摘" 要：通過對抗戰(zhàn)時期重慶《新蜀報》的木刻宣傳畫圖像進行研究，探究其歷史貢獻和藝術(shù)特征，首先對《新蜀報》的歷史背景和宣傳目的進行分析，介紹該報刊的木刻和重慶地區(qū)其他報刊的木刻；接著對《新蜀報》的木刻宣傳畫進行了分類和分析，從六個方面進行探討；最后，通過對《新蜀報》木刻宣傳畫的接受和影響進行研究，分析它們在當時社會中的作用以及對今天的影響和意義。本文旨在對抗戰(zhàn)時期的宣傳文化和藝術(shù)傳統(tǒng)進行深入研究，為今后相關(guān)研究提供參考和啟示。

關(guān)鍵詞：新蜀報；木刻；宣傳畫；圖像；抗戰(zhàn)時期

抗戰(zhàn)時期，盡管中國的報刊廣告受到了戰(zhàn)時環(huán)境的影響而有所下降，但重慶報刊業(yè)依然表現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的趨勢，據(jù)1935年的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，重慶當時擁有17家較大的印刷局和40多家書店，且這一數(shù)字在抗戰(zhàn)期間得到了進一步增長。此外，全國知名的大型報紙，如《中央日報》《新華日報》等紛紛將總部遷至重慶，許多高校和文人也相繼內(nèi)遷，重慶成為全國重要的文化中心。學(xué)界對抗戰(zhàn)時期宣傳畫也有不少研究，如趙靜靜的《抗戰(zhàn)時期重慶宣傳畫的歷史語境、表現(xiàn)形式及藝術(shù)特征》，從當時重慶各大報紙中的宣傳畫概況入手，探究了宣傳畫的繁榮原因。介紹了宣傳畫的表現(xiàn)形式，如主要創(chuàng)作形式木刻、漫畫，并探討了重慶宣傳畫的藝術(shù)特征，如題材的戰(zhàn)時性、藝術(shù)語言的戰(zhàn)斗性以及作品發(fā)布的戰(zhàn)地性[1]。姚霏和馬培的《抗戰(zhàn)宣傳畫中的女性形象研究》一文系統(tǒng)分析了宣傳廣告中的女性特質(zhì)，在動員男性參軍，表現(xiàn)日本人的殘忍時，強調(diào)女性生理柔弱的一面，而在鼓勵女性參軍報國時則弱化女性的柔弱的一面[2]?！缎率駡蟆纷鳛橐环蓊H具影響力的本土報紙，積極參與了國共抗日的宣傳工作，成為重慶市民了解抗戰(zhàn)進程和戰(zhàn)爭勝利的重要渠道之一，在這個背景下，《新蜀報》的木刻宣傳畫也逐漸進入人們的視野。這些宣傳畫形式多樣、內(nèi)容豐富，通過簡潔、直觀的表現(xiàn)手法，引導(dǎo)著廣大民眾為抗戰(zhàn)做出自己的貢獻。與此同時，這些宣傳畫也體現(xiàn)了當時社會和文化的特點和局限，成為了研究抗戰(zhàn)時期中國宣傳文化和社會歷史的重要資料，然而對于其木刻宣傳畫的研究卻相對較少。因此，對《新蜀報》木刻宣傳畫的深入研究，對于了解當時社會歷史和文化藝術(shù)發(fā)展具有重要的學(xué)術(shù)價值和意義。

一、《新蜀報》的創(chuàng)辦和發(fā)展歷程

《新蜀報》的創(chuàng)辦和發(fā)展歷程可以追溯到1921年2月1日，在自貢鹽商的鼎力資助下創(chuàng)刊。該報的發(fā)起人主要是陳愚生先生和四川有識之士沈與白、羅義三、劉泗英等人。該報一面世就明確提出以“輸入新文化，交流新知識”為辦報宗旨[3]，旨在滌除舊染，啟迪新機。創(chuàng)刊之初，該報以強烈的社會批評和文化反叛色彩脫穎而出，在當時四川的地方報刊中引人注目。受“少年中國學(xué)會”的影響，該報凸顯出強烈的社會批評和文化反叛色彩，以“思想激進”而引人注目。1922年，該報因連續(xù)刊發(fā)支持學(xué)生抵制日貨的言論，而與地方商會產(chǎn)生矛盾沖突，最終招致被查封的懲治，經(jīng)張瀾等四川社會名流的疏通，又重新復(fù)刊。在重慶早期的地方性大報中，《新蜀報》無疑是具有全國性影響的，以傳播思想文化資訊為己任的個性化報媒，是“五四”及新文化運動在四川擴展的產(chǎn)物[4]。

在抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，隨著一大批知識分子和藝術(shù)青年進入重慶，重慶成為中國文化的中心之一，《新蜀報》的影響力也不斷提高?！缎率駡蟆芬钥箲?zhàn)時期為重要的發(fā)展時期，它通過在宣傳、報紙設(shè)計方面的努力，成為重慶的“喉舌”。該報運用了大量的木刻宣傳畫進行宣傳，這些宣傳畫生動形象地反映了時代背景和人民心聲，給人們以強烈的視覺沖擊。其報紙內(nèi)容豐富多彩，包括政治、經(jīng)濟、文化等各個方面的內(nèi)容，為重慶市民提供了全方位的新聞資訊。同時，該報還關(guān)注社會弱勢群體的權(quán)益，關(guān)注工人、農(nóng)民等勞動階層的生活狀況和待遇，發(fā)表了大量社論和評論，幫助人們更好地理解和應(yīng)對當時的局勢。

重慶成為國民政府的臨時首都后，《新蜀報》迎來了它的發(fā)展高峰。在這一時期，《新蜀報》通過木刻宣傳畫，介紹木刻、宣傳抗戰(zhàn)，成為了中國抗日宣傳文化的重要組成部分。同時，《新蜀報》也為了支持抗日戰(zhàn)爭，發(fā)行了“半月木刻”“木刻專頁”“木刻特刊”等專欄，宣傳抗日思想，鼓舞民眾斗志，成為了民眾的精神支柱。然而隨著國民黨特務(wù)的接手，《新蜀報》輝煌不再，并于1950年徹底?？?/p>

二、《新蜀報》與木刻

在抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，《新蜀報》共出版了兩個系統(tǒng)的木刻專欄，一個是1940年4月24日出版，1941年10月2日后?？哪究虒ｍ?，共出16期；另一個是1941年10月15出版，1943年6月19日停刊的半月木刻，共出版39期。共刊登了175幅木刻作品和68篇木刻文章。此外，《新蜀報》還刊登了多個木刻特刊，如“抗敵兒童畫展特刊”“中國木刻研究會第一次展覽特刊”，以及“中蘇文化協(xié)會主辦蘇聯(lián)版畫藝術(shù)展覽特刊”等?！缎率駡蟆返哪究套髌凡粌H時間跨度長，而且數(shù)量豐富，對于抗戰(zhàn)時期的文化藝術(shù)傳承和宣傳發(fā)揮了重要作用。

木刻專頁依托在《蜀道》副刊上，《蜀道》副刊上的木刻專頁第1至10期都是由中華全國木刻界抗敵協(xié)會編，這個協(xié)會是在1938年于武漢成立，而后便沒有署名編者，這是為何呢？因抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后協(xié)會成員散落各地，通訊不便，而且木協(xié)于1941年5月29日被國民政府以“不尊限期呈報公務(wù)”而被撤銷[5]。木刻專頁不僅僅是為了展示木刻藝術(shù)作品，更是為了宣傳抗戰(zhàn)精神，弘揚愛國主義情感。除了木刻作品外還有不定期刊登的《木刻簡訊》《編者的話》等，稿約寫著：“文章雖好，倘與抗戰(zhàn)無關(guān)，決不刊登，若與抗戰(zhàn)有關(guān)，無論談酒說夢，均極歡迎”[6]。在1941年3月15日，張望在木刻專頁的文章中寫道：“我這里提出兩點意見，第一，把握住歷史的動向和現(xiàn)實的需要……用我們的武器木刻刀來解決抗戰(zhàn)中的一些困難；第二，是應(yīng)盡量走向大眾化中去?？梢娔究虣谀空Q生之初，便是想宣傳抗戰(zhàn)，是為了大眾而創(chuàng)作的作品”。[7]1941年10月15半月木刻第一期發(fā)刊詞寫著：“木刻藝術(shù)用以打擊、揭發(fā)、侵略我們的敵人——帝國主義者的陰謀，不是媚好帝國主義主子的‘藝術(shù)品’，他是要大眾化的木刻藝術(shù)，是反映現(xiàn)實生活的木刻藝術(shù)，而不是給象牙之塔里的人玩弄的空頭的藝術(shù)品……我們創(chuàng)刊半月木刻就是想在木刻的創(chuàng)作與理論批評各方面指出正確的路線”[8]。《新蜀報》對于木刻運動的發(fā)展起到了積極的作用，特別是半月木刻專欄的創(chuàng)辦，為木刻藝術(shù)的推廣和發(fā)展提供了一個新的平臺，也為中國木刻運動注入了新的活力和創(chuàng)造力。

