在當(dāng)代多元融合的藝術(shù)背景下，綜合材料繪畫作為中國(guó)美術(shù)發(fā)展歷程中涌現(xiàn)出來(lái)的新生藝術(shù)形式，順應(yīng)了當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的需要，成為中國(guó)美術(shù)在架上藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)新平臺(tái)。綜合材料繪畫超越了傳統(tǒng)繪畫中的單一材料和技法，實(shí)現(xiàn)了多種材料和多種技法的融合。在綜合材料繪畫中，物質(zhì)材料不僅是表達(dá)主題、情感所需要的工具，更是擁有獨(dú)立表達(dá)能力的藝術(shù)語(yǔ)言。基于此，本文通過(guò)梳理中西方綜合材料繪畫的歷史發(fā)展脈絡(luò)，并以材料為切入點(diǎn)，結(jié)合創(chuàng)作實(shí)踐，對(duì)綜合材料繪畫中材料語(yǔ)言的特征進(jìn)行分析，為相關(guān)藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)提供一定參考，以期推動(dòng)綜合材料繪畫繁榮發(fā)展。

一、綜合材料繪畫概述及發(fā)展歷程

（一）綜合材料繪畫的概念

綜合材料繪畫，是當(dāng)代藝術(shù)中一種以物質(zhì)材料為核心語(yǔ)言，突破了以水墨、顏料等傳統(tǒng)繪畫媒介限制的新興繪畫創(chuàng)作形式。綜合材料繪畫強(qiáng)調(diào)嘗試使用非傳統(tǒng)繪畫材料，如天然材料、工業(yè)制品、現(xiàn)成品材料等；在技法方面，其多融合運(yùn)用如拼貼、拓印、燒灼等創(chuàng)作方法，從而呈現(xiàn)出兼具物質(zhì)性、觀念性與文化性的視覺(jué)表達(dá)。

在西方藝術(shù)語(yǔ)境下，中國(guó)綜合材料繪畫的概念與“混合媒介”相似，并被歸為西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的范疇，與裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)交叉，強(qiáng)調(diào)觀念先行。而中國(guó)本土語(yǔ)境的“綜合材料繪畫”，在學(xué)院體系中被確立為一個(gè)獨(dú)立的畫種，更注重材料本體的研究與作品中繪畫性的保留，試圖在傳統(tǒng)繪畫譜系中開辟新路徑。

（二）西方混合媒介藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展

在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史中，西方混合媒介繪畫的起源可以追溯至20世紀(jì)初，而中國(guó)的綜合材料繪畫的可考起源是20世紀(jì)70年代。西方混合媒介繪畫的發(fā)展歷程與中國(guó)綜合材料繪畫有一定關(guān)聯(lián)，中國(guó)材料繪畫在吸收西方混合媒介繪畫的過(guò)程中，又呈現(xiàn)出本土特色。因此，對(duì)綜合材料繪畫發(fā)展演變歷程的探究，應(yīng)從國(guó)際與國(guó)內(nèi)兩條脈絡(luò)進(jìn)行梳理。

西方混合媒介繪畫作為一種藝術(shù)形式，興起于20世紀(jì)初期，隨著工業(yè)化社會(huì)的到來(lái)和文化多元化發(fā)展，藝術(shù)家開始擺脫單一繪畫媒介的束縛，嘗試將非傳統(tǒng)繪畫材料引入藝術(shù)作品中。

在1912年，西方立體主義畫家布拉克和畢加索首次在作品中采用拼貼手法，將報(bào)紙、壁紙等工業(yè)材料引入繪畫創(chuàng)作中。這種新的繪畫形式超越了單一媒介的邊界，并且打破了傳統(tǒng)繪畫的平面性，為之后的混合媒介藝術(shù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。在此之后的達(dá)達(dá)主義藝術(shù)家則通過(guò)拼貼與裝置，將現(xiàn)成品與傳統(tǒng)繪畫材料結(jié)合在一起。

這種結(jié)合使之后的藝術(shù)表達(dá)形式更加多樣。以波洛克為代表的抽象表現(xiàn)主義畫家通過(guò)滴灑、潑灑顏料等技法，將材料性和動(dòng)作性融入作品中，成為混合媒介的一種間接延伸。此后涌現(xiàn)的“組合藝術(shù)”，例如，勞森伯格的“結(jié)合繪畫”直接將照片、織物、實(shí)物等材料融入畫布中，開創(chuàng)了混合媒介繪畫的新方向。

