［摘 要］ 電影《河邊的錯(cuò)誤》（2023）是魏書鈞導(dǎo)演的第一部小說(shuō)改編作品，以荒誕現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，展現(xiàn)了發(fā)生在河邊小鎮(zhèn)的懸疑故事。影片繼承了小說(shuō)中的怪誕、失序與不和諧，通過(guò)匪夷所思的荒誕敘事與撲朔迷離的情節(jié)變奏，反映了事實(shí)與證據(jù)錯(cuò)位時(shí)的真相失語(yǔ)、個(gè)人與集體沖突時(shí)的秩序失語(yǔ)，以及馬哲與瘋子交疊時(shí)的理性失語(yǔ)，揭示了面對(duì)隱身于河邊迷霧中的命運(yùn)無(wú)聲的嘲弄時(shí)，小鎮(zhèn)里的人一步步深陷沼澤，無(wú)法逃出命運(yùn)狡黠的圍困與囹圄。

［關(guān)" 鍵" 詞］ 荒誕敘事；命運(yùn)嘲弄；真相失語(yǔ)；秩序失語(yǔ)；理性失語(yǔ)；《河邊的錯(cuò)誤》

引言

電影《河邊的錯(cuò)誤》改編自余華1987年創(chuàng)作的同名先鋒小說(shuō)，由魏書鈞執(zhí)導(dǎo)，于2023年上映并獲得第七屆平遙國(guó)際電影展最佳影片獎(jiǎng)。影片將小說(shuō)中20世紀(jì)七八十年代的時(shí)代背景推移至1995年，并依據(jù)導(dǎo)演對(duì)寫實(shí)風(fēng)格真實(shí)還原的追求，用具有低分辨率、粗顆粒特性的16mm膠片完成拍攝，營(yíng)造出20世紀(jì)小鎮(zhèn)破舊、泥濘的環(huán)境色調(diào)［1］。相較于小說(shuō)中的抽象描述，影片將案件發(fā)生地設(shè)立在虛構(gòu)的江東省沛水市萬(wàn)寧縣的一個(gè)小鎮(zhèn)，讓故事主體建立在更具現(xiàn)實(shí)性與生活質(zhì)感的敘事空間內(nèi)［2］。影片主要講述了在流經(jīng)這座小鎮(zhèn)的河邊，一位養(yǎng)鵝孤老戶幺四婆婆意外遇害，作為案件的主要負(fù)責(zé)人，縣公安局刑警隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)馬哲一步步深入案件展開調(diào)查，在挖掘更多線索的過(guò)程中，案件因?yàn)橄嗨频拿附佣B三地發(fā)生，變得愈加撲朔迷離。當(dāng)嫌疑人清晰地指向幺四婆婆收養(yǎng)的瘋子時(shí)，馬哲卻深陷對(duì)其他線索謎團(tuán)的溯源中，頂著來(lái)自局長(zhǎng)催促結(jié)案的心理壓力，經(jīng)受著來(lái)自不同命案現(xiàn)場(chǎng)的情感與理性沖擊，面對(duì)著瘋子難以揣測(cè)的行動(dòng)軌跡，身心俱疲；面對(duì)著命運(yùn)無(wú)聲的嘲弄，他一步步地邁向了河邊沼澤的深淵。

從20世紀(jì)80年代末以迄21世紀(jì)頭十年的中國(guó)文學(xué)作品中，出現(xiàn)了一種越來(lái)越清晰的“荒誕現(xiàn)實(shí)主義”傾向［3］，改編自先鋒小說(shuō)的影片，繼承了原著中的怪誕、失序與不和諧。影片的開頭字幕：“人理解不了命運(yùn)，因此，我裝扮成了命運(yùn)，我換上了諸神那副糊涂又高深莫測(cè)的面孔?！边@句話出自“荒誕哲學(xué)”代表人物阿爾貝·加繆“荒誕三部曲”中的《卡利古拉》［4］。加繆受到帕斯卡爾、尼采等人思想的影響，將目光注視于人如何在荒誕的世界生存［5］，他筆下的暴君卡利古拉認(rèn)為，世人受到了神明的欺騙，而他試圖通過(guò)親自扮演維納斯的方式，去扯掉神明的面具，揭示面具后的世俗與冷漠，迫使子民們思考與眾神的平等［6］。出現(xiàn)在影片開頭的這句話，呈現(xiàn)出了影片荒誕的底色，為影片整體基調(diào)覆上了一層命運(yùn)嘲弄時(shí)神秘而狡黠的面紗。

