展演活動優(yōu)秀劇目獎、韓國大邱國際音樂劇節(jié)評委會大獎、四川省巴蜀文藝獎、四川省精神文明建設(shè)“五個一工程”獎、四川文華劇目獎、四川文華導(dǎo)演獎等。

隨著創(chuàng)作體驗的積累，這些年我越發(fā)感受到戲劇的“一劇之本”是多么的重要，它是戲劇的靈魂，導(dǎo)演應(yīng)該充分尊重編劇一度創(chuàng)作的思想，理解編劇創(chuàng)作劇本的意圖、人物的定位和劇中臺詞的準(zhǔn)確含義。編劇和導(dǎo)演的關(guān)系是相輔相成的，在充分探討和修改之后，導(dǎo)演的二度創(chuàng)作要建立在劇本的基礎(chǔ)上，而不是脫離劇本，在創(chuàng)排中隨意修改劇本走向和角色定位，使得舞臺上最后的呈現(xiàn)變得支離破碎，觀眾也不知所云。

舞臺呈現(xiàn)的質(zhì)感也是導(dǎo)演工作的重點，無數(shù)形態(tài)的演出在各個劇場輪番上演，現(xiàn)代觀眾對舞臺的審美越來越挑剔。因此，導(dǎo)演與舞臺各部門主創(chuàng)的探討碰撞和創(chuàng)作執(zhí)行就顯得尤為重要，要體現(xiàn)舞臺時空創(chuàng)造與美學(xué)概念，這其實和資金投入的比例關(guān)系并不大，而是十分考驗導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和構(gòu)建觀念。與此同時，我們也要了解最新、最前沿的舞臺技術(shù)，這對導(dǎo)演來說是必須一直學(xué)習(xí)和拓展的。

戲劇舞臺上導(dǎo)演最重要的還是和演員共同完成二度創(chuàng)作。當(dāng)今舞臺對演員的要求變多了，無論聲臺形表，都需要涌現(xiàn)更多實力強(qiáng)勁、自身全面的演員。導(dǎo)演更像演員的一面鏡子，需要去挖掘演員更多的潛力，幫助演員傳達(dá)劇本的主題和思想，完成人物塑造與舞臺調(diào)度。同時，在一場演出中也要讓不同表演方法和行當(dāng)?shù)难輪T形成統(tǒng)一的表演氣場，形成一組各具舞臺魅力又和諧完整的戲劇人物表達(dá)。

最近幾年，我導(dǎo)演創(chuàng)排了不同種類的舞臺劇，有幸與不同特點風(fēng)格的編劇、舞美、燈光、服化道、多媒體等主創(chuàng)，還有各個院團(tuán)，進(jìn)行了深入合作，受益良多。在與話劇、音樂劇、戲曲、曲藝演員的合作過程中，我體會到了不同行當(dāng)?shù)谋硌菪问綄ξ枧_劇多元表現(xiàn)力的加持?？梢哉f，當(dāng)今的舞臺在各類形式的融合發(fā)展中對我們導(dǎo)演的二度創(chuàng)作起到了非常積極的推動作用。