人聲器樂化是一種音樂處理手法，也是一種全新的音樂創(chuàng)意，它可以在作曲家的創(chuàng)作中產(chǎn)生也可以出現(xiàn)在演唱者的二度創(chuàng)作中。人聲器樂化并非指人聲模仿樂器的音色，而是指人聲的演唱與樂器演奏的節(jié)奏和旋律線融為一體，在跟隨其他樂器共同進入演奏狀態(tài)的基礎(chǔ)上進行演唱，以人聲為基礎(chǔ)演唱出樂器一般的節(jié)奏、旋律線以及音色，讓人聲有了更多的可塑性，也讓流行音樂的創(chuàng)作多了很多可能性。在當前的流行音樂市場中，存在著非常多的人聲器樂化處理現(xiàn)象，其中民族樂器的人聲化也成為許多歌曲的一大亮點，本文以作品《High歌》為例，有針對性地探討作品中的人聲器樂化的現(xiàn)象。

一、歌曲《High歌》簡析

（一）歌曲《High歌》簡介

《High歌》是黃齡演唱，常石磊填詞作曲的作品，收錄于2007年黃齡的專輯《癢》和2010年的專輯《特別》中?！禜igh歌》原名《草原High歌》，蘊含了常石磊久游在外對故鄉(xiāng)的思念之情。這首歌是黃齡人生中第一次錄制的歌，在2009年之前沒有受到大多關(guān)注，2012年夏天，《中國好聲音》第一季開播，張瑋以《High歌》引發(fā)全國傳唱，黃齡隨之走紅。

（二）歌手黃齡簡介

黃齡，1987年2月13日出生于上海市，中國流行樂女歌手。

黃齡的音樂個人風格性強，聲音有辨識度，擅長轉(zhuǎn)音、怒音，并能將中外音樂元素相結(jié)合，對歌曲具有很強的改編、創(chuàng)新能力，她別具一格的演繹常常賦予歌曲新的生命；《High歌》《癢》《恰好》等一系列代表作，奠定了黃齡的風格，也使她成為人們口中的“轉(zhuǎn)音歌姬”“浴室歌姬”等。她的唱功和唱法也因此得到了業(yè)內(nèi)和大眾的認可，她的歌成為各大競技類歌唱節(jié)目和歌唱比賽的熱門曲目，引來了眾多業(yè)內(nèi)專業(yè)人士的挑戰(zhàn)和翻唱。因此，黃齡成了當今音樂圈獨樹一幟的女歌手，甚至成為許多專業(yè)演唱人士的標桿和研究對象。

（三）歌曲《High歌》簡析

1.歌曲《High歌》的調(diào)式調(diào)性

整首歌曲只有一處使用了偏音（變宮）（見譜例1），且這個偏音處于弱拍弱位，在這個樂句中起到經(jīng)過音的作用。因此，《High歌》是中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式。

2.歌曲《High歌》的旋律特征

《High歌》在整首歌中大量使用了跳進技法。五度、六度、十度這樣的大跳運用了共六次。除此之外，整首歌曲還大量使用了四個十六的節(jié)奏型，一共使用了二十次?！禜igh歌》不同于其他流行歌曲，它并不簡單易學。同時，在一定程度上還違背了歌曲創(chuàng)作的原則，將器樂演奏的技法融入歌曲創(chuàng)作。因此，《High歌》的旋律特征有一定器樂曲的旋律特征。

二、《High歌》中人聲器樂化的創(chuàng)意

世界上所有的音樂作品都可劃分為聲樂作品或器樂作品，但隨著電腦音樂制作技術(shù)的進步，音樂創(chuàng)作者對于人聲后期的可操控性越來越大，例如將人聲的波形拉直，形成類似于機器人“電音”的效果、將人聲的音高提高八度等操作。因此，隨著科技的進步，“人聲器樂化”這一概念開始確定下來，音樂創(chuàng)作者開始將人聲與器樂放在同等位置來看待，人聲開始作為一種音色，變成了編曲的一部分。流行音樂中，最為典型的人聲器樂化作品就是由龔琳娜演唱、老鑼作曲的《忐忑》。該作品將人聲當作樂器，融入歌曲之中，模仿云鑼、二胡、弦子等中國傳統(tǒng)民族樂器。又因為在聲樂作品中，追求人聲被最大器樂化，所以大多數(shù)人聲器樂化的作品簡化了歌詞的作用，使用襯詞演唱。例如聲樂作品《忐忑》中，整首歌曲都使用襯詞（如“啊哦啊哦誒，啊嘶嘚啊嘶嘚”）來模仿樂器演唱。

同樣，由常石磊作曲、黃齡演唱的《High歌》中，也存在人聲器樂化的現(xiàn)象。從B段開始，就出現(xiàn)了使用以十六分音符為主的大量音階，并用襯詞快速地演唱（見譜例2）。

B樂段中的人聲器樂化只是一個鋪墊，還沒有發(fā)揮出最大作用。這首歌原本叫《草原High歌》，所以這里在樂器上用了蒙古族代表樂器馬頭琴。從譜例3上可以看到，隨之而來的C樂段以襯詞“啊”為中心進行了一整段的人聲器樂化處理。創(chuàng)作者常石磊將四分音符、八分音符與休止符交替使用，使旋律更具頓挫感，樂音的重復以及小波浪式進行貫穿整個C樂段，使其具備了演奏性；演唱者黃齡模仿蒙古族代表樂器馬頭琴的音色、顫音及滑音。一字多音的唱腔、使用襯詞演唱等，都是人聲器樂化的體現(xiàn)。