一、真相失語(yǔ)：事實(shí)與證據(jù)的錯(cuò)位

電影《河邊的錯(cuò)誤》作為一部以破解案件謎團(tuán)為主要脈絡(luò)，揭露命運(yùn)嘲弄時(shí)人身陷囹圄為次要脈絡(luò)的懸疑電影，馬哲等人對(duì)案件真相的找尋，為情節(jié)發(fā)展起到了重要的推進(jìn)作用。

在影片正敘與閃回交叉的敘事方式中，帶有懸疑色彩的聚光燈一度從養(yǎng)鵝孤老戶幺四婆婆與文化社詩(shī)歌老師王宏的遇害案件，轉(zhuǎn)移到理發(fā)師許亮曾經(jīng)的冤假錯(cuò)案上。紡織廠理發(fā)店的老板許亮，曾經(jīng)因?yàn)樗怂鞯膫巫C，被誤判為“流氓罪”入獄。一共8年的刑期，直到第7年他才得以沉冤昭雪，被釋放出獄。自那之后，警察以眼下證據(jù)為唯一判斷標(biāo)準(zhǔn)的辦案方式，給許亮留下了嚴(yán)重的信任危機(jī)。他不再相信警察辦案過(guò)程中言之鑿鑿的公平正義，而事實(shí)與證據(jù)錯(cuò)位中沉默的真相更是讓他深感無(wú)力，變得畏手畏腳，敏感膽怯地包裹著自己所剩不多的安全感。在幺四婆婆遇害的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，獨(dú)自到河邊釣魚的許亮，頭戴一頂大波浪假發(fā)，身著女裙，以神秘女人的形象，被前來(lái)與婚外戀情人錢玲赴約的王宏目擊，無(wú)辜的許亮因?yàn)樵?jīng)冤假錯(cuò)案造成的心理陰影而惴惴不安，且飽受內(nèi)心的煎熬與精神的折磨，直到等來(lái)沿著線索前來(lái)問(wèn)詢案件的馬哲，許亮才如釋重負(fù)般地請(qǐng)求馬哲省去所謂的辦案流程，將他直接抓捕，選擇以付之一炬的自我摧毀方式，逃離內(nèi)心的煉獄。

與此同時(shí)，馬哲在偵查幺四婆婆遇害案時(shí)，原是案件受調(diào)查人員的王宏，被人發(fā)現(xiàn)以與幺四婆婆相似的方式在河邊遇害，而作為之前案件的重點(diǎn)懷疑對(duì)象——幺四婆婆領(lǐng)養(yǎng)的瘋子，這一次終于渾身血跡地出現(xiàn)在了馬哲面前，并被他抓捕歸案，隨后被押入了精神病院接受治療。盡管人贓俱獲，但是寫結(jié)案證詞時(shí)的馬哲仍對(duì)王宏生前所述案發(fā)地的神秘大波浪女人感到困惑，并將這一疑點(diǎn)記錄下來(lái)。然而只想盡快結(jié)案給上面領(lǐng)導(dǎo)作出交代的局長(zhǎng)認(rèn)為，這些內(nèi)容不過(guò)是無(wú)關(guān)緊要的東西。他一邊在紙上寫下了“止”字，一邊不耐煩地向馬哲施壓，指明結(jié)案陳詞只需體現(xiàn)已經(jīng)掌握的證據(jù)，“權(quán)威往往是自負(fù)的開始”［7］，局長(zhǎng)這種草率的結(jié)案方式，早已為下一個(gè)“許亮案”的發(fā)生埋下了悲劇的伏筆。

Only the River Flows是影片的英文名，譯為“只有河流在流動(dòng)”，仿佛訴說(shuō)著小鎮(zhèn)的一切都被凝固在了時(shí)間里，河流扮演著命運(yùn)的使者，緘默不語(yǔ)地旁觀真相。在影片為懸疑色彩服務(wù)的視聽設(shè)計(jì)中，貝多芬的《月光奏鳴曲》反復(fù)出現(xiàn)，幺四婆婆遇害案與王宏遇害案情節(jié)中的兩處小鎮(zhèn)空鏡頭籠罩在傷感的樂(lè)調(diào)中，就像是飄浮在月光下的河面上遲遲不肯散去的濃霧，散發(fā)著迷離的氣息。當(dāng)警方人員在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行搜查時(shí)，暗流涌動(dòng)的河水神秘而詭異，交匯又分離的手電光束無(wú)法喚起河面的一絲波瀾，搜查人員也只能一次次與暴雨過(guò)后殘留的真相擦肩而過(guò)。

