【摘要】雙雪濤作為當(dāng)代東北作家的代表之一，其小說(shuō)中的城市空間書寫具有獨(dú)特的魅力和深刻的內(nèi)涵。本文通過(guò)對(duì)雙雪濤小說(shuō)中城市空間的呈現(xiàn)、城市空間與人物形象進(jìn)行分析，展現(xiàn)了東北城市在時(shí)代變遷中的滄桑畫卷。城市空間不僅是物理場(chǎng)所，更是人物命運(yùn)的載體。雙雪濤的作品為理解東北城市歷史與人性提供了獨(dú)特視角，是文學(xué)對(duì)城市空間和人物命運(yùn)的深刻洞察。

【關(guān)鍵詞】雙雪濤；城市空間；東北城市

【中圖分類號(hào)】I206 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2096-8264（2025）09-0031-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2025.09.009

在當(dāng)代文學(xué)的版圖中，城市空間書寫已成為一個(gè)重要的研究領(lǐng)域。文學(xué)中的城市空間書寫記載了城市的過(guò)往，展現(xiàn)出城市空間中人們的生存狀態(tài)，還反映出不同時(shí)期、不同區(qū)域的城市內(nèi)部所具有的社會(huì)文化特點(diǎn)。在中國(guó)的城市化進(jìn)程里，東北城市占據(jù)著獨(dú)特的位置。它經(jīng)歷了從工業(yè)繁榮到經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的巨大變遷，為東北作家提供豐富創(chuàng)作素材。雙雪濤的小說(shuō)以對(duì)東北城市生活的細(xì)膩描繪和深刻洞察引起廣泛關(guān)注，其筆下的城市空間書寫聚焦于城市中的普通人，以城市為背景描寫了城市人在城市中的生存和狀態(tài)，在城市“邊緣地帶”的塵垢中挖掘出人性微光。

一、雙雪濤小說(shuō)城市空間書寫的背景

在20世紀(jì)初，東北憑借豐富的自然資源和特殊的地理位置，成為中國(guó)重要的工業(yè)基地。大量的工廠、企業(yè)在東北城市建立，東北城市迅速繁榮起來(lái)。然而，自改革開(kāi)放起，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)開(kāi)展了重大調(diào)整。東北城市面臨著產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)單一、經(jīng)濟(jì)體制僵化等問(wèn)題，逐漸陷入經(jīng)濟(jì)衰退的困境。工廠倒閉、工人下崗成為這一時(shí)期東北城市的典型現(xiàn)象，城市空間也隨之發(fā)生了巨大的變化。

雙雪濤出生并成長(zhǎng)于沈陽(yáng)的老工業(yè)區(qū)，他的成長(zhǎng)環(huán)境深深地影響了他的創(chuàng)作。他目睹了工廠的興衰、工人的下崗以及家庭在經(jīng)濟(jì)困境中的掙扎?！绑E然降臨的生活困窘是少年對(duì)世事無(wú)常最初的體驗(yàn)。這種切身體驗(yàn)也轉(zhuǎn)化為他們與歷史對(duì)話最初的思想視野，也是文學(xué)敘事最初的歷史起點(diǎn)?！雹偕鐣?huì)危機(jī)和困苦生活圍繞著雙雪濤少年時(shí)期，他創(chuàng)作的初衷就是想把這段困苦歷史給打撈出來(lái)，基于這樣的歷史背景開(kāi)始了他的寫作生涯。②

雙雪濤小說(shuō)的城市空間書寫帶有他作為子一代的獨(dú)特視角，為人們呈現(xiàn)出東北城市在時(shí)代變遷之下的復(fù)雜畫卷。他筆下的城市空間，既是現(xiàn)實(shí)的生動(dòng)寫照，又是記憶的有力載體。雙雪濤聚焦個(gè)體的生存狀態(tài)，憑借細(xì)膩的筆觸，把城市空間中的人物命運(yùn)與時(shí)代背景緊密結(jié)合，使讀者深切感受到東北城市的風(fēng)雨，以及在變革之中人們的堅(jiān)守。

