【摘 要】" 本文通過定量與定性的研究方法，探討了5部新時代中國紅色電影在海外的傳播與接受情況。研究從電影院線、社交媒體、新聞報道和影評四個方面分析中國紅色電影在不同地區(qū)的傳播范圍、觀眾互動和情感反應(yīng)。研究發(fā)現(xiàn)，中國紅色電影在北美、亞太市場表現(xiàn)相對較好，但在其他地區(qū)接受度有限。社交媒體的互動數(shù)據(jù)表明，這類電影在全球范圍內(nèi)引發(fā)了廣泛討論，特別是在北美、西歐、東南亞等地區(qū)。通過對新聞報道和影評的分析，發(fā)現(xiàn)國際社會對紅色電影的態(tài)度總體中性偏積極，電影的制作水平、視覺效果和愛國主義主題獲得廣泛認(rèn)可。研究表明，中國紅色電影的海外傳播面臨文化適應(yīng)性與接受度的挑戰(zhàn)，但也展現(xiàn)出強(qiáng)大的傳播潛力。未來需要通過全球化的敘事方式和差異化的推廣策略，提高其國際市場的接受度與影響力。

【關(guān)鍵詞】 新時代； 紅色電影； 海外傳播； 跨文化接受； 機(jī)遇與挑戰(zhàn)

新時代以來，中國綜合國力和國際地位進(jìn)一步提升，盡快形成與之匹配的國際話語權(quán)，向世界展示真實(shí)、立體、全面的中國成為一項重大而緊迫的任務(wù)。電影作為大眾喜聞樂見的藝術(shù)形式，在全球擁有廣泛的觀眾基礎(chǔ)，運(yùn)用電影進(jìn)行思想宣傳、形象展示和文化傳播是提高中國國際話語權(quán)和影響力的一條重要路徑。中國紅色電影因其紅色基因在中國電影中占據(jù)著重要而獨(dú)特的地位，該類影片多指“以黨的發(fā)展歷程為歷史背景、以黨史上的重大事件或真實(shí)故事為基本素材、以反映革命先輩和英雄人物事跡與操守品行為主要內(nèi)容的影片”[1]，片中多歌頌革命精神和英雄主義，弘揚(yáng)愛國主義和集體主義，題材主要涵蓋革命歷史、革命戰(zhàn)爭、建國歷程、英雄人物、工農(nóng)兵生活等方面。作為獨(dú)具中國特色的電影類型，紅色電影在傳播中國文化和主流價值觀、塑造積極正面的國家形象、增強(qiáng)國際社會對中國的理解和認(rèn)同方面具有不可替代的作用。新時代以來，中國電影市場涌現(xiàn)出不少品質(zhì)優(yōu)良的紅色電影，這些紅色電影在國際上的傳播情況怎樣？接受度如何？有哪些成功的經(jīng)驗(yàn)又遭遇哪些挑戰(zhàn)？本文選取5部在中國電影市場上叫好又叫座的紅色電影，運(yùn)用定量和定性研究的方法考察這些電影的海外傳播與接受情況，以期為中國紅色電影走出去提供借鑒。

一、紅色電影選擇與分析方法概述

（一）電影的選取

電影票房可以呈現(xiàn)市場影響力，電影口碑可以看出電影的質(zhì)量和觀眾滿意度，為了確保研究的代表性、全面性與平衡性，本研究綜合考慮兼具票房和口碑的紅色電影。研究者首先從貓眼專業(yè)版上篩選出新時代以來票房在5億元人民幣以上的紅色電影；其次從初步篩選的電影中，通過豆瓣電影網(wǎng)篩選出評分在7分以上的電影。通過上述步驟，共選出5部紅色電影①，按照國內(nèi)票房由高到低分別為：《長津湖》（陳凱歌/徐克/林超賢，2021）、《長津湖之水門橋》（徐克/黃建新/秦天柱，2022）、《我和我的祖國》（陳凱歌/張一白/管虎/薛曉路/徐崢/寧浩/文牧野，2019）、《懸崖之上》（張藝謀，2021）和《智取威虎山》（徐克，2014）。