除了河流，正如萬(wàn)寧縣所在的“沛水”市名，影片還多次運(yùn)用其他關(guān)于“水”的元素。案件發(fā)生時(shí)間集中在下雨天，三場(chǎng)不期而至的暴雨，分別降臨在幺四婆婆、王宏與小男孩的遇害現(xiàn)場(chǎng)，使得案件線索的搜查難度超出了辦案人員的可控范圍?！坝辍痹氐倪\(yùn)用，不僅迎合了南方冬季陰冷潮濕的氣候環(huán)境，也暗示了查案過(guò)程中足跡鑒定與嗅源尋找的困難，這些因素導(dǎo)致馬哲遲遲無(wú)法找到指控瘋子的關(guān)鍵性證據(jù)。雨聲龐雜，掩蓋的不僅是泥濘的真相，也是命運(yùn)無(wú)聲的嘲弄與戲耍。幺四婆婆與王宏的遇難時(shí)刻，影片用兩次雷聲進(jìn)行暗喻，不僅避免了血腥場(chǎng)面的刻畫，也在張弛有度的視聽節(jié)奏中營(yíng)造了撲面而來(lái)、無(wú)處可躲的渾濁而又壓抑的氛圍，在命運(yùn)嘲弄的滂沱大雨里，淋漓的真相面對(duì)著事實(shí)與證據(jù)的錯(cuò)位，只能擱置原地。

二、秩序失語(yǔ)：個(gè)人與集體的沖突

影片故事所發(fā)生的20世紀(jì)90年代，是一個(gè)強(qiáng)調(diào)集體思想的年代，這對(duì)于王宏、錢玲、幺四婆婆、許亮這些正處于邊緣情境中的個(gè)人來(lái)說(shuō)，極易發(fā)生與集體觀念的沖突，并造成倫理秩序的失語(yǔ)。

王宏和錢玲作為一對(duì)師生婚外戀人，他們有悖于公序良俗的愛(ài)情只能遮遮掩掩地維系在詩(shī)詞的庇護(hù)中，以及隱秘的河邊。錢玲在給王宏的磁帶錄音中說(shuō)道：“我們永遠(yuǎn)都看不見(jiàn)月亮的背面，我們就好像躲在那里?！比绻f(shuō)河邊偷偷約會(huì)的場(chǎng)所是現(xiàn)實(shí)世界里的異托邦，那么“月亮的背面”就是藏匿著王宏與錢玲之間隱晦關(guān)系與不可說(shuō)情感的烏托邦，同時(shí)也藏匿著其他幾位角色差異于集體看法、有悖于集體認(rèn)知的另一面。幺四婆婆與瘋子之間看似是收養(yǎng)與被收養(yǎng)的關(guān)系，實(shí)則幺四婆婆在瘋子的身上寄托著對(duì)過(guò)往家庭生活畸形的懷戀。長(zhǎng)期過(guò)著孤寡生活的幺四婆婆，從照顧瘋子的勞碌里，再次感受到了曾經(jīng)在家庭生活中體會(huì)到的價(jià)值感與滿足感。因?yàn)檎煞蛏暗募冶┬袨槎纬闪耸芘皟A向的幺四婆婆，半夜總是在關(guān)起房門的屋內(nèi)，讓瘋子用趕鵝鞭像鞭趕鵝群一般鞭笞她，然后對(duì)外人幸福地說(shuō)道：“他打我時(shí)，與我那死去的丈夫一模一樣，真狠毒呵?！奔徔棌S理發(fā)店的老板許亮一直以來(lái)小心翼翼地掩藏起自己有異裝癖的秘密，因?yàn)樵谀莻€(gè)深情朗誦詩(shī)歌都會(huì)被群起笑之的年代，他懼怕集體異樣的眼光與嘲諷。然而，隨著馬哲對(duì)案件調(diào)查的深入，曾以女人形象被王宏目擊的他，深知自己的秘密遲早會(huì)被暴露，于是絕望地選擇了服用安眠藥自殺。在馬哲的幫助下，被及時(shí)搶救過(guò)來(lái)的許亮因秘密的暴露自感難堪不已，建立起的心理防線便功虧一簣。當(dāng)他一如既往地拼湊起臉上靦腆的笑容，向馬哲鄭重地贈(zèng)送完錦旗后，轉(zhuǎn)頭便以內(nèi)心認(rèn)知的女性性別身份，亮出了在世人面前的最后一相，從窗邊一躍而下，就像那個(gè)年代被拋棄的電影院招牌一樣，重重地砸落在了馬哲面前。