二、雙雪濤小說(shuō)中城市空間的呈現(xiàn)

鐵西的工廠是雙雪濤小說(shuō)中獨(dú)特的生產(chǎn)空間，在時(shí)代的洪流中，鐵西工廠承載著特殊的記憶與變遷，曾經(jīng)熱火朝天的工業(yè)生產(chǎn)空間，隨著時(shí)代的腳步逐漸遠(yuǎn)去，只留下一片片衰敗的廠房和一段段被塵封的記憶。

在《蹺蹺板》中，當(dāng)“我”來(lái)到曾經(jīng)的大廠為甘沛元遷墳時(shí)，進(jìn)入的是一座殘敗不堪的工業(yè)廢墟：“廠房都是鐵門，有的鎖了，有的鎖已經(jīng)壞了，風(fēng)一吹嘎吱吱直響。有的已經(jīng)空空如也，玻璃全都碎掉，有的還有生銹的生產(chǎn)線，工具箱倒在地上。”③這里的一切似乎都處于凝固狀態(tài)，廠房盡管依舊擁有龐大的外部形態(tài)，然而其內(nèi)部依然停滯衰敗，成為寂靜無(wú)聲的死物。在《走出格勒》里，“我”與老拉前往煤廠撿煤塊，步入了一個(gè)塵封之處，這里“所有東西都生銹了，車胎也早就干癟，鏟車的翻斗里，盛滿了雨水”?！懊籂I(yíng)四廠”四個(gè)紅字“像是許多年前刷上去的，好多筆畫已經(jīng)脫落”，鐵門也已斑駁④。推開(kāi)工廠的大門，陳積已久的灰塵仿佛向人洶涌撲來(lái)，這里曾是工人們盡情揮灑熱情汗水的地方，可如今卻彌漫著壓抑的氣息。

雙雪濤將時(shí)間停留于工業(yè)衰落的歷史性時(shí)刻，在小說(shuō)里描繪20世紀(jì)末承載著鐵西傷痛記憶的頹敗工廠。此時(shí)的工廠中，忙碌的工人與轟鳴的機(jī)器聲已然消失不見(jiàn)，只留下銹跡斑斑的機(jī)器、滿布灰塵的廠房以及寥寥幾位守門的工人?！稛o(wú)賴》的結(jié)尾處這樣寫道：“好像有誰(shuí)拉動(dòng)了總開(kāi)關(guān)，我聽(tīng)見(jiàn)廠房里所有的機(jī)器突然一起轟鳴起來(lái)，鐵碰著鋼，鋼碰著鐵，好像巨人被什么事情所激動(dòng)，瘋狂地跳起了舞?！雹葸@不僅僅是機(jī)器的聲音，更是鐵西的記憶在吶喊，是對(duì)逝去時(shí)光的致敬。無(wú)論時(shí)代如何變遷，那些曾經(jīng)存在過(guò)的痕跡，那些被掩埋的記憶，始終在人們心中激蕩。

與衰敗的工廠生產(chǎn)空間相對(duì)應(yīng)的是混亂的居住空間，其中，艷粉街是雙雪濤小說(shuō)中最具代表性的居住空間，對(duì)雙雪濤有著特殊意義。1993年前后，父親下崗，老房子動(dòng)遷，雙雪濤隨父母從沈陽(yáng)的一個(gè)繁華商業(yè)街遷至城市中最為落泊的區(qū)域——艷粉街。雙雪濤的童年時(shí)期就是在鐵西區(qū)的艷粉街度過(guò)的，艷粉街的生活早已內(nèi)化為他精神世界的重要組成部分。他說(shuō)：“在我的血液里，無(wú)論表面看起來(lái)如何，無(wú)論寫東西之后如何如何，我還是艷粉街的孩子?！雹?/p>