（二）數(shù)據(jù)挖掘與分析方法

本文將從電影院線、社交媒體、新聞報道、影評等渠道考察這些紅色電影的海外傳播與接受情況。對于電影院線的考察，主要從Box Office Mojo網(wǎng)站上查看這些電影的海外院線上映地區(qū)及海外票房信息，以此查看電影的線下傳播范圍和傳播效果；對于社交媒體，主要考察Twitter和YouTube這兩個平臺，對于Twitter平臺主要考察相關(guān)推文數(shù)量、用戶互動量（點(diǎn)贊量、轉(zhuǎn)發(fā)量、評論量）和推文地域分布，對YouTube平臺主要考察視頻發(fā)布量和用戶互動量（觀看量、點(diǎn)贊量、轉(zhuǎn)發(fā)量、評論量）。對于新聞報道，本文將考察主流新聞媒體對這5部電影的報道，從Google News網(wǎng)站獲取新聞資源，對新聞內(nèi)容做情感分析和主題分析。對于影評資源，本文將考察IMDb影評網(wǎng)站，該網(wǎng)站上的評分?jǐn)?shù)據(jù)可以為電影的質(zhì)量提供量化評價，以此考察觀眾對電影的總體評價，同時對影評內(nèi)容做主題分析。

二、紅色電影全球傳播與接受的關(guān)鍵洞察

（一）紅色電影在全球院線的傳播表現(xiàn)

一是紅色電影的海外院線地域分布較為集中。從圖1可以看出，5部紅色電影的傳播范圍覆蓋10個國家和地區(qū)，主要集中在北美、亞太和歐洲3個市場。其中，5部電影均在北美地區(qū)上映；在亞太地區(qū)，4部電影在澳大利亞放映，2部在新西蘭放映，1部在東南亞3國（新加坡、馬來西亞、泰國）放映；在歐洲市場，3部在英國放映，2部在俄國及獨(dú)聯(lián)體國家放映，1部在法國放映。

二是不同地區(qū)電影市場紅色電影接受度差異明顯。從圖1所示票房來看，北美市場對各部電影的接受度都較高，其中，對《我和我的祖國》的接受度最高。澳大利亞和新西蘭對這些電影的接受度也相對較高，特別是《我和我的祖國》和《懸崖之上》。這些電影在英國、法國等歐洲市場以及新加坡、馬來西亞等東南亞市場表現(xiàn)一般，表明中國紅色電影在這些市場的傳播與接受仍然有限。

三是不同電影海外接受度差異較大。如圖1所示，《我和我的祖國》在海外市場的票房表現(xiàn)最佳，達(dá)到約360萬美元，在北美、英國、澳大利亞和新西蘭等多個地區(qū)上映，顯示出較高的市場接受度?！稇已轮稀泛汀吨侨⊥⑸健愤@兩部電影的海外票房均高于或接近60萬美元，表現(xiàn)相對穩(wěn)定，其中，《懸崖之上》在澳大利亞的票房最高，《智取威虎山》則在特定市場如東南亞地區(qū)、法國有一定的觀眾基礎(chǔ)。《長津湖》系列電影雖然在國內(nèi)取得了巨大的成功，但其海外票房表現(xiàn)相對一般，特別是續(xù)集《長津湖之水門橋》海外票房墊底，僅有約20萬美元，它們除了在北美、澳大利亞、英國等主流電影市場有一些票房外，在其他市場表現(xiàn)較為有限。

（二）紅色電影在社交媒體的全球討論熱度

本文共從Twitter平臺獲取5274條與這5部電影相關(guān)的推文（如圖2所示），其中，《長津湖》共有2979條推文，《懸崖之上》1841條，《長津湖之水門橋》213條，《智取威虎山》196條，《我和我的祖國》45條。從用戶互動量來看，《長津湖》獲得最多的點(diǎn)贊數(shù)（40386次）、轉(zhuǎn)發(fā)數(shù)（11237次）和評論數(shù)（2405次），顯示出其在社交媒體上強(qiáng)大的影響力，《懸崖之上》和《長津湖之水門橋》在點(diǎn)贊數(shù)、轉(zhuǎn)發(fā)數(shù)和評論數(shù)上也比較突出，分列第二和第三位。另外，粉絲數(shù)量較多的博主發(fā)布的推文往往獲得更多的互動，表明高影響力用戶對傳播效果影響顯著。從圖2可以看出，隨著粉絲數(shù)量的增加，博主獲得的總互動量明顯增加，特別粉絲數(shù)在1萬到10萬的博主獲得的互動量最高，其次是粉絲數(shù)在10萬到100萬的博主。