除此之外，這首歌曲的旋律靈感來源于中國著名二胡器樂曲《賽馬》，原曲奔放熱烈、氣勢磅礴，經(jīng)過演唱者黃齡的處理，多了一些思鄉(xiāng)的情感。另外，間奏中馬頭琴演奏的旋律可以看作是C樂段的變化重復，因此，間奏的馬頭琴與人聲的旋律相互呼應，給聽眾一種“一問一答”“一唱一和”的感覺。與此同時，馬頭琴的音色與人聲的音色也形成了一定的對比，也是整首歌曲情緒的再次遞進。這也是人聲器樂化的另一特點。

在人聲器樂化思維的影響下，《High歌》不再局限于一種既定的歌唱化旋律，也不拘泥于歌曲中對歌詞的填充。沒有了歌詞的限制，聽眾更容易關(guān)注音樂本身，體會到作品更深層次的情感，也使得聽眾對于該作品有了更大的想象空間。除此之外，人聲器樂化思維也在一定程度上解放了人聲。

三、《High歌》中的音樂創(chuàng)意對流行音樂發(fā)展的啟示

歌曲《High歌》自2007年發(fā)行以來，距今已經(jīng)有十八個年頭了，而這首作品一直是參加各大綜藝節(jié)目的歌手熱衷于翻唱的熱門歌曲。該歌曲能有這樣的成就，不僅作曲者常石磊的良好音樂素養(yǎng)，也得益于演唱者黃齡的完美演繹。

在《High歌》中，黃齡通過將人聲器樂化，使用聲響和口技等技巧，創(chuàng)造出豐富的音層。這種多維度的聲音利用方式鼓勵其他音樂人在創(chuàng)作中更大膽地探索和使用人聲，突破傳統(tǒng)的演唱界限。

《High歌》中的人聲器樂化融合多種音樂元素，包括傳統(tǒng)、電子、民謠等，使得傳統(tǒng)與現(xiàn)代、地方與全球的文化之間形成豐富的對話，是流行音樂民族化與民族音樂流行化的雙向促進。這樣的融合鼓勵流行音樂創(chuàng)作者在作品中加入多樣化的文化元素，打破單一風格的局限，使流行音樂既“流行”又“經(jīng)典”。在創(chuàng)作的過程中，將人聲和器樂自由結(jié)合，能夠使音樂人更大膽地嘗試新的風格和形式，促進音樂創(chuàng)新。

演繹好一首歌曲，首先就要把基礎(chǔ)打牢，也就是所謂的演唱技巧，只有在熟練掌握技巧的基礎(chǔ)上才能全身心投入情感，在沒有任何包袱的情況下去琢磨情感，唱出自己獨有的味道。在歌曲的演唱中，黃齡大量使用了西方流行音樂的演唱技巧，唱出了中國的韻味。這對于我們流行音樂演唱者來說，是一個優(yōu)秀的范本。我們無論是演唱自己的原創(chuàng)音樂，還是翻唱作品，都應當完全理解歌曲中所表達的情感，轉(zhuǎn)化為自己的音樂，而不是一味地模仿、借鑒。這樣才能使得流行音樂繼續(xù)保持良好的發(fā)展。

就整個世界的流行音樂而言，某一種音樂風格文化不僅僅只屬于某一個地域、某一個民族或某個國家，也屬于全世界、全人類。而音樂的魅力恰恰就在于能夠吸收、融合各個地域、各個民族、各個國家的各種文化。目前的中國流行音樂大多數(shù)還是建立在歐美流行音樂的基礎(chǔ)上，吸取了他們的經(jīng)驗技術(shù)，并加以發(fā)展改變而形成了現(xiàn)在的中國流行音樂，因此，我們必須加強自身演唱技巧的訓練和文化積淀。本文的研究對象《High歌》，在演唱技巧上使用的是西方流行音樂演唱技巧，轉(zhuǎn)音卻有中國傳統(tǒng)戲曲的韻味；編曲上使用現(xiàn)代時尚的電子編曲，卻在配器上運用了中國傳統(tǒng)樂器馬頭琴。本文重點研究的人聲器樂化創(chuàng)意也為中國流行音樂乃至世界流行音樂的發(fā)展提供了更多的可能性、包容性、多元性。這些創(chuàng)意都足以說明，《High歌》已經(jīng)徹底將中國傳統(tǒng)文化融入流行音樂，也使得聽眾覺得煥然一新，而這也是我們流行音樂者致力實現(xiàn)的。

《High歌》中的人聲器樂化創(chuàng)意不僅為流行音樂的表達和創(chuàng)作提供了新的方向和啟示，也推動了音樂藝術(shù)的多樣性和創(chuàng)新。這也說明了流行音樂藝術(shù)家需要在傳統(tǒng)框架中不斷探索，創(chuàng)造出符合時代精神和年輕聽眾需求的新型音樂作品。

四、結(jié)語

本文通過歸納總結(jié)，整理了歌曲《High歌》的基本資料及對該作品進行了簡要分析，有針對性地探討了《High歌》中人聲器樂化的創(chuàng)意如何增加該作品的演唱難度及層次感。本文通過以上研究，或許能夠為本文的讀者提供一些音樂靈感，以微薄之力促進流行音樂的理論研究發(fā)展。而筆者也因此鞏固了流行音樂演唱的相關(guān)知識與能力，對未來更好的發(fā)展做了鋪墊。

基金項目：重慶對外經(jīng)貿(mào)學院校級人文社科類項目“‘文化自信’視域下現(xiàn)代流行歌曲演唱與中國傳統(tǒng)戲曲音樂的融合路徑研究”，項目編號：KYSK2024047。

[作者簡介]皮彩力，女，漢族，重慶人，重慶對外經(jīng)貿(mào)學院教師，碩士，研究方向為流行演唱。