通過(guò)《走出格勒》里的描述可知艷粉街位于城市和鄉(xiāng)村之間，是一片被遺棄的舊城，處于 “三不管”地帶。它既是進(jìn)城農(nóng)民的起點(diǎn)，也落魄市民的退路。“好像沼澤地一樣藏污納垢，而又吐納不息。”⑦小說(shuō)中的艷粉街是20世紀(jì)90年代國(guó)企改制、下崗大潮的產(chǎn)物，受到東北大下崗影響的城里人無(wú)奈逃至艷粉街暫且安身，渴望進(jìn)入城市生活的農(nóng)村人則將這里作為進(jìn)入城市的過(guò)渡地帶。這里人員混雜，犯罪時(shí)有發(fā)生，“每當(dāng)市里發(fā)生了大案要案，警察總要來(lái)這里摸一摸，帶走幾個(gè)人問(wèn)一問(wèn)”，這里“密布著廉價(jià)的矮房和胡同，到處都是垃圾和臟水”。艷粉街正是以這樣的頹敗狀態(tài)成為小說(shuō)中人物的主要居住空間。

除了艷粉街，小說(shuō)中工廠、車間、小教堂等本不具備居住屬性的空間也成了部分人的居住地，體現(xiàn)出空間置換的現(xiàn)象，反映出東北城市普通人的不安定的生存境況?！稛o(wú)賴》中“我”與父母在拆遷后不得已住進(jìn)了車間二樓的隔間里，“隔間大概有六七平方米”，里面只塞進(jìn)了一個(gè)雙層的鐵床?！澳赣H的紅木箱子放在角落，上面鋪了塑料布，當(dāng)了飯桌和我的書桌”⑧?！稐顝V義》中，因家里動(dòng)遷，“我”與父母不得已住進(jìn)了廠子?！拔液臀野治覌尫炙趦蓚€(gè)雜物間里，他們的略大，用木板隔成上下兩張床”“我的雜物間離開(kāi)他們大概十米，在走廊同側(cè)”⑨?！豆饷魈谩防锕霉米≈男〗烫脪熘鴥蓚€(gè)牌匾，一面是“工人之家”，一面是“光明堂”。這座建筑住著很多戶人家的同時(shí)，又是林牧師布道的場(chǎng)所。居住地的空間置換是經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期東北城市人民的傷痛體驗(yàn)，當(dāng)人們被迫將溫暖放松的家轉(zhuǎn)移到廢棄的廠房或教堂時(shí)，內(nèi)心的不安與困窘不斷折磨著他們。曾經(jīng)“以廠為家”的精神導(dǎo)向，如今已然成為了殘酷的生存現(xiàn)實(shí)。

城市的公共空間通常承載著人們的記憶，見(jiàn)證著城市的發(fā)展歷程。廣場(chǎng)作為城市公共空間，是觀察城市歷史的線索。在《飛行家》里，紅旗廣場(chǎng)是故事發(fā)生的核心場(chǎng)所，它見(jiàn)證著李明奇追逐夢(mèng)想的歷程。小說(shuō)開(kāi)篇處就對(duì)1976年修建的紅旗廣場(chǎng)進(jìn)行了介紹：“廣場(chǎng)原是日本人修的……廣場(chǎng)四周是日本人的銀行和辦公樓……1967年在大理石廣場(chǎng)上立了一座毛主席像……就此成為‘紅旗廣場(chǎng)’，因?yàn)橹飨竦牡紫掠幸慌攀勘?，為首的一個(gè)帶著袖箍?jī)捍蛑幻嬗L(fēng)招展的紅旗”⑩。在中國(guó)近代歷史進(jìn)程中，東北是一塊浸滿血淚的地域。中華人民共和國(guó)成立之后，東北以“共和國(guó)長(zhǎng)子”之姿，承擔(dān)起新中國(guó)工業(yè)發(fā)展的重大使命。毛主席像下的一排士兵象征著為中國(guó)工業(yè)發(fā)展而奮斗的堅(jiān)定力量。他們?nèi)缤撹F長(zhǎng)城一般，守護(hù)著這片土地上蓬勃興起的工業(yè)夢(mèng)想。小說(shuō)結(jié)尾部分，跟隨“我”身為子一代的視角，則展示了紅旗廣場(chǎng)寥落的現(xiàn)狀?。