通過對博主地理位置的統(tǒng)計，發(fā)現(xiàn)這些博主來自全球70個國家和地區(qū)，涵蓋了除南極洲之外的各個大洲，可見中國紅色電影在社交平臺上傳播范圍更廣。從圖3中可以看出：北美和歐洲是這些電影傳播的主要市場，美國博主的發(fā)文數(shù)量以絕對優(yōu)勢位居全球榜首，表明這些電影在美國的社交媒體上引發(fā)了廣泛關(guān)注。西班牙和英國是歐洲最重要的討論市場，法國、德國和意大利也有顯著的討論，整體而言，歐洲市場的討論集中在西歐和南歐，東歐的關(guān)注度相對較低。亞洲市場表現(xiàn)出較高的多樣性和廣泛的傳播度，印度尼西亞、印度、日本、菲律賓、馬來西亞是主要關(guān)注這些電影的國家，印度尼西亞和印度的表現(xiàn)最為突出，發(fā)文量大幅領(lǐng)先其他亞洲國家，而中東國家對這些電影的關(guān)注度則較低。在大洋洲，澳大利亞顯示出較高的活躍度，但大洋洲整體影響力不及亞洲地區(qū)。非洲和南美洲對這些電影的關(guān)注度相對較低，巴西是南美洲討論度最高的國家，墨西哥次之。在非洲，尼日利亞、南非有一定的討論，但總體影響力較弱。

在YouTube平臺，5部電影觀看數(shù)由高到低排列依次為《長津湖》（8905萬次）、《長津湖之水門橋》（1573萬次）、《智取威虎山》（487萬次）、《我和我的祖國》（294萬次）、《懸崖之上》（242萬次），由于《長津湖》在觀看數(shù)量上的絕對優(yōu)勢導(dǎo)致其在點(diǎn)贊數(shù)（226417次）、評論數(shù)（84783次）和轉(zhuǎn)發(fā)數(shù)（158633次）也遙遙領(lǐng)先于其他電影，《長津湖之水門橋》的總互動數(shù)位列第二，表明《長津湖》系列電影在海外廣泛的傳播力。但是一部電影的傳播效果并不只取決于絕對數(shù)量，點(diǎn)贊率（點(diǎn)贊數(shù)/觀看數(shù)）、評論率（評論數(shù)/觀看數(shù)）和轉(zhuǎn)發(fā)率（轉(zhuǎn)發(fā)數(shù)/觀看數(shù)）這些用戶參與度指標(biāo)可以考察電影的深度傳播效果。[2]從表1來看，《懸崖之上》和《我和我的祖國》的點(diǎn)贊率、評論率和轉(zhuǎn)發(fā)率都較高，尤其是《懸崖之上》，這說明這些影片引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴和討論熱情，盡管觀看數(shù)相對不高，但高互動率顯示這些影片在特定觀眾群體中的深度影響?！吨侨⊥⑸健返霓D(zhuǎn)發(fā)率也較高，達(dá)到1.27%，表明觀眾有較強(qiáng)的分享意愿，顯示出紅色經(jīng)典影片仍然有其獨(dú)特的吸引力。

（三）國際新聞對紅色電影的敘事塑造與傳播效果

本文使用TextBlob模型對這些電影的新聞報道進(jìn)行情感分析，每篇新聞報道分配一個情感極性得分，范圍從-1（完全負(fù)面）到1（完全正面），其中，情感極性gt;0的為正面報道，情感極性lt;0的為負(fù)面報道，情感極性=0的為中性報道。經(jīng)統(tǒng)計，正面情感報道約占30%，中性情感報道約為45%，負(fù)面情感報道約為25%，從圖4分析可得知，整體上國際社會對中國紅色電影報道的情感傾向較為中性且偏向積極，但不可否認(rèn)，仍有部分報道情感較為消極。