三、《新蜀報》木刻宣傳畫主題和藝術(shù)特征

（一）宣傳畫的類別

木刻作為一種富有民間氣息的藝術(shù)形式，在宣傳和動員方面具有廣泛的應(yīng)用價值。筆者通過對木刻專頁、半月木刻以及一些零散的木刻特刊中的210幅木刻，其中13幅木刻既未署名，也未命名。通過對作品進行全面的分類、統(tǒng)計和比較，《新蜀報》中發(fā)表木刻作品數(shù)量超過10部的優(yōu)秀創(chuàng)作者有：鐵華、王琦、丁正獻、刃鋒、張時敏，并以圖表形式展示其成果（見表1）。此外，本文還對《新蜀報》中的木刻宣傳畫主題進行了梳理，并將其劃分為六大類別（見表2）。

這些宣傳畫涵蓋了抗戰(zhàn)時期中國社會的各個方面，展現(xiàn)了豐富多樣的主題以及時代的特征和民眾的生活。在不同的歷史背景和時間段下，木刻宣傳畫作品呈現(xiàn)出相應(yīng)的特點和表現(xiàn)形式，從而反映了當時社會的思想觀念、價值取向和審美趣味的變化?？箲?zhàn)與軍事類木刻宣傳畫是《新蜀報》宣傳力度最大的方面，這些宣傳畫以強烈的愛國主義情感為主旨，表現(xiàn)了抗戰(zhàn)的緊迫性和勝利的必然性。農(nóng)業(yè)與勞動類木刻宣傳畫突出了人民群眾在戰(zhàn)時團結(jié)奮斗的形象，表現(xiàn)出人民勤勞勇敢的精神面貌，自然風(fēng)光類木刻宣傳畫則反映了中國山川美景和民族氣質(zhì)，日常生活類木刻宣傳畫是反映當時社會生活的一面鏡子，對人們的日常生活進行了生動刻畫，教育與文化類木刻宣傳畫宣傳了學(xué)習(xí)知識的重要性和提高文化素質(zhì)的意義，人物肖像類木刻宣傳畫則塑造了魯迅、高爾基等人物形象。在宣傳畫的主題選擇上，木刻家們觀察到了其與歷史背景和時代特點的緊密聯(lián)系，抗戰(zhàn)初期，木刻宣傳畫主要關(guān)注戰(zhàn)爭的殘酷和民眾的抗爭精神，突出表現(xiàn)了抗戰(zhàn)的緊迫性和民族意識的覺醒；隨著抗戰(zhàn)的深入，作品逐漸聚焦在軍民生活、勞動生產(chǎn)和文化教育等方面，反映了戰(zhàn)爭背景下人們對美好生活的追求和國家建設(shè)的信念。

（二）宣傳畫的藝術(shù)特征

在木刻宣傳畫的形式和技巧上，筆者發(fā)現(xiàn)了一些共性特點。這些作品在構(gòu)圖上大多采用平面式的布局和簡練的線條，強調(diào)圖形的穩(wěn)定和平衡感，呈現(xiàn)出對比鮮明的風(fēng)格，以突出主題的表現(xiàn)力和視覺沖擊力。

宋肖虎的《去復(fù)仇》運用了強烈的對比手法，通過簡約的構(gòu)圖和黑白兩色處理，使得士兵和刀具有強烈的視覺沖擊力。畫面中的士兵頭戴德式M35鋼盔，鋼盔上鑲嵌了一顆青天白日徽標，目光十分堅定，手中持刀，形象刻畫得生動逼真。整幅畫面的主題只有士兵和刀，這幅畫還采用了一些象征性的手法，如刀象征力量和斗志，同時也暗示了抗戰(zhàn)中的生死壓力和殘酷現(xiàn)實。整幅畫面表達了中國人民的堅定決心和反抗精神，是一幅具有強烈政治性的木刻宣傳畫（如圖1）。