《平原上的摩西》中，廠里的老退休工人選擇去紅旗廣場(chǎng)上靜坐示威。對(duì)于工人來(lái)說(shuō)紅旗廣場(chǎng)上的領(lǐng)袖像在他們心中不僅僅是一個(gè)雕像，更是一種文化符號(hào)和價(jià)值觀的象征。它代表著工業(yè)時(shí)代的精神風(fēng)貌和價(jià)值觀念，是他們的心靈寄托。

時(shí)光流轉(zhuǎn)，紅旗廣場(chǎng)與領(lǐng)袖像一同見(jiàn)證著城市的變化。雙雪濤從兩代人的視角出發(fā)對(duì)廣場(chǎng)的歷史演變進(jìn)行了敘述。作為子一代的“我”，站在紅旗廣場(chǎng)上，面對(duì)著這個(gè)象征著國(guó)家榮耀和歷史輝煌的地標(biāo)建筑時(shí)，“我”不過(guò)是作為旁觀者匆匆一瞥。而父一代像李明奇等人，他們的成長(zhǎng)歷程與紅旗廣場(chǎng)緊密相連。正如《平原上的摩西》中老工人所回憶的那樣，“夏秋的時(shí)候，我們?cè)谒車棚L(fēng)箏，冬天就圍著他抽冰尜”?。那些往昔的激情歲月和動(dòng)人的奮斗歷史，都在領(lǐng)袖像的見(jiàn)證下，在記憶中熠熠生輝。

三、城市空間與人物形象

雙雪濤小說(shuō)中的各類城市空間，歸根結(jié)底都是工業(yè)衰敗的產(chǎn)物，在這些灰暗的城市空間中生活的人是雙雪濤著重關(guān)注的。雙雪濤筆下的城市空間就像是一面面鏡子，折射出生活在其中的人們的百態(tài)人生。通過(guò)對(duì)城市空間的描寫，能夠反映城市中人們所面臨的困境與挑戰(zhàn)，挖掘他們的內(nèi)心世界。雙雪濤關(guān)注著城市邊緣空間中的人的尊嚴(yán)和體面，注意到頑強(qiáng)堅(jiān)韌是他們的生命底色。

在工業(yè)建設(shè)如火如荼的年代，工人階級(jí)無(wú)疑是自信熱烈的?！盾E蹺板》里，李默喜歡上了劉一朵，為了向她傳達(dá)自己的愛(ài)意，李默專門去工廠找人制作了一朵鐵制的玫瑰花。工人就連表達(dá)愛(ài)情的方式，也都寄托在自己引以為豪的生產(chǎn)技術(shù)上，這種自信源于工業(yè)生產(chǎn)的繁榮。隨著工廠的倒閉，工人階級(jí)的自信消失無(wú)蹤。工廠建設(shè)所需的技藝無(wú)法解決下崗后面臨的生存困境，生存空間的不斷縮小讓他們感到迷茫。但雙雪濤筆下的“父一輩”沒(méi)有隨著工廠的衰敗而沉淪，面對(duì)下崗的事實(shí)，他們背負(fù)起家庭重任，秉承艱苦奮斗精神和工匠精神，在逼仄的城市生存空間里，留存對(duì)美好生活的熱愛(ài)與追尋，展現(xiàn)出樂(lè)觀堅(jiān)韌的品質(zhì)?！稛o(wú)賴》中，“我”的父親坦然地接受拆遷的現(xiàn)實(shí)，在工廠中依靠撿螺絲釘生活，依舊將此視為極其重要的工作對(duì)待?！睹@啞時(shí)代》中“我”的父母下崗后為了生存選擇沿街售賣茶葉蛋，盡管生活已十分困窘，但“我”家的茶葉蛋是那條街上唯一用真材實(shí)料的紅茶煮的。

