女性權(quán)益一直是世界電影聚焦的熱點(diǎn)，近日，意大利電影《還有明天》在中國(guó)公映。這部表現(xiàn)女性覺醒和反抗的影片，曾獲得意大利電影最高獎(jiǎng)“大衛(wèi)獎(jiǎng)”6項(xiàng)殊榮，并成為2023年意大利年度票房冠軍。

意大利早期新現(xiàn)實(shí)主義電影有一部《羅馬11點(diǎn)鐘》，描寫一大群失業(yè)婦女爭(zhēng)聘一個(gè)職位，擁擠之中造成樓房倒塌，多人傷亡，卻仍有一人留下等待面試?！哆€有明天》也是女性敘事，同樣寫女性集體困境，但內(nèi)核要積極得多，形式也獨(dú)創(chuàng)得多。它以家庭婦女迪莉婭為主角，從日?，嵤络R頭展開，通過她的種種經(jīng)歷，呈現(xiàn)了家庭暴力、喪偶式婚姻、婚內(nèi)強(qiáng)奸、性騷擾，以及社會(huì)勞動(dòng)中同工不同酬的女性境遇。

影片一開始是4：3畫幅的黑白影像，明顯是向新現(xiàn)實(shí)主義致敬。但接下來(lái)則是重新演繹新現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)容，亦即用歌舞的形式呈現(xiàn)日常生活特別是家暴的場(chǎng)景，把施暴者的肢體動(dòng)作與受害者的舞蹈動(dòng)作進(jìn)行巧妙的連接：當(dāng)輕快的歌曲響起，準(zhǔn)備施暴的丈夫向前一步，迪莉婭退后一步；他揮出巴掌，她半身彎下；他伸手掐住她的脖子，她旋轉(zhuǎn)身體向后；他用頭撞她，她身體后仰……暴力被消解為輕盈的舞蹈動(dòng)作，施暴顯得既滑稽又無(wú)理。而這一段“雙人舞”是通過隔壁孩子們的視角——他們的目光充滿驚恐——來(lái)展現(xiàn)的，場(chǎng)面氣氛仍然十分可怕。

暴力被消解為輕盈的舞蹈動(dòng)作，施暴顯得既滑稽又無(wú)理。

不只是家暴，歌舞喜劇的方式還不時(shí)在其他場(chǎng)面出現(xiàn)。例如當(dāng)丈夫打完妻子準(zhǔn)備含情脈脈地表達(dá)愛意的時(shí)候，迪莉婭回憶起了過去，輕快甜蜜的音樂響起，男女主角以舞蹈的形式閃回了他們戀愛、結(jié)婚到婚后頻繁家暴的場(chǎng)景。浪漫底下隱藏著暴力，諷刺感拉得滿滿。

愛情是女性掙脫枷鎖、追求自由的一種方式。迪莉婭有個(gè)追求者，兩人之間情愫漣漪，不時(shí)分享巧克力，品嘗愛情的甜蜜滋味。她的女兒同酒吧老板的兒子訂了婚，她便暗中攢錢，準(zhǔn)備嫁妝；后來(lái)見對(duì)方也是家暴貨色，便勸女兒重新上學(xué)，甚至請(qǐng)一名美國(guó)大兵把那個(gè)酒吧炸掉。這是對(duì)男性主導(dǎo)的“愛情神話”的解構(gòu)！

1946年6月2日，意大利舉行全民公投，意大利婦女首次獲得選舉權(quán)，迪莉婭拿出珍藏的選票，攥著它就像攥著情書般，放下家務(wù)，光著腳一路小跑到投票站，為自己和女兒作出正確抉擇。她的神情莊嚴(yán)又自豪。女性的浪漫、母親的苦心和公民的責(zé)任在迪莉婭身上和盤托出。她所做的一切，就是為了女兒和更多年輕女性爭(zhēng)取新的明天，即自由、平等、有工作、有愛的明天。

意大利導(dǎo)演寶拉·柯特萊西自編自導(dǎo)兼主演，繼承了《偷自行車的人》的紀(jì)實(shí)，又融入了《美麗人生》的黑色幽默，還把史詩(shī)、喜劇、悲劇、歌舞、詩(shī)意和懸念諸元素熔于一爐，開創(chuàng)了“新新現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格。