從報道內(nèi)容上看，大致可以分為4類：一是關(guān)注電影的愛國主義與文化價值，這些報道通過解讀電影內(nèi)容和人物形象揭示中國的價值觀和歷史記憶，如美國影視娛樂雜志《綜藝》（Variety）在其文章“The Battle at Lake Changjin’Review：A Patriotic Chinese View of the Korean War”中評論了電影《長津湖》如何通過戰(zhàn)爭敘事傳達(dá)愛國主義情感。[3]大部分報道中，海外媒體普遍承認(rèn)這些電影在表達(dá)愛國主義方面的突出表現(xiàn)，但一些西方國家的報道存在偏見，認(rèn)為這些電影帶有政治宣傳色彩。二是關(guān)注電影的市場表現(xiàn)，特別是在全球票房上的成功與挑戰(zhàn)。根據(jù)報道，在中國國內(nèi)，這些電影往往取得巨大成功，票房表現(xiàn)亮眼，然而，在國際市場上，電影的票房表現(xiàn)并不理想，在一些亞洲國家和華人社區(qū)，電影的票房表現(xiàn)較好，但在有些地區(qū)表現(xiàn)相對冷淡。路透社發(fā)表了“Frozen potatoes vs turkey：Patriotic Chinese-made war epic tops global box office”一文，報道了《長津湖》在全球票房上取得的成功，認(rèn)為愛國主義情感和媒體的宣傳是其票房成功的原因。[4]三是關(guān)注電影的制作藝術(shù)，這一類報道集中討論了電影的制作過程、視覺效果和技術(shù)創(chuàng)新。紅色電影的視覺效果和技術(shù)制作受到普遍好評，顯示中國電影工業(yè)的快速發(fā)展和技術(shù)能力的提升。國際平臺“動畫世界網(wǎng)”發(fā)表“Scanline VFX Heads Off to War in ‘The Battle at Lake Changjin’”一文，詳細(xì)介紹了電影中戰(zhàn)斗場景的視覺特效制作。[5]四是關(guān)注文化接受和國際影響，這一類報道探討電影在國際傳播中的文化反應(yīng)和影響，報道表明，在一些亞洲和西方國家，紅色電影的上映引發(fā)了一些文化不適應(yīng)，例如，影視動漫在線平臺CBR發(fā)表題為“Cliff Walkers Is a Beautifully Acted Film That Struggles to Connect With International Audiences”的文章，認(rèn)為張藝謀電影《懸崖之上》過于強(qiáng)調(diào)革命英雄主義，可能會讓不同的觀眾產(chǎn)生不同的反應(yīng)。[6]

（四）國際觀眾對紅色電影的評價與反響

在IMDb網(wǎng)站上，用戶對這5部電影的評價介于5.5-6.5分之間，其中《懸崖之上》6.5分，《智取威虎山》6.4分，《我和我的祖國》6.3分，《長津湖之水門橋》5.6分，《長津湖》5.5分。①總體來看，這些電影的評分處于中等水平，表示觀眾對這些電影感受不一，存在一些好評但也有一些批評。影評內(nèi)容可以分為4類：一是愛國主義與民族主義：很多影評者，特別是中國觀眾，表達(dá)了對電影中表現(xiàn)出的愛國精神、英雄主義的高度認(rèn)可，特別是在《長津湖》和《我和我的祖國》這類影片中，觀眾感受到強(qiáng)烈的愛國情懷。與此相反，部分觀眾，尤其是西方觀眾，認(rèn)為這些電影過于宣傳化，削弱了電影的藝術(shù)性；二是視覺效果與制作質(zhì)量：絕大多數(shù)觀眾都對這些電影的視覺效果表示贊賞，特別是對大規(guī)模戰(zhàn)爭場面和IMAX效果給予了高度評價，《長津湖》和《智取威虎山》在這方面的表現(xiàn)尤為突出；三是角色刻畫與情感表達(dá)：許多影評者對影片中角色的刻畫表示滿意，比如《懸崖之上》和《智取威虎山》中的角色，認(rèn)為影片成功塑造了戰(zhàn)爭中的英雄，特別是對中國軍隊的英勇表現(xiàn)做出了積極描繪。另一方面，一些影評者批評電影中的角色過于單薄，尤其是在對敵軍的刻畫上，角色顯得扁平，缺乏復(fù)雜性；四是電影的娛樂性：許多觀眾表示這些電影非常具有觀賞性，特別是在戰(zhàn)爭場面和動作戲方面，認(rèn)為其作為娛樂作品值得一看。但部分西方影評者則認(rèn)為，電影的政治敘事明顯，情感表達(dá)顯得刻意，削弱了其作為娛樂作品的吸引力?？傮w來說，這些影評顯示出文化差異對電影評價的深刻影響，不同文化背景的觀眾對同一部電影的感受和反應(yīng)有一定的差異。②