隨著后現(xiàn)代主義思潮的興起，混合媒介藝術(shù)迎來(lái)了更加多元化的發(fā)展。藝術(shù)家開始在作品中融入新興的攝影、視頻、數(shù)字技術(shù)等新形式，使混合媒介藝術(shù)的形式和內(nèi)容變得更加多樣化。20世紀(jì)下半葉至21世紀(jì)，混合媒介繪畫逐漸成為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的重要組成部分。

（三）中國(guó)綜合材料繪畫的發(fā)展歷程

在20世紀(jì)上半葉，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)家就已經(jīng)受到了西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的影響。然而，這一階段的藝術(shù)實(shí)踐主要集中在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法與西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念之間的碰撞與融合方面，尚未形成混合媒介的具體成果。

20世紀(jì)80年代，西方的諸多藝術(shù)流派和藝術(shù)思想涌入中國(guó)，藝術(shù)家開始嘗試綜合多種媒介進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。這一時(shí)期的許多藝術(shù)家在創(chuàng)作中將傳統(tǒng)繪畫、書法等與材料或裝置相結(jié)合，開啟了中國(guó)綜合材料繪畫的探索道路。國(guó)內(nèi)各大藝術(shù)類院校也相繼開設(shè)綜合材料研究的相關(guān)課程。在21世紀(jì)初期，中國(guó)美協(xié)的綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復(fù)藝術(shù)委員會(huì)成立，并在2014年第十二屆全國(guó)美展中為“綜合材料繪畫”設(shè)置了獨(dú)立展區(qū)。

近年來(lái)，綜合材料繪畫在國(guó)內(nèi)的發(fā)展逐漸呈現(xiàn)出本土化與多元化的趨勢(shì)。藝術(shù)家在創(chuàng)作中不再簡(jiǎn)單地模仿西方，而是將中國(guó)傳統(tǒng)文化元素，例如，中國(guó)古代繪畫、壁畫、傳統(tǒng)工藝美術(shù)、民間手工藝等與現(xiàn)代材料相結(jié)合，從而創(chuàng)作出具有中國(guó)特色和中國(guó)審美的綜合材料繪畫。

二、綜合材料的物質(zhì)與精神屬性

在綜合材料繪畫的創(chuàng)作中，材料媒介被賦予了重要作用，通過(guò)多種媒介的結(jié)合，形成最終畫面。綜合材料繪畫的審美價(jià)值表現(xiàn)在材料所呈現(xiàn)出的視覺(jué)效果和由多種媒介共同表達(dá)出的主題內(nèi)涵上。綜合材料繪畫打破了傳統(tǒng)繪畫媒介的單一性，強(qiáng)調(diào)材料本身所具備的獨(dú)特性、表現(xiàn)性和多樣性。材料不僅是藝術(shù)創(chuàng)作的工具，更成為表達(dá)藝術(shù)家情感和藝術(shù)觀念的重要載體。

（一）材料的質(zhì)感和肌理

質(zhì)感和肌理是材料本身具有的物理屬性，這兩種特性呈現(xiàn)于材料的表面，也是在欣賞綜合材料繪畫作品時(shí)，觀者能在第一時(shí)間通過(guò)視覺(jué)或觸覺(jué)感知到的。材料的質(zhì)感和肌理是構(gòu)成綜合材料繪畫形式語(yǔ)言的兩大要素，在材料繪畫創(chuàng)作中，材料的選擇和運(yùn)用不同，畫面呈現(xiàn)出的視覺(jué)效果也會(huì)有所不同。打破傳統(tǒng)繪畫單一材料的限制，綜合運(yùn)用多種媒介，是綜合材料繪畫的突出特征。

質(zhì)感是觀者對(duì)于材料表面的觸覺(jué)和視覺(jué)上的感知，不同材料由于其物理特性的不同，呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果也有所差異。因此，藝術(shù)家在進(jìn)行綜合材料繪畫創(chuàng)作中如何表現(xiàn)畫面的質(zhì)感是至關(guān)重要的。