不安于沉悶壓抑的現(xiàn)狀，執(zhí)著追求精神上的滿足也是人物頑強(qiáng)堅(jiān)韌的體現(xiàn)。哪怕面臨著生存困境，也要保持對(duì)生活詩(shī)意的追求，尋求向上超越的可能性。《飛行家》里，工人李明奇對(duì)制造飛行器有著濃厚的興趣，他不斷地在技術(shù)上尋求突破。在黑暗的屋頂，他明確地表明自己的夢(mèng)想，積極地反抗既定的現(xiàn)實(shí)，頑強(qiáng)地守護(hù)自身的尊嚴(yán)。而他的這種行為給予了小說(shuō)中“我”這些“子一代”強(qiáng)大的力量。雙雪濤借助對(duì)這些身負(fù)傷痛卻依然積極面對(duì)生活的父輩之人的刻畫，展現(xiàn)出了時(shí)代變遷下普通人的堅(jiān)韌與頑強(qiáng)。他們?cè)诿\(yùn)的漩渦中掙扎，卻從未放棄對(duì)生活的希望和對(duì)人性美好的堅(jiān)守。

四、總結(jié)

雙雪濤的小說(shuō)把工業(yè)的衰退當(dāng)作潛在的背景，展現(xiàn)出工業(yè)繁榮退去后人的頹敗狀態(tài)和復(fù)雜心理。他筆下的東北城市空間，從衰敗靜默的工廠到藏污納垢的艷粉街，再到見(jiàn)證歷史的紅旗廣場(chǎng)，無(wú)不承載著東北城市的變遷與人們的復(fù)雜情感。小說(shuō)中城市空間與人物命運(yùn)緊密交織，展現(xiàn)出人們?cè)诶Ь持胁磺粨系木窳α俊ｋp雪濤的小說(shuō)不僅是對(duì)東北城市歷史的記錄，更是對(duì)時(shí)代變遷下普通人命運(yùn)的深刻洞察。

注釋：

①周榮：《用文字與歷史互相凝視》，《遼寧日?qǐng)?bào)》2019年12月第10期。

②魯太光、雙雪濤、劉巖：《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)：文學(xué)中的“東北”》，《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》2019年第2期。

③雙雪濤：《蹺蹺板》，廣西師范大學(xué)出版社2017年版，第19頁(yè)。

④雙雪濤：《走出格勒》，北京日?qǐng)?bào)出版社2021年版，第245頁(yè)。

⑤雙雪濤：《無(wú)賴》，北京日?qǐng)?bào)出版社2021年版，第197頁(yè)。

⑥雙雪濤、走走：《寫小說(shuō)的人，不能放過(guò)那道稍瞬即逝的光芒》，《野草》2015年第3期。

⑦雙雪濤：《走出格勒》，北京日?qǐng)?bào)出版社2021年版，第236頁(yè)。

⑧雙雪濤：《無(wú)賴》，北京日?qǐng)?bào)出版社2021年版，第182頁(yè)。

⑨雙雪濤：《楊廣義》，北京日?qǐng)?bào)出版社2019年版，第154頁(yè)。

⑩雙雪濤：《飛行家》，廣西師范大學(xué)出版社2017年版，第123頁(yè)。

?雙雪濤：《飛行家》，廣西師范大學(xué)出版社2017年版，第174頁(yè)。

?雙雪濤：《平原上的摩西》，北京日?qǐng)?bào)出版社2021年版，第25頁(yè)。

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