三、中國紅色電影國際傳播的現(xiàn)狀與未來展望

（一）紅色電影院線傳播現(xiàn)狀、面臨的挑戰(zhàn)及未來傳播策略

中國紅色電影大多在北美、歐洲和亞太地區(qū)上映，說明中國電影制片方努力通過主流影院渠道推廣紅色電影。然而，票房表現(xiàn)顯示，這些電影的國際傳播效果與在國內(nèi)的成功并不完全匹配?？傮w來說，雖然這些電影在海外市場取得了一定的成績，但距離真正的大規(guī)模國際化傳播和接受還有一定的距離。電影在某些市場的票房成績有限，如俄羅斯及獨(dú)聯(lián)體國家、東南亞部分市場等，這顯示出中國紅色電影在這些市場的接受度和文化適應(yīng)性仍存在挑戰(zhàn)。不同紅色電影在海外市場的接受也有所差異，《我和我的祖國》這樣的故事片更容易被海外觀眾接受，《懸崖之上》和《智取威虎山》在特定地區(qū)有較高票房，這可能與該地區(qū)對該類型電影的興趣有關(guān)，而純粹的戰(zhàn)爭片如《長津湖》系列在吸引海外觀眾上可能面臨挑戰(zhàn)。未來中國紅色電影在走向國際市場時，首先要繼續(xù)加大在重點(diǎn)市場的推廣力度，例如北美、澳大利亞和歐洲市場，可以通過更多的本土化營銷策略、社交媒體推廣和字幕/配音的優(yōu)化來吸引更多觀眾。同時也要探索新的市場，如東南亞、中東、拉美以及非洲等市場，這些地區(qū)的市場潛力尚未被完全挖掘，可能成為未來的重要增長點(diǎn)。另外，需要在內(nèi)容創(chuàng)作上更注重全球化視角和普遍性情感，以獲得更好的國際傳播效果。

（二）紅色電影社交媒體傳播現(xiàn)狀、面臨的挑戰(zhàn)及未來傳播策略

中國紅色電影在社交媒體上引發(fā)了廣泛的討論，尤其是在美國、西班牙、英國等發(fā)達(dá)國家，同時也在部分亞洲國家如印度尼西亞和印度表現(xiàn)出強(qiáng)勁的傳播效果，而中東、非洲和南美洲的國家則對這些電影的關(guān)注度較低。社交媒體的滲透率、文化以及政治背景都在一定程度上影響了這些電影的全球傳播效果。美國、西班牙、印度尼西亞等國社交媒體使用率高，這些國家的社交媒體用戶不僅活躍，而且對國際話題敏感，容易參與到全球討論中來。在非洲、部分中東地區(qū)等社交媒體使用率相對較低的地區(qū)，電影傳播的廣度和深度比較有限。美國及歐洲博主的高參與度可能也與其對中國文化日益增加的興趣以及對歷史或政治題材的興趣有關(guān)，南亞和東南亞國家較高的傳播度可能與當(dāng)?shù)赜^眾對亞洲戰(zhàn)爭題材的興趣以及中國文化以及華人社區(qū)的影響力有關(guān)。南美和非洲國家的低參與度也可能與這些地區(qū)的文化背景和對中國電影的低接受度有關(guān)。因此，在未來，要針對不同地區(qū)的市場特性制定差異化的推廣策略，例如在北美和歐洲市場，電影已具備一定基礎(chǔ)，應(yīng)進(jìn)一步加大宣傳力度，利用口碑營銷和影評來吸引更多觀眾；而在中東、非洲和南美洲這些關(guān)注度相對較低的市場，可以通過與當(dāng)?shù)孛襟w、電影節(jié)或文化機(jī)構(gòu)的合作，加大曝光和宣傳。