張望的木刻作品《援助前方將士》充分展現(xiàn)了抗戰(zhàn)時期全社會的愛國熱情和團結(jié)一心的精神面貌（如圖2）。畫面中的婦女形象是一位代表后方民眾的形象，肩扛著“出錢勞軍”的旗幟，手中舉著百元大鈔，表達了人民群眾對于前線將士的關(guān)心和支持。而遠景中的將士們則是即將在前線戰(zhàn)斗的英雄，他們在國家和人民的支持下，拼盡全力，為抗戰(zhàn)勝利作出巨大貢獻。

段干青的木刻作品《冬耕》是一幅藝術(shù)性和技巧性俱佳的作品（如圖3）。運用了明暗對比和線條處理的技巧，成功地營造了畫面的空間感。作者將重心落在了畫面中的老農(nóng)和他手中的犁具和鞭子上，通過精準的構(gòu)圖和線條處理形成了明確的主次關(guān)系，引導(dǎo)觀者的視線，使人物和物體在畫面中協(xié)調(diào)有序地呈現(xiàn)。值得注意的是，畫面中的動態(tài)感和節(jié)奏感是通過老農(nóng)手扶犁頭、身體略微前傾和播種者大步行走等細節(jié)處理營造而成的。同時，畫面分層明顯，遠景、中景、近景層層遞進，營造出深厚的空間感，近景的老農(nóng)、中景的種子播撒者，遠景的山和房屋構(gòu)成了畫面的三個重要元素，構(gòu)成了一個極具平衡感的畫面，突出了寒冷的冬日氛圍。人物形象、動物形象以及周圍的景物都是用細膩的線條和富有表現(xiàn)力的線條來表現(xiàn)，生動而有力。此外，對光影的運用使畫面更具層次感和空間感。

木刻作品《去年此日（全面抗戰(zhàn)的號音響了）》是一幅充滿戰(zhàn)爭氣息的作品。畫面中的號兵和馬匹形成了明顯的主次關(guān)系，號兵吹著號角的動態(tài)形象十分生動，傳遞出全面抗戰(zhàn)的號音響了的重大信息。畫面右側(cè)的馬匹騰地而起，表現(xiàn)出馬上的士兵緊張的情緒和奮勇向前的姿態(tài)，馬上的士兵則揮舞著鞭子，激勵著馬匹前進，整個畫面彌漫著一種緊張而充滿戰(zhàn)斗意志的氣息。畫面中橋上的士兵們身姿各異，前沖的姿態(tài)極具動感。畫面中使用的黑白對比非常明顯，讓人感受到戰(zhàn)爭的嚴峻和緊迫，同時也突出了人物和物體的立體感和層次感。畫面中的細節(jié)處理也非常到位，例如，號兵手中的號角、馬匹上的細節(jié)、士兵手中的鞭子等都表現(xiàn)得十分細致。這幅作品從視覺上呈現(xiàn)出了戰(zhàn)爭的激烈與緊張，同時也反映出抗戰(zhàn)時期的歷史背景。從藝術(shù)角度看，它充滿了運動感和戰(zhàn)斗意志，具有濃厚的時代感和藝術(shù)價值（如圖4）。

這些作品通過運用具有深刻內(nèi)涵和象征意義的圖像、物件和場景，將抽象的思想觀念和情感寄托在具體的形象之中，從而增強了作品的表現(xiàn)力和感染力。這種運用寓意和象征手法的特點，既體現(xiàn)了木刻宣傳畫的藝術(shù)性，也提升了作品的思想深度和學(xué)術(shù)價值。這些木刻作品展現(xiàn)了這一時期中國社會的多樣性和復(fù)雜性，也揭示了木刻藝術(shù)在傳達思想和情感，反映時代特征和民眾生活方面的獨特價值。通過對這些宣傳畫的深入研究，我們可以更好地了解抗戰(zhàn)時期中國社會的現(xiàn)實狀況、人民的心態(tài)和精神風(fēng)貌，以及木刻藝術(shù)在這一時期的發(fā)展演變和創(chuàng)新實踐。《新蜀報》的木刻宣傳畫主題以抗戰(zhàn)、生產(chǎn)、生活、宣傳等為主，具有強烈的時代感和現(xiàn)實意義。