在藝術(shù)實(shí)踐中，材料的選擇需要為作品主題服務(wù)，藝術(shù)家根據(jù)所要表達(dá)的主題選擇恰當(dāng)?shù)牟牧?。不同材料傳達(dá)給觀者的感受不同，如堅(jiān)硬、柔軟、細(xì)膩、粗糙等，部分材料還蘊(yùn)含了特定的時(shí)代元素和文化屬性。例如，在創(chuàng)作工業(yè)題材的作品時(shí)，藝術(shù)家往往會(huì)選擇鋼鐵等金屬類材料，其呈現(xiàn)出的堅(jiān)硬質(zhì)感與工業(yè)題材相契合。在進(jìn)行歷史古跡相關(guān)主題作品的創(chuàng)作時(shí)，會(huì)選擇沙土、經(jīng)卷等材料，突出作品的歷史感。

肌理包括材料表面的紋理和結(jié)構(gòu)，與質(zhì)感不同，肌理可以分為自然肌理和人工肌理，畫面的部分肌理效果可以在創(chuàng)作過(guò)程中通過(guò)雕刻、拓印、刷洗、潑灑、灼燒等技法表現(xiàn)出來(lái)。不同紋樣在畫面中的合理安排還可增添畫面的趣味性和韻律感。如在創(chuàng)作人物形象類作品時(shí)，可以選擇纖維類材料并突出衣物布料的肌理感，使畫面更加生動(dòng)細(xì)膩，人物形象栩栩如生。

在藝術(shù)實(shí)踐當(dāng)中，通過(guò)對(duì)材料質(zhì)感、肌理等物質(zhì)屬性的深刻理解與熟練運(yùn)用，藝術(shù)家可以打破以往傳統(tǒng)繪畫的單一形式，使作品在視覺(jué)、觸覺(jué)乃至思想層面都展現(xiàn)出更多可能性。

（二）材料的象征性和符號(hào)性

繪畫材料，除表面所呈現(xiàn)出的物理特性外，還具有精神屬性，即材料內(nèi)在蘊(yùn)藏的豐富信息，其具有象征意義和符號(hào)化屬性。材料在不同的文化語(yǔ)境中被賦予特定含義，成為某種概念的象征。

材料來(lái)源于不同的國(guó)家、地域或民族，它們所承載的歷史、文化和象征意義也會(huì)有所差異。同一材料的象征性并非一成不變，觀者會(huì)根據(jù)自身所處的時(shí)間階段、文化背景、生活環(huán)境等因素，對(duì)同一材料作出不同的釋義和解讀。

在創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)家對(duì)材料的選擇和使用會(huì)充分考慮材料與主題的契合度和象征性，并通過(guò)巧妙的藝術(shù)手段對(duì)材料進(jìn)行處理，將材料象征的文化元素融入作品中，從而可以賦予作品更深層次的文化內(nèi)涵和價(jià)值。

近年來(lái)，綜合材料繪畫領(lǐng)域涌現(xiàn)出大量與中國(guó)傳統(tǒng)文化相關(guān)的主題。藝術(shù)家在創(chuàng)作此類作品時(shí)，往往通過(guò)融入各種傳統(tǒng)文化符號(hào)來(lái)展現(xiàn)作品的文化內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)材料的文化傳承價(jià)值。例如，徐冰在創(chuàng)作《天書》時(shí)，使用了大量的紙張材料，在紙上用水墨寫滿類似文字的圖案，以“假文字”的符號(hào)性表達(dá)對(duì)語(yǔ)言和文字的思考。

材料的精神屬性是綜合材料繪畫的核心特征之一，藝術(shù)家通過(guò)對(duì)材料象征性、符號(hào)性的挖掘，使材料成為向觀者傳遞情感和思想的重要載體。這些材料的物質(zhì)屬性為綜合材料繪畫注入了深刻的內(nèi)涵，使其超越了物質(zhì)本身，成為觀念、情感與文化的橋梁。在藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中，也需要深入發(fā)掘并理解材料的精神屬性，通過(guò)合理的選擇、轉(zhuǎn)化和藝術(shù)加工創(chuàng)作，使作品在物質(zhì)與精神上均具有更豐富的意義與價(jià)值。