象征著馬哲心理秩序的乒乓球意象在影片里多次出現(xiàn)（見(jiàn)表1），反映了在個(gè)人與集體意識(shí)的沖突中，馬哲的心理秩序一步步陷入了失語(yǔ)。乒乓球意象的第一次出現(xiàn)是在影片的開頭，警局人員利用午飯時(shí)間練習(xí)乒乓球，為集體比賽做準(zhǔn)備的局長(zhǎng)以帶頭表率的方式向警局人員強(qiáng)調(diào)著集體意識(shí)，督促各部門盡快提交評(píng)選先進(jìn)集體的材料，美其名曰能鼓舞大家的士氣與工作效率。集體環(huán)境對(duì)照個(gè)體，影片開頭營(yíng)造的集體工作環(huán)境氛圍，與馬哲執(zhí)迷辦案的個(gè)人意識(shí)形成了強(qiáng)烈沖突，這一矛盾貫穿整部影片。隨著案件調(diào)查的深入，馬哲呈現(xiàn)出越來(lái)越脫離“正常”工作環(huán)境與生活節(jié)奏的趨勢(shì)。乒乓球意象的第二次出現(xiàn)，是馬哲向局長(zhǎng)梳理案件線索時(shí)的乒乓球?qū)Υ?，?lái)回跳躍的乒乓球意指二人間談話重心的交換，談話內(nèi)容引出了馬哲腦海里“薛定諤的三等功”，在不經(jīng)意間，為接下來(lái)馬哲以理性著稱的刑偵隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)形象的破滅發(fā)出了詭譎的信號(hào)。乒乓球意象的第三次出現(xiàn)，是當(dāng)警局人員聚在一起拍攝瘋子被抓捕歸案的慶功照時(shí)，放在乒乓桌角的一籃乒乓球被撞翻，馬哲低頭看著高低起伏、散落一地的乒乓球，陷入了對(duì)案件疑點(diǎn)的思索中，案件的波譎云詭就像此起彼伏的乒乓球一般不斷地波動(dòng)跳躍，早已擾亂了馬哲的心理秩序。乒乓球意象的第四次出現(xiàn)，是影片接近結(jié)尾處的高潮情節(jié)，因許亮之死而受到強(qiáng)烈視覺(jué)與精神沖擊的馬哲陷入了意識(shí)的夢(mèng)境，夢(mèng)里的馬哲看到局長(zhǎng)搖著變成雙色球的乒乓球，神情激動(dòng)地恭喜馬哲中了“三等功”，緊接著，成片的乒乓球如洪水般從舞臺(tái)幕布下方傾瀉而出，鋪滿了整個(gè)舞臺(tái)，這是馬哲此刻崩潰的精神狀態(tài)的生動(dòng)寫照。

意識(shí)到自己即將迷失在案件旋渦里的馬哲，做出了回歸個(gè)人生活的努力。當(dāng)他向局長(zhǎng)提出辭職時(shí)，躲在“集體意識(shí)”之下的局長(zhǎng)，以維護(hù)集體的工作秩序?yàn)橛桑蝰R哲施威，阻礙了馬哲的自救之路。狡黠的命運(yùn)如影隨形般地尾隨著馬哲試圖脫離迷局的路徑，對(duì)馬哲的生活秩序施以嘲弄。在接二連三的死亡案件發(fā)生后，精神恍惚的馬哲開始出現(xiàn)幻視，當(dāng)看到被自己沖到馬桶里的拼圖再次完好無(wú)缺地出現(xiàn)在墻上時(shí)，他意識(shí)到自己在不知不覺(jué)中已然深陷其中，而化身為嘲弄者的瘋子，總在不經(jīng)意間出現(xiàn)于照片里、巷口、飯館外，挑釁地注視著馬哲。再三猶疑之下，馬哲終于向廟里的瘋子舉起了槍，然而堅(jiān)信瘋子已經(jīng)被自己射殺的馬哲，卻被局長(zhǎng)再次證實(shí)那一切不過(guò)是幻象。面對(duì)著命運(yùn)的種種嘲弄，馬哲仿佛一步步走向了即將潰堤的河邊，困頓于籠罩河面的重重迷霧之中。