從具體電影來看，《長津湖》無論是在Twitter推文數(shù)量還是在YouTube的觀看數(shù)和互動數(shù)上，都顯示出強(qiáng)大的社交媒體影響力，代表了中國紅色電影在國際市場上的一次成功嘗試?！稇已轮稀泛汀段液臀业淖鎳繁M管推文數(shù)和觀看數(shù)不如《長津湖》，但其互動率（點(diǎn)贊率、評論率和轉(zhuǎn)發(fā)率）較高，這表明，有些電影可以通過深度情感引發(fā)用戶參與，實(shí)現(xiàn)深度傳播效果。因此，未來在制作紅色電影時，可以考慮加強(qiáng)情感訴求，尤其是在文化背景上貼近全球觀眾，使其能夠感受到電影中的共通情感。[7]另外，高粉絲量的博主推文獲得更多互動，表明意見領(lǐng)袖在這些電影的社交媒體傳播中起到了至關(guān)重要的作用，這提示中國紅色電影在推廣時可以重點(diǎn)考慮與高影響力的社交媒體用戶合作，通過他們的影響力推動影片廣泛傳播。

（三）紅色電影新聞報道及影評現(xiàn)狀及未來傳播啟示

從新聞報道和影評內(nèi)容來看，中國紅色電影在國內(nèi)取得了巨大成功，符合國內(nèi)觀眾的愛國情感期待，其制作技術(shù)得到廣泛認(rèn)可，大規(guī)模的戰(zhàn)爭場景、復(fù)雜的視覺特效使得電影在全球電影制作水平上獲得了一定的聲譽(yù)，這為電影的國際傳播提供了技術(shù)支持。然而，在海外市場上，尤其是西方國家，觀眾對這些電影的接受度高度依賴于他們的歷史和文化背景。因此，在紅色電影傳播過程中，電影制作方可以在國際版中增加對文化和歷史背景的解釋，以幫助國際觀眾更好地理解影片中的情節(jié)和情感。例如，通過影片開頭的歷史背景介紹或字幕說明，幫助國際觀眾了解特定事件的背景和中國人民對這些事件的看法。未來在制作紅色電影時，也要考慮不同國家的文化背景和歷史記憶。電影制作方可以聘請國際顧問，幫助他們理解不同地區(qū)觀眾的歷史和文化敏感性，避免不必要的誤解。雖然紅色電影強(qiáng)調(diào)歷史事件和愛國主義主題，但為了吸引國際觀眾，電影需要在敘事上更具娛樂性，如復(fù)雜的人物弧線、個人成長與沖突、情感張力等，同時，可以考慮采用更多元的敘事角度，不僅僅局限于中國視角或者單一視角，還可以加入其他國家和角色的復(fù)雜性與人性化描繪。[8]如此，紅色電影可以更具吸引力，并同時傳達(dá)愛國主義和歷史信息。另外，可以通過與國際制作團(tuán)隊、導(dǎo)演和編劇的合作，引入多樣化的敘事和藝術(shù)風(fēng)格，提升電影的全球吸引力。為了更好地進(jìn)入國際市場，紅色電影還應(yīng)加強(qiáng)在海外的市場推廣，例如，可以在全球主要電影節(jié)上進(jìn)行宣傳，以吸引更多的國際觀眾和影評人注意。

結(jié)語

中國紅色電影的海外傳播與接受不僅是一個文化現(xiàn)象，更是國家文化軟實(shí)力建設(shè)的重要組成部分。在全球化的背景下，紅色電影承載著傳播中國主流價值觀與展示中國形象的使命。本文通過對5部典型紅色電影的海外傳播與接受情況進(jìn)行深入分析，揭示其在不同文化語境下的表現(xiàn)和挑戰(zhàn)。這不僅為中國電影在國際市場的進(jìn)一步發(fā)展提供了借鑒，也對文化傳播的復(fù)雜性提供了更為深刻的理解。