三、綜合材料的審美屬性

（一）單一材料的表現(xiàn)功能

相較于傳統(tǒng)繪畫，綜合材料繪畫超越了顏料、油墨等單一媒介，充分發(fā)揮了各種材料的表現(xiàn)功能，豐富了畫面的視覺(jué)藝術(shù)效果。如在表現(xiàn)金屬物體時(shí)，綜合材料繪畫就可以憑借材料的優(yōu)勢(shì)更好地表現(xiàn)出金屬的光澤感和厚重感。材料本身的顏色屬性對(duì)畫面審美價(jià)值也具有重要影響，許多材料自帶的顏色具有獨(dú)特的審美和視覺(jué)吸引力，如木材的紋理和色調(diào)、金屬材料銹蝕的深紅色、石質(zhì)材料的斑紋等，這些顏色在創(chuàng)作實(shí)踐中常常被保留并放大其審美效果。

在創(chuàng)作中，藝術(shù)家還可以直接使用所表達(dá)物象的同類材料進(jìn)行創(chuàng)作，使畫面無(wú)論在造型表達(dá)還是質(zhì)感方面都與實(shí)物較為一致。例如，在張?jiān)南盗兴囆g(shù)作品《紅河濕地》當(dāng)中，他在創(chuàng)作中直接使用了荷葉植物材料，表現(xiàn)荷塘物象，使畫面中的荷葉在造型和肌理質(zhì)感方面與現(xiàn)實(shí)中的荷葉形象較為吻合。這種創(chuàng)作方法超越了常規(guī)用畫筆復(fù)現(xiàn)物象，帶給觀者更為沉浸的視覺(jué)體驗(yàn)。

材料作為藝術(shù)創(chuàng)作中的綜合表現(xiàn)媒介，在創(chuàng)作過(guò)程中藝術(shù)家應(yīng)根據(jù)畫面的需要，恰當(dāng)?shù)剡x擇和運(yùn)用材料，這樣既能使畫作達(dá)到整體的和諧統(tǒng)一，又能融入個(gè)人情感，賦予作品生命力。

（二）材料綜合的表現(xiàn)性

綜合材料繪畫的創(chuàng)作中還會(huì)結(jié)合多種材料，它們?cè)谙嗷プ饔弥猩尚碌膶徝捞刭|(zhì)，超越了單一材料的藝術(shù)表現(xiàn)力。材料綜合的審美性表現(xiàn)在：不同材料之間的對(duì)比性，材料運(yùn)用的多樣性，材料融入畫面所產(chǎn)生的整體美感，不同材料之間的疊加和融合效果等。

在創(chuàng)作實(shí)踐中，材質(zhì)屬性差距較大的材料可以在視覺(jué)、觸覺(jué)等方面形成鮮明對(duì)比，以形成強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力，還能增強(qiáng)畫面的空間感和層次感。盡管所使用的材料差異較大，但創(chuàng)作者會(huì)在材料的形態(tài)、傳達(dá)的感情等方面建立起聯(lián)系并進(jìn)行整合，從而使作品表現(xiàn)出整體的和諧美感。材料在疊加與融合過(guò)程中，通過(guò)相互作用形成新的視覺(jué)語(yǔ)言，也會(huì)產(chǎn)生超越單一材料的審美效果。

當(dāng)創(chuàng)作者綜合運(yùn)用多種材料時(shí)，通過(guò)材料間的對(duì)比、融合、疊加等方式，為作品賦予更加豐富的審美價(jià)值。這種多維度的審美性，也使綜合材料繪畫成為當(dāng)代藝術(shù)探索和表達(dá)的重要途徑。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代發(fā)展，繪畫的形式和種類也在不斷豐富，這些因素共同促進(jìn)了中國(guó)美術(shù)的繁榮發(fā)展。綜合材料繪畫是中國(guó)美術(shù)的新興畫種，其突破了傳統(tǒng)繪畫中單一材料的限制，材料的運(yùn)用更加豐富，更具有藝術(shù)表現(xiàn)力。同時(shí)這也對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作者提出了更高的要求，在藝術(shù)實(shí)踐中，應(yīng)該了解各種材料的特性、審美特點(diǎn)以及材料蘊(yùn)含的深層含義，并在創(chuàng)作中充分發(fā)揮材料的作用。這要求藝術(shù)創(chuàng)作者在日常多進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐，了解各種材料的特點(diǎn)以及材料運(yùn)用的技法，積累創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

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（作者簡(jiǎn)介：蔡仔強(qiáng)，男，碩士研究生在讀，長(zhǎng)春師范大學(xué)，研究方向：美術(shù)學(xué)lt;綜合實(shí)驗(yàn)藝術(shù)gt;；lt;通訊作者gt;田勇）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）