影片依據(jù)20世紀(jì)90年代中期的影院倒閉現(xiàn)象，將警局巧妙地設(shè)計(jì)在了廢棄的影院，通過(guò)警局與電影院并置而生的異托邦，構(gòu)建了空間秩序的失語(yǔ)。在被白熾燈照亮的廢棄舞臺(tái)，布置了警局人員的辦公桌，以及掛著幾扇豬肉的辦案現(xiàn)場(chǎng)。舞臺(tái)的上方則掛著“打黑惡、反兩搶、禁黃賭、追逃犯、夯基礎(chǔ)”的橫幅。充斥著藝術(shù)張力的畫面，模糊了嚴(yán)肅現(xiàn)實(shí)與荒誕戲場(chǎng)的邊界，坐在臺(tái)下看著舞臺(tái)上的工作有序進(jìn)展的馬哲，映襯著光線照及之外的命運(yùn)對(duì)小鎮(zhèn)的凝視，而小鎮(zhèn)內(nèi)所發(fā)生的一切，就像是提線木偶般地被命運(yùn)操弄著，按照既定的劇本發(fā)生。

三、理性失語(yǔ)：馬哲與瘋子的交疊

馬哲作為縣公安局刑警隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，習(xí)慣用理性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃季S去推理案件。在偵辦幺四婆婆與王宏遇害案時(shí)，第一次與瘋子接觸的馬哲，學(xué)著瘋子的行為舉動(dòng)，將石頭壓在鋪于河面的外套上。他試圖通過(guò)模仿瘋子的方式，走近瘋子的視角，再進(jìn)一步與他展開對(duì)話。“對(duì)生活的道理和方法分析得越深入，也越有可能與它最核心的東西擦肩而過(guò)。”［8］在對(duì)瘋子人贓俱獲的情況下，馬哲仍執(zhí)著于案件中沒(méi)有得到解答的疑團(tuán)，極力地希望像對(duì)待正常罪犯那樣，試圖理清瘋子殺人背后的思維邏輯。他認(rèn)為，王宏與幺四婆婆之間的遇害一定存在著某種聯(lián)系，卻忽略了用正常思維去解讀瘋子的行為這件事本身的危險(xiǎn)性與不合理性。

隨著案件調(diào)查的深入，馬哲與瘋子產(chǎn)生了越來(lái)越多的交疊，事件發(fā)展的方向也逐漸從馬哲“走近”瘋子，變成了瘋子“走近”馬哲。作為一個(gè)脫離理性掌控的非理性個(gè)體，瘋子不受諸多法律條文的制約以及監(jiān)獄的看押，導(dǎo)致他在被捕歸案以后，從接受治療的精神病院中逃離，再次殺害了第一個(gè)發(fā)現(xiàn)幺四婆婆遇害的小男孩。作為案件的主辦人員，面對(duì)著又一位年幼遇難者的出現(xiàn)，以及上級(jí)的苛責(zé)，加之法網(wǎng)之外瘋子神出鬼沒(méi)的行跡，馬哲承受著巨大的精神壓力［9］，“抓住瘋子”成為他迫在眉睫的目標(biāo)，然而命運(yùn)開始變本加厲地施展它的嘲弄。當(dāng)被告知妻子肚子里還未出生的孩子有百分之十的概率患上智力缺失的毛病時(shí)，由理性思維主導(dǎo)的馬哲和由感性思維主導(dǎo)的妻子，因孩子的去留問(wèn)題發(fā)生了激烈爭(zhēng)執(zhí)。馬哲進(jìn)一步受困于極度的不確定中，而由他間接促成的許亮之死，更是成了攻破馬哲已然岌岌可危的心理防線的最后一擊，使他陷入了理性的失語(yǔ)。

影片在刻畫精神恍惚的馬哲時(shí)，穿插了一段體現(xiàn)出作者色彩的超現(xiàn)實(shí)主義夢(mèng)境。在意識(shí)流風(fēng)格的手持拍攝鏡頭中，展示了小男孩與幺四婆婆的遇害現(xiàn)場(chǎng)，王宏和錢玲則依偎在河邊，互相訴說(shuō)著愛(ài)意。當(dāng)馬哲朝著燃燒的電影放映機(jī)奔去時(shí)，一旁正站著的小男孩、幺四婆婆、瘋子、許亮、王宏與錢玲指著焦灼救火的馬哲，前仰后合地嘲笑他。直到慌亂之下的馬哲抱起著火的放映機(jī)投入河中，他方才從夢(mèng)中驚醒。夢(mèng)境里的視角，在瘋子與馬哲之間來(lái)回交換，二者身份的交疊，暗示了瘋子已然成為馬哲的心魔。當(dāng)馬哲思考瘋子、凝視瘋子的時(shí)候，自己早已陷入了一種病態(tài)的執(zhí)迷。