紅色電影的海外傳播面臨的不僅是市場和觀眾的接受度問題，更是如何有效講好中國故事的問題。要突破現(xiàn)有的局限，電影創(chuàng)作者需在保持紅色精神內(nèi)核的基礎(chǔ)上，充分融入全球化視角與情感共鳴。這不僅涉及電影藝術(shù)層面的創(chuàng)新，更需要中國文化與世界其他文化的深度對話與融合。未來，紅色電影應(yīng)注重細(xì)化海外市場策略，在跨文化傳播中找到平衡點(diǎn)，通過全球觀眾能夠理解和感知的情感與故事，增強(qiáng)文化的跨國流動性。

此外，全球社交媒體時代的到來為紅色電影的傳播帶來了前所未有的機(jī)遇。如何利用好這些平臺擴(kuò)大影響力，尤其是借助意見領(lǐng)袖與文化媒介的力量，精準(zhǔn)傳遞中國價值觀與文化信息，是未來需要探索的方向。在這個過程中，國際觀眾的反饋與接受度將反過來影響電影的創(chuàng)作，形成更加多元、包容的藝術(shù)表達(dá)方式。

紅色電影的國際傳播不僅關(guān)乎票房和口碑，更關(guān)乎國家形象和文化自信。未來應(yīng)該繼續(xù)加強(qiáng)全球化視野下的文化輸出，促進(jìn)文化的雙向交流，從而在國際電影舞臺上創(chuàng)造出既具有民族特色又為全球觀眾所接受的文化精品。這不僅是中國電影產(chǎn)業(yè)的使命，也是中國文化在全球語境下實(shí)現(xiàn)自身再定義與提升的機(jī)會。

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[8]傅赟，周華.21世紀(jì)以來我國紅色電影敘事藝術(shù)研究[ J ].電影評介，2024（13）：83-90.

①本文嚴(yán)格按照上述狹義的紅色電影的定義進(jìn)行電影的篩選，排除了一些新主流電影或者新紅色電影。另外，電影《狙擊手》（張藝謀/張末，2022）在票房和口碑上也符合條件，但該片并未在海外廣泛放映，因此未將其納入考察范圍，最終選出了5部紅色電影。

①數(shù)據(jù)來源：The Battle at Lake Changjin（2021）[EB/OL].（2024-06-27）[2024-11-20].https：//www.boxofficemojo.com/title/tt13462900/？ref_=bo_tt_ti；Water Gate Bridge（2022）[EB/OL].（2024-06-27）[2024-11-20].https：//www.boxofficemojo.com/title/tt16194408/？ref_=bo_se_r_2；My People， My Country（2019）[EB/OL].（2024-06-27）[2024-11-20].https：//www.boxofficemojo.com/title/tt10147382/？ref_=bo_se_r_1；=Cliff Walkers（2021）[EB/OL].（2024-06-27）[2024-11-20].https：//www.boxofficemojo.com/title/tt11448076/？ref_=bo_se_r_1；The Taking of Tiger Mountain（2014）[EB/OL].（2024-06-27）[2024-11-20].https：//www.boxofficemojo.com/title/tt3950078/？ref_=bo_se_r_1.

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①The Battle at Lake Changjin[EB/OL].（2024-07-10）[2024-11-20].https：//www.youtube.com/results？search_query=The+Battle+at+Lake+Changjin；Water Gate Bridge[EB/OL].（2024-07-10）[2024-11-20].https：//www.youtube.com/results？search_query=Water+Gate+Bridge；The Taking of Tiger Mountain[EB/OL].（2024-07-10）[2024-11-20].https：//www.youtube.com/results？search_query=The+Taking+of+Tiger+Mountain；My People， My Country[EB/OL].（2024-07-10）[2024-11-20].https：//www.youtube.com/results？search_query=My+People%2C+My+Country； Cliff Walkers[EB/OL].（2024-07-10）[2024-11-20]. https：//www.youtube.com/results？search_query=Cliff+Walkers.

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【作者簡介】" " 岳 壇，女，山東菏澤人，河北大學(xué)公共外語教學(xué)部講師，博士，主要從事翻譯文化、影視譯介研究。