在藝術(shù)特征方面，這些木刻宣傳畫通常使用明暗對比和線條處理來營造畫面的空間感，形成主次關(guān)系，同時通過分層和透視等手法構(gòu)建深度，營造出空間感。此外，畫面中的形象以及周圍的景物都是用細膩的線條和富有表現(xiàn)力的線條來表現(xiàn)，形象生動、富有表現(xiàn)力。另外，畫面的色彩通常是黑白灰色為主，簡潔大方，突出主題。這些特征在當時的社會背景下極具藝術(shù)性和宣傳性，成為了當時抗戰(zhàn)文化藝術(shù)的重要組成部分。

四、《新蜀報》木刻宣傳畫的傳播和影響

抗戰(zhàn)時期，《新蜀報》是重慶報刊中刊載木刻作品最多、最久的一份報刊，正如在1941年12月1日，樹藝在《新蜀報》寫道：“（第二次木展）三天來，在一個不大的禮堂里，進出著兩萬多觀眾”[9]，在1942年5月2日丁正獻在《新蜀報》文章《關(guān)于送英蘇木刻作品的幾句話》中寫道：“由英方人士負責(zé)提出，他們要一百幅作品，來復(fù)印萬張，送往所有盟國、中立國城市中去展覽”[10]。正是由于《新蜀報》的聲望和影響力，其木刻宣傳畫也得到了廣泛的傳播和影響，木刻宣傳畫的主題涵蓋了抗戰(zhàn)與軍事、農(nóng)業(yè)與勞動、自然風(fēng)光、日常生活、教育與文化等多個方面，內(nèi)容豐富、形象生動，具有很強的感染力和吸引力。這些畫作通過刊登在報紙上、張貼在各個公共場所、展覽在各個展廳，甚至通過與國外的木刻作品進行交流等多種形式，向人們傳達著抗戰(zhàn)勝利的信心和決心，激發(fā)了人們的愛國熱情和民族自豪感。它們還鼓舞了許多士兵和民眾的士氣，促進了全民抗戰(zhàn)的開展和勝利，同時也在宣傳木刻藝術(shù)的發(fā)展培養(yǎng)木刻藝術(shù)人才，加強人民文化教育，提高人們的文化素養(yǎng)和審美水平。《新蜀報》上的很多木刻作品也傳播到國外，增加國內(nèi)外的交流，增強國際社會對中國抗日事業(yè)的關(guān)注和支持。

注釋：

①圖1來源：1942年7月1日《新蜀報》，第4版。

②圖2來源：1941年3月1日《新蜀報》，第4版。

③圖3來源：1941年12月15日《新蜀報》，第4版。

④圖4來源：1938年7月7日《新蜀報》，第7版。

參考文獻：

[1]趙靜靜.抗戰(zhàn)時期重慶宣傳畫的歷史語境、表現(xiàn)形式及藝術(shù)特征[J].重慶師范大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2022（4）：98-108.

[2]姚霏，馬培.抗戰(zhàn)宣傳畫中的女性形象研究[J].婦女研究論叢，2015（4）：41-49.

[3]李華飛.傳播馬克思主義的一面旗幟——《新蜀報》[J].文史雜志，1991（3）：7-9.

[4]周欽岳.回憶從大革命到抗戰(zhàn)時期的新蜀報[J].新聞研究資料，1981（1）：77-90.

[5]李亞萍.從中華全國木刻界抗敵協(xié)會到中國木刻研究會：抗戰(zhàn)時期重慶木刻社團研究[D].重慶：西南大學(xué)，2014.

[6]編輯部.約稿[N].新蜀報，1940-04-24（4）.

[7]張望.今日的木刻[N].新蜀報，1941-03-15（4）.

[8]編輯部.發(fā)刊詞[N].新蜀報，1941-10-15（4）.

[9]樹藝.我們要更緊密的團結(jié)起來[N].新蜀報，1941-12-1（4）.

[10]丁正獻.關(guān)于送英蘇木刻作品的幾句話[N].新蜀報，1942-05-02（4）.

作者簡介：喬烽，碩士，重慶水利電力職業(yè)技術(shù)學(xué)院教師。研究方向：藝術(shù)設(shè)計及理論。