正如馬哲車牌的“31415”圓周率數(shù)字，命運(yùn)嘲弄中的馬哲，似乎走入了一個(gè)理性缺位的“奇怪循環(huán)”。堅(jiān)信自己在廟里殺了瘋子的馬哲，認(rèn)為“這一切都是瘋子安排好的”，并對(duì)局長(zhǎng)說(shuō)道：“局長(zhǎng)，我現(xiàn)在非常清醒，瘋子不是已經(jīng)死了嗎？你再把我殺了，這事就圓滿了?！贝丝?，瀕臨崩潰的馬哲對(duì)待事情決絕的處理方式，與生前的許亮如出一轍。當(dāng)力求自證的控訴被他人當(dāng)作囈語(yǔ)，意識(shí)清醒與理性失語(yǔ)間所夾雜的無(wú)力與混亂，給兩位當(dāng)事人都帶來(lái)了精神防線的猛烈攻擊與毀滅。直到影片的最后，馬哲的孩子坐在嬰兒澡盆里，將浴巾放在水面上，再把玩具壓在上面，做出了與瘋子相似的行為。正如導(dǎo)演魏書鈞在談及這一情節(jié)時(shí)所言：“一切不止于此，在更幽暗的地方，夢(mèng)魘暫時(shí)休憩?！边@也似乎印證了，在現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)、事件與意識(shí)的交織中［10］，極力脫逃的馬哲從未走出過(guò)被命運(yùn)嘲弄的“莫比烏斯環(huán)”。

結(jié)束語(yǔ)

與小說(shuō)不同，影片《河邊的錯(cuò)誤》沒(méi)有對(duì)案件兇手作出明確的交代。“命運(yùn)的看法比我們更準(zhǔn)確”，影片所要表達(dá)的核心從來(lái)不是對(duì)案件謎題的解答，而是通過(guò)命運(yùn)嘲弄時(shí)關(guān)于真相、秩序與理性的失語(yǔ)，傳達(dá)出超越故事之上的看不見(jiàn)的荒誕。在命運(yùn)沉默的凝視中，小鎮(zhèn)里的人就像磁帶里的音符，被凝固在刻著反復(fù)記號(hào)的時(shí)間樂(lè)章中，播放在那個(gè)掛著兩扇豬肉的廢棄舞臺(tái)上。

參考文獻(xiàn)：

［1］梁麗華，巫林泓.電影發(fā)生在現(xiàn)場(chǎng)：與程馬談《河邊的錯(cuò)誤》的攝影創(chuàng)作［J］.電影藝術(shù)，2024（1）：107-112.

［2］張宗偉.《河邊的錯(cuò)誤》：告別瘋狂［J］.當(dāng)代電影，2023（12）：37-41.

［3］劉志榮.近二十年中國(guó)文學(xué)中的荒誕現(xiàn)實(shí)主義［J］.東吳學(xué)術(shù)，2012（1）：51-67.

［4］阿爾貝·加繆.卡利古拉［M］.李玉民，譯.南京：譯林出版社，2017：48.

［5］謝宇梟.荒原中的伊甸園［D］.北京：中國(guó)傳媒大學(xué)，2023.

［6］曾利霞.荒誕世界的反抗者：加繆戲劇《卡里古拉》人物形象分析［J］.長(zhǎng)春師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2017，36（9）：106-109.

［7］余華.河邊的錯(cuò)誤［M］.長(zhǎng)春：時(shí)代文藝出版社，2020：代序2.

［8］澎湃新聞.魏書鈞談《河邊的錯(cuò)誤》：小說(shuō)與電影的交集不應(yīng)止步于情節(jié)和人物［EB/OL］.［2023-06-16］.https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1768826645131759031amp;wfr=spideramp;for=pc.

［9］劉偉平.理性的失語(yǔ)：論《河邊的錯(cuò)誤》［J］.明日風(fēng)尚，2017（21）：358.

［10］程波.《河邊的錯(cuò)誤》：文學(xué)的資源與改編的突破［J］.電影藝術(shù)，2023（6）：62-65.

作者單位：復(fù)旦大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系